Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Брунеллески» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Брунеллески (значения) .

Филиппо Брунеллески
Cinque maestri del rinascimento fiorentino, XVI sec, Filippo Brunelleschi.JPG
Родившийся
Филиппо ди сер Брунеллеско ди Липпо Лапи [1]

1377
Флоренция , Республика Флоренция
Умер15 апреля 1446 г. (1446-04-15)(68–69 лет)
Флоренция, Республика Флоренция
ИзвестенАрхитектура, скульптура, машиностроение
Известная работа
Купол Санта-Мария-дель-Фьоре
ДвижениеРаннее Возрождение
Санта - Мария - дель - Фьоре собор Флоренции имеет самый большой кирпичный купол в мире, [2] [3] и считается шедевром европейской архитектуры.

Филиппо Брунеллески ( / ˌ б г ¯u п ə л ɛ с к я / Broo -nə- Lesk -ее , итальянский:  [Filippo Брунеллески] , также известный как Пиппо ; [4] 1377 - 15 апреля 1446), считается отец-основатель архитектуры эпохи Возрождения , был итальянским архитектором и дизайнером, и теперь признан первым современным инженером, проектировщиком и единственным руководителем строительства. [5] [6] Он наиболее известен проектированием купола Флорентийского собора.инженерный подвиг, не совершенный со времен античности, а также развитие математической техники линейной перспективы в искусстве, которая управляла графическим изображением пространства до конца 19 века и оказала влияние на подъем современной науки. [7] [8] Его достижения также включают другие архитектурные работы, скульптуру, математику, инженерию и дизайн кораблей. [6] Его основные сохранившиеся работы можно найти во Флоренции , Италия.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Брунеллески родился во Флоренции, Италия, в 1377 году. [9] Его семья состояла из его отца, Брунеллеско ди Липпо, нотариуса и государственного служащего, его матери Джулианы Спини и двух его братьев. [10] Семья была зажиточной; дворец семьи Спини все еще существует, напротив церкви Тринита во Флоренции. [11] Молодой Филиппо получил литературное и математическое образование, которое должно было дать ему возможность пойти по стопам своего отца. Однако, будучи склонным к творчеству, Филиппо в возрасте двадцати двух лет был отдан учеником в Arte della Seta.гильдия торговцев шелком, самая богатая и престижная гильдия в городе, в которую также входили ювелиры и мастера по металлу. В декабре 1398 года он стал мастером-ювелиром и скульптором, работающим с литой бронзой. [6] [12]

Скульптура - Конкурс на двери Флорентийского баптистерия [ править ]

Его самые ранние из сохранившихся скульптур - это две небольшие бронзовые статуи евангелистов и святых (1399–1400), сделанные для алтаря Часовни Распятия в Пистойском соборе . [13] В 1400 году город Флоренция решил отпраздновать конец смертоносной эпидемии Черной смерти , создав новые скульптурные и позолоченные бронзовые двери для баптистерия Флоренции . В 1401 году был проведен конкурс на дизайн, в котором приняли участие семь участников, в том числе Брунеллески и еще один молодой скульптор, Лоренцо Гиберти . Для конкурса каждый скульптор должен был изготовить одно бронзовое панно с изображением Жертвоприношения Исаака.внутри готической четырехстворчатой ​​рамы. Каждая из панелей содержала Авраама, Исаака, ангела и других фигур, придуманных художниками, и должна была гармонировать по стилю с существующими дверями, сделанными в 1330 году Андреа Пизано . Главой жюри был Джованни ди Биччи де Медичи , который позже стал важным покровителем Брунеллески. Жюри выбрало Гиберти, композиция которого была проще и классичнее, но работы Брунеллески с более драматичным движением произвели хорошее впечатление. Брунеллески не любил быть вторым ни в чем; в конечном итоге он оставил скульптуру и полностью посвятил свое внимание архитектуре и оптике, [14] [15], но продолжал получать заказы на скульптуру по крайней мере до 1416 года [16].

  • Святой Иоанн Богослов, Алтарь Святого в церкви Сан-Зенон, Пистойя (1399–1400)

  • Пророк Иеремия, деталь алтаря, церковь Сан-Зено, Пистойя (1399–1400)

  • Пророк Исайя , церковь Сан - Зено, Пистойя деталь запрестольный (1399-1400)

  • Жертвоприношение Исаака , конкурсный проект Брунеллески для дверной панели баптистерия Флоренции (1401 г.)

Повторное открытие древности (1402–1404 гг.) [ Править ]

Из- за возрождения интереса к древнегреческой и римской культуре в период раннего Возрождения художники стали уделять искусству греко-римской старины больше внимания, чем формальный и менее реалистичный стиль средневекового периода, в котором в значительной степени доминировало византийское искусство. . Однако этот интерес был ограничен несколькими учеными, писателями и философами, прежде чем он начал влиять на изобразительное искусство. [ необходимая цитата ] В этот период (1402–1404) [17] Брунеллески посетил Рим (возможно, со своим другом, скульптором Донателло ), чтобы изучить его древние руины. [16]Донателло, как и Брунеллески, получил образование ювелира, хотя позже он работал в мастерской известного в то время художника Гиберти . Хотя в то время о славе Древнего Рима широко говорили, мало кто действительно изучал физическую ткань его руин до Брунеллески и Донателло. Изучение Брунеллески классической римской архитектуры можно увидеть в характерных элементах его строительных конструкций, включая равномерное освещение, минимизацию отдельных архитектурных элементов внутри здания и уравновешивание этих элементов для гомогенизации пространства. [18]

Предполагается, что Брунеллески разработал свою систему линейной перспективы после наблюдения за римскими руинами. [16] Однако некоторые историки спорят о том, что он тогда посетил Рим, учитывая количество проектов, которые Брунеллески имел во Флоренции в то время, бедность и отсутствие безопасности в Риме в тот период, а также отсутствие свидетельств визита. [19] [ необходима страница ] Его первый окончательно задокументированный визит в Рим был в 1432 году.

Больница для подкидышей (1419–1445) [ править ]

Первой архитектурной комиссией Брунеллески была Ospedale degli Innocenti (1419–1445), или больница для подкидышей, спроектированная как дом для сирот. Больница финансировалась и управлялась Гильдией торговцев шелком, к которой он принадлежал. [20] Как и многие из его архитектурных проектов, здание было завершено намного позже, со значительными изменениями, другими архитекторами. Он был официальным архитектором до 1427 года, но редко бывал на этом месте после 1423 года. Больница была завершена Франческо делла Луна в 1445 году. [21] [22]

Основная часть, завершенная Брунеллески, представляла собой аркаду или лоджию с девятью арками, поддерживаемыми с каждой стороны пилястрами , которые создавали вид колонн и открывались во внутреннюю часть через небольшую дверь. Аркаду поддерживали стройные колонны с коринфскими капителями . Эта первая аркада с колоннами, закругленными арками и простым классическим декором стала образцом для длинной серии зданий эпохи Возрождения по всей Европе. [21] Его длинная лоджия была бы редкостью на узких и извилистых улицах Флоренции, не говоря уже о впечатляющих арках, каждая около 8 м высотой. Здание было величественным и скромным, без изысканного мрамора или декоративных вставок.[23] Кроме того, это было первое здание во Флоренции, которое своими колоннами и капителями четко отсылает к классической древности .

  • Обитель мужского дома для подкидышей (1419–1445)

  • Аркада больницы для подкидышей (1419–1445)

  • Коринфская колонна в монастыре

Вскоре пришли и другие заказы, такие как часовня Ридольфи в церкви Сан-Якопо сопр'Арно , ныне утерянная, и часовня Барбадори в Санта-Феличита , также измененная с момента ее постройки. Для обоих Брунеллески разработал элементы, которые уже использовались в Ospedale degli Innocenti, и которые также будут использоваться в капелле Пацци и Сагрестии Веккья . В то же время он использовал такие более мелкие работы как своего рода технико-экономическое обоснование своей самой известной работы - купола собора Флоренции .

Базилика Сан-Лоренцо (1421–1442) [ править ]

Базилика Сан - Лоренцо был его следующий большой проект, предпринятое вскоре после того, как он начал больницы Подкидыш. Это была самая большая церковь во Флоренции, спонсируемая семьей Медичи, чьи гробницы были расположены там, и это была работа нескольких разных архитекторов, в том числе, позже, Микеланджело . Части, занятые Брунеллески, были центральным нефом с двумя боковыми нефами по обе стороны, ограниченными небольшими часовнями, и старой ризницей.

Старая ризница была начата первой, и построена между 1419 и 1429 Он содержит могилу донора, Джованни ди Биччей де Медичи и его жена, под центральным куполом, очень просто оформлены. Форма очень простая; Часовня представляет собой куб высотой около одиннадцати метров с каждой стороны, покрытый полусферическим куполом. Уровень орнаментальных антаблемов делит вертикальное пространство на две части, а пилястры поддерживают купол. Алтарь расположен в нише с одного конца под меньшим куполом. Все арки потолка поддерживаются пилястрами, как классические колонны, врезанными в стены. Этот номер, в котором совершенно оригинально использованы классические элементы, был одним из первых пространств эпохи Возрождения. [24]

В нефе массивные колонны готической архитектуры были заменены тонкими колоннами с коринфскими капителями, а традиционный сводчатый потолок центрального нефа - кессонным потолком из квадратных отсеков с изящно позолоченной отделкой. Чтобы приспособиться к разнице в высоте между низкими часовнями и гораздо более высоким нефом, круглые окна над каждой часовней. Готовый интерьер производил впечатление совершенной гармонии и баланса. [25]

Одной из практик Брунеллески в Старой ризнице, которая позже стала доктриной архитектуры эпохи Возрождения, было использование белых стен в церквях. Первый крупный теоретик искусства эпохи Возрождения Леон Баттиста Альберти в 1450 году заявил, что с классических времен, по мнению таких авторитетов Цицерон и Платон , белый был единственным цветом, подходящим для храма или церкви, и восхвалял «чистоту и простоту. цвета, подобного жизни ". [26]

  • Неф базилики Сан-Лоренцо (1425–1442 гг.)

  • Вид на старую ризницу

  • Склеп старой ризницы (Sagrestia vecchia) с могилой Джованни ди Биччи де Медичи

  • Проем внутри Старой ризницы с классическим фронтоном и колоннами, обрамленными пилястрами.

  • Декор "Небо Флоренции" Джулиано д'Арриго на небольшом куполе Старой ризницы (1442 г.)

Базилика Санто-Спирито (1434–1466) [ править ]

Базилика Санто-Спирито во Флоренции была его следующим крупным проектом, который, что характерно, он выполнял параллельно с другими своими крупными работами. Хотя он начал проектировать в 1434 году, строительство не началось до 1436 года и продолжалось после его жизни. Колонны для фасада не были доставлены до 1446 года, за десять дней до его смерти, а фасад не был завершен до 1482 года, а затем был изменен в 18 веке. Колокольня также была пристроена позже. [27]

Санто Спирито - пример математической пропорции и гармонии работ Брунеллески. Церковь имеет форму креста. Хор, два рукава трансепта и пространство в центре трансепта состоят из квадратов одинакового размера. В продолжении нефа есть еще четыре одинаковых квадрата. и полуквадрат (позднее добавление) в конце. Длина трансепта составляет ровно половину длины нефа. Каждый квадрат нижних боковых нефов равен четверти размера квадратов главного нефа. Боковые нефы облицованы тридцатью восемью небольшими часовнями, которые позже были заполнены алтарями, украшенными произведениями искусства. [27]

Вертикальный план также идеально пропорционален; высота центрального нефа ровно вдвое больше его ширины, а высота боковых нефов с обеих сторон ровно вдвое больше их ширины. Однако другие аспекты его первоначального плана были изменены после его смерти. Главный неф нефа, обрамленный колоннами с коринфскими капителями, увенчан рядом полукруглых арок, как и его галереи. Его первоначальный план предусматривал, что потолок нефа будет состоять из цилиндрического свода , который перекликается с боковыми нефами, но это также было изменено после его смерти на плоский кессонный потолок. Мало что осталось от внешних стен, которые он планировал. К моменту его смерти они остались незавершенными и в период барокко были покрыты фасадом в другом стиле .[27]

  • Центральный неф Санто Спирито

  • Купол Санто Спирито

  • План Брунеллески Санто Спирито

  • Деталь классических пилястр Ризницы

Часовня Пацци (1430–1444) [ править ]

Пацци Часовня была введена в эксплуатацию около 1429 Андреа Пацци , чтобы служить в качестве главы дома, или место встречи монахов монастыря Санта - Кроче. Как и почти все его работы, фактическое строительство было отложено, начавшись только в 1442 году, а внутренняя отделка не была завершена до 1444 года. Здание не было полностью завершено примерно до 1469 года, через двадцать лет после его смерти. Некоторые детали, такие как фонарь на куполе, были добавлены после его смерти. [28]

Портик часовни особенно отличается тонкими пропорциями, простотой и гармонией. Ее центральная часть - своего рода триумфальная арка. Его шесть колонн окружены скульптурными медальонами антаблемента , верхний уровень разделен пилястрами и центральной аркой, а еще одна полоса скульптурных антаблементов наверху, ниже террасы и простого купола. Внутренние пространства обрамляют арки, антаблементы, пилястры. Пол также разделен на геометрические участки. Свет идет вниз из круглых окон купола и меняется в течение дня. Цвета интерьеру придают круглые синие и белые керамические бляшки, созданные скульптором Лукой Делла Роббиа.. Архитектура часовни основана на расположении прямоугольников, а не квадратов, что делает ее немного менее сбалансированной, чем его часовня в старой ризнице Сан-Лоренцео. [28]

  • Фасад капеллы Пацци

  • План капеллы Пацци

  • Купол капеллы Пацци

  • Интерьер капеллы Пацци со скульптурными досками Луки Делла Роббиа

Санта-Мария-дельи-Анджели (1434–1437) [ править ]

Санта-Мария-дельи-Анджели была незавершенным проектом Брунеллески, который представил революционную концепцию архитектуры эпохи Возрождения. Со времен романского и готического периодов церкви традиционно имели форму креста с алтарем в трансепте или переходном пункте. Санта-Мария-гастроном-Анджели был спроектирован как ротонда в форме восьмиугольника с восемью равными сторонами, каждая из которых содержала часовню и алтарь в центре.

Финансирование церкви происходило за счет наследия двух флорентийских купцов, Маттео и Андреа Сколари, и строительство началось в 1434 году. Однако в 1437 году деньги на строительство церкви были конфискованы флорентийским правительством для финансирования войны против соседнего города. из Лукки . Конструкция, достигшая семи метров в высоту, так и не была завершена, как ее спроектировал Брунеллески. Завершенная часть была позже интегрирована в более позднюю церковь другого дизайна. [29]

Планы и модель церкви Брунеллески исчезли, и она известна только по иллюстрации в Кодексе Рустичи от 1450 года и по чертежам других архитекторов. Леон Баттиста Альберти в своем De re aedificatoria , первом крупном трактате по архитектуре эпохи Возрождения, написанном примерно в 1455 году и опубликованном в 1485 году, назвал этот проект «первым законченным планом церкви эпохи Возрождения». Леонардо да Винчи посетил Флоренцию примерно в 1490 году, изучил церкви и планы Брунеллески и набросал в своих записных книжках план аналогичной восьмиугольной церкви с расходящимися часовнями. В еще большем масштабе он достиг своего развития в 16 веке. Донато Брамантепредложил аналогичный центральный план с радиально расходящимися часовнями для своего Темпьето , а позже, в еще большем масштабе, в своем плане базилики Святого Петра (1485–1514). [30] Центральный план был окончательно реализован с некоторыми изменениями, начиная с 1547 года, в соборе Святого Петра Микеланджело, а затем его завершенная версия Карло Мадерна . [31]

  • Рисунок Codex Rustici 1450 года, на котором изображена восьмиугольная церковь, предложенная Брунеллески (справа внизу)

  • План ротонды Санта-Мария-дельи-Анджели

  • Ротонда Брунеллески из Санта-Мария-дельи-Анджели . От его первоначального дизайна сохранилась только нижняя стена.

  • План Микелангло для базилики Святого Петра в Риме (1546 г.), наложенный на более ранний план Браманте

Купол Флорентийского собора (1446–1461) [ править ]

Санта-Мария-дель-Фьоре был собором и символом Флоренции, строительство которого было начато в 1296 году. После смерти первого архитектора Арнольфо ди Камбио работы были прерваны на пятьдесят лет. Колокольня , или колокольня, была добавлена Джотто вскоре после 1330. Между 1334 и 1366 комитет архитекторов и художников , сделал план предлагаемого купола, и конструкторы были приведены к присяге , чтобы следовать плану. Предлагаемый купол от основания до фонаря наверху был более восьмидесяти метров в высоту, а восьмиугольное основание - почти сорок два метра в диаметре. Он был больше, чем купол древнего Пантеона или любой другой купол в Европе, и ни один купол такого размера не строился с древности. [32]

В 1418 году был проведен конкурс по выбору строителя, и среди других участников был его старый соперник Гиберти. Его выиграл Брунеллески с помощью кирпичной модели купола, сделанной для него его другом скульптором Донателло. [32] Поскольку контрфорсы были запрещены отцами города, и поскольку получение стропил для строительных лесов, достаточно длинных и прочных (и в достаточном количестве) для этой задачи, было невозможно, как можно было построить купол такого размера, не разрушив его под собственным весом? было неясно. Кроме того, напряжения сжатия не были четко изучены, и растворы, использованные в этот период, схватывались только через несколько дней, сохраняя нагрузку на строительные леса в течение длительного времени.[33]

Работа над куполом, фонарем (построен в 1446–1461 годах) и экседрой (построена в 1439–1445 годах) занимала большую часть оставшейся части жизни Брунеллески. [34] Успех Брунеллески можно отнести к его техническому и математическому гению. [35] Брунеллески использовал более четырех миллионов кирпичей при строительстве восьмиугольного купола. Примечательно, что Брунеллески не оставил после себя планов или схем зданий, детализирующих структуру купола; ученые предполагают, что он построил купол как полусферический, что позволило бы куполу поддерживать себя. [36]

Брунеллески построил два купола, один внутри другого, практика, которой позже будут следовать все последующие главные купола, в том числе Дома Инвалидов в Париже и Капитолий Соединенных Штатов в Вашингтоне. Внешний купол защищал внутренний купол от дождя и давал более высокую и величественную форму. Каркас купола состоит из двадцати восьми горизонтальных и вертикальных мраморных ребер, или eperoni , восемь из которых видны снаружи. Те, что видны снаружи, в значительной степени являются декоративными, поскольку внешний купол поддерживается структурой внутреннего купола. Узкая лестница ведет вверх между двумя куполами к фонарю наверху. [32]

Брунеллески изобрел новую подъемную машину для повышения кладки , необходимой для купола, задача , без сомнения, вдохновленный переиздание Витрувия " De Architectura , который описывает римские машины , используемые в первом веке нашей эры , чтобы построить большие структуры , такие как Пантеон и бани Диоклетиана , сохранившие строения, которые он мог бы увидеть сам. Спустя годы Леонардо да Винчи восхищался этой подъемной машиной. [37]

Прочность купола была улучшена за счет изобретенных Брунеллески деревянных и песчаниковых цепей, которые действовали как натяжные кольца вокруг основания купола и уменьшали потребность в летающих контрфорсах, столь популярных в готической архитектуре. [38] Образец кирпичной кладки «елочкой», который Брунеллески, возможно, видел в Риме, также, казалось, был забыт в Европе до постройки купола. [39]

Брунеллески держал своих рабочих в здании во время перерывов и приносил им еду и разбавленное вино, подобные тем, которые давали беременным женщинам в то время. Он чувствовал, что подъем и спуск по сотням лестниц утомит их и снизит их производительность. [40]

После того, как купол был завершен, в 1436 году был проведен новый конкурс на декоративный фонарь на вершине купола, снова против его старого соперника Гиберти. Брунеллески выиграл конкурс и спроектировал структуру и построил основу для фонаря, но он не прожил достаточно долго, чтобы увидеть его окончательную установку на куполе. [41]

В 1438 году Брунеллески спроектировал свой последний вклад в собор; четыре полусферических экседры , или небольшие полукупола, основанные на римской модели, поставленные напротив барабана в основании главного купола. Они чередовали четыре небольших купола, расположенных вокруг главного купола, и создавали впечатление лестницы куполов, поднимающихся вверх. Они носили чисто декоративный характер, богато украшались горизонтальными антаблементами и вертикальными арками, пилястрами. и двойные столбцы. Их архитектурные элементы вдохновили более позднюю архитектуру Высокого Возрождения, в том числе Темпьетто Святого Петра, построенный в Монторио Браманте (1502 г.). Похожая структура появляется на картине идеального города, приписываемой Пьеро делла Франческа в Урбино.(ок. 1475 г.). [42]

  • План купола с указанием внутреннего и внешнего куполов.

  • Внутреннее строение купола

  • Вид на купол с колокольни

  • Лестница между внутренним и внешним куполами

  • Фонарь купола

  • Вид на купол снизу

  • Экседра под главным куполом

Достижения [ править ]

Линейная перспектива [ править ]

Основная статья: Перспектива (графика)

Помимо своих достижений в архитектуре, Брунеллески также считается первым человеком, описавшим точную систему линейной перспективы . Это произвело революцию в живописи и открыло путь натуралистическим стилям искусства эпохи Возрождения. [43] Он систематически изучал, как и почему объекты, здания и пейзажи менялись, а линии, казалось, меняли форму, если смотреть с расстояния или под разными углами, и сделал рисунки баптистерия во Флоренции, площади Сан-Джованни и других достопримечательностей Флоренции в правильная перспектива. [44]

Согласно его ранним биографам Джорджо Вазари и Антонио Манетти , Брунеллески провел серию экспериментов между 1415 и 1420 годами, включая создание картин с правильной перспективой Флорентийского баптистерия и Палаццо Веккьо., если смотреть наискосок с северо-западного угла, а также здания площади Сан-Джованни. По словам Манетти, он использовал сетку или набор перекрестий, чтобы скопировать точную сцену квадрат за квадратом, и создал обратное изображение. Результатом стали композиции с точной перспективой, видимой через зеркало. Чтобы сравнить точность своего изображения с реальным объектом, он проделал маленькую дырочку в своей картине и попросил наблюдателя взглянуть через заднюю часть своей картины, чтобы наблюдать за сценой. Затем было поднято зеркало, отражающее композицию Брунеллески, и наблюдатель увидел поразительное сходство между реальностью и живописью. Обе панели с тех пор были потеряны. [45] [46]

Исследования Брунеллески о перспективе были усилены дальнейшими исследованиями этой темы Леоном Баттистой Альберти , Пьеро делла Франческа и Леонардо да Винчи. Следуя правилам перспективы, изученным Брунеллески и другими, художники могли рисовать воображаемые пейзажи и сцены с совершенно точной трехмерной перспективой и реализмом. Самый важный трактат о живописи эпохи Возрождения, Della Pittura libri tre Альберти, с описанием эксперимента Брунеллески, был опубликован в 1436 году и был посвящен Брунеллески. Благодаря Брунеллески картина могла быть точным трехмерным окном в мир. Картина Мазаччо (1425–1427) «Святая Троица » вСанта-Мария-Новелла , Флоренция, была хорошим примером нового стиля, который точно создавал иллюзию трех измерений, а также воссоздал в живописи архитектурный стиль Брунеллески. Это было началом стандартного метода живописи, которым художники изучали до 19 века. [47]

  • Святая Троица по Мазаччо (1425-1427) использовал систему Брунеллески перспективы

  • Схема эксперимента Брунеллески в перспективе

  • Фреска «Доставка ключей» , 1481–1482, Сикстинская капелла , авторства Перуджино (1481–1482), представляет собой как линейную перспективу, так и архитектурный стиль Брунеллески.

Инновационная лодка [ править ]

Модель лодки, построенной Брунеллески в 1427 году для перевозки мрамора

В 1421 году Брунеллески получил то, что считается одним из первых современных патентов на его изобретение речного транспортного судна, которое, как говорили, «доставляло любые товары и грузы на реку Арно и т. Д. За меньшие деньги, чем обычно, и с несколькими другие преимущества." [48] [49] Он предназначался для перевозки мрамора. Таким образом, в истории патентного права Брунеллески занимает особое место. [49] В культурном и политическом плане выдача патента была частью попытки Брунеллески действовать как творческое и коммерческое лицо вне ограничений гильдий и их монополий. [48]

Он также занимался судостроением. В 1427 году он построил большую лодку под названием Il Badalone для перевозки мрамора во Флоренцию из Пизы вверх по реке Арно . Корабль затонул во время своего первого рейса вместе со значительной частью личного состояния Брунеллески. [50]

Другая деятельность [ править ]

Интересы Брунеллески простирались на математику и инженерию, а также на изучение древних памятников. Он изобрел гидравлическое оборудование и сложные часы, ни один из которых не сохранился.

Брунеллески разработал механизмы для использования в церквях во время религиозных театрализованных представлений, которые воспроизводили библейские истории о чудесах. Были созданы устройства, с помощью которых персонажи и ангелы летали по воздуху посреди впечатляющих вспышек света и фейерверков. Эти события происходили во время государственных и церковных визитов. Точно неизвестно, сколько из них спроектировал Брунеллески, но, по крайней мере, один, для церкви Сан-Феличе , подтверждается в записях. [20]

Брунеллески также спроектировал укрепления, которые использовались Флоренцией в ее военной борьбе против Пизы и Сиены . В 1424 году он работал в Ластра-а-Синья , деревне, защищающей путь в Пизу, а в 1431 году на юге Италии у стен деревни Стаджия . Эти стены сохранились до сих пор, но неизвестно, созданы ли они именно Брунеллески.

Кроме того, он в некоторой степени занимался городским планированием; он стратегически расположил несколько своих зданий по отношению к ближайшим площадям и улицам для «максимальной видимости». Например, снос перед Сан-Лоренцо был одобрен в 1433 году для создания площади перед церковью. В Санто-Спирито он предложил повернуть фасад либо в сторону Арно, чтобы путешественники могли его увидеть, либо на север, чтобы выйти на большую перспективную площадь.

Личная жизнь [ править ]

У Брунеллески не было своих детей, но в 1415 году он усыновил Андреа де Лаззаро Кавальканти, который взял имя Иль Буджиано в честь своего места рождения. Он был единственным наследником Брунеллески.

Брунеллески был членом гильдии торговцев шелком, в которую входили ювелиры и ювелиры, но не гильдии мастеров камня и дерева, в которую входили архитекторы. В 1434 году он был арестован по требованию гильдии мастеров камня и дерева за незаконную практику. Он был быстро освобожден, а мастерам по камню и дереву было предъявлено обвинение в незаконном лишении свободы. [51]

Местоположение останков [ править ]

Могила Брунеллески

Тело Брунеллески находится в склепе собора Флоренции. Как объяснил Антонио Манетти, который знал Брунеллески и написал его биографию, Брунеллески «удостоился таких почестей, что он был похоронен в базилике Санта-Мария-дель-Фьоре , с мраморным бюстом, вырезанным с натуры, и помещен там в вечную память с такой великолепной эпитафией ». [52]Внутри входа в собор находится эпитафия: «И великолепный купол этой знаменитой церкви, и многие другие устройства, изобретенные архитектором Филиппо, свидетельствуют о его превосходном мастерстве. Поэтому, отдавая дань его исключительным талантам, благодарная страна, которая всегда будет помнить он хоронит его здесь, в земле внизу ". Статуя Брунеллески, смотрящего на свой купол, позже была установлена ​​на площади перед собором.

Вымышленные изображения [ править ]

Брунеллески изображается Алессандро Прециози в телесериале 2016 года Медичи: Мастера Флоренции . [53]

Основные работы [ править ]

Основные здания и сооружения, спроектированные Брунеллески или включавшие его участие, все расположены во Флоренции: [ необходима цитата ]

  • Купол Флорентийского собора (1419–1436)
  • Оспедале дельи Инноченти (1419–1445)
  • Базилика Сан-Лоренцо (1419–1480-е гг.)
  • Конференц-зал Палаццо Парте Гельфа ( 1420–1445 )
  • Сагрестия Веккья , или Старая ризница Сан-Лоренцо (1421–1440)
  • Санта-Мария-дельи-Анджели : незавершенный (начат в 1434 г.)
  • Фонарь Флорентийского собора (1436-ca.1450)
  • Exedrae Флорентийского собора (1439-1445)
  • Церковь Санто-Спирито (1441–1481)
  • Часовня Пацци (1441–1460-е годы)

См. Также [ править ]

  • Паоло даль Поццо Тосканелли

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Walker 2003 , p. 5.
  2. ^ "Дуомо Флоренции | Tripleman" . tripleman.com . Проверено 25 марта 2010 года .
  3. ^ "Купол Брунеллески - Купол Брунеллески" . Brunelleschisdome.com. Архивировано 16 апреля 2010 года . Проверено 25 марта 2010 года .
  4. ^ "Il miracolo della cupola di" Пиппо "Брунеллески" (на итальянском языке). corriere.it. 11 июня 2020 . Проверено 26 ноября 2020 года .
  5. ^ Bodart, Дайан (2008). Ренессанс и маньеризм . Нью-Йорк: Стерлинг. ISBN 978-1402759222.
  6. ^ a b c Фанелли, Джованни (1980). Брунеллески . Харпер и Роу. п. 3.
  7. ^ Кэмпбелл, Стивен Дж; Коул, Майкл Уэйн (2012). Искусство итальянского Возрождения . Нью-Йорк: Thames & Hudson Inc., стр. 95–97.
  8. Перейти ↑ Edgerton, Samuel Y (2009). Зеркало, окно и телескоп: как линейная перспектива эпохи Возрождения изменила наше видение Вселенной . Итака: Издательство Корнельского университета.
  9. ^ Бруски, Арнальдо (2006). Филиппо Брунеллески . Милан: Электра. п. 9.
  10. ^ Манетти, Антонио (1970). Жизнь Брунеллески . Перевод Энгасса, Екатерина. Издательство Пенсильванского государственного университета. С. 36–38.
  11. ^ Gärtner 1998 , стр. 11.
  12. Перейти ↑ Walker 2003 , p. 4.
  13. ^ Gärtner 1998 , стр. 20.
  14. ^ Gärtner 1998 , стр. 19.
  15. ^ Паолетти, Джон Т; Радке, Грей М (2012). Искусство в Италии эпохи Возрождения . Река Аппер Сэдл, штат Нью-Джерси: Pearson Prentice Hall. С. 203–205.
  16. ^ a b c Де ла Круа, Хорст; Танси, Ричард Дж .; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон / Уодсворт. п. 592 . ISBN 0-15-503769-2.
  17. ^ Манетти и Вазари
  18. Перейти ↑ Meek, Harold (2010). «Филиппо Брунеллески» . Grove Art Online .
  19. ^ Gärtner 1998 .
  20. ^ a b Баттисти, Эухенио (1981). Филиппо Брунеллески . Нью-Йорк: Риццоли. ISBN 0-8478-5015-3.
  21. ^ а б Гертнер 1998 , стр. 28.
  22. ^ Fanelli, Джованни (1980). Брунеллески . Фиренце: Харпер и Роу. п. 41.
  23. Перейти ↑ Klotz, Heinrich (1990). Филиппо Брунеллески: ранние произведения и средневековая традиция . Перевод Хью Кейта. Лондон: выпуски Академии. ISBN 0-85670-986-7.
  24. ^ Gärtner 1998 , стр. 56-58.
  25. ^ Gärtner 1998 , стр. 36-40.
  26. ^ Gärtner 1998 , стр. 63.
  27. ^ а б в Гертнер 1998 , стр. 44–55.
  28. ^ a b Gärtner 1998 , стр. 68–77.
  29. ^ Gärtner 1998 , стр. 78.
  30. ^ Gärtner 1998 , стр. 82.
  31. ^ Gärtner 1998 , стр. 82-84.
  32. ^ a b c Gärtner 1998 , стр. 86.
  33. ^ Король, Росс (2001). Купол Брунеллески: История великого собора Флоренции . Нью-Йорк: Пингвин. ISBN 0-8027-1366-1.
  34. ^ Saalman, Говард (1980). Филиппо Брунеллески: Купол Санта-Мария-дель-Фьоре . Лондон: А. Цвеммер. ISBN 0-302-02784-X.
  35. ^ Прагер, Франк (1970). Брунеллески: Исследования его технологий и изобретений . Кембридж: MIT Press. ISBN 0-262-16031-5.
  36. ^ Джонс, Барри; Серени, Андреа; Риччи, Массимо (1 января 2008 г.). «Строительство купола Брунеллески: практическая методология, подтвержденная экспериментом». История строительства . 23 : 3–31. JSTOR 41613926 . 
  37. ^ "Леонардо да Винчи - Эскиз легкой лебедки Брунеллески" . brunelleschi.imss.fi.it . Museo Gallileo.
  38. ^ Прагер, Фрэнк Д. (1950). «Изобретения Брунеллески и« Возобновление работы римского масонства » » . Осирис . 9 : 457–554. DOI : 10.1086 / 368537 . ISSN 0369-7827 . JSTOR 301857 . S2CID 143092927 .   
  39. ^ Джеймс-Чакраборти, Кэтлин (2014). Архитектура с 1400 года . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. С. 30–43. ISBN 9781452941714.
  40. ^ "Папы Медичи" . Медичи: крестные отцы эпохи Возрождения . 18 февраля 2004 г. PBS . Проверено 2 октября 2011 года .
  41. ^ Gärtner 1998 , стр. 95-96.
  42. ^ Gärtner 1998 , стр. 102-109.
  43. ^ «... и эти работы [перспективы Брунеллески] были средством пробудить умы других мастеров, которые впоследствии посвятили себя этому с большим рвением».
    Вазари Жизни художников Глава о Брунеллески
  44. ^ Gärtner 1998 , стр. 22-25.
  45. Перейти ↑ Edgerton, Samuel Y. (2009). Зеркало, окно и телескоп: как линейная перспектива эпохи Возрождения изменила наше видение Вселенной . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. С. 44–46. ISBN 978-0-8014-4758-7.
  46. ^ Gärtner 1998 , стр. 23.
  47. ^ Gärtner 1998 , стр. 25.
  48. ^ a b Прагер, Фрэнк Д. (1946). «Патент Брунеллески». Журнал Общества Патентного ведомства . 28 : 120.
  49. ^ a b Griset, Pascal (2013) Европейский патент http://documents.epo.org/projects/babylon/eponet.nsf/0/8DA7803E961C87BBC1257F480049A68B/$File/european_patent_book_en.pdf
  50. ^ Монстр патент Брунеллески: Il Badalone архивации 29 июля 2012, в Wayback Machine
  51. ^ Gärtner 1998 , стр. 115.
  52. ^ Манетти, Антонио (1970). Жизнь Брунеллески . Английский перевод итальянского текста Кэтрин Энггасс. Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 0-271-00075-9.
  53. ^ «Медичи: Мастера Флоренции» . База данных фильмов в Интернете . Проверено 24 декабря 2016 года .

Библиография [ править ]

  • Гертнер, Питер (1998). Брунеллески (на французском). Кельн: Konemann. ISBN 3-8290-0701-9.
  • Уден, Бернар (1992), Dictionnaire des Architects (на французском языке), Париж: Seghers, ISBN 2-232-10398-6
  • Уокер, Пол Роберт (2003). Вражда, которая вызвала Возрождение: как Брунеллески и Гиберти изменили мир искусства . HarperCollins . ISBN 0-380-97787-7.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Арган, Джулио Карло; Робб, Неска А. (1946). «Архитектура Брунеллески и истоки теории перспективы в пятнадцатом веке». Журнал институтов Варбурга и Курто . 9 : 96–121. DOI : 10.2307 / 750311 . JSTOR  750311 .
  • Фанелли, Джованни (2004). Купол Брунеллески: прошлое и настоящее архитектурного шедевра . Флоренция: Мандрагора.
  • Гейденрайх, Людвиг Х. (1996). Архитектура Италии, 1400–1500 гг . Нью-Хейвен / Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-06467-4.
  • Хайман, Изабель (1974). Брунеллески в перспективе . Прентис-Холл.
  • Кемп, Мартин (1978). «Наука, ненаучные и бессмысленные: интерпретация точки зрения Брунеллески». История искусства . 1 (2): 134–161. DOI : 10.1111 / j.1467-8365.1978.tb00010.x .
  • Прагер, Ф. Д. (1950). «Изобретения Брунеллески и« Возобновление работы римского масонства » ». Осирис . 9 : 457–554. DOI : 10.1086 / 368537 . S2CID  143092927 .
  • Миллон, Генри А .; Lampugnani, Vittorio Magnago, ред. (1994). Ренессанс от Брунеллески до Микеланджело: представление архитектуры . Лондон: Темза и Гудзон.
  • Трахтенберг, Марвин (1988). Что увидел Брунеллески: памятник и место в Палаццо Веккьо во Флоренции . Нью-Йорк.
  • Кинг, Росс (2000). Купол Брунеллески: как гений эпохи Возрождения заново изобрел архитектуру . Нью-Йорк: Уокер. ISBN 0-8027-1366-1.
  • Девеми, Жан-Франсуа (2013). Sur les traces de Filippo Brunelleschi, l'invention de la coupole de Santa Maria del Fiore во Флоренции . Сюрен: Les Editions du Net. ISBN 978-2-312-01329-9.( строчная презентация )
  • Заалман, Ховард (1993). Филиппо Брунеллески: Здания . Penn State Press. ISBN 0271010673.
  • Верейкен, Карел, «Тайны флорентийского купола» , Институт Шиллера , 2013. (Перевод с французского, «Секреты дома во Флоренции» , la revue Fusion , n ° 96, Mai, Juin 2003)
  • "Тайна Великого Собора" , документальный фильм PBS Nova TV, 12 февраля 2014 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Филиппо Брунеллески: Жизнь и основные произведения
  • Бесплатный аудиогид купола Брунеллески.
  • О'Коннор, Джон Дж .; Робертсон, Эдмунд Ф. , "Филиппо Брунеллески" , архив истории математики MacTutor , Сент-Эндрюсский университет.
  • Работает в Open Library