Паньо ди Лапо Портиджани (1408 - 1470) был итальянским скульптором-декоратором эпохи Возрождения, второстепенным последователем Донателло, который много раз работал в проектах, разработанных и руководимых Микелоццо . [1]
Биография [ править ]
Паньо ди Лапо родился в Фьезоле , недалеко от Флоренции .
В 1426-28 годах Паньо ди Лапо работал резчиком по камню в совместной мастерской Донателло и Микелоццо в Пизе , во время изготовления гробниц Кошиа и Бранкаччи. В 1428 году он сотрудничал с двумя малоизвестными резчиками по камню над декоративными элементами крещальной купели в Дуомо в Сиене и в качестве гарзоны в магазине Донателло в связи с возобновлением работы на кафедре в Прато в 1434 году. Во Флоренции он был занят. между 1448 и 1451 годами с декоративной резьбой, выполненной одновременно для базилики Сан-Лоренцо и Палаццо Медичи (оба проекта снова были под управлением Микелоццо). [2] Документы показывают, что он работал над часовнями для базилики Сан-Петронио.в Болонье между 1451 и примерно 1469 годами, но не скульптором, а резчиком по камню или мастером по мрамору. Тем не менее, ему приписывают создание Палаццо Изолани на площади Санто-Стефано , построенного между 1451-55 годами.
Основываясь на атрибутах Джорджо Вазари , значительное количество скульптур раннего Возрождения было связано с именем Паньо с конца девятнадцатого века, в первую очередь Мадонна с младенцем в Museo dell'Opera del Duomo. [3] Современные ученые, однако, приписывают Микелоццо другие скульптуры, которые Вазари приписывает Паньо ди Лапо в том же отрывке, который Вазари утверждал для Микелоццо в первом издании своих Жизней , а в более поздних документах Паньо ди Лупо переназначен менее возвышенным. роль скульптора декоративной каменной кладки.
Когда Пьеро Медичи планировал ввести в эксплуатацию мраморный шатер в готической Кьеза-делла-Сантиссима-Аннунциата , церкви Серви-ди-Мария, Флоренция, он консультировался с Микелоццо, который, похоже, предоставил дизайн, но оставил выполнение архитектурного каркаса для Паньо ди Лапо, чья надпись проходит по внутренней стороне архитрава. Вазари, заметив надпись вовремя для своего пересмотра Le Vite , пересмотрел свою атрибуцию других скульптур в Сантиссима Аннунциата, приписывая металлические конструкции Паньо, которые, как свидетельствуют документы, на самом деле были поставлены Мазо ди Бартоломео, [4]несомненно, под наблюдением Микелоццо; Вазари добавил к своим атрибутам рельеф Мадонны с младенцем, проиллюстрированный выше, который уже был в Opera del Duomo. На этой стройной основе ранних ученых двадцатого века возвели увеличивался творчество для Pagno ди Лапо, пока в 1942 HW Jansen связывал помощь группы рельефов Мадонны с младенцем, признанной в юношеском Агостино ди Дуччом , под влиянием Лука делла Роббиа .
Единственная сохранившаяся идентифицируемая работа Паньо ди Лапо - это рама скинии с надписью, которую, как обнаружил Янсен, «показывает, что он был искусным резчиком орнаментов, но пластиковый декор сооружения содержит так мало подлинной скульптуры, что дает лишь небольшое свидетельство его существования. художественные способности ". [5] Янсен рассмотрел возможность того, что алтарный стол из скинии, ныне находящейся в музее Бардини во Флоренции, также принадлежал Паньо.
Ссылки [ править ]
- ^ Giorgio Vasari «s краткие заметки о Pagno ди Лапо были добавлены ко второму изданию своих жизней , вложенное в его обсуждении Micheozzo.
- ^ Первый отметил Isabelle Хайман, «Заметки и спекуляциям на Сан Лоренцо, Палаццо Медичи, и проекта Urban Брунеллески», Журнал Общества историков архитектуры 34 .2 (май 1975: 98-120) и обобщены в ней Флорентийские исследования пятнадцатого века: Палаццо Медичи и книга для церкви Сан-Лоренцо (Нью-Йорк и Лондон) 1977.
- ↑ HW Janson, «Две проблемы флорентийской скульптуры эпохи Возрождения: часть I. Pagno di Lapo», The Art Bulletin 4 .4 (декабрь 1942: 326-334), стр. 326-
- ↑ Хайман, 1975. Мазо был еще одним мастером, постоянно работающим над проектами Микелоццо.
- ^ Янсен 1942: 329.
