Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для скаковой лошади см Микелоццо (лошадь) .
Не путать с Мелоццо .
Микелоццо
Фра Анджелико 074.jpg
"Смещение" Фра Анджелико
Рожденный
Микелоццо ди Бартоломео Микелоцци

c. 1396
Флоренция , Италия
Умер7 октября 1472 г.
Флоренция , Италия
Место отдыхаМонастырь Сан-Марко
НациональностьИтальянский
ДвижениеРаннее Возрождение
Супруг (а)Франческа ди Амброджо Галигари (7 детей)

Микелоццо ди Бартоломео Микелоцци (1396-7 октября 1472) был итальянским архитектором и скульптором . Считающийся одним из великих пионеров архитектуры эпохи Возрождения , Микелоццо был любимым архитектором Медичи , которого активно использовал Козимо Медичи . В ранние годы он был учеником Лоренцо Гиберти, а позже сотрудничал с Донателло .

Известен прежде всего тем, что проектировал Палаццо Медичи Риккарди во Флоренции , его часто затмевали его современники Донателло в скульптуре и Брунеллески в архитектуре. «Он оставался для своих биографов призрачной, активной, компетентной, второсортной фигурой, кружащейся вокруг сияющей славы двух доминирующих мастеров». [1]

Жизнь [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Микелоццо родился во Флоренции в 1396 году. Он был сыном Бартоломео ди Герардо Боргоньоне и Антонии. Боргоньоне был французского происхождения и прибыл во Флоренцию из Бургундии в неизвестную дату. [1] Боргоньоне жил и работал портным в квартале Санта-Кроче во Флоренции и стал флорентийским гражданином 9 апреля 1376 года. [2] У Микелоццо было три брата по имени Леонардо (род. 1389/90), Заноби (р. 1391) и Джованни (р. 1403). К 1391 году семья Микелоццо переехала в квартал Сан-Джованни, где они продолжали жить всю его жизнь. [1]

Мало что известно о детстве Микелоццо, кроме того, что он получил всестороннее образование в области чтения, письма и арифметики, и что он начал работать гравером на флорентийском монетном дворе в 1410 году. Будучи гравером, Микелоццо научился лить, чейз и позолоченная медь и бронза - два металла, с которыми чаще всего работали ювелиры Средневековья и Возрождения . Он также приобрел невероятную точность руки и мастерство скульптурного дизайна в миниатюре. [3]

С начала 1420-х годов Микелоццо стал членом Arte di Maestri di Pietra e Legname , одной из гильдий Флоренции, которая представляла мастеров-каменщиков, резчиков по дереву и скульпторов. Позже он служил одним из консулов ​​гильдии в 1430 году. [1]

На протяжении всей своей жизни Микелоццо сохранял семейную резиденцию на Виа Ларга , которая находилась недалеко от дворца Медичи и рядом с гуманистом Бартоломео Скала. Кроме того, Микелоццо владел домом и садом в Сан-Домино-а-Броцци. [1]

Отец Микелоццо умер где-то до 1427 года, а его мать умерла где-то между 1433 и 1442 годами [1].

Стажировки [ править ]

Начиная с 1420 года Микелоццо учился у Лоренцо Гиберти . Первым проектом Микелоццо с Гиберти была северная дверь баптистерия между 1417 и 1423/4 годами, в которых обязанности Микелоццо «могли заключаться только в чеканке и золочении панелей, возможно, в отливке четырех поздних рельефов ... и в раме ... Большая часть его работы над дверьми, как и работа других помощников, погружена в силу дизайна и индивидуальности Гиберти ». [1]Из этого Микелоццо узнал, как управлять магазином под строгим контролем, как организовать его эффективно, как обучать и контролировать помощников, а также как разумно вести дела в деловых и финансовых делах. «Он познакомился с использованием Гиберти античных мотивов, он впитал в себя способность Гиберти сочетать античные и готические элементы, и он, несомненно, находился под влиянием стиля и художественных концепций Гиберти». [1] Работая под руководством Гиберти, Микелоццо создал статую молодого Св. Иоанна над дверью Кафедрального собора во Флоренции, напротив Баптистерия , а также серебряную статуэтку Иоанна Крестителя на фасаде алтаря Сан-Джованни.

При Донателло Микелоццо помогал в строительстве ризницы Санта-Тринита , где «Гиберти [начал] соединять позднеготические и античные формы». И Донателло, и Микелоццо начинали как скульпторы с бескомпромиссной преданностью античности, и это стало очевидным, когда Донателло заручился помощью Микелоццо в украшении скинии святого Людовика Тулузского . Микелоццо также стал партнером, ответственным за архитектурные рамы скульптур Донателло, таких как надгробный памятник антипапы Иоанна XXIII . В 1428 году Микелоццо вместе с Донателло возвел кафедру под открытым небом под углом собора Святого Стефана в Прато., предназначенный для регулярных публичных демонстраций их знаменитой реликвии - Пояса Фомы ( Sacra Cintola ). Хотя Донателло является наиболее известным из двух, «было бы ошибкой недооценивать долю Микелоццо в работе, поскольку там, где Донателло выступает в качестве единственного создателя архитектурного орнамента, его стиль совершенно иной. Он полностью подчиняет архитектурное окружение своему стилю. его скульптура и делает архитектуру, так сказать, ее служанкой. Красивая орнаментальная скульптура в Сагрестии Веккья Брунеллески показывает, как далеко Донателло зашел бы со своей скульптурой, чтобы обеспечить ей эффектный каркас в необычайно энергичном моделировании широких наклонных окружающих пространств. его дверей и медальонов ".[4]

Влияния и покровительство [ править ]

Козимо деи Медичи [ править ]

Фасад Палаццо Медичи во Флоренции.

Немногие историки оспаривают близкие отношения Козимо с Микелоццо, который был архитектором Медичи почти сорок лет. «Микелоццо был более любезен и доступен советам и желаниям Козимо, чем беспокойный Брунеллески, и был готов следовать сильным личным вкусам своего покровителя». [1] Их отношения лучше всего описал Анджело Фаброни в 1789 году, который сказал: «Козимо очень любил Микелоццо и полагался на него не только из-за его природных талантов (он не считал никого, даже Брунеллески, превосходящим во всех архитектурных суждениях), но также из-за его хороших качеств и достойного характера ". [5]

Микелоццо на протяжении всей своей жизни поддерживал близкие отношения с Козимо деи Медичи , и, по словам Джорджо Вазари в «Жизни самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов, от Чимабуэ до наших дней» , он был мотивирован своей большой любовью и преданностью, чтобы Козимо сопровождал он находился в изгнании в Венеции с 1433 по 1434 год. Историки называют это беспрецедентным примером уважения между художником и меценатом. Вазари также утверждал, что Микелоццо построил библиотеку монастыря Сан-Джорджо.в 1434 году для Козимо, хотя это утверждение противоречит оригинальному описанию и документам библиотеки, которые указывают на то, что, хотя строительство библиотеки было начато Козимо, она была в значительной степени построена под руководством менеджера банка Медичи Джованни д'Орино Ланфредини между 1467 и 1478 годами. , что произошло после отъезда Микелоццо из Венеции.

Большой Палаццо Медичи во Флоренции, построенный Козимо, был спроектирован им; это один из самых благородных образцов итальянской архитектуры пятнадцатого века, в котором большой вкус и мастерство архитектора соединили тонкую легкость ранней итальянской готики с массивной величавостью классического стиля. С большим инженерным мастерством Микелоццо укрепил и частично перестроил Палаццо Веккьо , находившийся в то время в разрушенном состоянии, и добавил к нему много важных комнат и лестниц. Когда в 1437 году , через радушия Козимо, монастырь Сан - Марко во Флоренции был передан доминиканцев в Фьезоле, Микелоццо был нанят для восстановления внутренней части и реконструкции церкви. Для Козимо он спроектировал множество других зданий, большинство из которых заслуживают внимания. Среди них были гостевой дом в Иерусалиме для флорентийских паломников, летняя вилла Козимо в Кареджи и укрепленный замок, который он перестроил с 1452 года как Villa Medicea di Cafaggiolo в Муджелло . Для Джованни Медичи , сына Козимо, он также построил очень большую виллу во Фьезоле . Между 1445 и 1451 годами он также расширил виллу Сан-Джироламо рядом с виллой Медичи по приказу Козимо. [6]

Филиппо Брунеллески [ править ]

Согласно «Архитектуре Италии, 1400-1500, Том 53», архитектура Микелоццо контрастирует с Брунеллески в своей более тесной приверженности «непосредственно предшествующей готической традиции, готическому классицизму, который проявляется в Лоджии деи Ланци или монастыре Сан-Маттео. " [4] Людвиг Хейденрайх и Пол Дэвис утверждают, что все здания Микелоццо являются «произведениями значительного авторитета ... самого независимого архитектора после Брунеллески». [4]

Личная жизнь [ править ]

Микелоццо женился на Франческе, дочери Пьеро ди Амброджо Галлигари, в конце января или феврале 1441 года. Во время их брака ей было 20 лет, а ему 45. [1] Приданое Франчески в 425 флоринов было примерно средним для старшего. -средняя семья в то время. Размер ее приданого свидетельствует о значительном повышении социального положения Микелоццо. [7]

В 1441 году Микелоццо подал юридическую жалобу, чтобы снять с себя ответственность за долги двух своих старших братьев. Андреа ди Бенозо, представитель Джованни, Заноби и Микелоццо, избрал арбитров для рассмотрения жалоб. После изучения документов и доказательств в течение шести недель арбитры обнаружили, что два брата были причиной большинства долгов Микелоццо, и от них потребовали отказаться от своего наследства в качестве частичной компенсации причитающихся им сумм. [1]

Дети [ править ]

Четыре мальчика и три девочки стали результатом брака Микелоццо с Франческой, пятеро из которых пережили своего отца. Бартоломео, ставший скульптором, родился в 1442 году; Пьеро в 1443 году; Антония в 1445 году; Никколо в 1447 году; Мариетта в 1453 году; Бернардо в 1455 году; и Лизабетта в 1459 году.

Двое из его сыновей, Никколо и Бернардо, частично получили образование у Медичи и, возможно, в юности жили в Палаццо Медичи. Позже они добились успеха в высших гуманистических кругах Флоренции.

Бернардо стал членом семьи Лоренцо иль Магнифико в качестве наставника Пьеро Медичи . В 1500 году он стал флорентийским каноником и был нанят Джованни Медичи сначала в качестве своего канцлера, а затем в качестве секретаря и референдума.

Как и Бернардо, Никколо учился у Фичино с юных лет и принял участие в Платонической академии , где он подружился с другими флорентийскими гуманистами, разделявшими его любовь к древности. Он преуспел в литературе и философии, позже он стал секретарем Пьеро ди Козимо и продолжал занимать этот пост под руководством Пьеро ди Лоренцо . В 1469 году Никколо начал свою политическую карьеру нотариусом во флорентийской Канчелерии, и его часто отправляли с важными миссиями в качестве посла Флорентийской республики между 1489 и 1494 годами. После падения Медичи он был на короткое время заключен в тюрьму, прежде чем очистив свое имя в 1496 году и став предшественником Arte dei Giucidi e notai, а затем преуспелНикколо Макиавелли стал вторым канцлером республики в 1513 году. [1]

Работает [ править ]

Палаццо Медичи [ править ]

Внутренний двор Палаццо Медичи Риккарди .

Когда Козимо начал строительство Палаццо Медичи в 1444 году, он обошел Брунеллески и отдал предпочтение Микелоццо. Как и внешний вид Палаццо Комунале в Монтефиасконе , Палаццо Медичи следует традициям тосканского позднесредневекового палаццо, но без более привлекательных символов гражданской власти, которые были бы несовместимы с ролью Козимо как primus interpares. и pater patriae. Внешний вид палаццо не оформлен витрувианскими орденами, а его большие арки первого этажа не совпадают с окнами верхних этажей. Вместо этого Микелоццо внимание на контраст между поверхностными текстурами, например, контраст между «естественным руст на первом этаже, в квартире ashlared курсы по бельэтажа и гладкой каменной кладки верхнего этажа.» Внешний вид также отличается от палаццо в Монтепульчано своими размерами, более урбанистическим характером и массивным классическим карнизом. «В череде зубчиков, яиц и дротиков и консолей Микелоццо прямо следовал за Храмом Сераписа в Риме». [8]

Влияние Брунеллески на Микелоццо очевидно в дизайне палаццо, особенно в позднесредневековых окнах двустворчатой ​​формы , в симметрии и преобладании оси входа, а также в сочетании традиционных и прогрессивных элементов. Аркады и антаблемент внутреннего двора палаццо также повторяют модель лоджии Spedale degli Innocenti , которая симптоматично является самым ранним и наиболее не-витрувианским зданием Брунеллески. [8]

Один из самых известных архитектурных проектов Микелоццо, дворец привел к развитию нового архитектурного типа: дворца флорентийского ренессанса. Среди множества новшеств Микелоццо на фасаде наиболее заметными являются: «использование bugnato digradante (большие камни с неравномерной огранкой, которые светлеют по мере подъема на верхние этажи), классические колонны и рифленые капители в двустворчатых окнах, большой классический карниз, венчающий здание, и маленькие, разделяющие этажи, массивные прямоугольные пропорции квадратного блока и правильное расположение окон, которые, однако, асимметричны по отношению к дверям ». [1]

Сан-Марко [ править ]

Сан-Марко во Флоренции

Фундаментальная основа всех монастырских комплексов, построенных архитекторами в эпоху Возрождения, это был один из первых и самых влиятельных архитектурных проектов Микелоццо во Флоренции. Построенный на средства Козимо деи Медичи, проект начался где-то между 1437 и 1438 годами. Реконструкция включала церковь, ризницу, монастырь, монастырские жилые помещения и библиотеку. Сан-Марко называют первой церковью эпохи Возрождения, хотя кажется, что это компромисс между традицией Треченто и духом Возрождения. Простые белые стены без фресок отличаются от колористических традиций Trecento и были неотъемлемой частью архитектурных концепций Микелоццо и предпочтения больших, неукрашенных поверхностей, тонко артикулированных необходимыми структурными элементами серого цвета pietra serena.[1] Как и многие его проекты, Сан-Марко был построен с невероятной скоростью. В отличие от Брунеллески, Микелоццо смог завершить то, что он начал, во многом благодаря эффективности Микелоццо и наличию адекватного финансирования от Козимо на протяжении всей кампании.

Первым делом, предпринятым Микелоццо, было «восстановление старой трапезной, где низкий свод, поддерживаемый консолями, во многом похожими на те, что были в ризнице в Санта-Трините, был построен для поддержания келий наверху. Работы над церковью начались в 1438 году. вероятно, было завершено три года спустя, хотя, безусловно, к 1443 году, когда он был освящен папой Евгением.. Используя периметр бывшей церкви Треченто, Микелоццо добавил многоугольную апсиду, аналогичную по форме апсиде в Боско аи Фрати; он освещался тремя длинными круглыми арочными окнами pietra serena, которые до сих пор можно увидеть на верхнем этаже монастыря. Заостренная входная арка опиралась на две пилястры с большими классическими коринфскими капителями, увенчанными дадо, украшенными шарами Медичи (также все еще видимыми). Перед апсидой находилась Капелла Маджоре, покрытая паховым сводом. Неф представлял собой единое открытое пространство без проходов, украшенное эдикулами или алтарями (по три с каждой стороны) и перекрытое деревянными балками на потолке. Неф и Капелла Маджоре отделяла высокая стена (трамеццо) с двумя дверями. В более поздней реконструкции церкви,стена была снята, а двери перенесены в многоугольную апсиду, где они сейчас находятся. Их рифленые пилястры увенчаны составными капителями, идентичными капеллам Барбадори в Сан-Феличита работы Брунеллески, а над архитравом с классической лепниной фриз украшен шарами Медичи, как и капители в Bosco ai Frati ».[1]

Хор Сантиссима Аннунциата [ править ]

По заказу Лодовико Гонзаги , лорда Мантуи и генерала флорентийских войск, хор был создан в память об отце Гонзаги и «для празднования месс за его душу». [8] Козимо уже поручил Микелоццо строительство вестибюля и атриума церкви, чтобы продолжить идею Брунеллески о форуме all'antica. При проектировании Сантиссима Аннунциата Микелоццо следовал модели Минервы Медики в Риме , сделав внутренний план круглым, создав купол, который был таким же полусферическим, как Пантеон.и украшает его десятиугольным экстерьером с глубокими полукруглыми часовнями. Он также остановил свой выбор на барабане и куполе без ребер. Хотя Сантиссима Аннунциата была попыткой Микелоццо превзойти Брунеллески на его территории, «достаточно сравнения двух планов местности, чтобы показать, насколько лучше Брунеллески». [8]

Санта-Кроче [ править ]

В майском номере журнала Burlington Magazine 1966 года Говард Заалман написал, что «язык деталей бывшего общежития и крыла бывшей библиотеки указывает на Микелоццо. Если Вазари прав и Микелоццо действительно работал в Санта-Кроче (и есть нет причин сомневаться в этом, несмотря на отсутствие документации) тогда Микелоццо и его окружение, вероятно, провели всю операцию, как в Сан-Марко, СС. Аннунциата и в других местах ». [9]

Микелоццо добавил различные части в церковь и монастырь Санта-Кроче, в том числе «лоджию перед бывшим общежитием и библиотекой (восьмиугольные колонны с капителями foglie d'acqua ), которые первоначально простирались через монастырь до возвышенной лоджии на южной стороне. церкви, идущей вдоль восточного фланга часовни Сан-Джулиано (Меллини) ... которая делила первый монастырь на две части до его разрушения в девятнадцатом веке ». [9]Кроме того, часовня Черки на первом этаже крыла бывшей библиотеки в конце, примыкающем к бывшей трапезной, очевидно, вставлена ​​в более старые периферийные стены, уцелевшие после пожара 1423 года. Язык деталей (пилястры, обрамляющие вход в небольшой квадратный хор, капители свода люнетов зала перед хором - которые перекрывают старые окна в боковых стенах) - это капители круга Микелоццо ». [9]

Другие известные работы [ править ]

С 1461 по 1464 год он построил стены Стона в Далмации , самую большую средневековую стену в Европе. [10]

Смерть и наследие [ править ]

Монастырь Сан-Марко во Флоренции

Несмотря на заявление Вазари о том, что он умер в возрасте шестидесяти восьми лет, он, по-видимому, дожил до 1472 года. Он похоронен в монастыре Сан-Марко во Флоренции.

Один из самых влиятельных, но неизвестных архитекторов раннего Возрождения , Микелоццо проложил путь к быстрому развитию типа центрально-итальянского палаццо. Он разработал церковь без прохода и стал первопроходцем в планировании священного здания, которое является наиболее важным в наше время. Он преобразовал светское строительство, и его способность к адаптации в использовании традиционных форм позволила ему разработать хорошие компромиссные решения для отдаленных регионов, таких как Ломбардия и Даматия .

В своем тщательном подходе к архитектурному орнаменту «Микелоццо смог перенять идеи и использовать их на практике, а также передать новые. Стили Манетти, Бернардо Росселлино, Джулиано да Майано и даже Джулиано да Сангалло невозможно представить без поддержка и влияние художественной идиомы Микелоццо в дополнение к идиоме Брунеллески, а позже и Донателло ". [4]

См. Также [ править ]

  • Могила антипапы Иоанна XXIII
  • Могила кардинала Райнальдо Бранкаччи
  • Стены Дубровника
  • Палаццо делло Строццино
  • Сан-Джироламо, Вольтерра
  • Вилла Сан Джироламо

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о Caplow, Harriet McNeal (1977). Микелоццо . Нью-Йорк: издательство Garland Publishing, Inc., стр. 537–538. ISBN 0-8240-2678-0.
  2. ^ Fabriczy, Корнелиус фон. Микелоццо ди Бартоломео . стр. 59 и далее.
  3. ^ Lightbrown, RW (1980). Донателло и Микелоццо: художественное партнерство и его покровители в эпоху раннего Возрождения . Лондон: Харви Миллер.
  4. ^ a b c d Гейденрайх, Людвиг Генрих (1974). Архитектура в Италии, 1400-1500, Том 53 . Издательство Йельского университета. п. 30.
  5. ^ Фаброни, Анджело (1789). Magni Cosmi Medicei Vita . п. 154.
  6. ^ "Я Луоги делла Феде: Кьеза ди Сан Джироламо" . web.rete.toscana.it . Архивировано 21 июня 2017 года . Проверено 7 февраля 2018 .
  7. ^ Martines, Lauro (2011). «Социальный мир флорентийских гуманистов, 1390-1460» . Издательство Университета Торонто, Отдел научных публикаций. ISBN 978-1442611825.
  8. ^ a b c d Фроммель, Кристоф Люитпольд (2007). Архитектура итальянского Возрождения . Нью-Йорк: Thames & Hudson Ltd, Лондон. п. 29.
  9. ^ a b c Заалман, Ховард (1966). «Микелоццо этюды». Журнал Burlington (Том 108, № 758): 242–250.
  10. ^ Что посетить в Стагно. Хорватский туристический веб-сайт. Архивировано 18 января 2012 г. в Wayback Machine (на итальянском языке).
  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Микелоццо ди Бартоломео ". Британская энциклопедия . 18 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 371.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Каплоу, Гарриет МакНил. Микелоццо , 2 тт. Нью-Йорк: Гарленд, 1977.
  • Феррара, Миранда и Франческо Кинтерио. Микелоццо ди Бартоломео . Флоренция: Салимбени, 1984.
  • Лайтбаун, Рональд В. Донателло и Микелоццо: творческое партнерство и его покровители в эпоху раннего Возрождения . Лондон: Х. Миллер, 1980.
  • Микелоццо: скульптор и архитектор (1396–1472) . Флоренция: Centro Di, 1997.
  • Мария Каркио, Роберто Манескальки, La scoperta di un Michelozzo inedito: una scala dimenticata nel convento dell'Annunziata , Firenze, Ananke n ° 43, settembre, 2004.

Внешние ссылки [ править ]

  • Gubbio Studiolo и его консервация, тома 1 и 2 , из библиотек Музея искусств Метрополитен (полностью доступны онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Микелоццо (см. Указатель)
  • Firenze от Net
  • Сайт биографии художника
  • Герберманн, Чарльз, изд. (1913). "Микелоццо ди Бартоломео"  . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.