 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( август 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
| Паника | |
|---|---|
 Афиша французского театрального релиза | |
| Режиссер | Жюльен Дювивье |
| Произведено | Пьер О'Коннелл |
| Сценарий от | Жюльен Дювивье Шарль Спаак |
| На основе | роман Ле Fiançailles де М. Прокат по Жорж Сименон |
| В главных ролях | Мишель Симон Вивиан Романс |
| Музыка от | Жан Винер Жак Ибер |
| Кинематография | Николас Хайер |
| Отредактировано | Марта Понсин |
Производственная компания | |
| Распространяется | Filmsonor |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 91 мин. |
| Страна | Франция |
| Язык | Французский |
Паника - французский фильм режиссера Жюльена Дювивье , снятый в 1946 году и выпущенный в 1947 году, с Мишелем Симоном и Вивиан Романс в главных ролях. Сценарий основан на романе Жоржа Сименона « Les Fiançailles de M. Hire ». Фильм был выпущен в США под названием Panic .
Он был снят в студии Victorine в Ницце , декорации были разработаны арт-директором Сержем Пименовым .
В 1989 году Патрис Леконт снял второй фильм по одноименному роману Monsieur Hire с Мишелем Бланом в главной роли.
Сюжет [ править ]
Алиса - молодая женщина, которая только что была освобождена из тюрьмы после того, как получила наказание за ограбление, совершенное ее парнем Альфредом. Она приезжает в город ночью после убийства женщины. На следующее утро Алиса и Альфред делают вид, что встречаются впервые, поскольку полиция знает, что она скрыла преступление для кого-то, и очень хотят раскрыть настоящего преступника. Сосед Алисы, эксцентричный и человеконенавистник-одиночка Месье Хир, сразу влюбляется в нее. Он предупреждает ее об Альфреде, советуя ей спросить его об убийстве.
Хотя Альфред изначально неприемлем, он признает, что убийца. Он спал с женщиной и убил ее из-за денег. Когда Алиса сообщает ему, что Хайр знает о его преступлении, он быстро приводит план в действие. Он начинает сеять подозрения среди местных жителей, которые уже недолюбливают и не доверяют Hire. Тем временем Алиса ведет Хайра и кладет сумочку убитой женщины в его квартиру. Позже Альфред велит своим друзьям собрать соседей Хайра, которые обыскивают квартиру и находят сумочку.
После того, как его друзья подстрекают буйную толпу, Альфред убеждает Алису позвонить Найру и умолять его оставить работу и вернуться домой. Когда он прибывает и сталкивается с кровожадной толпой, Hire убегает на крыши, где он поскользнулся. Несмотря на усилия полиции и пожарных спасти его, он падает насмерть. Альфред и сожалеющая Алиса ускользают, думая, что они успешно подставили Hire. Однако полиция обнаруживает фотографию убийства Альфреда на теле Хайра. Они ждут, чтобы приблизиться к Альфреду, когда фильм закончится.
В ролях [ править ]
- Вивиан Романс как Алиса
- Мишель Саймон в роли М. Хайра
- Макс Далбан в роли Капулада
- Эмиль Дрэн в роли М. Бретёя
- Ги Фавьер в роли М. Соваж
- Луи Флоренси, как инспектор Марселин
- Чарльз Дорат, как инспектор Мишле
- Лукас Гриду в роли М. Фортина
- Марсель Перес в роли Черманутти
- Лита Ресио, как Марсель
- Мишель Ардан в роли Фернана
- Мишель Обре в роли мадам Бранчу
- Люсьен Кэрол - инспектор Бенуа
- Оливье Дарье в роли Этьена
- Жозиан Доре в роли Мушетт
- Пол Франк в роли доктора Филиппон
- Магделин Гидон, как мадам Капулад
- Дженни Ледюк в роли Ирмы
- Луи Лайонс, как Марко
- Эмма Лионель - клиентка
- Жан-Франсуа Марсьяль в роли М. Жубе
- Люсьен Пэрис в роли М. Бранчу
- Жан Сильвен в роли Рафаэля
- Пол Бернар, как Альфред
- Роберт Бальпо - клиент Le
- Сюзанна Депре в роли Картомансьенны
Оценки [ править ]
Одно исследование французского кино помещает этот фильм в его социальный и политический контекст наряду с другими французскими фильмами того периода: [1]
В очень немногих послевоенных фильмах пытались объяснить, почему люди сотрудничают. Гораздо больше повествований было потрачено на какую-то месть. Например, « Les Portes de la nuit» Карне (1946) был одним из немногих фильмов о мести после сопротивления. Другие, однако, касались отдельных вендетт, не связанных с Сопротивлением. Отвергнутая и мстительная женщина из « Дам в Булонском лесу» Брессона (1946), молодой жених, мстящий за убийство (своим возлюбленным) женщины, которую он любил издалека, в « Мартине Руманьяке» Лакомба (1946), месть молодежи за обман со стороны война в Le Diable au corps Отана-Лары (1946), преследование еврея до его смерти в « Панике» Дювивье(1946) и ряд адаптаций триллеров Сименона и Стимана, изобилующих насилием и местью - все эти фильмы свидетельствуют о необходимости проецировать ближайшее прошлое на другой набор повествований, которые удалены с непосредственной арены вины (хотя Panique подходит неудобно близко).
В годы сразу после Второй мировой войны о режиссерах судили по тому, насколько их фильмы отражали их скрытое суждение о поведении французов в условиях немецкой оккупации. Сказка о «плохом управлении толпы» и «козлах отпущения» разыгрывается в обстановке, которая включает в себя все прототипные элементы, которые идентифицируют ее как микрокосм французского общества: кафе-бар и терраса, небольшие магазины, церковь, скромный отель, продавец котлет из телятины и камамбера ». [2] Panique была описана как «сильное и запоминающееся разоблачение на экране отношений между французами после запутанной войны» и «резкий, но продуманный портрет общества, раздираемого недоверием и подозрительностью». [3]Дювивье так прокомментировал фильм, что «мы далеки от людей, которые любят друг друга». Защитники французского общества ответили, что годы в изгнании во время войны сделали его непригодным для оценки французского общества, вышедшего из войны. [3] Позже критики оценили то, как фильм отсылает к Французской революции, а также к совсем недавнему прошлому с помощью шутливых каламбуров и намеков, а не прямых заявлений, позволяя зрителю установить связи. В этом анализе самоцензура и политический контекст, сделавшие тщательное изучение недавнего прошлого невозможным, вынудили Дювивье «говорить более тщательно продуманными кодами. Именно ограничения сами по себе создают фильм, достаточно убедительный, чтобы требовать раскрытия. отличить Paniqueиз более журналистских интерпретаций историй об оккупации, сделанных в более поздние десятилетия » [2].
Ссылки [ править ]
- Перейти ↑ Hayward, Susan (1993). Французское национальное кино . Рутледж. ISBN 0-415-30783-X. Проверено 28 июня 2017 года .
- ^ a b Вайлд, Флорианна. « L'Histoire ressucitée : еврейство и козла отпущения в Дювивье в Panique » . В Ангаре, Стивен; Конли, Том (ред.). Документы, удостоверяющие личность: сцены оспариваемой государственности во Франции двадцатого века . С. 11, 179 и далее. ISBN 9781452902814. Проверено 28 июня 2017 года .
- ^ a b Витт, Майкл; Темпл, Майкл, ред. (2004). Книга французского кино . Британский институт кино. С. 116, 149. ISBN 9781844575732. Проверено 28 июня 2017 года .
Внешние ссылки [ править ]
- Паника на IMDb
- Паника в AllMovie
- Паника в «Cinema-francais» (франц.)
- Паника: паническая атака , эссе Джеймса Квандта в Criterion Collection
