Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Бумажный отпечаток кинофильма « Кинетоскопическая запись чихания Эдисона» от 7 января 1894 года, широко известного как «Чихание Фреда Отта» (1894 г.) из Библиотеки Конгресса США, Отдел эстампов и фотографий. Взято и защищено авторским правом WKL Dickson для Томаса А. Эдисона. Хотя эта составная фотография является самой старой из известных сохранившихся бумажных копий кинофильмов, подавляющее большинство работ в Коллекции бумажных печатных фильмов Библиотеки Конгресса представляют собой рулоны бумажных полос шириной 35 мм.

Бумажные распечатки фильмов были ранним механизмом для установления авторских прав на кинофильмы путем их депонирования в Библиотеке Конгресса . Компания Томаса Альвы Эдисона была первой, кто зарегистрировал каждый кадр кинофильма на позитивной бумаге в 1893 году. Библиотека Конгресса обработала и каталогизировала каждый из фильмов как одну фотографию, приняв тысячи бумажных отпечатков пленки на двадцатилетний период.

Непреднамеренный, но удачный побочный эффект заключается в том, что, хотя настоящие пленки и негативы этого периода часто разрушались или уничтожались, бумажные отпечатки игнорировались до 1940-х годов и хранились. Когда в 1912 году этот метод депонирования авторских прав закончился , были зарегистрированы фактические копии фильмов. Многие фильмы, снятые до 1912 года, были утеряны навсегда, потому что их оригинальные элементы (например, нитратная пленка ) были слишком нестабильными для длительного хранения или консервации. Бумажные отпечатки, однако, имели свой непредсказуемый характер, создавая проблемы миграции, которые конкурируют с трудностями, возникающими при аналогово-цифровом преобразовании сегодня.

Физические аспекты [ править ]

Бумажный отпечаток Неукротимых усов (1904 г.)

Отпечатки на бумаге были позитивными непрозрачными копиями их прозрачной пленки негативного источника. Точно так же, как пленка, намотанная на сердечник пленки, бумажный оттиск также плотно наматывался. В большинстве отчетов о коллекции бумажных отпечатков никогда не упоминается химический состав фотографий, но архивисты из Университета штата Огайо [1] , получившие один из реставрационных принтеров, использованных для проекта конверсии, ссылаются на эти фотопринтеры как на существующие на бромидной фотобумаге. Никаких спецификаций по составу бромидной бумаги в то время найти не удалось, но сегодня одним из ее производителей является Kentmere. Их бромидная бумага «имеет обычную волокнистую основу двойного веса, покрытую эмульсией бромида нейтрального тона… Только глянцевая неглазурованная поверхность. Бумага с двойной плотностью составляет около 276 г / м², а толщина - около 260 мкм ». [2] Фотографии бумаги на сердцевине имеют плотность, которая очень похожа на пленки, хотя в то время нет спецификаций на пленку. Кинофильмы не были стандартизированы в первые годы, а следовательно, и их бумажные копии.

Первая попытка переформатирования [ править ]

Говард Уоллс с бумажным отпечатком из Библиотеки Конгресса (1943 г.)

К 1902 году количество оттисков на бумаге, согласно Годовому отчету Библиотекаря Конгресса за 1943 год, достигло 1413 штук. К моменту их повторного открытия в 1939 году более 3000 хранились в хранилище бюро авторских прав. Библиотекарь Говард Уоллс сделал открытие и так описал сцену:

Это хранилище было открыто для любой погоды, но решетка была над шахтой, поэтому там никогда не шел дождь, никогда не шел снег. И последующие обертывания этих бумажных рулонов защищали их. Каждый раз, когда его оборачивали, изображение под ним защищалось. [3] : 36

Уоллс и Карл Луи Грегори (справа) копируют бумажный рулон, используя оптический принтер, модифицированный Грегори (1943)

Уоллс нанял киноинженера из Национального архива , пионера кинематографа Карла Луи Грегори , чтобы помочь вернуть фильм в форму для показа. Грегори заметил хрупкое состояние бумаги, в некоторых из которых были пробиты отверстия звездочки. Отверстия для звездочек или нет, бумага никогда не сможет пройти через проектор или автоматический принтер, не будучи измельченной. Грегори разработал систему, которая переняла многие черты анимации съемок той эпохи. Модифицировав технологический оптический принтер , он смог заменить головки звездочек и опустить штифты, которые были необходимы для продвижения пленки, но не разорвать ее на части. [3]Пластина с регулируемой диафрагмой была добавлена ​​к изображениям кадров, которые были получены различными камерами без какой-либо унификации. Перенос бумажных отпечатков производился с одной настройкой экспозиции без учета различий в плотности изображения негатива, поэтому Грегори скорректировал свое освещение, которое отражалось от отпечатка, чтобы максимизировать информацию, захваченную на новый пленочный негатив. Нет записи о формате пленки, использованной для повторного захвата бумажных отпечатков.

Годы войны прервали планы по переводу большего количества фильмов. Позже Ховард Уоллс посвятил свое время в первую очередь Академии кинематографических искусств и наук и попытался запустить программу по спасению бумажных отпечатков в Библиотеке. Однако, казалось, ничто не выходит за рамки стадии сбора средств, поскольку Уоллс был вовлечен в интриги руководства и другие обязанности перед Академией.

Вторая попытка переформатирования [ править ]

Академия действительно взялась за дело Уоллса, но только с его отъездом в 1953 году. Настоящая работа началась с Кемпа Р. Нивера. Примерно за десять лет бывший режиссер перенес из бумаги более двух миллионов футов пленки. Он основал компанию Renovare и процесс («восстанавливать» на латыни) и с первоначальным финансированием из Академии (позднее финансирование будет частным, а затем ассигнованиями Конгресса), Нивер раскрутил историю кино. Он также много написал об этой программе.

Как уже упоминалось, процесс создания фильмов не был стандартизирован. Фактически, многие производители намеренно избегали точной работы хорошо зарекомендовавшего себя кинетографа Эдисона , тем самым избегая нарушений, копируя при этом основные функции с небольшими изменениями формата. Нивер также предположил, что инженеры-любители и кинематографисты какое-то время разрабатывали свои собственные камеры, каждая из которых давала разный размер изображения, с разным количеством отверстий для звездочек, размером и рисунком. Он разглагольствовал о «каком-то человечке с собственной кинокамерой, сделанной из коробки для сигар, некоторых запчастей от плуга и деталей швейной машинки его бабушки». [4]

После корректировок проблемы с линиями рамки и отверстиями для звездочек были решены с каждым входящим отпечатком, но ручная регулировка скорости пленки также была проблемой. Renovare снимал каждый кадр, но пленка могла быть занижена и экспонирована только для двенадцати кадров в секунду. Для воспроизведения на современных кинопроекторах может потребоваться 18 или 24 кадра / с. Все казалось бы до смешного быстро. Решением было выставить кадр или каждый второй кадр дважды, чтобы действие выглядело реалистично. Обратное тоже было верно, с чрезмерно высокой выдержкой, и кадры должны были быть удалены, чтобы избежать фильмов с замедленной съемкой.

Другая проблема, с которой столкнулся Нивер и которая не была обнаружена ни в каких деталях работы Грегори в Библиотеке, - это то, что происходит с фотографиями, которые были плотно свернуты в течение четырех или более десятилетий. Нивер объяснил это на следующем примере:

Посмотрите на ладонь, когда она находится в расслабленном положении. Обратите внимание на мягкие морщинки. Затем разведите ладонь - на ладони нет морщин. Теперь вы знаете, что происходит с эмульсией фотографии, которая выложена плоско после того, как она находилась в изогнутом положении в течение полувека. [4]

Нивер обратился к эксперту по консервации, который посоветовал ему намочить бумагу и высушить ее нагретым барабаном. Оба они являются стандартными последними шагами в проявлении фотографий. Нивер увидел, что отпечатки приобрели некоторую первоначальную плоскую форму, и обнаружил дополнительное преимущество в виде глазури с мягкой поверхностью, которая обеспечивает более четкое изображение для захвата обратно на пленку.

Renovare справилась с множеством проблем, присущих коллекции, не имеющей единообразия, и разработала оборудование, способное адаптироваться к этим проблемам. К концу программы оптический принтер Mark VIII мог захватывать около 16 000 кадров каждые шесть часов. Полученные пленки были изготовлены на полиэтиленовой пленке толщиной 16 мм. У Нивера есть три аргумента в пользу этого: конечными пользователями, скорее всего, будут студенты, и формат был прост в использовании, места для хранения не было в избытке, а затраты оставались низкими.

Сначала хвалили Кемпа Нивера (Почетная премия Оскар в 1954 году). Он также сообщил о своих усилиях, что привело к «большому количеству запросов на копии ранних фильмов». [5] Mark VIII сейчас находится в архиве фильмов Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, в то время как оригинальный принтер для реставрации был использован в штате Огайо. Тем не менее, в то время у него был по крайней мере один критик, историк кино, который нашел руководство по его работе «полным любопытной категоризации и произвольной перекрестной индексации, а также большого количества ненужных копий». [6]

Текущие усилия по миграции [ править ]

Дальнейшая критика возникнет после отражения его работы. Проще говоря; по мере изменения стандартов миграция Niver выглядела ниже стандартной. К 1993 году проект уже был реализован. Библиотека Конгресса сообщила о «широко распространенном недовольстве потерей изображения при более раннем… сохранении» и решила повторно скопировать бумажные отпечатки на 35 мм. [7] Библиотеку хвалили за это и за то, что она ничего не упустила. Новое собрание из более чем 200 фильмов было изучено двумя французскими историками кино, посетившими Библиотеку в 2003 году. Они провели сравнение с оригинальными отпечатками на бумаге и обнаружили, что эти «новые реставрации, которые недавно провела Библиотека Конгресса ... в отличие от Восстановления Нивера - это точные копии оригинальных бумажных отпечатков ». [8]

Теперь веб-сайт библиотеки Отдела кино, радиовещания и звукозаписи с гордостью сообщает, что бумажные оттиски, их самая активная коллекция, переводятся в «новые 35-миллиметровые копии значительно лучшего качества». [9] Они планируют продолжить, «пока вся коллекция не будет повторно сфотографирована». [9] События, которые начались более века назад с движущегося изображения в Библиотеке Конгресса, продолжают разворачиваться.

В 2004 году Kinetta построила новый цифровой сканер специально для коллекции бумажной печати библиотеки. Пленки, используемые с программным обеспечением для цифровой реставрации и специальным записывающим устройством для черно-белых пленок Kinetta 35 мм, сканируются с бумажных отпечатков с разрешением 2K, восстанавливаются в цифровом виде и выводятся на 35-мм черно-белую пленку. Полученные реставрации во многих аспектах значительно лучше, чем фотохимические версии. К фильмам, восстановленным с помощью этой системы, относятся два короткометражных фильма Чаплина. [ необходима цитата ]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Вагнер, RW (1969, весна). Сохранение кинохроники президента Хардинга. [Электронная версия]. Журнал истории Огайо 78 (2) 138–140. http://resources.ohiohistory.org/ohj/browse/displaypages.php?display%5B%5d=0078&display%5B%5D=138&display%5B%5D=140
  2. ^ Kentmere Photographic. (2005, 10 февраля). Технический паспорт бромида. [Электронная версия]. Получено 11 апреля 2008 г. с http://www.kentmereusa.com/.
  3. ^ a b Слайд, Энтони (2000) [1992]. Нитраты не ждут: история сохранения пленки в Соединенных Штатах . ISBN McFarland & Company, Inc. 0-7864-0836-7.
  4. ^ a b Нивер, КР (1964, октябрь). От пленки до бумаги и пленки. Ежеквартальный журнал Библиотеки Конгресса. 21 (4), 248–264.
  5. ^ Библиотека Конгресса (1968). Годовой отчет Библиотекаря Конгресса. Вашингтон, округ Колумбия: Типография правительства США. [ требуется страница ]
  6. ^ Лейда, J. (1968, лето). Заметка о прогрессе. [Электронная версия]. Фильм ежеквартально. 21 (4), 28–33.
  7. ^ Melville, А. & Simmon, S. (1993, июнь). Сохранение фильмов 1993: исследование текущего состояния сохранения американских фильмов. [Электронная версия]. Отчет Библиотекаря Конгресса. 1.
  8. ^ Gaudreault, A. (2003). Фрагментация и сегментация в «Анимированных видах Люмьера». [Электронная версия]. Движущееся изображение. 3 (1), 110–131.
  9. ^ a b Читальный зал кино и телевидения. (nd). Ранние фильмы без ограничений авторских прав в Библиотеке Конгресса. Получено 9 апреля 2008 г. с https://www.loc.gov/rr/mopic/mptvrrsub.html.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Абрамс, Б. (1997, ноябрь). Образы немой эпохи: собрание фрагментов бумажной печати Библиотеки. [Электронная версия]. Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса. 56 (16).
  • Академия кинематографических искусств и наук (б). Биография Кемпа Нивера. Получено 8 апреля 2008 г. с https://www.oscars.org/mhl/hn/niver_kemp_hn.html.
  • Эдмондсон, Р. (2004). Аудиовизуальное архивирование: философия и принципы. [Электронная версия]. Париж: ЮНЕСКО.
  • Гримм, Б. (1997, весна). Краткая история реставрации бумажной печати в Библиотеке Конгресса. [Электронная версия]. Информационный бюллетень AMIA. (36).
  • Гримм, К. (1999). Предыстория бумажной печати. История кино 16 (2), 204–16.
  • Херрик, Д. (1980). К национальной коллекции фильмов: Кинофильмы в Библиотеке Конгресса. Кинотека ежеквартально. 13 (2/3), 5–25.
  • Библиотека Конгресса (1962–1963, зима). [Электронная версия]. Фильм ежеквартально. 16 (2), 42–44.
  • Машон, М. (2014, 27 мая) Где все началось: Коллекция бумажной печати. Теперь см. Слушайте блог Библиотеки Конгресса, https://blogs.loc.gov/now-see-hear/2014/05/where-it-all-began-the-paper-print-collection . По состоянию на 6 января 2019 г.
  • Национальный фонд охраны фильмов (продюсер). (2005). Сокровища из американских киноархивов: 50 сохраненных фильмов. [Видео]. США: Image Entertainment.
  • Нивер, КР (1968). Первые двадцать лет; сегмент истории кино. Лос-Анджелес: Исследовательская группа Locare.
  • Спер, П. Человек, который снял фильмы: У.К.Л. Диксон ». Издательство Джона Либби, 2008.
  • Spehr, PC (1975). Фильмы Эдисона в Библиотеке Конгресса. Ежеквартальный журнал Библиотеки Конгресса США. 32 (1), 34–45.
  • Страйбл, Д. (2017). Фильм о ней : Билл Моррисон в роли кинопоэта, лауреата фильмов-сирот. В фильмах Билла Моррисона: эстетика архива. изд. Бернд Херцогенрат. Амстердам: University of Amsterdam Press, 51-68.