Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Норма Ширер
Ширер-н ритид 1934.jpg
Ширер в Riptide (1934)
Родившийся( 1902-08-10 )10 августа 1902 г.
Монреаль , Квебек , Канада
Умер12 июня 1983 г. (1983-06-12)(80 лет)
Вудленд-Хиллз, Лос-Анджелес , Калифорния , США
Место отдыхаМемориальный парк Форест-Лоун, Глендейл
Гражданство
  • Канадский
  • Американец [1]
Род занятийАктриса
Активные годы1919–1942
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1927, умер в 1936 году)

Мартин Арруж
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1942)
Дети2, включая Ирвинга Талберга-младшего.
Родители)
РодственникиЭтол Ширер (сестра)
Дуглас Ширер (брат)
Крессвелл Ширер (дядя)

Эдит Норма Ширер (10 августа 1902 - 12 июня 1983) [2] [3] была канадско-американской актрисой, которая снималась в кино с 1919 по 1942 год. [4] Ширер часто играла смелых, сексуально раскрепощенных девушек . [5] Она появилась в адаптации Ноэль Трус , Юджина О'Нила , и Уильяма Шекспира , [6] и был первым человеком , который будет назначен в пять раз за премию Оскар за актерское мастерство, выиграв премию Оскар за лучшую женскую роль для The разведенная (1930). [7]

Пересматривая работы Ширера, Мик Ласалль назвал ее «образцом утонченной женственности 1930-х годов ... исследующей любовь и секс с честностью, которая по современным стандартам считалась бы откровенной». [8] В результате Ширер прославилась как пионер феминизма , «первая американская киноактриса, которая сделала шикарным и приемлемым быть одиноким, а не девственницей на экране». [8]

Ранняя жизнь [ править ]

Ширер имел шотландское , английское и ирландское происхождение. Ее детство прошло в Монреале , где она получила образование в Монреале средней школе для девочек и Westmount средней школы . [9] Ее жизнь была привилегией из-за успеха строительного бизнеса ее отца. Однако брак ее родителей оказался несчастливым. Эндрю Ширер был склонен к маниакальной депрессии и «двигался по дому как тень или призрак» [10], в то время как ее мать Эдит Фишер Ширер была привлекательной, яркой и стильной. Юная Норма тоже интересовалась музыкой, но, увидевВ водевильном шоу к своему девятому дню рождения она объявила о намерении стать актрисой. Эдит предложила поддержку, но когда Ширер вступила в подростковый возраст, она стала втайне опасаться, что физические недостатки ее дочери поставят под угрозу ее шансы. Сама Ширер «не питала иллюзий по поводу того, что я видел в зеркале». [ Эта цитата нуждается в цитировании ] Она признала свою «коренастую фигуру, со слишком широкими плечами, слишком крепкими ногами, слишком тупыми руками» [ Эта цитата требует цитирования ], а также остро осознавала свои маленькие глаза, которые казались скрещенными из-за закололи ей правый глаз. Однако, по ее собственному признанию, она была «свирепо амбициозной, даже будучи молодой девушкой» [Эта цитата нуждается в цитировании ]и планировалось преодолеть ее недостатки с помощью тщательного камуфляжа, чистой решимости и очарования. [ необходима цитата ]

Детство и юность, которые Ширер однажды охарактеризовал как «приятный сон», закончились в 1918 году, когда компания ее отца рухнула, а ее старшая сестра Этоль перенесла свой первый серьезный психический срыв. Вынужденный переехать в маленький унылый дом в «скромном» пригороде Монреаля, внезапное погружение в нищету только укрепило решительное отношение Ширера: «В раннем возрасте у меня сформировалась философия неудач. Возможно, это попытка, как бизнес моего отца, мог потерпеть неудачу, но это не означало, что отец проиграл ». [11]

Эдит Ширер думала иначе. Через несколько недель она бросила мужа и вместе с двумя дочерьми переехала в дешевый пансионат. Несколько месяцев спустя, воодушевленная своим братом, который считал, что его племянница должна попытать счастья в «кинобизнесе», [ эта цитата требует цитирования ], а затем работала в основном на Восточном побережье , Эдит продала пианино дочери и купила три билета на поезд для Нью-Йорка. Также в ее кармане было рекомендательное письмо для Нормы, приобретенное у местного владельца театра, к Флоренцу Зигфельду , который в настоящее время готовит новый сезон своих знаменитых « Зигфельдских безумств» . [ необходима цитата ]

Карьера [ править ]

Раннее начало [ править ]

Портрет Ширера - Арнольд Генте , ок. 1920 г.

В январе 1920 года три женщины Ширер прибыли в Нью-Йорк, каждая из них нарядилась по этому случаю. «У меня были маленькие локоны, - вспоминал Ширер, - и я чувствовал себя очень амбициозным и гордым». [12] Однако ее сердце упало, когда она увидела их съемную квартиру: «Там была одна двуспальная кровать, детская кроватка без матраса и плита с одной газовой форсункой. Общая ванная комната находилась в конце длинного, тускло освещенного коридора. Мы с Атолом по очереди спали с матерью в постели, но спать все равно было невозможно - надземные поезда грохотали прямо у нашего окна каждые несколько минут ». [ Эта цитата требует цитирования ]

Знакомство с Зигфельдом оказалось столь же катастрофическим. Он повернул Ширер, назвав ее «собакой», и раскритиковал ее косоглазие и короткие ноги. [13] Она продолжала обходить стороной с непоколебимой решимостью: «Я узнала, что Universal Picturesискал восемь хорошеньких девушек для массовки. Мы с Этолом пришли и обнаружили впереди 50 девушек. Помощник директора по кастингу ходил взад и вперед, оглядывая нас. Он пропустил первые три и взял четвертый. Пятый и шестой были непривлекательны, но седьмой подойдет и так далее, пока не будут выбраны семь, а он все еще был примерно в десяти футах впереди нас. Я быстро подумал. Я громко закашлялся, и когда мужчина посмотрел в сторону кашля, я встал на цыпочки и улыбнулся ему. Осознав неловкую уловку, к которой я прибегал, он открыто засмеялся, подошел ко мне и сказал: «Вы выиграли, сестренка. Ты номер восемь. ' " [14]

Косоглазие , Норма Ширер, 1926 г.

Затем последовали и другие дополнительные роли, в том числе в фильме «Дорога на восток» режиссера Д. В. Гриффита . Воспользовавшись перерывом в съемках и проницательно стоя возле мощной дуги, Ширер представилась Гриффиту и начала доверять свои надежды на славу. «Мастер посмотрел на меня, изучил мое перевернутое лицо в ярком свете дуги и покачал своей орлиной головой. Глаза никуда не годятся, - сказал он. - Повязка на одном лице и слишком голубая; голубые глаза всегда выглядели пустыми на крупном плане. «У тебя никогда не получится, - заявил он и торжественно отвернулся». [ Эта цитата требует цитирования ]

Все еще не испугавшись, Ширер рискнула частью своих сбережений на консультации с доктором Уильямом Бейтсом , пионером в лечении косоглазия . [15] [16] [17] Он написал серию упражнений для укрепления мышц, которые после многих лет ежедневной практики позволили бы успешно скрыть гипс Ширера на длительные периоды времени на экране. Она часами проводила перед зеркалом, тренируя глаза и принимая поразительные позы, которые скрывали или улучшали физические недостатки, отмеченные Зигфельдом или Гриффитом. Ночью она сидела в галереях бродвейских театров, изучая входы Ины Клэр , Линн Фонтанн и Кэтрин Корнелл .

Отчаянно нуждаясь в деньгах, Ширер прибегла к модельной работе, которая оказалась успешной. О своей модельной карьере она прокомментировала: «Я могла улыбнуться торту из хозяйственного мыла, как если бы это был ужин в отеле Ritz. Я позировала с нитью из искусственного жемчуга. Я позировала в пылезащитной шапочке и домашнем платье со знаменитой шваброй, для зубной пасты и для безалкогольных напитков, держу рот в позе со свистом, пока он не замерзнет ". Она стала новой моделью компании Kelly-Springfield Tyres, была удостоена титула «Мисс Лотта Майлз» и изображена сидящей внутри обода шины, улыбающейся движению с большого освещенного рекламного щита. [18]

Наконец, через год после ее приезда в Нью-Йорк, у нее был перерыв в кино: четвертый биллинг в фильме категории « Б» под названием «Похитители» (1921). В январе 1923 года Ширер получил предложение от студии Louis B. Mayer Pictures на северо-востоке Лос-Анджелеса, которой руководил небольшой продюсер Луи Б. Майер . Ирвинг Талберг перешел в Louis B. Mayer Pictures в качестве вице-президента 15 февраля 1923 года, но уже отправил телеграмму агенту Ширер, приглашая ее приехать в студию. После трех лет лишений она обнаружила, что подписывает контракт. Он требовал 250 долларов в неделю в течение шести месяцев с возможностью продления и тестом на главную роль в крупном фильме под названием The Wanters .

Голливуд [ править ]

Ширер уехала из Нью-Йорка примерно 17 февраля. [19] В сопровождении матери она чувствовала себя «опасно уверенной в себе» [20], когда ее поезд приближался к Лос-Анджелесу. Когда ее не приняли даже через час после ее приезда, она поняла, что звездного обращения из ее новой студии не будет. Разочарованная, она позволила Эдит поймать такси.

На следующее утро Ширер отправился в компанию Mayer Company на Миссион-роуд, чтобы встретиться с Тальбергом. Ширер на мгновение была поражена их смущенным представлением, но вскоре обнаружила, что «впечатлена его бесстрастной силой, спокойным самообладанием и почти черными непроницаемыми глазами на бледно-оливковом лице». [21]

Ширер на одной из первых рекламных фотографий MGM

Однако Ширер был менее впечатлен своим первым экранным тестом: «В то время обычаем было использовать плоское освещение, чтобы рассеивать много света со всех сторон, чтобы уничтожить все тени, которые могли быть вызваны морщинами или пятнами. Но Яркие огни, расположенные по обе стороны от моего лица, делали мои голубые глаза почти белыми, а из-за того, что мой нос почти исчез, я казалась косоглазой. Результат был ужасным ». [21]

На следующий день после того, как тест был показан Майеру и Тальбергу, оператор Эрнест Палмер обнаружил, что Ширер дрожит в коридоре. Разговаривая с ней, он был поражен ее «жестоким, почти бушующим разочарованием» [ эту цитату нужно процитировать ] и, просмотрев сам тест, согласился, что с ней «плохо обращались». Под собственным наблюдением Палмера было проведено второе испытание, и руководство студии сочло его успешным. Главная роль в «Уонтерс» казалась ей, пока режиссер фильма не возразил, посчитав ее «нефотогеничной». Опять же, Ширер был разочарован, отведен на второстепенную роль.

Ширер в фильме "Раб моды" (1925)

Она согласилась на свою следующую роль в « Безумном удовольствии» , зная, что «все прекрасно понимали, что, если я не сыграю в этой картине, мне конец». После нескольких дней съемок дела шли неважно. Ширер боролся. В конце концов, режиссер фильма пожаловался Майеру, что он ничего не может получить от молодой актрисы, и когда ее вызвали в офис Майера, она вполне ожидала, что топор упадет:

«Но, к моему удивлению, мистер Майер был по-отцовски настроен.« Кажется, есть проблема, - сказал он, - расскажите мне об этом ». Я сказал ему, что режиссер кричал на меня и напугал меня. Никто не предупреждал меня, что Майер был лучшим актером, чем любой из нас, и что я был не готов к тому, что произошло дальше. Он устроил тревожную вспышку, кричал на меня, звал меня. дурак и трус, обвинявший меня в том, что я бросил карьеру из-за того, что не смог поладить с режиссером. Это сработало. Я заплакал, но стал упрямым. Я сказал ему: «Вот увидишь!» Обрадованный, Майер возобновил отцовский поступок. «Это то, что я хотел услышать», - сказал он, улыбаясь ». [22]

Вернувшись на съемочную площадку, Ширер погрузился в эмоциональную сцену. «Я взяла ту сцену с замком, прикладом и стволом, мехом, плавниками и перьями», [ эту цитату нужно цитировать ] она вспомнила, заработав уважение режиссера и ее студии. В качестве награды Тальберг снял ее в шести фильмах за восемь месяцев.

Ученичество пошло Ширеру на пользу. 26 апреля 1924 года компания Louis B. Mayer Pictures была объединена с Metro Pictures и Samuel Goldwyn Company, чтобы сформировать Metro-Goldwyn-Mayer . Ширер был брошен с Лоном Чейни и Джоном Гилбертом в первой официальной постановке студии « Тот, кто получает пощечину» . Фильм имел заметный успех и способствовал стремительному взлету новой компании и заметности Ширера. К концу 1925 года у нее были собственные фильмы, и она была одной из самых привлекательных сторон MGM, добросовестнойзвезда. Она подписала новый контракт; он платил 1000 долларов в неделю и вырастет до 5000 долларов в течение следующих пяти лет. Она купила дом для себя и Эдит на Вайн-стрит 2004, который находился под вывеской Hollywoodland .

Ирвинг и Норма [ править ]

Ширер и Ирвинг Тальберг у Белого дома, 1929 год.

Став звездой, Ширер поставил перед собой новую задачу - остаться ею. В студии было много других талантливых актрис, и она поняла, что ей придется изо всех сил бороться, чтобы оставаться впереди всех. Увидев, что сенсационная новенькая Грета Гарбо была единственной в своем роде, она пошла к Тальбергу и «потребовала признания как одна из представительниц другого вида». Это был лишь один из многих визитов, которые она наносила в его офис, всегда умоляя о лучших материалах и деталях. Тальберг терпеливо слушала, а затем неизменно советовала ей придерживаться линии, которую MGM знала лучше всего и что фильмы, на которые она жаловалась, сделали ее популярной актрисой. Время от времени Ширер плакал, но, казалось, это производило «не больше впечатления, чем дождь на плащ». [23]

В частном порядке Ширер произвел на Тальберга большое впечатление. На конференции по рассказам, когда ему предложили ее имя в роли девушки, которой угрожало изнасилование, Тальберг покачал головой и с кривой улыбкой сказал: «Она выглядит слишком хорошо способной позаботиться о себе». [24]

Ширер, со своей стороны, обнаружила, что ее босс все больше привлекает ее. «Что-то между нами было понято, неопределенное чувство, которое никто из нас не мог проанализировать». [ Эта цитата требует цитирования ] Привлекательность Тальберга не была в первую очередь сексуальной. Что привлекало Ширера, так это его властное присутствие и стальная грация, создававшееся впечатление, что где бы он ни сидел, он всегда был главой стола. Несмотря на свою молодость - ему было всего 26 лет - Тальберг стал отцом 23-летней актрисы.

В конце рабочего дня в июле 1925 года, Ширер получил телефонный звонок от секретаря Тальберга, спрашивая , хочет ли она , чтобы сопровождать Толберг на премьеру Чаплин «s The Gold Rush . Той ночью они впервые появились как пара. Через несколько недель Ширер поехала в Монреаль навестить отца. Находясь там, она встретилась со своим старым школьным другом, который вспомнил: «В конце обеда, за кофе, Норма наклонилась через стол.« Я безумно влюблена », - прошептала она.« С кем? » - спросила я. «С Ирвином Тальбергом», - ответила она, улыбаясь. Я спросила, что чувствует Тальберг. «Я надеюсь выйти за него замуж», - сказала Норма, а затем со вспышкой уверенности, которую я так хорошо помнила, «Я верю, что буду . ' " [25]

В течение следующих двух лет Ширер и Ирвинг видели других людей. Луиза Брукс вспоминала: «Я устраивала званый обед где-то в 1926 году. Все карточки мест за обеденным столом были книгами. Перед домом Тальберга стоял Гений Драйзера , а перед домом Нормы я поместила « Трудность выйти замуж » . Это было так забавно, потому что Ирвинг вошел и увидел Гения , и сел, но Норма продолжала ходить. Она не могла сесть перед «Трудностью выхода замуж»  - ни за что! " [26]

К 1927 году Ширер снял для MGM 13 немых фильмов. Каждый был произведен менее чем за 200 000 долларов и, несомненно, имел существенные кассовые сборы, часто принося студии прибыль в 200 000 долларов. [27] За этот постоянный успех она была вознаграждена ролью в спектакле Эрнста Любича « Студент-принц в Старом Гейдельберге» , ее первой престижной постановке с бюджетом более 1 000 000 долларов. Пока она заканчивала Студенческий принц, Ширеру позвонили и вызвали ее в офис Тальберга. Она вошла и обнаружила, что Талберг сидит за своим столом перед подносом с бриллиантовыми обручальными кольцами. Он предоставил ей возможность выбрать свое собственное кольцо; она выбрала самый большой. После нескольких недель слухов, спровоцированных ношением кольца, в августе 1927 года было объявлено, что они собираются пожениться. [28] 29 сентября 1927 года они сыграли свадьбу года в Голливуде. У Ширера было двое детей от Талберга - Ирвинг Талберг-младший (1930–1987) и Кэтрин (1935–2006). Прежде чем они поженились, Ширер обратилась в иудаизм, чтобы выйти замуж за Тальберга. [29]

Ранние звуковые фильмы [ править ]

Через неделю после свадьбы вышел " Певец джаза" . Первый полнометражный фильм со звуком, он эффективно изменил кинематографический пейзаж в мгновение ока и обозначил конец эры немого кино . Это также означало конец многих тихих карьер, и Ширер решила, что ее карьера не будет одной из них. Ее брат, Дуглас Ширер , сыграл важную роль в развитии звука в MGM, и были предприняты все усилия, чтобы подготовить ее к микрофону.

Ее первый звуковой фильм «Суд над Мэри Дуган» (1929) оказался огромным успехом. «Среднетональный, свободный, гибкий канадский акцент Ширер, не совсем американский, но совсем не иностранный» [30] был встречен критиками, а затем им широко подражали другие актрисы, нервничающие по поводу успеха в звуковых кино. Несмотря на популярность ее последующих ранних говорящих фильмов, «Последний из миссис Чейни» и « Их собственное желание» (оба 1929 г.), Ширер опасалась, что публика скоро устанет от ее образа «хорошей девочки», и последовала совету друга и коллеги. Рамон Новарро навестит неизвестного фотографа Джорджа Харрелла . [31]Там она сделала серию чувственных портретов, которые убедили ее мужа в том, что она может сыграть главную роль в новом пикантном фильме MGM « Разведенная» (1930).

Предварительный код [ править ]

Ширер получил премию Оскар за лучшую женскую роль за роль в The разведенная , [32] и ряд весьма успешных пре-кода фильмов с последующим, в том числе Пусть нас Гэй (1930), Поцелуй Незнакомцы мая (1931), A Free Soul ( 1931) с Лесли Ховардом и Кларком Гейблом , Частными жизнями (1931) и Странной интерлюдией (1932). Все они были кассовыми хитами, поставив Ширер на конкуренцию с Джоан Кроуфорд , Гретой Гарбо и Джин Харлоу как лучшими актрисами MGM до конца десятилетия.[33]

Брак Ширера с Тальбергом дал ей степень власти в Голливуде, что вызывало недовольство таких соперников, как Кроуфорд, который жаловался, что Ширер всегда будут предлагать лучшие роли и лучшие условия: «Как я могу соревноваться с Нормой, когда она спит с боссом? " [34]

Фильмы Ширера до «Кодекса» включали исторические драмы и театральные адаптации. «Сквозь улыбки» (1932), в котором снялся Фредрик Марч , был одним из самых успешных фильмов того периода. [35] Адаптация четырехчасовой экспериментальной « Странной интерлюдии» Юджина О'Нила (1932), в которой также играл Кларк Гейбл в главной роли , была неутешительной адаптацией О'Нила, но демонстрацией Ширера и, следовательно, большим успехом. [36]

Первая леди MGM [ править ]

Фредрик Марч и Ширер в The Barretts of Wimpole Street (1934)

Введение в действие Производственного кодекса в 1934 году вынудило Ширер отказаться от своего знаменитого образа «свободной души» и перейти исключительно к историческим драмам и «престижным» картинам. Из них «Барреттс с Уимпол-стрит» (1934) оказалась для нее самой успешной в прокате, получив прибыль в размере 668 000 долларов, отчасти потому, что фильм содержал элементы, которые не укладывались в недавно введенный Кодекс производства. В этом фильме она сыграла роль, прославленную Кэтрин Корнелл . Ширер также взяла на себя еще одну пьесу, популяризированную Корнеллом в « Ромео и Джульетте» (1936) (ее первый фильм 1930-х годов, в котором он потерял деньги), и « Мария-Антуанетта».(1938) (бюджет почти в 2 500 000 долларов был слишком велик для студии, чтобы рассчитывать на прибыль), хотя их тщательно продуманные декорации и костюмы помогли фильмам добиться огромной популярности у зрителей. [37]

Ширер была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль шесть раз, выиграв только за «Разведенную женщину» в 1930 году. В том же году она была номинирована за « Их собственное желание» , за «Свободную душу» в 1931 году, «Барреттс с Уимпол-стрит в 1934 году», « Ромео и другие» Джульетта в 1936 году и Мария-Антуанетта в 1938. Марион Дэвис позже вспоминала, что Ширер пришла на вечеринку в Сан-Симеон в своей Марии-Антуанетте.костюм; Дэвис сказала, что она не собиралась снимать дверь, чтобы Ширер мог войти, поэтому Норма вошла через широкие двери, ведущие из другой комнаты. Четыре стула были расставлены так, чтобы она могла сидеть за столом в своих объемных юбках.

Джордж Кьюкор, снявший Ширера в романе и Джульетте , предложил этот набросок персонажа актрисы:

«Я нашел эту Норму Ширер, когда снял« Ромео и Джульетту », - нервная, очень самокритичная женщина, которая приучила себя производить впечатление уверенности в себе. Если бы кто-то принял это впечатление, он бы далеко заблудился, работая с ней. Ей нужны были сочувствие и успокоение. Еще один способ, которым мисс Ширер может ввести в заблуждение - я уверен, что она постоянно вводит себя в заблуждение, - заключается в физических ресурсах и чистой выносливости. Она настолько поглощена своей работой, настолько взвинчена напряженной нервной энергией, что склонна перенапрягать свои силы. Она будет играть длинную, изматывающую сцену снова и снова, не теряя ни капли своей свежести и воодушевления. Когда все закончится, она скажет вам, что чувствует себя хорошо - и верьте этому. Затем она пойдет в свою гримерку и рухнет. Если бы кто-то работал с ней так усердно, как она, кажется, хочет работать,она вымотается еще до того, как фильм будет наполовину закончен. С ней режиссер должен полностью изменить нормальный процесс воодушевления звезды на большие усилия. Он должен убедить ее пощадить себя. Самая большая радость от работы с мисс Ширер - это полное отсутствие тщеславия. Далеко не обуздывая незначительную критику, как это делают многие актрисы, она будет критиковать себя проницательным, почти неженским, безличным суждением. Когда она видит неотредактированные версии отснятого материала предыдущего дня [«мчится»], она, кажется, перестает быть актрисой и смотрит на свою работу на экране с проницательным и критическим умом продюсера ».Самая большая радость от работы с мисс Ширер - это полное отсутствие тщеславия. Далеко не обуздывая незначительную критику, как это делают многие актрисы, она будет критиковать себя проницательным, почти неженским, безличным суждением. Когда она видит неотредактированные версии отснятого материала предыдущего дня [«мчится»], она, кажется, перестает быть актрисой и смотрит на свою работу на экране с проницательным и критическим умом продюсера ».Самая большая радость от работы с мисс Ширер - это полное отсутствие тщеславия. Далеко не обуздывая незначительную критику, как это делают многие актрисы, она будет критиковать себя проницательным, почти неженским, безличным суждением. Когда она видит неотредактированные версии отснятого материала предыдущего дня [«мчится»], она, кажется, перестает быть актрисой и смотрит на свою работу на экране с проницательным и критическим умом продюсера ».[38]

Ширер в Марии-Антуанетте (1938)

В 1939 году она попыталась сыграть необычную роль в мрачной комедии «Восторг идиота» , адаптированной по пьесе Роберта Э. Шервуда 1936 года . Это был последний из трех фильмов Ширера с Кларком Гейблом после «Свободная душа» (1931) и « Странная интерлюдия» (1932). Затем последовали «Женщины» (1939) с полностью женским составом более 130 говорящих ролей.

Ширер также была одной из многих актрис, которых рассматривали на роль Скарлетт О'Хара в « Унесенных ветром» (1939). Однако она не проявила интереса и пошутила: «Скарлетт - неблагодарная роль. Я бы очень хотел сыграть Ретта !» [39]

Критики высоко оценили напряженную атмосферу в ее следующем фильме « Побег» (1940), где она сыграла любовницу нацистского генерала, который помогает американцу освободить свою мать из концлагеря . В связи с возрастающим интересом к войне в Европе фильм показал хорошие кассовые сборы, но Ширер отказался от ролей в очень успешных фильмах « Сейчас», «Вояджер» и « Миссис Минивер» , чтобы сыграть в фильмах « Мы танцевали» и « Ее любовник из картона» (1942). оба проиграли в прокате. В 1942 году Ширер неофициально ушел из актерской карьеры.

Выход на пенсию [ править ]

После неожиданной смерти Тальберга 14 сентября 1936 года Ширер нанял адвоката, чтобы гарантировать, что процентная доля фильмов, над которыми Тальберг работал, по-прежнему выплачивалась его имуществу, что оспаривалось MGM. Когда она рассказала эту историю обозревателю сплетен Луэлле Парсонс , студия была вынуждена уступить и предоставить всю прибыль от фильмов MGM, снятых и выпущенных с 1924 по 1938 год, что означает, что имение в конечном итоге получило более 1,5 миллиона долларов в виде процентов. Тем не менее контракт Ширера был продлен на шесть фильмов по 150 тысяч долларов каждый. [40] В это время, она приступила к краткому роману с молодым актером Джеймсом Стюартом , [41] , а затем с женатым актером Джорджем плотом . [42]Рафт (который расстался со своей женой несколькими годами ранее, вскоре после того, как они поженились) публично заявил, что хочет жениться на Ширере. Однако отказ его жены разрешить развод и неодобрение главы студии MGM Луи Б. Майера заставили Ширера прекратить дело. [43] [44]

После выхода на пенсию в 1942 году она вышла замуж за Мартина Арруге (23 марта 1914 - 8 августа 1999), бывшего лыжного инструктора на 11 лет моложе ее. [45] Несмотря на частое посещение публичных мероприятий в более позднем возрасте, Ширер постепенно ушла с голливудской социальной сцены. В 1960 году ее секретарь заявила: «Мисс Ширер не хочет огласки. Она ни с кем не разговаривает. Но я могу вам сказать, что она отказала во многих просьбах сниматься в кино и телешоу». [46] Арруж и Ширер оставались женатыми до ее смерти.

Смерть [ править ]

Склеп Ширера в Большом мавзолее, Лесная лужайка Глендейл

12 июня 1983 года Ширер умерла от бронхиальной пневмонии в кинотеатре Country Home в Вудленд-Хиллз, штат Калифорния , где она жила с 1980 года. [47]

Она погребена в Большом мавзолее в Мемориальном парке Форест-Лоун в Глендейле, Калифорния , в склепе, отмеченном Нормой Аррудж, вместе со своим первым мужем Ирвингом Талбергом.

Наследие [ править ]

Слава Ширер пошла на убыль после ее выхода на пенсию в 1942 году. [48] Она была заново открыта в конце 1950-х, когда ее фильмы были проданы телевидению, и в 1970-х, когда ее фильмы стали возрождаться в театрах. К моменту ее смерти в 1983 году она была наиболее известна своими «благородными» ролями в фильмах « Мария-Антуанетта» и «Женщины» .

Возрождение Ширера началось в 1988 году, когда Turner Network Television начал транслировать всю библиотеку фильмов Metro-Goldwyn-Mayer. В 1994 году компания Turner Classic Movies начала демонстрировать ее фильмы, большинство из которых не было показано с момента восстановления Кодекса производства в 1934 году. Работа Ширер была увидена заново, и критическое внимание сместилось с ее «благородных» ролей на ее до-Кодекс. роли.

Даже для избалованной звезды ее результаты в эпоху звука поразительно скудны. И все же это было часть ее неоспоримой ауры - что она не делала фильмы легко и легкомысленно, но с большой осторожностью, искренностью и убежденностью.

- Эндрю Саррис , из "Вы еще ничего не слышали": Американская говорящая история кино и память, 1927–1949 . [49]

Работа Ширера привлекла больше внимания в 1990-х годах благодаря публикации серии книг. Первой была биография Гэвина Ламберта . [50] Затем последовал фильм « Сложные женщины: секс и власть в Голливуде до написания кода » Мика Ласалля, кинокритика из San Francisco Chronicle . [51] Марк А. Виейра опубликовал три книги по предметам, тесно связанным с Ширер: биография ее мужа, продюсера Ирвинга Талберга ; [52] и две биографии фотографа Джорджа Харрелла . [53] [54] Ширер была известна не только за контроль, который она осуществляла над своей работой, но и за ее покровительство Харреллу [55]и Адриан , [56], и за открытие актрисы Джанет Ли [57] и актера-продюсера Роберта Эванса . [58]

За свой вклад в киноиндустрию Ширер стала звездой на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре 6636. [59] [60] 30 июня 2008 года Почта Канады выпустила почтовую марку из серии «Канадцы в Голливуде» в честь Нормы Ширер, а также других марок для Рэймонда Берра , Мари Дресслер и Шефа Дэна Джорджа . [61]

Сообщается, что Ширер и Тальберг являются моделями Стеллы и Майлза, ведущих голливудскую вечеринку в рассказе Ф. Скотта Фицджеральда « Безумное воскресенье » (1932) . [62]

Большинство фильмов MGM Ширера транслируются в классических фильмах Тернера, и многие из них также доступны на DVD от Warner Home Video . В 2008 году она была введена в Канадскую Аллею славы . В 2015 году ряд фильмов Ширера стал доступен в формате высокой четкости, автором которых является Warner Home Video, в большинстве случаев из негативов нитратных камер: «Свободная душа» , « Ромео и Джульетта» , « Мария-Антуанетта» и «Женщины» . [63]

Ширер изображен в фильме режиссера Дэвида Финчера « Манк » актрисой Джесси Коэн.

Награды и номинации [ править ]

Ширер был первым, кто получил пять номинаций на премию Оскар за актерское мастерство. [7] Ее брат Дуглас Ширер и она первые оскароносные братья и сестры. [64]

ГодНаградаФильмРезультат
1930 г.Премия Оскар за лучшую женскую рольИх собственное желаниеНазначен
Премия Оскар за лучшую женскую рольРазведенныйВыиграл
1931 г.Премия Оскар за лучшую женскую рольСвободная душаНазначен
1934 г.Премия Оскар за лучшую женскую рольБарреты с Уимпол-стритНазначен
1936 г.Премия Оскар за лучшую женскую рольРомео и ДжульеттаНазначен
1936 г.Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль (3-е место)Ромео и ДжульеттаНазначен
1938 г.Премия Оскар за лучшую женскую рольМария АнтуанеттаНазначен
1938 г.Венецианский кинофестиваль - Кубок Вольпи за лучшую женскую рольМария АнтуанеттаВыиграл

Фильмография [ править ]

Основная статья: фильмография Нормы Ширер

Выступления на радио [ править ]

ГодПрограммаЭпизод / источник
1941 г.Театр Gulf Screen GuildНет времени для комедии [65]
1951 г.Театр режиссеров экранаМост Ватерлоо

См. Также [ править ]

  • Список актеров, номинированных на премию Оскар

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Доннелли, Пол (2005). Fade to Black: Книга некрологов из фильмов (3 - е изд.). Омнибус Пресс. п. 848. ISBN 1-84449-430-6.
  2. ^ «Норма Ширер: свидетельство о рождении 1902 года (Монреаль, Квебек, Канада)» . Архивировано 21 мая 2017 года . Проверено 21 мая 2017 г. - через CineArtistes.com. Эдит Норма Ширер, дочь Эндрю Ширера и Эдит Мэй Фишер, его жена родилась одиннадцатого августа тысяча девятьсот второго года и крестилась тридцать первого мая тысяча девятьсот третьего года.
  3. ↑ В некоторых источниках указано 10 августа. В свидетельстве о рождении это 11 августа, а также «Норма Ширер» . Канадская энциклопедия ( Historica Canada ) . Проверено 5 августа 2016 года .Это «около 11 августа» из «Биографии Нормы Ширер: киноактриса (около 1902–1983)» . Biography.com ( FYI / A&E Networks ) . Проверено 5 августа 2016 года .
  4. ^ Шипман, Дэвид. Великие кинозвезды: Золотые годы . Crown Publishers , 1970. стр. 487-492
  5. ^ Шен, Энн (2016). Плохие девочки на протяжении всей истории: 100 замечательных женщин, которые изменили мир . Книги хроники. п. 117. ISBN 978-1-4521-5702-3.
  6. ↑ Моррис, Гэри (1 апреля 1996 г.). "Королева Норма - Ширер, то есть" . Журнал "Яркие огни" . Проверено 9 января 2018 года .
  7. ^ a b Соарес, Андре. «Норма Ширер:« Королева MGM »и« Освобожденная женщина » » . Руководство по альтернативным фильмам . Проверено 9 января 2018 года .
  8. ^ а б LaSalle 2000 .
  9. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 15.
  10. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 14.
  11. ^ Уэйн, Джейн Эллен (2003). Золотые девушки Mgm: Грета Гарбо, Джоан Кроуфорд, Лана Тернер, Джуди Гарланд, Ава Гарднер, Грейс Келли и другие . Da Capo Press. п. 36. ISBN 0-7867-1303-8.
  12. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 19.
  13. ^ Джейкобс и Браум, стр. 17
  14. ^ LaSalle 2000 , стр. 14.
  15. ^ Виейра, Марк А. (2017). «Нью-Йорк» . Норма Ширер . Дарин Барнс. Архивировано из оригинального 30 октября 2017 года . Проверено 21 августа 2020 года . У нее тоже были недостатки. Ее ноги не были хорошо повернуты. Ее глаза были голубыми, которые побледнели при съемке на ортохроматическую пленку того времени. Ее левый глаз имел тенденцию блуждать - симптом косоглазия.
  16. ^ Виейра, Марк А. (2013). Голливуд Джорджа Харрелла: гламурные портреты 1925–1992 . Запуск Press. п. 180. ISBN 978-0-7624-5039-8. Проверено 21 августа 2020 года .
  17. ^ Дарт, Уильям (весна 1981). «Рецензия на книгу: Искусство великих голливудских фотографов-портретистов с 1925 по 1940 год Джона Кобала» . Искусство Новой Зеландии . 21 . Проверено 21 августа 2020 года .
  18. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 28.
  19. ^ Виейра, Ирвинг Тальберг .
  20. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 34.
  21. ^ а б Ламберт 1990 , стр. 42.
  22. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 44.
  23. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 59.
  24. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 60.
  25. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 66.
  26. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 86.
  27. ^ "Ширер на сайте" Легенды Голливуда " . Hollywood-legends.webs.com. Архивировано из оригинального 17 августа 2011 года . Проверено 21 июля 2010 года .
  28. ^ "Норма Ширер, чтобы Ср. Исполнительный директор фильма метро". Питтсбург Пресс . Питтсбург. United Press. 18 августа 1927 г. с. 12.
  29. ^ Комей, Джоан; Кон-Шербок, Лавиния (27 июня 2019 г.). Кто есть кто в еврейской истории: после периода Ветхого Завета . Психология Press. ISBN 9780415260305 - через Google Книги.
  30. Перейти ↑ Lambert 1990 , p. 121.
  31. ^ Пострел, Вирджиния : "Starlight и Тень", The Atlantic , июль / август 2007, стр. 149.
  32. ^ "НАГРАДЫ ФИЛЬМА СОЗДАНЫ. Норма Ширер и Джордж Арлисс получают высокие награды" . Нью-Йорк Таймс . 7 ноября 1930 . Проверено 9 ноября 2011 года .
  33. ↑ Гэри Моррис (31 марта 2010 г.). «Ширер на сайте Bright Lights» . Brightlightsfilm.com. Архивировано из оригинального 27 июля 2012 года . Проверено 21 июля 2010 года .
  34. ^ Quirk & Schoell 2002 , стр. 102.
  35. ↑ Виейра, Ирвинг Тальберг , стр. 247.
  36. ↑ Самуэль Маркс, Майер и Тальберг: Святые-притворщики (Нью-Йорк: Random House, 1975)
  37. ^ «Мария-Антуанетта» была первым фильмом Ширер после смерти ее мужа Ирвинга Тальберга. Альбом кинозвезд (третья серия) Джон Плейер и сыновья карточка no 44
  38. ^ Koszarski, 1976 р. 329–330
  39. ^ Кларк Гейбл: Биография , Харрис, Уоррен Г., стр. 408
  40. ↑ Лев Голливуда Скотта Эймана, стр. 250–251
  41. ^ Причуда, Лоуренс Дж. (2000). Джеймс Стюарт: за кулисами прекрасной жизни . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 95. ISBN 1-55783-416-4.
  42. ^ "Биография Нормы Ширер" . Ne.essortment.com. Архивировано из оригинального 22 ноября 2008 года . Проверено 21 июля 2010 года .
  43. ^ Бивер, Джим (1978). «Джордж Рафт». Фильмы в обзоре .
  44. ^ Уоллес, Стоун. Джордж Рафт: Человек, который был бы Богартом . ISBN 1-59393-204-9 . 
  45. ^ "Вехи" . Журнал Time . 31 августа 1942 года . Проверено 14 ноября 2007 года .
  46. ↑ Скотт, Вернон (23 сентября 1960 г.). «Норма Ширер ушла из фильмов, теперь Pampers 'Passion for Privacy ' ». Журнал Милуоки . Милуоки . п. 1.
  47. ↑ Пейс, Эрик (14 июня 1983 г.). «Норма Ширер, кинозвезда двух десятилетий, мертва» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 ноября 2012 года .
  48. ^ "MGM может улететь с ветром" . Национальный . 28 апреля 2010 . Проверено 9 января 2018 года .
  49. Перейти ↑ Sarris, 1998. p. 422
  50. ^ Ламберт, Гэвин (1990). Норма Ширер: Жизнь . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф; ASIN 978-0-394-55158-6.
  51. ^ LaSalle, Мик. Сложные женщины: секс и власть в Голливуде до кодекса . Нью-Йорк: St. Martin's Press, 2000; ASIN 978-0-312-25207-6
  52. ↑ Виейра, Марк А. Ирвинг Тальберг: от мальчика-чудо до Принца-продюсера . Беркли: Калифорнийский университет Press, 2009. ASIN 0520260481.
  53. ↑ Виейра, Голливудские портреты Марка А. Харрелла, Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1997, ASIN 0810934345, стр. 22.
  54. ^ Виейра, Голливудская ФиладельфияМарка А. Джорджа Харрелла : Running Press, 2013, ASIN 0762450398, стр. 18.
  55. ↑ Виейра, Ирвинг Тальберг , стр. 185.
  56. ^ Гутнер 2001 .
  57. ↑ Оливер, Мирна (5 октября 2004 г.). "Из архивов: Джанет Ли, 77 лет; памятная сцена из душа в фильме" Психо "сделала ее главной звездой" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 9 января 2018 года .
  58. ^ Вейнрауб, Bernard (20 мая 1993). «Взлет и падение, а теперь и восхождение Роберта Эванса» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 9 января 2018 года .
  59. ^ "Аллея звезд славы-Норма Ширер" . Голливудская торговая палата. Архивировано 3 апреля 2016 года . Проверено 13 октября 2016 года .
  60. ^ Folkart, Берт A .; Священник, Дана. "Прогулка звезды Голливуда: Норма Ширер" . latimes.com . Проверено 26 ноября 2012 года .
  61. ^ Канада Пост 2008 Stamp Программа архивации 2 июня 2008, в Wayback Machine
  62. ^ Розенфельд, Пол (6 мая 1990). "Королева лота MGM: НОРМА ШИРЕЕР Гэвином Ламбертом" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 9 января 2018 года .
  63. ^ Профиль фильма о Марии Антуанетте , justwatch.com; по состоянию на 17 июля 2016 г.
  64. ^ Uytdewilligen, Райан. «Канадцы на« Оскаре »: история» . Камера на солнце . Проверено 3 января 2018 года .
  65. ^ "Абель, Уолтер" . radioGOLDINdex . Архивировано из оригинального 16 ноября 2018 года . Проверено 26 мая 2015 года .

Источники [ править ]

  • Саррис, Эндрю. 1998. «Вы еще ничего не слышали». Американская говорящая история кино и память, 1927–1949 . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-513426-5 
  • LaSalle, Мик (2000). Сложные женщины: секс и власть в Голливуде до кодекса . Нью-Йорк: St Martin's Press. ISBN 978-0-312-25207-6.
  • Гутнер, Ховард (2001). Платья Адриана: Годы MGM 1928–1941 . Нью-Йорк: ISBN Гарри Н. Абрамса, Inc. 978-0-8109-0898-7.
  • Ламберт, Гэвин (1990). Норма Ширер: Жизнь . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-394-55158-6.
  • Джейкобс, Джек и Браум, Майрон (1976). Фильмы Нормы Ширер . Южный Брансуик и Нью-Йорк: AS Barnes and Company. ISBN 0-498-01552-1 
  • Кошарский, Ричард. 1976. Голливудские режиссеры: 1914-1940 . Издательство Оксфордского университета. Номер в каталоге Библиотеки Конгресса: 76-9262.
  • Quirk, Лоуренс Дж .; Шоелл, Уильям (30 сентября 2002 г.). Джоан Кроуфорд: основная биография . Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-2254-0. isbn: 9780813122540.
  • Виейра, Марк А. (2009). Ирвинг Тальберг: чудо-мальчик для принца-продюсера . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-26048-1.
  • Виейра, Марк А. (1997). Голливудские портреты Харрелла: Коллекция Чепмена . Нью-Йорк: ISBN Гарри Н. Абрамса, Inc. 0-8109-3434-5.
  • Виейра, Марк А. (2013). Голливуд Джорджа Харрелла: гламурные портреты, 1925–1992 . Филадельфия, Пенсильвания: Running Press. ISBN 978-0-7624-5039-8.
  • Ларкин, Т. Лоуренс (2019). В поисках Марии-Антуанетты в 1930-е годы: Стефан Цвейг, Ирвинг Тальберг и Норма Ширер . Чам, Швейцария: Palgrave Macmillan. ISBN 978-3-030-14600-9.


Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Норма Ширер в IMDb
  • Норма Ширер в базе данных TCM Movie
  • Норма Ширер в AllMovie
  • Фотографии Нормы Ширер