Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
35 мм оптический принтер с двумя головками для проекторов, используемых в производстве кино спецэффектов. Начиная с левой стороны, свет исходит из корпуса лампы, затем в точке A - ворота пленки первого проектора, в точке B - линза, которая проецирует пленку в точке A на ворота второго проектора C. В точке D - линза камеры, видоискатель камеры находится в точке E, а регулируемый элемент управления затвором - в положении F. Тяжелое основание G содержит всю электронику, необходимую для управления принтером.
Недорогой оптический принтер JK 16 мм с камерой Bolex .

Оптический принтер представляет собой устройство , состоящее из одного или нескольких пленочных проекторов , механически связанных с видеокамерой . Это позволяет кинематографистам повторно фотографировать одну или несколько полос пленки. Оптический принтер используется для создания спецэффектов для кинофильмов или для копирования и восстановления старых пленочных материалов. [1]

Общие оптические эффекты включают затухание и затухание, растворение, медленное движение, быстрое движение и матовую работу. Более сложная работа может включать в себя десятки элементов, объединенных в одну сцену.

История [ править ]

Первые простые оптические принтеры были построены в начале 1920-х годов. Линвуд Г. Данн расширил эту концепцию в 1930-х годах, а во время Второй мировой войны фотографические подразделения вооруженных сил Соединенных Штатов поручили ему разработать оптический принтер, который можно было бы заказать как стандартный элемент, например фотоаппарат. [2] Данн создал оптический принтер, который он использовал в Кинг-Конге , избавив его от необходимости создавать оптические эффекты в камере. [3] Разработка продолжалась и в 1980-е годы, когда управление принтерами осуществлялось с помощью мини-компьютеров . [4] Яркие примеры оптической печати включают матовую работу вЗвездные войны (1977), [5] Робокоп (1987) и Семейка Аддамс (1991). [6] В фильме « Кто подставил кролика Роджера» (1988) было снято более 1000 снимков, для которых требовались оптические принтеры, так как в фильме сочетались живые сцены и элементы мультфильма. Некоторые кадры, например, с участием Джессики Рэббит, включали целых тридцать слоев пленки. [7]

В конце 1980-х годов цифровой композитинг начал вытеснять оптические эффекты. К середине девяностых годов компьютерная графика эволюционировала, чтобы конкурировать и превосходить то, что было возможно с оптическими принтерами, и многие теперь считают оптическую печать практически устаревшей. [8] Усовершенствования пленочных сканеров и записывающих устройств позволяют обрабатывать полный художественный фильм на компьютере, применять специальные эффекты, а затем обрабатывать его обратно на пленку.

Сегодня оптическая печать в основном используется экспериментальными кинематографистами как художественный инструмент , в образовательных целях или для фотохимической (в отличие от цифровой) реставрации пленки . Как метод, он особенно полезен для создания копий пленки, нарисованной вручную или обработанной вручную. [9]

Артефакты [ править ]

Как и в любом аналоговом процессе, каждая повторная печать ухудшает изображение, как фотокопия ксерокопии. Правильно выполненная контактная печать обычно приводит к меньшему ухудшению качества при условии идеального контакта негатива и пленки для печати. Оптическая печать может подчеркнуть зернистую структуру и любые недостатки негатива. [10] Кроме того, поскольку был экспонирован и напечатан новый, другой кусок пленки, точное соответствие цветов оригиналу было проблемой. Часто работа с принтером ограничивалась только частями растворения, требующими эффекта. Исходный материал был склеен в середине кадра с частью с оптической печатью, что часто приводило к очевидному изменению качества изображения при переходе.

Другие проблемные артефакты зависят от предпринятого эффекта, чаще всего от неточностей выравнивания в матовой работе. По этой причине кадры, предназначенные для обработки с помощью оптического принтера, часто снимались на пленках большего формата, чем остальная часть проекта. В остальном устаревшие форматы, такие как VistaVision , оставались в использовании в течение многих лет после того, как от них отказались для традиционной съемки сцен, потому что их больший размер кадра обеспечивал большую четкость, уменьшал размер зерна при перепечатке и любые проблемы с выравниванием не были столь заметны.

Восстановление печати [ править ]

Оптические принтеры часто используются для восстановления старых, поврежденных пленок . Это включает восстановление нетерпимости 1989 г. (1916 г.). [6]

Царапины, потертости, царапины, вызванные слишком плотной перемоткой пленки, и другие дефекты - обычная проблема с пленками, которые можно восстановить. Большинство этих царапин находится на обратной стороне пленки на прозрачной подложке, которая образует основу пленки , а не на фотоэмульсии на передней стороне пленки, которая удерживает реальное изображение пленки. [11] В обычном процессе копирования пленки на оптическом принтере коллимированный светпроходит через основу пленки, чтобы осветить эмульсию. Любые царапины, потертости и т. Д. На основе пленки приводят к изгибу света, так что дублированная пленка заканчивается яркими или темными (в зависимости от того, копируется ли с негативного или позитивного оригинала) копиями царапин. Это отклонение света вызвано разницей в показателях преломления подложки и воздуха. [12]

Если можно предотвратить появление этих царапин и потертостей на новом отпечатке, это устранит одну целую область реставрационных работ. Эту проблему решают три метода. Во-первых, можно просто увеличить неповрежденный участок пленки. В основном это применяется там, где повреждение ограничивается краями.

Второй метод - это печать с мокрым затвором . «Ворота» в проекторе - это устройство, которое удерживает пленку на месте во время показа каждого кадра. Мокрый затвор заполнен жидкостью, которая покрывает пленку по мере ее прохождения, постоянно пополняя жидкость по мере необходимости. [12]

Печать с мокрым затвором устраняет само преломление, заполняя выемки в подложке жидкостью, такой как перхлорэтен, которая имеет примерно такой же показатель преломления, что и подложка. Поскольку жидкость временно вытесняет воздух в царапинах и ссадинах, преломление просто больше не возникает, поэтому дефекты не отражаются на новой копии. Используемый свет полностью коллимирован , как при стандартной оптической печати, и пленка не повреждена в процессе. [11] [13] Этот метод не работает, если царапины на эмульсионной стороне достаточно глубоки, чтобы удалить часть серебра или красителя с оригинальной пленки.

Третий метод заключается в установке диффузионного фильтра на пути от коллимированного источника света к пленке. Это может исключить проекцию мелких дефектов с обратной стороны пленки на новую копию, потому что свет, а не попадает на обратную сторону пленки по идеально параллельным линиям, а попадает в царапину с нескольких направлений. Поэтому на выходе он все еще остается размытым, поэтому изображение царапины не будет так сильно отображаться на новом отпечатке. (Только желаемое изображение на поверхности эмульсии оказывается в фокусе.) [11] Этот метод позволяет получить максимально точную фокусировку оригинала. [14] Однако он не может удалить глубокие царапины и, следовательно, менее эффективен, чем печать с влажным затвором.

См. Также [ править ]

  • Bipack
  • Обратная проекция
  • Schüfftan процесс
  • Особенный эффект
  • Дорожный матовый

Ссылки [ править ]

  1. ^ Филдинг, Раймонд (1972). «7». Техника кинематографии спецэффектов . Focal Press. ISBN 0-8038-7031-0.
  2. ^ "Новости компании; РАЗРАБОТЧИКИ ОПТИЧЕСКОГО ПРИНТЕРА ВЫИГРАЛИ ОСКАР ПО СПЕЦИАЛЬНЫМ ЭФФЕКТАМ" . Нью-Йорк Таймс . 3 апреля 1981 . Проверено 17 августа 2015 года .
  3. ^ Мортон, Рэй (2005). "Columbia Pictures: Полная фильмография, 1940-1962". Аплодисменты Книга театра и кино. Отсутствует или пусто |url=( справка )
  4. ^ Густафсон, Дэррил Э. «Выделенные миникомпьютеры в оптическом дизайне» . ШПИОН . Проверено 17 августа 2015 года .
  5. ↑ Марин, Джо (11 января 2015 г.). «Посмотрите, как мастера создавали визуальные эффекты для фильмов в этих видео ILM» . nofilmschool.com . НЕЕТВОРК, ООО . Проверено 17 августа 2015 года .
  6. ^ a b Коалиция, ProVideo (30 декабря 2013 г.). "Магия кино на оптическом принтере Винса Гонсалеса - Коалиция ProVideo" .
  7. ^ Failes, Ян (21 июня 2018). " " Кто подставил кролика Роджера "попадает в 30-е место: взгляд назад на удивительные оптические визуальные эффекты старой школы ILM" . Cartoonbrew.com .
  8. ↑ Бетанкур, Майкл (31 августа 2011 г.). «Оптическая печать и цифровые компьютеры» . Cinegraphic.net . Проверено 17 августа 2015 года .
  9. ^ Ричардсон, Джон, Клаудия Горбман и Кэрол Верналлис (2013). Оксфордский справочник по новой аудиовизуальной эстетике . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 241–43. ISBN 9780199733866. Проверено 17 августа 2015 года .
  10. ^ Кузин, Деннис (1988) " Резкость контактной и оптической печати, некоторые окончательные сравнения ", Image Technology (Журнал BKSTS), август 1988 г., стр. = 282–284. ( PDF )
  11. ^ a b c «Компоновщик света для равномерного освещения поля и рассеянного света» .
  12. ^ a b admin (8 июля 2010 г.). «Печать мокрых ворот» . www.nfsa.gov.au .
  13. ^ Народные направления. «Видеопрограммы для сохранения пленки: оптический принтер с мокрым затвором, 16 мм» . www.folkstreams.net .
  14. ^ Ричард В. Банн. «СОХРАНЕНИЕ ФИЛЬМА - ЕЩЕ ОДНА БЕСПОРЯДКА» . www.laurel-and-hardy.com .