Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Норма Талмадж
Норма Талмадж - Классический фильм, декабрь 1920.jpg
Талмадж в 1920 году
Родившийся
Норма Мари Талмадж

(1894-05-02)2 мая 1894 г.
Джерси-Сити, Нью-Джерси , США
Умер24 декабря 1957 г. (1957-12-24)(63 года)
Лас-Вегас, Невада , США
Место отдыхаГолливудское кладбище навсегда
НациональностьАмериканец
Род занятийАктриса, продюсер
Активные годы1909–1930
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1916; Див. ,  1934)

Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1934; Див. ,  1939)

Карвел Джеймс
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1946)
РодственникиНатали Талмадж (сестра)
Констанс Талмадж (сестра)
Подпись
Автограф Norma Talmadge.svg

Норма Мари Талмадж [1] (2 мая 1894 - 24 декабря 1957) - американская актриса и продюсер немой эпохи. Крупнейший кассовый сбор на протяжении более десяти лет, ее карьера достигла пика в начале 1920-х годов, когда она вошла в число самых популярных кумиров американского экрана. [2]

Специалист по мелодраме , ее самым известным фильмом был Smilin 'Through (1922) [3], но она также добилась художественных успехов вместе с режиссером Фрэнком Борзейджем в « Секретах » (1924) и «Дама» (1925). Ее младшая сестра Констанс Талмадж также была кинозвездой. Талмадж вышла замуж за кинопродюсера-миллионера Джозефа М. Шенка, и они успешно создали собственную продюсерскую компанию. Достигнув известности на киностудиях Восточного побережья, в 1922 году она переехала в Голливуд .

Талмадж был одной из самых элегантных и гламурных кинозвезд Ревущих 20-х . Однако к концу эпохи немого кино ее популярность среди зрителей пошла на убыль. [4] После того, как ее два фильма оказались разочаровывающими в прокате, она уволила очень богатую женщину.

Ранняя жизнь [ править ]

Согласно свидетельству о рождении, Талмадж родилась 2 мая 1894 года в Джерси-Сити, штат Нью-Джерси . [5] Хотя широко сообщалось, что она родилась в Ниагарском водопаде, штат Нью-Йорк , после достижения славы, она признала, что они с матерью предоставили фанатским журналам более живописную обстановку Ниагарского водопада, чтобы она была более романтичной. [6] [ необходима страница ] Талмадж была старшей дочерью Фредерика О. Талмаджа, хронического безработного алкоголика, и Маргарет «Пег» Талмадж, остроумной и неукротимой женщины. У нее было две младшие сестры, Натали и Констанс , которые тоже стали актрисами.

Норма и Констанс Талмадж, ок. 1920 г.

Детство девочек отличалось бедностью. Одним рождественским утром Фред Талмадж вышел из дома, чтобы купить еды, и больше не вернулся, оставив жену растить трех дочерей. [7] Пег стирала белье, продавала косметику, преподавала уроки рисования и снимала комнаты, воспитывая дочерей в Бруклине , Нью-Йорк .

Рассказав своей матери о однокласснице из средней школы Эразмус Холл, которая снималась для популярных слайдов с иллюстрированными песнями (которые часто показывались в кинотеатрах, чтобы аудитория могла подпевать), миссис Талмадж решила найти фотографа. Она устроила интервью для своей дочери, которую после первоначального отказа вскоре взяли на работу. [8] Когда они пошли в театр, чтобы увидеть ее дебют, Пег решила снимать ее в кино. [7]

Карьера [ править ]

Ранние фильмы [ править ]

Бета Брей, редактор сценариев Vitagraph Studios, на фотографии, опубликованной в 1912 году: Автограф подписан «Vitagraphically ваш».

Норма Талмадж была старшей из трех дочерей, и их мать первой подтолкнула их к поиску карьеры киноактрисы. [9] Мать и дочь приехали в Vitagraph Studios во Флэтбуше , штат Нью-Йорк, всего в нескольких минутах езды на трамвае от дома. [7] Им удалось пройти через ворота студии и увидеть директора по кастингу, который тут же их выгнал. Однако редактор сценария Бета Брейль , привлеченная красотой Талмаджа, устроила для нее небольшую роль молодой девушки, которую целуют под тряпкой фотографа в фильме «Домашний вредитель» (1909). [7]

Благодаря постоянному покровительству Брейля с 1911 по 1912 год Талмадж сыграл эпизодические роли в более чем 100 фильмах. В конце концов она получила место в акционерной компании за 25 долларов в неделю и получила постоянный поток работы. Ее первой ролью в качестве контрактной актрисы была « Соседское королевство» 1911 года с комиком Джоном Банни . Ее первый настоящий успех пришел с экранизацией с тремя барабанами « Повести о двух городах» (1911) Витаграф, в которой она сыграла небольшую роль безымянной швеи, которая сопровождает Сидни Картона на гильотину. [10] С помощью главной звезды студии Мориса Костелло , звезды « Повести о двух городах».Игра Талмаджа улучшилась. Она продолжала играть роли, начиная от главных ролей и заканчивая статистами, приобретая опыт и разоблачая самых разных персонажей - от цветной мамочки до неуклюжей официантки и безрассудной молодой современницы. Она начала привлекать внимание общественности и критиков. К 1913 году она была самой многообещающей молодой актрисой Vitagraph. [11] В том же году она была назначена в актерское подразделение Ван Дайка Брука и на протяжении 1913 и 1914 годов снималась в большем количестве фильмов, часто с Антонио Морено в роли главного героя.

В 1915 году Талмадж получила большой успех, сыграв главную роль в престижном художественном фильме Витаграф «Боевой клич мира» , антигерманской пропагандистской драме [10], но амбициозная Пег увидела, что потенциал ее дочери может развить их дальше, и получила двухлетний срок. контракт с National Pictures Company на восемь полнометражных фильмов по цене 400 долларов в неделю. Последним фильмом Талмаджа для Vitagraph стал «Двойник наследного принца» . Летом 1915 года она покинула Vitagraph. За пять лет работы с Vitagraph она сняла более 250 фильмов.

В августе Талмаджи уехали в Калифорнию , где первая роль Нормы была в « Очаровании Мэри Карстерс» . Все предприятие потерпело фиаско; декорации и костюмы были дешевыми, а самой студии не хватало соответствующей поддержки. Фильм провалился, и небольшая новая студия закрылась после выхода фильма. Кончина National Pictures Company оставила семью в затруднительном положении в Калифорнии после всего лишь одной фотографии. Решив, что разумнее целиться высоко, они пошли в Triangle Film Corporation , где Д. В. Гриффит руководил производством. В силу The Battle Cry , Талмадж получил контракт с Fine Arts Company Гриффита. За восемь месяцев она снялась в семи полнометражных фильмах «Треугольника», включая комедию.«Социальный секретарь» (1916), написанный Анитой Лоос и направленный Джоном Эмерсоном, который дал ей возможность замаскировать свою красоту под девушку, пытающуюся избежать нежелательного внимания работодателей-мужчин. [12]

Norma Talmadge Film Corporation [ править ]

Талмадж, начало 1920-х гг.

Когда контракт истек, Талмаджи вернулись в Нью-Йорк. На вечеринке Талмадж познакомился с Бродвеем и продюсером Джозефом М. Шенком , богатым экспонентом, который хотел снимать свои собственные фильмы. Сразу же принятый Талмаджем как лично, так и профессионально, Шенк предложил жениться и создать продюсерскую студию. Через два месяца, 20 октября 1916 года, они поженились. [10] Талмадж называл своего гораздо более старшего мужа «Папа». Он контролировал, контролировал и поддерживал ее карьеру в союзе с ее матерью. [13]

В 1917 году пара основала Norma Talmadge Film Corporation, которая стала прибыльным предприятием. Шенк поклялся, что сделает свою жену величайшей звездой, которую нужно помнить всегда. Лучшие рассказы, самые роскошные костюмы, грандиозные декорации, талантливые актеры и выдающиеся режиссеры, а также эффектная реклама будут принадлежать ей. Вскоре женщины всего мира захотели быть романтичной Нормой Талмадж и стали смотреть ее экстравагантные фильмы, снятые на Восточном побережье .

Вскоре у Скенка появилась целая группа звезд в своей студии в Нью-Йорке: Norma Talmadge Film Corporation снимала драмы на первом этаже, Constance Talmadge Film Corporation снимала сложные комедии на втором этаже, а комедийный блок с Роско «Толстый» Арбакл на верхнем этаже, а Натали Талмадж исполняет обязанности секретаря и время от времени играет небольшие роли в фильмах своих сестер. Арбакл привел своего племянника Эла Сент-Джона и звезду водевиля Бастера Китона . Когда Скенк решил, что арендовать Арбакл для Paramount Pictures было выгодно с финансовой точки зрения.Что касается художественных фильмов, Китон взял на себя комедийное подразделение и вскоре попал в семью Талмадж, по крайней мере, на время через неудачный брак по договоренности с Натали Талмадж. [ необходима цитата ]

Талмадж, журнал Picture Play, апрель 1922 г.

Первый фильм Талмадж для ее студии, ныне потерянная Пантея (1917), был снят Алланом Дваном с помощниками Эрихом фон Штрогеймом и Артуром Россоном . Этот фильм стал для нее драматическим проявлением силы в истории о женщине, которая жертвует собой, чтобы помочь своему мужу. Фильм стал хитом, превратив Талмадж в сенсацию и сделав ее первоклассной драматической актрисой. [14]

Актерские способности Талмаджа в этот период быстро улучшились. В период с 1917 по 1921 год она снимала от четырех до шести фильмов в год в Нью-Йорке. Под личным наблюдением Шенка последовали и другие фильмы, в том числе « Поппи» (1917), в которой она была в паре с Юджином О'Брайеном . [15] Команда стала настолько успешной, что они сняли еще 10 фильмов, в том числе «Мотылек» и «Тайна страны штормов» , продолжение « Тесс из страны штормов» (1914) с Мэри Пикфорд в главной роли .

В 1918 годе она снова сошлась с Сидни Франклином , который руководил The Safety Curtain , ее единственным путем , Запретным городом , Сердцем Wetona и 1919 по пробации жены . В этих фильмах есть небольшие декорации и знакомые актеры, появляющиеся от одного фильма к другому. Преимуществом восточного побережья было доступ к лучшим модным дизайнерам страны, таким как мадам Фрэнсис и Люсиль . Между 1919 и 1920 годами имя Талмаджа появлялось в ежемесячной колонке модных советов журнала Photoplay ; ее публицистом была Беула Ливингстон . [ необходима цитата ]

Голливудские фильмы [ править ]

Искусство Нормы Талмадж с карты вестибюля Вечного огня в 1922 году

На протяжении 1920-х годов Талмадж продолжал одерживать победы в таких фильмах, как « Да или нет» 1920-х , «Фирменная женщина» , « Цветок страсти» (1921) и «Знак на двери» (1921). В следующем году у нее был самый популярный фильм за всю ее карьеру [3] Smilin 'Through (1922) режиссера Сидни Франклина . Один из величайших экранных романов эпохи немого кино, он был дважды переделан: в 1932 году с Нормой Ширер и в 1941 году с Жанетт Макдональд .

После Smilin 'Through Скэнк закрыл нью-йоркские студии, а Норма и Констанс переехали в Голливуд, чтобы присоединиться к Китону и Натали. Голливудские фильмы Талмадж отличались от ее нью-йоркских фильмов. Они были больше и ярче, их было меньше, но они были более разнообразными, часто с исторической или экзотической обстановкой. Она объединилась с оператором Тони Гаудио и некоторыми из лучших голливудских дизайнеров костюмов для создания более гламурного образа. Она также работала с такими ведущими режиссерами, как Фрэнк Ллойд , Кларенс Браун и Фрэнк Борзейдж . Благодаря фильмам, снятым ее первым мужем Джозефом М. Шенком , она стала одной из самых высокооплачиваемых актрис 1920-х годов. [16]

Талмадж, 1923 г.

В 1923 году по результатам опроса участников выставки Норма Талмадж была названа звездой номер один по кассовым сборам. Она зарабатывала 10 000 долларов в неделю и получала до 3 000 писем еженедельно от своих поклонников. Ее фильм « Секреты» (1924) режиссера Фрэнка Борзейджа ознаменовал вершину ее карьеры, когда она показала свою лучшую игру и получила лучшие отзывы. [17] В 1924 году Скэнк возглавил United Artists , но Талмадж все еще имел дистрибьюторский контракт с First National . Она продолжала сниматься в таких успешных фильмах, как «Леди» (1925) режиссера Фрэнка Борзейджа и романтическая комедия « Кики» (1926) режиссера Кларенса Брауна, позже переделанная Мэри Пикфорд какзвуковой фильм 1931 года . [18]

Одна из по меньшей мере девяти теорий происхождения традиции знаменитостей топать руку в Голливуде касается Талмаджа. Согласно ему, в 1927 году она случайно наступила на мокрый бетон перед Китайским театром Граумана . [19]

Отклонить [ править ]

Талмадж, гр. 1930 [20]

Последним фильмом Талмаджа для First National была « Камилла» (1926) [21] , экранизация романа Александра Дюма-младшего, позже переделанного Гретой Гарбо . Во время съемок Талмадж влюбился в главного героя Гилберта Роланда . [7] Она попросила Шенка о разводе, но он не был готов его дать. Несмотря на свои личные чувства, он не собирался разрушать команду зарабатывания денег и продолжал привлекать Роланда в следующих трех фильмах Талмаджа, выпущенных United Artists. Талмадж и Шенк расстались, хотя он продолжал продюсировать ее фильмы. Теперь он был президентом престижной, но бедной театром United Artists Corporation, и остальные фильмы Талмаджа были выпущены для этой компании. Однако проблемы распространения UA начали подрывать ее популярность. Ее первые фильмы для этой студии, Голубь (1927) и Женщина, оспариваемая (1928), потерпели неудачу в прокате и стали ее последними немыми фильмами.

К моменту выхода фильма « Спор о женщинах» (1928) началась революция говорящего кино , и Талмадж начал брать уроки вокала в процессе подготовки. Она усердно работала с голосовыми тренерами более года, чтобы дебютировать в саундтреке. Ее первый звуковой фильм, « Ночи Нью-Йорка» (1929), показал, что она может говорить и вести себя приемлемо в звуковом кино. [22] Хотя ее игра считалась хорошей, фильм - нет. Затем Талмадж взял на себя роль мадам дю Барри в фильме 1930 года Дю Барри, страстная женщина . Из-за некомпетентной режиссуры и неопытности Талмаджа в роли, требующей очень требовательной вокальной игры, фильм потерпел неудачу, несмотря на тщательно продуманные декорации.Уильям Кэмерон Мензис .

29 марта 1928 года в бунгало Мэри Пикфорд United Artists собрали Талмэджа, Пикфорда, Дугласа Фэрбенкса , Чарли Чаплина , Глорию Суонсон , Джона Бэрримора , Долорес дель Рио и Д.У. Гриффит, чтобы выступить на радио-шоу The Dodge Brothers Hour. чтобы доказать, что Гриффит может справиться с проблемой говорящих фильмов. [23]

Сестра Талмаджа Констанс послала ей телеграмму с таким советом: «Перестань испытывать удачу, детка. Критикам не удастся выбить те трастовые фонды, которые мама создала для нас». [22] По прошествии времени становилось все более очевидным, что публика больше не интересовалась своими старыми фаворитами, а Талмадж считался иконой прошлого. Талмаджу становилось все более скучно заниматься кинопроизводством до того, как появился вызов радиостанции, и эта неудача, похоже, отговорила ее от дальнейших попыток.

По контракту с United Artists у нее остались еще два фильма. В конце 1930 года Сэмюэл Голдвин объявил , что он купил права на экранизацию в Зо Акинс комедии "играть Греки Если бы слово для нее. Сообщается, что она провела несколько сценических репетиций для него в Нью-Йорке, но через несколько месяцев она попросила, чтобы ее освободили от контракта. Больше она никогда не появлялась на экране. (В конце концов Голдвин снял киноверсию фильма « У греков было слово для этого» под названием « У греков было слово для них в 1932 году».)

Выход на пенсию [ править ]

Покинув мир кино, Норма Талмадж избавилась от всех обязанностей и ответственности звездности. Когда она выходила из ресторана, она сказала нетерпеливым фанатам, которые требовали от нее автографа: «Уходите, дорогие. Вы мне больше не нужны, и я вам не нужен». [10] [11]

Незадолго до конца 1932 года Талмадж решил не жениться на Гилберте Роланде, поскольку он был на 11 лет моложе ее, и она боялась, что он в конце концов бросит ее. Мать Пег заболела и умерла в сентябре 1925 года. В конце 1932 года Талмадж начала встречаться с покерным другом своего бывшего мужа Джозефа Шенка, комиком Джорджем Джесселом . В апреле 1934 года Шенк, с которой она была разлучена в течение семи лет, наконец, предоставила Талмаджу развод, а девять дней спустя она вышла замуж за Джессела. [24] Скенк продолжал делать все возможное для Нормы и ее сестер, выступая в качестве финансового советника и руководя ее бизнесом.

Последние профессиональные работы Талмаджа заключались в выступлениях в радиопрограмме Джессела, которая просела в рейтингах. Программа вскоре закончилась, и брак продлился недолго; пара развелась в 1939 году. Деловая хватка Шенк и бдительные амбиции ее матери по отношению к дочерям принесли Талмаджу огромное состояние, и она никогда не хотела денег. Неугомонная с конца своих дней кинопроизводства, Талмадж путешествовала, часто курсируя между своими домами, развлекаясь и навещая своих сестер. В 1946 году она вышла замуж за доктора Карвела Джеймса, врача из Беверли-Хиллз . [25]

Спустя годы и смерть [ править ]

Склеп Талмаджа в Hollywood Forever

В свои более поздние годы Талмадж, которая никогда не чувствовала себя комфортно с бременем публичной знаменитости, стала затворницей. Пострадавшая от болезненного артрита [4] и зависимая от обезболивающих [7], она переехала в теплый климат Лас-Вегаса на последние годы своей жизни. Согласно воспоминаниям Аниты Лоос о Талмадже, сначала появилась наркомания, которая вызвала артрит и стала основой интереса Нормы к ее мужу-врачу. [26] В 1956 году сверстники проголосовали за нее как за одну из пяти лучших женщин-звезд периода до 1925 года, но она была слишком больна, чтобы поехать в Рочестер, штат Нью-Йорк , чтобы принять свою награду. [ необходима цитата ]

После серии инсультов в 1957 году Талмадж умер от пневмонии в канун Рождества того же года. На момент ее смерти ее имущество оценивалось более чем в 1000000 долларов США (что эквивалентно 9,1 млн долларов США в 2019 году). [16] [27] Она похоронена с Констанс и Натали в их собственной нише в Аббатстве Псалмов на кладбище Hollywood Forever .

За свой вклад в киноиндустрию Норма Талмадж получила звезду на Голливудской Аллее славы на Вайн-стрит, 1500 .

Улица Талмадж в районе Лос-Фелиз в Лос-Анджелесе названа в честь звезды немого экрана. Кроме того, община Талмадж, Сан-Диего , названа в честь нее и ее сестер, а одна из улиц общины названа Нормой в ее честь. [28]

В популярной культуре [ править ]

В статье New York Times от 14 марта 2010 г. говорится, что Талмадж

ошибочно вспоминают, поскольку послужили вдохновением для двух несправедливых карикатур, которые остались в паре популярных фильмов. В « Поющих под дождем» (1952) она пародируется как Лина Ламонт ... Более злобно, Билли Уайлдер использовал Норму Талмэдж как очевидный, хотя и непризнанный источник Нормы Десмонд, гротескной хищной королевы немого кино из своего фильма 1950 года « Бульвар Сансет». .

Однако ни одно из этих отождествлений не является предметом критического мнения. Почти все другие писатели считают Норму Десмонд и Лину Ламонт вымышленными составными персонажами, каждый из которых отражает некоторые аспекты различных поблекших безмолвных звезд, но ни один из них в первую очередь не является замаскированным портретом кого-то в частности. Лина Ламонт мало похожа на личность Талмаджа ни на экране, ни за его пределами, и, в отличие от заблуждающегося Десмонда, Талмадж не застрял в прошлом и со значительным облегчением оставил свою славу позади.

Талмадж упоминается по имени в фильме Вуди Аллена « Сладкий и низкий» (1999), в котором персонаж Хэтти, которую играет Саманта Мортон , в немом фильме изображена как ее младшая сестра и описана одним персонажем как «... точный звонок для Мэй Талмадж ".

В экранизации фильма Уильяма Инге « Тьма на вершине лестницы» 1960 года юный Сонни Флад, сын персонажа Роберта Престона Рубина Флуда, собирает фотографии кинозвезд. Когда он спрашивает своих тётю и дядю, не хотят ли они их увидеть, его дядя спрашивает: «У вас есть что-нибудь от Нормы Талмадж?» Тетя Лотти (ее играет Ив Арден ) разглагольствует о том, что Талмадж является католиком. Она говорит: «Норма Талмадж! Норма Талмадж! Это все, что я слышу, это« Норма Талмадж »! Может, когда-нибудь ты захочешь жениться на Норме Талмадж, и позволить Папе сказать тебе, что делать с остатком твоей жизни». Однако она "расквитается" с Моррисом, когда комментирует, видя фотографию Рудольфа Валентино."Я думаю, что для мужчины грех быть таким красивым, как он. Я бы сильно испугался, позволив такому человеку, как он, прикоснуться ко мне".

Фильмография [ править ]

Основная статья: фильмография Нормы Талмадж

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Артур Хорнблоу младший (август 1915 г.). "Норма Талмадж: Пост-впечатление девушки из фотоспектаклей, которая исполнила все виды женских ролей, от детства до старости" . Фотоспектакль . п. 99.
  2. Перейти ↑ Basinger 2000 , p. 181.
  3. ^ a b Бейсингер 2000 , стр. 149.
  4. ^ а б Лоу 2004 , стр. 517.
  5. ^ «Свидетельство о рождении» . Стэнфордский университет . Проверено 9 марта 2014 .
  6. ^ Спирс, Джек (1971). Голливуд: Золотая эра . А.С. Барнс.
  7. ^ Б с д е е Мавроматис, Kally; Прингл, Глен. "Норма Талмадж - Тихая звезда ноября 1997 года" . csse.monash.edu.au. Архивировано из оригинала на 2008-12-27 . Проверено 13 февраля 2009 .[ ненадежный источник? ]
  8. ^ «Норма Талмадж, кинозвезда, мертва» . Нью-Йорк Таймс . 25 декабря 1957 г. с. 31. В 13 лет, когда она училась в средней школе Эразмус Холл в Бруклине, Норма обнаружила, что может немного помочь, позируя для цветных слайдов, иллюстрирующих песни, вставленные в ямы никелодеонов 1910 года.
  9. Перейти ↑ Basinger 2000 , p. 139.
  10. ^ a b c d Слайд 2002 , стр. 374.
  11. ^ а б Лоу 2004 , стр. 516.
  12. Перейти ↑ Basinger 2000 , p. 143.
  13. Перейти ↑ Basinger 2000 , p. 144.
  14. Перейти ↑ Basinger 2000 , p. 145.
  15. Перейти ↑ Basinger 2000 , p. 146.
  16. ^ a b «Вехи» . Время . 6 января 1958 г.
  17. Перейти ↑ Basinger 2000 , p. 150.
  18. Перейти ↑ Basinger 2000 , p. 153.
  19. ^ Эндрес, Стейси; Кушман, Роберт (2009). Китайский театр Голливуда: рука и следы звезд . Гранатовый пресс. п. 8. ISBN 9780938817628.
  20. ^ "Сестры Талмадж" . Проект "Женщины-пионеры кино" . Колумбийский университет . Проверено 1 сентября 2018 .
  21. Перейти ↑ Basinger 2000 , p. 156.
  22. ^ a b Бейсингер 2000 , стр. 157.
  23. ^ Рамон, Дэвид (1997). Долорес дель Рио . Clío. ISBN 968-6932-35-6.
  24. Перейти ↑ Basinger 2000 , p. 1175.
  25. ^ «Спорная женщина: кем была Норма Талмадж и почему больше ее фильмов не доступны?» . Стэнфордский университет . Проверено 15 января 2014 .
  26. Перейти ↑ Loos 1978 , p. 108.
  27. ↑ Golden, Eve (2001). Золотые образы: 41 очерк о звездах немого кино . Макфарланд. п. 174. ISBN 0-7864-0834-0.
  28. ^ https://books.google.com/books?id=VpXVmTfHNZEC&pg=PA152&dq=talmadge+park+real+estate&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjUqoOpxufhAhVSs1kKHUKPAuo.g6AhVSs1kKHUKPAuoQ6AHVSs1kKHUKPAuoQ6AEIKEALMATJAUOQ6AEIKNEJAUOQ6AEIKNEJAUOQ6AEIKOJA

Источники [ править ]

  • Бейсингер, Жанин (2000). Безмолвные звезды . Издательство Уэслианского университета. ISBN 0-8195-6451-6.
  • Лоос, Анита (1978). Девушки Талмаджа: Мемуары . Нью-Йорк: Viking Press . ISBN 0-670-69302-2.
  • Лоу, Дениз (2004). Энциклопедический словарь женщин в ранних американских фильмах: 1895–1930 . Haworth Press . ISBN 0-7890-1843-8.
  • Слайд, Энтони (2002). Безмолвные игроки: биографическое и автобиографическое исследование 100 актеров и актрис немого кино . Университетское издательство Кентукки . ISBN 0-8131-2249-X.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кац, Ефрем (2005). Киноэнциклопедия: самая полная энциклопедия мирового кино в одном томе . Коллинз. ISBN 0-06-074214-3.
  • Талмадж, Маргарет Л. (1924). Сестры Талмадж . Филадельфия и Лондон: компания JB Lippincott.
  • Талмадж, Норма (12 марта 1927 г.). "Крупным планом". Субботняя вечерняя почта . п. 7.

Внешние ссылки [ править ]

  • Норма Талмадж в IMDb
  • New York Times: "Независимая женщина, благородно страдающая в молчании"
  • Норма Талмадж в базе данных TCM Movie
  • Норма Талмадж в AllMovie
  • Веб-сайт Нормы Талмадж
  • Фотографии и библиография