Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о толщине кинопленки. Для фотопленки см. Пленку 135 . Формат пленки см. В формате 35 мм .
35-мм кинопленка
Катушка 35-мм черно-белой кинопленки с негативом
ТипКинопленка
ИзобретательУильям Кеннеди Диксон
Зарождение1889 г. ( 1889 )
ПроизводительКомпания Эдисон; Eastman Kodak
Текущий поставщикКодак

Пленка 35 мм - это толщина пленки, используемая в кинопроизводстве , и стандарт пленки. [1] В двигающихся изображениях , что запись на пленке, 35 мм является наиболее часто используемой колеей. Название шкалы не является прямым измерением и относится к номинальной ширине фотопленки формата 35 мм , которая состоит из полос шириной 1,377 ± 0,001 дюйма (34,976 ± 0,025 мм). Стандартная длина экспозиции изображения на 35 мм для фильмов («однокадровый» формат) составляет четыре перфорации на кадр по обоим краям, что дает 16 кадров на фут пленки.

Для многочисленных камер и проекционных систем, которые независимо разрабатывались в конце 19-го и начале 20-го веков, было разработано множество патентованных датчиков, а также множество систем подачи пленки. Это привело к необходимости калибровки камер, проекторов и другого оборудования для каждого датчика. Ширина 35 мм, первоначально определен как 1 3 ⁄ 8 дюйма, был представлен около 1890 года Уильямом Кеннеди Диксоном и Томасом Эдисоном с использованием 120 пленок, предоставленных Джорджем Истманом . Пленка шириной 35 мм с четырьмя перфорациями на кадр стала принятой в качестве международного стандарта в 1909 году и оставалась доминирующей толщиной пленки для создания и проецирования изображений до появления цифровой фотографии и кинематографии.

Калибр универсален в применении. Он был изменен, чтобы включить звук, переработан для создания более безопасной основы пленки , сформулирован для захвата цвета, приспособлен к множеству широкоэкранных форматов и включил цифровые звуковые данные почти во все некадровые области. Компании Eastman Kodak , Fujifilm и Agfa-Gevaert предлагали 35-мм пленки. Сегодня Kodak - последний оставшийся производитель кинопленки. [2]

Повсеместное распространение 35-миллиметровых кинопроекторов в коммерческих кинотеатрах сделало 35-миллиметровый единственный формат кинофильмов, который можно было воспроизводить практически в любом кинотеатре в мире, пока цифровая проекция не вытеснила его в 21 веке.

История и развитие [ править ]

Ранняя история [ править ]

См. Также: Пленка и кинетоскоп.
Истман (слева) дает Эдисону первый рулон кинопленки размером 35 мм.

В 1880 году Джордж Истман начал производство желатиновых сухих фотопластинок в Рочестере, штат Нью-Йорк . Вместе с У. Уокером Истман изобрел держатель для рулона бумаги, покрытой слоем желатина с изображением желатина. Затем в 1887 году Ганнибал Гудвин изобрел основу нитроцеллюлозной пленки , первую прозрачную гибкую пленку. [3] [4] Истман также производил эти компоненты, и его компания была первой крупной компанией, которая начала массовое производство такой пленки, когда в 1889 году Истман понял, что эмульсия сухого желатинобромида может быть нанесена на эту прозрачную основу, устраняя бумага. [5]

С появлением гибкой пленки Томас Эдисон быстро приступил к своему изобретению - кинетоскопу , который впервые был показан в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года. [6] Кинетоскоп представлял собой петлевую пленочную систему, предназначенную для одного человека. -персональный просмотр. [7] Эдисон вместе с ассистентом Уильямом Кеннеди Диксоном разработали Кинетофон , который объединил кинетоскоп с цилиндрическим фонографом Эдисона . Начиная с марта 1892 года Истман, а затем, с апреля 1893 года по 1896 год, нью-йоркская компания Blair Camera Co. снабжала Эдисона пленкой. [8] [9]Диксон считается изобретателем 35-мм кинопленки в 1889 году [1] 652, когда компания Эдисона использовала пленку Истмана. [1] 653–654 [fn 1] После этого компания все еще получала фильм от Блэра; сначала Блер поставлял  пленку толщиной всего 40 миллиметров ( 1 9 ⁄ 16  дюйма ), которая была бы обрезана и перфорирована в лаборатории Эдисона для создания пленки толщиной 1 3 ⁄ 8  дюйма (35 мм), затем в какой-то момент в 1894 или 1895 году, Блэр начал отправлять Эдисону запасы, которые были разрезаны в точности по спецификации. [8] [9] Диафрагма Эдисона определяла один кадр пленки при четырехперфорация высокая. [12]

Какое-то время считалось, что Диксон следует форматам кинематографии, установленным Истманом при производстве фильма, но Истман производил пленку в листах, которые затем нарезались на заказ. [1] 652–653 Диксон использовал пленку, поставленную для фотоаппаратов Eastman Kodak в 1889 году, прозрачную целлулоидную пленку диаметром 70 мм , при разработке более подходящей пленки и «просто разрезал эту пленку пополам»; [1] 653–654 изначально он был разработан для кинетоскопа, предназначенного для просмотра одним человеком, а не для проецирования. [1] 658Изображение оставалось высокого качества, даже при увеличении, и было более экономичным, чем пленка 70 мм (и более экономичным, чем любой другой калибр, поскольку обрезка 70 мм до размера образовала бы отходы). [1] 654 35-мм пленка была сразу принята братьями Люмьер в качестве стандарта и стала основной пленкой, используемой в Великобритании, потому что именно эта пленка была продана этим кинематографистам компанией Блэра. [1] 653

Эдисон потребовал исключительных патентных прав на дизайн 35-мм кинопленки [fn 2] с четырьмя отверстиями для звездочек (перфорацией) на кадр, что вынудило его единственного крупного конкурента в области кинопроизводства, American Mutoscope & Biograph , использовать 68-миллиметровую пленку, в которой использовалось трение. подача, а не отверстия для звездочек, для перемещения пленки через камеру. Судебное решение в марте 1902 года признало недействительным иск Эдисона, разрешив любому продюсеру или дистрибьютору использовать 35-миллиметровую пленку Эдисона без лицензии. Кинематографисты уже делали это в Великобритании и Европе, где Эдисон не подавал патентов. [13]В то время пленка обычно поставлялась неперфорированной и перфорированной режиссером в соответствии с их стандартами с помощью оборудования для перфорации. В варианте, разработанном братьями Люмьер, использовалась одна круговая перфорация с каждой стороны рамы по направлению к середине горизонтальной оси. [14]

Стать стандартом [ править ]

Стандарт 35-мм кинопленки Диксона (в центре)

Когда начали показывать фильмы, некоторые проекционные устройства оказались безуспешными и оказались в безвестности из-за технического сбоя, отсутствия деловой хватки или того и другого. Vitascope , первое устройство проекции использовать 35 мм, был технологически выше и совместим со многими движущихся изображений , полученных на 35 мм пленке. Эдисон купил устройство в 1895–1896 годах; 35-миллиметровый проекционный кинематограф Люмьера также был впервые представлен в 1895 году, и они установили 35-миллиметровый стандарт для выставки. [1] 658

Стандартизация в записи произошла из-за монополизации бизнеса Истманом и Эдисоном, а также из-за типичной бизнес-модели Эдисона, включающей патентную систему: Истман и Эдисон хорошо управляли своими патентами на фильмы [1] 656 - Эдисон подал патент на 35 мм в 1896-м году. после того, как Диксон оставил свою работу [1] 657 - и таким образом контролировал использование и проявку пленки. [1] 656 Диксон покинул компанию Эдисона в 1895 году, чтобы помочь конкурентам производить фотоаппараты и другие размеры пленки, которые не нарушали бы патенты Эдисона . Однако к 1900 году создатели фильмов сочли, что разработка и использование других толщин обходится дорого, и вернулись к использованию дешевых и широко доступных 35 мм. [1] 657

Диксон сказал в 1933 году:

В конце 1889 года я увеличил ширину картины с 1 / 2 дюйма до 3 ⁄ 4 дюйма, затем до 1 дюйма на 3 / 4 дюйма высокой. Фактическая ширина пленки составляла 1 3 ⁄ 8 дюйма, чтобы учесть перфорацию, которая теперь пробивается по обоим краям, 4 отверстия для фазы или рисунка, которые были на оттенок меньше, чем те, что используются сейчас. Этот стандартизированный размер пленки 1889 года остался неизменным до настоящего времени с небольшими вариациями » [1] 652.

До 1953 года 35-миллиметровая пленка считалась «базовой технологией» в киноиндустрии, а не дополнительной, несмотря на то, что были доступны другие размеры. [1] 652

Схема пленки 35 мм

В 1908 году Эдисон сформировал «картель продюсерских компаний», трест под названием Motion Picture Patents Company (MPCC), объединив патенты для коллективного использования в промышленности и позиционируя собственную технологию Эдисона как стандарт, подлежащий лицензированию. [1] 656 35 мм стал «официальным» стандартом недавно сформированного MPCC, который в 1909 году согласился с тем, что станет стандартом: калибр 35 мм, с перфорацией Эдисона и соотношением сторон 1,3 3 : 1 (4: 3) ( также разработан Диксоном). [1] 652 [fn 3] Ученый Пол С. Спер описывает важность этих достижений:

Раннее принятие 35 мм в качестве стандарта оказало огромное влияние на развитие и распространение кино. Стандартный калибр позволил показывать фильмы в любой стране мира ... Он обеспечил единообразный, надежный и предсказуемый формат для производства, распространения и показа фильмов, способствуя быстрому распространению и признанию фильмов во всем мире. устройство для развлечения и общения. [9]

Когда MPCC принял формат 35 мм, Bell & Howell произвела камеры, проекторы и перфораторы для носителя «исключительно высокого качества», еще более закрепив его в качестве стандарта. [1] 659 Форма бизнес-манипуляций Эдисона и Истмана была признана незаконной в 1914 году, но к этому времени технология стала общепризнанным стандартом. [1] 657 В 1917 году новое Общество инженеров кино и телевидения (SMPTE) «признало фактический статус 35-мм пленки в качестве доминирующей в отрасли толщины пленки, приняв ее как технический стандарт». [1] 659

Нововведения в звуке [ править ]

Фотография 35-миллиметрового оттиска пленки со всеми четырьмя аудиоформатами (или «четверной дорожкой») - слева направо: SDDS , звуковая дорожка в виде изображения цифрового сигнала (синяя область слева от отверстий для звездочек); Звук Dolby Digital (серая область между отверстиями для звездочек с логотипом Dolby «Double-D» посередине); аналоговый оптический звук , оптически записанный в виде сигналов, содержащих звуковые сигналы для левого и правого аудиоканалов (две белые линии справа от отверстий для звездочек); и временной код DTS (пунктирная линия справа).

Когда монтаж пленки производился путем физического обрезания пленки, редактирование изображения могло производиться только на линии кадра. Однако звук сохранялся для всего кадра между каждым из четырех отверстий звездочки, и поэтому звуковые редакторы могли «прорезать любой произвольный набор отверстий и, таким образом, получить Разрешение редактирования 1 ⁄ 4 кадра. С помощью этой техники редактирование звука могло быть с точностью до 10,41  мс » . [15] 1-2 Ограничение аналоговой оптической записи заключалось в том, что в ухоженном кинотеатре частота проецирования отключалась на уровне около 12 кГц . [15 ] 4 Студии часто записывали звук на прозрачные пленки, но с магнитной лентой на одном краю, запись звука на полную 35-миллиметровую магнитную ленту была дороже. [15] 5

В 1990-х годах были представлены три различные системы цифрового саундтрека для 35-мм кинопринтов. Это: Dolby Digital , который хранится между перфорациями на звуковой стороне; SDDS , хранящиеся в двух повторяющихся полосах по внешним краям (за пределами перфорации); и DTS , в котором звуковые данные хранятся на отдельных компакт-дисках, синхронизированных по дорожке временного кода на пленке справа от аналоговой звуковой дорожки и слева от кадра. [16] Поскольку эти системы звуковых дорожек появляются в разных частях фильма, один фильм может содержать их все, что обеспечивает широкое распространение без учета звуковой системы, установленной в отдельных кинотеатрах.

Изменилась и технология аналоговых оптических дорожек: в первые годы 21 века дистрибьюторы перешли на использование оптических звуковых дорожек с голубым красителем вместо накладных дорожек, в которых для сохранения серебряной (черно-белой) звуковой дорожки используются экологически вредные химические вещества. Поскольку традиционные возбуждающие лампы накаливания излучают большое количество инфракрасного света , а голубые дорожки не поглощают инфракрасный свет, это изменение потребовало от кинотеатров замены возбуждающей лампы накаливания на дополнительный цветной светодиод или лазер . Эти светодиодные или лазерные возбудители обратно совместимы со старыми треками. [17] Фильм Anything Else(2003) был первым, который выпустил только голубые треки. [17]

Чтобы облегчить этот переход, были распространены промежуточные отпечатки, известные как «ярко-пурпурные». Эти отпечатки использовали саундтрек с добавлением серебра и красителя, которые были напечатаны на слое пурпурного красителя. Полученное преимущество заключалось в оптическом саундтреке с низкими уровнями свистящих (кросс-модуляционных) искажений на обоих типах звуковых головок. [18]

Современные 3D-системы [ править ]

3D-рамка "сверху вниз". Изображения для левого и правого глаза содержатся в пределах нормальной высоты одного 2D-кадра.

Успех 3D-фильмов с цифровым проецированием в первые два десятилетия XXI века привел к тому, что некоторые владельцы кинотеатров потребовали показать эти фильмы в 3D без высоких капитальных затрат на установку цифрового проекционного оборудования. Чтобы удовлетворить этот спрос, был предложен ряд систем для 3D-систем на основе 35-мм пленки Technicolor , [19] Panavision [20] и другими. Эти системы представляют собой улучшенные версии стереофонических трехмерных изображений, впервые представленных в 1960-х годах.

Чтобы быть привлекательными для экспонентов, на этих схемах предлагались 3D-фильмы, которые можно проецировать на стандартный 35-миллиметровый кинопроектор с минимальной модификацией, и поэтому они основаны на использовании пленочных отпечатков «сверху-снизу». На этих отпечатках пара неанаморфных изображений 2.39: 1 слева и справа заменена на одно анаморфное изображение 2.39: 1 двухмерного отпечатка с осциллографом. Размеры оправы основаны на размерах камеры формата Techniscope с двумя перфорациями, использовавшегося в 1960-х и 1970-х годах. Однако при использовании для 3D левый и правый кадры сводятся вместе, таким образом, стандартное раскрытие с четырьмя перфорациями сохраняется, что сводит к минимуму необходимость модификации проектора или систем длительного воспроизведения. Линейная скорость прохождения пленки через проектор и воспроизведение звука остаются такими же, как при нормальной работе в 2D.

Система Technicolor использует поляризацию света для разделения изображений для левого и правого глаза, и для этого они сдают в аренду экспонентам комбинированный блок делителя-поляризатора-линзы, который может быть установлен на турели объектива так же, как анаморфотная линза. Напротив, система Panavision использует систему спектральных гребенчатых фильтров, но их комбинация разделитель-фильтр-линза физически аналогична сборке Technicolor и может использоваться таким же образом. Никаких других модификаций проектора для любой системы не требуется, хотя для системы Technicolor необходим серебряный экран, как это было бы с цифровым 3D-поляризованным светом. Таким образом, программа может легко включать как 2D-, так и 3D-сегменты, причем между ними нужно менять только линзу.

В июне 2012 года 3D-системы Panavision как для 35-миллиметровой пленки, так и для цифровой проекции были сняты с рынка компанией DVPO theatrical (которая продавала эти системы от имени Panavision), сославшись на «сложные условия мировой экономики и 3D-рынка». [21]

Отклонить [ править ]

В переходный период, сосредоточенный примерно в 2010–2015 годах, быстрое преобразование индустрии кинопоказа на цифровую проекцию привело к тому, что 35-миллиметровые кинопроекторы были удалены из большинства проекционных залов, поскольку их заменили цифровые проекторы. К середине 2010-х годов большинство кинотеатров по всему миру были переведены на цифровую проекцию, в то время как в других все еще используются проекторы 35 мм. [22] Несмотря на рост количества цифровых проекторов, устанавливаемых в кинотеатрах по всему миру, 35-миллиметровая пленка остается нишевым рынком для энтузиастов и любителей формата.

Атрибуты [ править ]

Цвет [ править ]

Основная статья: Цветная кинопленка

Первоначально пленка представляла собой полоску из нитрата целлюлозы, покрытую черно-белой фотоэмульсией . [7] Первопроходцы в области кинематографии, такие как Д. У. Гриффит , окрашивали или тонировали части своих фильмов для создания драматического эффекта, и к 1920 году от 80 до 90 процентов всех пленок были тонированными. [23] Первым успешным процессом естественного цвета был британский Kinemacolor (1908–1914), двухцветный аддитивный процесс, в котором использовался вращающийся диск с красным и зеленым фильтрами перед объективом камеры и объективом проектора. [24] [25]Но любой процесс, который последовательно фотографировал и проецировал цвета, подвергался цветной «окантовке» вокруг движущихся объектов и общему цветовому мерцанию. [26]

В 1916 году Уильям Ван Дорен Келли начал разработку Prizma , первого коммерчески жизнеспособного американского цветного процесса с использованием 35-мм пленки. Первоначально, как и Kinemacolor, он фотографировал цветные элементы один за другим и проецировал результаты с помощью аддитивного синтеза . В конечном счете, Призма была усовершенствована , чтобы BIPACK фотографии, с двумя полосками пленки, обработанные одной , чтобы быть чувствительными к красному , а другим нет, проходит через лицо камеры к лицу. Каждый негатив был напечатан на одной поверхности одного и того же дублированного материала для печати.и каждая полученная серия черно-белых изображений была химически тонирована, чтобы преобразовать серебро в монохромный цвет, либо оранжево-красный, либо сине-зеленый, в результате чего получился двусторонний двухцветный отпечаток, который можно было показать любым обычным проектор. Эта система двухцветной двусторонней печати и двусторонней печати послужила основой для многих более поздних цветовых процессов, таких как Multicolor , Brewster Color и Cinecolor .

Хотя цвет в голливудских художественных фильмах был доступен ранее, он впервые стал действительно практичным с коммерческой точки зрения студий с появлением Technicolor , основным преимуществом которого было качество печати за меньшее время, чем у его конкурентов. В своих ранних воплощениях Technicolor была еще одной двухцветной системой, которая могла воспроизводить ряд красных, приглушенных голубовато-зеленых, розовых, коричневых, желто-коричневых и серых тонов, но не настоящие синие или желтые. Фильм «Плата за море» , выпущенный в 1922 году, был первым фильмом, напечатанным с использованием субтрактивной цветовой системы. Камера Technicolor сфотографировала каждую пару кадров с цветовой фильтрацией одновременно на одной полосе черно-белой пленки с помощью светоделителя.призма за объективом камеры. Два отпечатка на бумаге половинной толщины были сделаны с негатива: один - только с кадрами с красной фильтрацией, другой - с кадрами с зеленой фильтрацией. После проявления серебряные изображения на отпечатках были химически тонированы, чтобы преобразовать их в изображения примерно дополнительных цветов . Затем две полоски были скреплены вместе, образуя единую полоску, похожую на дублированную пленку.

В 1928 году Technicolor начали печатать свои отпечатки методом впитывания, который был скорее механическим, чем фотографическим, и позволял комбинировать цветные компоненты на одной стороне пленки. Используя две матричные пленки, несущие затвердевшие желатиновые рельефные изображения, более толстые там, где изображение было темнее, анилиновые цветные красители были перенесены в желатиновое покрытие на третьей пустой полосе пленки.

Technicolor вновь появился как трехцветный процесс для мультфильмов в 1932 году и живых выступлений в 1934 году. Используя другое расположение светоделительного куба и цветных фильтров за объективом, камера одновременно экспонировала три отдельные полосы черно-белого изображения. пленки, каждая из которых записывает одну треть спектра , что позволяет воспроизводить практически весь спектр цветов. [27] Печатная матрица с рельефным изображением из затвердевшего желатина была сделана из каждого негатива, и три матрицы перенесли цветные красители на чистую пленку для создания печати. [28]

Однако двухцветные процессы еще далеки от исчезновения. В 1934 году Уильям Т. Криспинель и Алан М. Гундельфингер возродили процесс Multicolor под названием Cinecolor . Cinecolor нашел широкое применение в анимации и малобюджетных изображениях, главным образом потому, что он стоил намного дешевле трехцветного Technicolor. При тщательном управлении цветовым дизайном отсутствие таких цветов, как настоящий зеленый, могло бы остаться незамеченным. Хотя Cinecolor использовала ту же дублированную бумагу, что и Prizma и Multicolor, ее преимущества заключались в том, что ее методы печати и обработки позволяли получать большее количество готовой пленки за меньшее время.

В 1950 году Kodak анонсировала первую цветную 35-миллиметровую негативную пленку Eastman (вместе с дополнительной позитивной пленкой), которая могла записывать все три основных цвета на одной полосе пленки. [29] Усовершенствованная версия в 1952 году была быстро принята Голливудом, в результате чего использование трехполосных камер Technicolor и двусторонних камер (используемых в двухцветных системах, таких как Cinecolor ) стало устаревшим в цветной кинематографии. Эта «монопакетная» структура состоит из трех отдельных слоев эмульсии, один из которых чувствителен к красному свету, один к зеленому и один к синему.

Защитная пленка [ править ]

Основная статья: Защитная пленка

Хотя компания Eastman Kodak первой представила пленку на основе ацетата , она была слишком хрупкой и склонной к усадке, поэтому опасно воспламеняющиеся целлюлозные пленки на основе нитрата обычно использовались для киноаппаратов и пленок для печати. В 1949 году компания Kodak начала замену всех нитроцеллюлозных (нитратных) пленок более безопасными и прочными пленками «Safety» на основе триацетата целлюлозы . В 1950 году Академия кинематографических искусств и наук наградила компанию Kodak премией научно-технической академии ( Оскар ) за более безопасный материал из триацетата. [30] К 1952 году все пленки для фотоаппаратов и проекторов были на основе триацетата. [31]Большинство, если не все пленки для печати сегодня сделаны из синтетической полиэфирной основы (которая начала заменять триацетатную пленку для печати в начале 1990-х). Обратной стороной полиэфирной пленки является то, что она чрезвычайно прочна и в случае неисправности будет растягиваться и не ломаться, что может привести к повреждению проектора и разрушению довольно большого участка пленки: 2–3 фута или примерно 2 секунды. Кроме того, полиэфирная пленка плавится, если подвергать ее воздействию лампы проектора слишком долго. Оригинальный негатив камерывсе еще производится на триацетатной основе, и некоторые промежуточные пленки (конечно, включая промежуточные или «дублированные» негативы, но не обязательно включающие промежуточные или «основные» позитивы) также изготавливаются на триацетатной основе, поскольку такие пленки необходимо сращивать во время «негативных» Сборка », а существующий процесс отрицательной сборки основан на растворителях. Полиэфирные пленки несовместимы с процессами сборки на основе растворителей.

Другие типы [ править ]

Помимо черно-белых и цветных негативных пленок, существуют черно-белые и обратные цветные пленки , которые при проявлении создают позитивное («естественное») изображение, которое можно проецировать. Существуют также пленки, чувствительные к невидимым длинам волн света , например к инфракрасному .

Общие форматы [ править ]

См. Список форматов фильмов для получения полной таблицы известных форматов.

Формат академии [ править ]

Основная статья: Соотношение академии

В обычном формате движущегося изображения кадры имеют высоту четырех отверстий с соотношением сторон 1,375: 1, 22 на 16 мм (0,866 на 0,630 дюйма). Это производное от соотношения сторон и размера кадра, обозначенного Томасом Эдисоном (24,89 на 18,67 миллиметра или 0,980 на 0,735 дюйма) на заре кино, которое было соотношением сторон 1,33: 1. [32] Первые звуковые функции были выпущены в 1926–27, и в то время как Warner Bros. использовала синхронизированные диски фонографа ( звук на диске ), Фокс поместил саундтрек в оптическую запись прямо на пленку ( звук на пленке). ) на полосе между отверстиями для звездочек и рамкой изображения. [33]«Звук на пленке» вскоре был принят другими голливудскими студиями, в результате чего соотношение сторон изображения было почти квадратным - 0,860 на 0,820 дюйма [34].

Сравнение распространенных форматов пленки 35 мм

К 1929 году большинство киностудий модернизировали этот формат, используя собственный размер апертурной пластины, чтобы попытаться воссоздать прежнее соотношение сторон экрана 1,33: 1. Кроме того, в каждой театральной сети был свой размер апертурной пластины дома, в которой проецировалось изображение. Эти размеры часто не совпадали даже между кинотеатрами и студиями, принадлежащими одной компании, и поэтому практика проецирования была неравномерной. [34]

В ноябре 1929 года Общество инженеров киноискусства установило стандартное относительное отверстие 0,800 на 0,600 дюйма. Известное как «стандарт 1930 года», студии, которые следовали предлагаемой практике маркировки видоискателей своих камер для этого соотношения, были: Paramount-Famous- Ласки, Metro-Goldwyn Mayer, United Artists, Pathe, Universal, RKO, Tiffany-Stahl, Mack Sennett, Darmour и Educational. Маркировка Fox Studio была такой же ширины, но позволяла увеличить высоту на 0,04. [35]

В 1932 году, уточняя это соотношение, Академия кинематографических искусств и наук расширила этот стандарт 1930 года. Апертура камеры стала 22 на 16 мм (0,87 на 0,63 дюйма), а для проецируемого изображения будет использоваться размер апертурной пластины 0,825 на 0,600 дюйма (21,0 на 15,2 мм), что дает соотношение сторон 1,375: 1. Это стало известно как пропорция « Академия », названная так в их честь. [36]С 1950-х годов соотношение сторон некоторых фильмов, выпущенных на экраны, составляло 1,85: 1 (1,66: 1 в Европе) или 2,35: 1 (2,40: 1 после 1970 года). Область изображения для «ТВ-передачи» немного меньше, чем полное соотношение «Академия»: 21 на 16 мм (0,83 на 0,63 дюйма), соотношение сторон 1,33: 1. Следовательно, когда соотношение «Академия» упоминается как имеющее соотношение сторон 1,33: 1, это делается по ошибке. [36]

Широкоэкранный [ править ]

Основные статьи: анаморфотный , формат изображения (изображение) и широкоэкранный

В широко используемом анаморфном формате используется аналогичная рамка с четырьмя перфорациями, но в камере и проекторе используется анаморфный объектив для создания более широкого изображения, сегодня с соотношением сторон около 2,39: 1 (чаще называемое 2,40: 1). . Раньше это соотношение составляло 2,35: 1 - и все еще часто ошибочно называют таковым - до пересмотра стандартов проецирования SMPTE в 1970 году. [37] Изображение, записанное на негативе и отпечатке, сжимается (сжимается) по горизонтали коэффициент 2. [38]

Неожиданный успех широкоэкранного процесса Cinerama в 1952 году привел к буму инноваций в форматах фильмов, которые конкурировали с растущей аудиторией телевидения и сокращающейся аудиторией в кинотеатрах. Эти процессы могли дать театралам опыт, недоступный телевидению в то время, - цвет, стереофонический звук и панорамное зрение. До конца года компания 20th Century Fox с трудом «выиграла» гонку за анаморфную оптическую систему, изобретенную Анри Кретьеном , и вскоре начала продвигать технологию Cinemascope еще на этапе производства. [39]

В поисках аналогичной альтернативы к апрелю 1953 года другие крупные студии нашли более простое и менее дорогое решение: камера и проектор использовали обычные сферические линзы (а не гораздо более дорогие анаморфные линзы), но с использованием съемной апертурной пластины в кинопроекторе. ворот, верх и низ кадра можно обрезать для создания более широкого соотношения сторон. Paramount Pictures начали эту тенденцию с их соотношения сторон 1,66: 1, впервые использованного в Shane , который изначально был снят для соотношения сторон Academy . [40] Однако это была Universal Studios с их майским выпуском Thunder Bay. Это представило американской аудитории теперь стандартный формат 1.85: 1 и привлекло внимание индустрии к возможности и низкой стоимости оборудования кинотеатров для этого перехода.

Другие студии последовали их примеру с соотношением сторон от 1,75: 1 до 2: 1. Какое-то время эти различные соотношения использовались разными студиями в различных постановках, но к 1956 году соотношение сторон 1,85: 1 стало «стандартным» форматом США. Эти плоские пленки фотографируются с полным кадром Academy , но матируются (чаще всего с маской в кинопроекторе, а не в камере) для получения «широкого» соотношения сторон. В некоторых европейских странах стандарт стал 1,66: 1 вместо 1,85: 1, хотя некоторые производства с заранее определенными американскими дистрибьюторами составляли так, чтобы последние обращались к рынкам США.

В сентябре 1953 года компания 20th Century Fox с большим успехом представила CinemaScope постановкой The Robe . [41] CinemaScope стал первым коммерческим применением анаморфного широкоэкранного процесса и стал основой для множества «форматов», обычно с суффиксом -scope, которые в остальном были идентичны по спецификации, хотя иногда и уступали по оптическому качеству. (Однако некоторые разработки, такие как SuperScope и Techniscope , действительно были совершенно разными форматами.) К началу 1960-х годов, однако, Panavision со временем решила многие технические ограничения объективов CinemaScope с помощью своих собственных объективов [38].а к 1967 году CinemaScope был заменен Panavision и другими сторонними производителями. [42]

В 1950-х и 1960-х годах было много других новых процессов, использующих 35 мм, таких как VistaVision , SuperScope и Technirama , большинство из которых в конечном итоге устарели. Однако десятилетия спустя VistaVision будет возрождена Lucasfilm и другими студиями для работы со спецэффектами, а вариант SuperScope стал предшественником современного формата Super 35 , популярного сегодня.

Super 35 [ править ]

Основная статья: Super 35

Концепция Super 35 возникла из формата SuperScope братьев Тушинских , в частности спецификации SuperScope 235 1956 года. В 1982 году Джо Дантон возродил формат Dance Craze , и Technicolor вскоре продал его под названием «Super Techniscope» до того, как промышленность успокоилась. на имя Super 35. [43]Основная идея, лежащая в основе этого процесса, состоит в том, чтобы вернуться к съемке в исходной бесшумной "Эдисон" 1,33: 1 полной негативной области с 4 перфорациями (24,89 на 18,67 миллиметра или 0,980 на 0,735 дюйма), а затем обрезать кадр либо снизу, либо центр (например, 1,85: 1) для создания соотношения сторон 2,40: 1 (соответствует таковому у анаморфных линз) с площадью 24 на 10 мм (0,94 на 0,39 дюйма). Хотя такое кадрирование может показаться чрезмерным, за счет расширения отрицательной области от производительности к производительности Super 35 создает соотношение сторон 2,40: 1 с общей отрицательной площадью 240 квадратных миллиметров (0,37 квадратных дюйма), всего 9 квадратных миллиметров (0,014 кв. дюйм) меньше кадра рамы Academy 1,85: 1 (248,81 квадратных миллиметра или 0,38566 квадратных дюйма). [44]Обрезанная рамка затем преобразуется на промежуточном этапе в анаморфно сжатый отпечаток с 4 перфорациями, совместимый со стандартом анаморфной проекции. Это позволяет захватывать «анаморфный» кадр с неанаморфными линзами, которые встречаются гораздо чаще. [ необходима цитата ] Вплоть до 2000 года, когда пленка была сфотографирована в Super 35, для анаморфирования (сжатия) изображения использовался оптический принтер. Этот оптический шаг снизил общее качество изображения и сделал Super 35 спорным предметом среди кинематографистов, многие из которых предпочитали более высокое качество изображения и негативные области кадра анаморфной фотографии (особенно в отношении детализации ). [44] С появлением цифровых посредников(DI) в начале 21 века, однако, фотография в формате Super 35 стала еще более популярной, поскольку все можно было делать в цифровом виде, сканировать исходное изображение с разрешением 4 перфорации 1,33: 1 (или 3 перфорации 1,78: 1) и кадрировать. это к кадру 2.39: 1, уже находящемуся в компьютере, без этапов анаморфоза, а также без создания дополнительной оптической генерации с увеличенной зернистостью. Этот процесс создания соотношения сторон на компьютере позволяет студиям выполнять все пост-продакшн и редактирование фильма в его исходном формате (1,33: 1 или 1,78: 1), а затем выпускать обрезанную версию, сохраняя при этом оригинал. при необходимости (для панорамирования и сканирования, передачи HDTV и т. д.).

3-Perf [ править ]

Основная статья: отрицательное раскрытие

Неанаморфные широкоэкранные соотношения (чаще всего 1,85: 1), используемые в современных художественных фильмах, неэффективно используют доступную область изображения на 35-миллиметровой пленке с использованием стандартного раскрывающегося списка с 4 перфорациями; высота кадра 1,85: 1, занимающего только 65% расстояния между кадрами. Таким образом, очевидно, что переход на 3-перфорацию позволит сократить потребление пленки на 25% при сохранении полного кадра 1,85: 1. С момента появления этих широкоэкранных форматов в 1950-х годах различные режиссеры и кинематографисты выступали за то, чтобы индустрия внесла такие изменения. Канадский кинематографист Миклос Ленте изобрел и запатентовал систему вытягивания с тремя перфорациями, которую он назвал «Трилент 35» в 1975 году, хотя ему не удалось убедить индустрию принять ее. [45]

Позже эту идею подхватил шведский кинорежиссер Руне Эриксон, который был ярым сторонником системы трех перфораций. [46] Эриксон снял свой 51-й полнометражный фильм « Пираты озера» в 1986 году, используя две камеры Panaflex, модифицированные до 3-х перфорированного раскрывающегося списка, и предположил, что отрасль может полностью измениться в течение десяти лет. Однако киноиндустрия не внесла изменений в основном потому, что это потребовало бы модификации тысяч существующих 35-мм проекторов в кинотеатрах по всему миру. Хотя можно было снимать с 3-перфорацией, а затем преобразовать в стандартные 4-перфорированные для релизных отпечатков, это вызвало бы дополнительные сложности, а дополнительный этап оптической печати сделал этот вариант непривлекательным для большинства кинопроизводителей в то время.

Однако в телевизионном производстве , где совместимость с установленной базой из 35-миллиметровых пленочных проекторов не требуется , иногда используется 3-перфорированный формат, обеспечивающий - при использовании с Super 35 - соотношение 16: 9, используемое HDTV, и сокращение использования пленки на 25 процентов. Из-за несовместимости 3-перфорации со стандартным 4-перфорированным оборудованием он может использовать всю отрицательную область между перфорациями ( пленка Super 35 мм ), не беспокоясь о совместимости с существующим оборудованием; область изображения Super 35 включает в себя то, что было бы областью звуковой дорожки при стандартной печати. [47]Для всех негативов с 3 перфорациями требуется оптическое или цифровое преобразование в стандартные 4 перфорации, если требуется печать на пленке, хотя 3-перфорация может быть легко преобразована в видео с помощью современных телесиновых или пленочных сканеров . Поскольку цифровое промежуточное звено стало стандартным процессом для пост-продакшна художественных фильмов, 3-перфорация становится все более популярной для производства художественных фильмов, которые в противном случае были бы против стадии оптического преобразования. [ необходима ссылка ] [48]

VistaVision [ править ]

Основная статья: VistaVision
Диаграмма формата VistaVision , ласково названного "Lazy 8", потому что он имеет длину восемь перфораций и проходит горизонтально (лежа)

Формат кинофильмов VistaVision был создан в 1954 году компанией Paramount Pictures для создания негатива с более мелким зерном и печати для плоских широкоформатных пленок. [49] Подобно фотосъемке, в этом формате используется камера, пропускающая через камеру 35-миллиметровую пленку по горизонтали, а не по вертикали, с кадрами длиной восемь перфораций, что приводит к более широкому соотношению сторон 1,5: 1 и большей детализацией по мере увеличения отрицательная область используется для каждого кадра. [44] Этот формат не проецируется в стандартных кинотеатрах и требует оптического шага, чтобы уменьшить изображение до стандартной вертикальной 35-мм рамки с 4 перфорациями. [50]

В то время как формат бездействовал к началу 1960-х годов, система камеры была возрождена для визуальных эффектов Джоном Дайкстрой из Industrial Light and Magic , начиная со Star Wars , как способ снижения детализации оптического принтера за счет увеличения исходной отрицательной области камеры на точка зарождения изображения. [51] Его использование снова снизилось с момента доминирования компьютерных визуальных эффектов, хотя он все еще используется в ограниченном объеме. [52]

Перфорация [ править ]

Основная статья: Перфорация пленки
Типы отверстий для перфорации пленки 35 мм.

Перфорация BH [ править ]

Перфорация пленки первоначально представляла собой круглые отверстия, вырезанные в боковой части пленки, но поскольку эти перфорации подвергались износу и деформации, форма была изменена на то, что теперь называется перфорацией Bell & Howell (BH), которая имеет прямые верхние и нижние края. и загнутые наружу стороны. Размеры перфорации BH составляют 0,110 дюйма (2,8 мм) от середины бокового изгиба до противоположного верхнего угла на 0,073 дюйма (1,9 мм) в высоту. [53] Перфорация BH1866, или перфорация BH с шагом 0,1866 дюйма (4,74 мм), является современным стандартом для негативных и взаимно негативных пленок. [54]

Перфорация КС [ править ]

Поскольку BH имеет острые углы, повторное использование пленки через проекторы с прерывистым движением создает напряжение, которое может легко повредить перфорацию. Кроме того, они имели тенденцию к усадке по мере того, как отпечаток медленно разрушался. Поэтому в 1924 году компания Kodak представила перфорационные отверстия большего размера с прямоугольным основанием и закругленными углами для улучшения устойчивости, совмещения, долговечности и долговечности. Известные как «Стандарт Kodak» (KS), они имеют высоту 0,0780 дюйма (1,98 мм) и ширину 0,1100 дюйма (2,79 мм). [55] Их долговечность делает KS perfs идеальным выбором для некоторых (но не всех) промежуточных и всех выпускных отпечатков, а также оригинальных негативов камеры, требующих особого использования, например высокоскоростной съемки, но не для синего экрана ,фронтальная проекция , обратная проекция или матовая работа, поскольку эти конкретные приложения требуют более точной регистрации, которая возможна только с перфорацией BH или DH. Увеличенная высота также означает, что регистрация изображения была значительно менее точной, чем перфорация BH, которая остается стандартом для негативов. [56] [57] Перфорация KS1870, или перфорация KS с шагом 0,1870 дюйма (4,75 мм), является современным стандартом для печатных изданий. [54]

Эти две перфорации остались наиболее часто используемыми. Перфорация BH также известна как N (отрицательная), а KS как P (положительная). Перфорация Bell & Howell остается стандартом для негативных пленок для фотоаппаратов из-за размеров перфорации по сравнению с большинством принтеров, поэтому она может сохранять стабильное изображение по сравнению с другими перфорациями. [54] [58]

Перфорация DH [ править ]

Перфорация Dubray – Howell (DH) была впервые предложена в 1932 году [59] [60] для замены двух перфораций одним гибридом. Предлагаемый стандарт был, как и KS, прямоугольным с закругленными углами и шириной 0,1100 дюйма (2,79 мм), и, как и BH, имел высоту 0,073 дюйма (1,9 мм). [50] [61] Это продлило срок службы проекции, но также улучшило регистрацию. Одна из его основных применений было использование в Техниколоре пропитывание красителя печатной «ы (переносе красителя). [58] Перфорация DH никогда не пользовалась широким спросом, и введение компанией Kodak монопакетной пленки Eastmancolor в 1950-х годах снизило спрос на перенос красителей [57], хотя перфорация DH сохраняется в промежуточных пленках специального назначения.[62]

Перфорация CS [ править ]

В 1953 году компания Fox Studios представила CinemaScope , что потребовало создания перфорации другой формы, которая была почти квадратной и меньше, чтобы обеспечить место для четырех магнитных звуковых полос для стереофонического и объемного звука. [7] Эти перфорации обычно называют перфорациями CinemaScope (CS) или «Fox hole». Их размеры составляют 0,0780 дюйма (1,98 мм) в ширину и 0,0730 дюйма (1,85 мм) в высоту. [63] Из-за разницы в размерах пленку с перфорацией CS нельзя пропускать через проектор со стандартными зубьями звездочки KS, но отпечатки KS могутработать на звездочках с зубьями CS. Сморщенную пленку с отпечатками KS, которые обычно повреждаются в проекторе со звездочками KS, иногда можно гораздо более аккуратно пропустить через проектор со звездочками CS из-за меньшего размера зубьев. 35-мм пленка с магнитной полосой вышла из употребления в 1980-х годах после появления Dolby Stereo , в результате чего пленка с характеристиками CS больше не производится.

Во время непрерывной контактной печати необработанный материал и негатив располагаются рядом друг с другом вокруг звездочки принтера. Отрицательный элемент, который является ближайшим из двух к звездочке (что создает немного более короткий путь), должен иметь немного меньший шаг между перфорациями (шаг 0,1866); сырье имеет длинный шаг (0,1870 дюйма). В то время как запасы нитрата целлюлозы и диацетата целлюлозы сжимаются во время обработки достаточно незначительно, чтобы это различие возникало естественным образом, современные запасы не усаживаются с той же скоростью, и поэтому отрицательные (и некоторые промежуточные) материалы перфорируются с шагом на 0,2% короче. чем запасы для печати. [53]

Технические характеристики [ править ]

Области на сферической пленке шириной 35 мм Academy:
  1. Апертура камеры
  2. Соотношение академии, 1,375: 1
  3. 1.85: 1 Соотношение
  4. 1,6 Соотношение 6 : 1
  5. Область сканирования телевидения
  6. Телевидение "безопасная зона действия"
  7. Телевидение "безопасная" зона

Технические характеристики 35-мм пленки стандартизированы SMPTE .

  • 16 кадров на фут (0,748 дюйма (19,0 мм) на кадр (длинный шаг))
  • 24 кадра в секунду (fps); 90 футов (27 м) в минуту. 1000 футов (300 м) - это примерно 11 минут при 24 кадрах в секунду.
  • вертикальное вытягивание
  • 4 перфорации на кадр (все проекции и большинство оригиналов, кроме 3 перфораций). 1 перфорация = 3 / 16  или 0,1875 в. 1 кадр = 3 / 4  или 0,75 дюйма.

Сферический 35 мм [44]

  • Соотношение сторон : 1,375: 1 на апертуре камеры; 1.85: 1 и 1.6 6 : 1 являются твердыми или мягкими поверх этого
  • Диафрагма камеры : 0,866 на 0,630 дюйма (22,0 на 16,0 мм)
  • Апертура проектора (полная 1,375: 1): 0,825 на 0,602 дюйма (21,0 на 15,3 мм)
  • Апертура проектора (1,6 6 : 1): 0,825 на 0,497 дюйма (21,0 на 12,6 мм)
  • Апертура проектора (1,85: 1): 0,825 на 0,446 дюйма (21,0 на 11,3 мм)
  • Апертура телевизионной станции : 0,816 на 0,612 дюйма (20,7 на 15,5 мм)
  • Телепередача : 0,792 на 0,594 дюйма (20,1 на 15,1 мм)
  • Действие сейфа телевизора : 0,713 на 0,535 дюйма (18,1 на 13,6 мм); угловые радиусы: 0,143 дюйма (3,6 мм)
  • Титры для ТВ : 0,630 на 0,475 дюйма (16,0 на 12,1 мм); угловые радиусы: 0,125 дюйма (3,2 мм)

Пленка Super 35 мм [44]

  • Соотношение сторон : 1,3 3 : 1 на 4-перфорированной камере
  • Апертура камеры (4 отверстия) : 0,980 на 0,735 дюйма (24,9 на 18,7 мм)
  • Используемое изображение (анаморфотное изображение 35 мм): 0,945 на 0,394 дюйма (24,0 на 10,0 мм)
  • Используемое изображение (увеличенное изображение 70 мм): 0,945 на 0,430 дюйма (24,0 на 10,9 мм)
  • Используемое изображение (35 мм плоский 1,85): 0,945 на 0,511 дюйма (24,0 на 13,0 мм)

35 мм анаморфотный [44]

  • Соотношение сторон : 2,39: 1, в кадре 1,19: 1 с 2-кратным горизонтальным анаморфозом.
  • Диафрагма камеры : 0,866 на 0,732 дюйма (22,0 на 18,6 мм)
  • Апертура проектора : 0,825 на 0,690 дюйма (21,0 на 17,5 мм)

См. Также [ править ]

  • История искусства и техники создания фильмов
  • Оригинальный негатив камеры
  • Список форматов кинофильмов
  • Список кинопленок

Сноски [ править ]

  1. ^ Фактический размер 35 мм, указанный SMPTE, составляет 1,377 ± 0,001 дюйма (34,976 ± 0,025 мм). Размер, первоначально созданный Диксоном, был всего на 0,075 мм уже, чем стандарт 35 мм, существующий с 1930 года. Об этом говорится в статье Диксона в журнале SMPTE за декабрь 1933 года. Этот размер также был ровно половиной ширины 2 3 ⁄ 4  дюйма (70 мм) рулонной пленки типа A 120 и 620, которая была стандартным размером Eastman в то время. Стандартный размер был увеличен в мае 1929 г. на заседании SMPE и опубликован в 1930 г. [10] [11]
  2. ^ Патент США 0,589,168
  3. ^ Калибр и перфорация практически идентичны современной пленке; полное бесшумное соотношение также используется в качестве ворот для пленки в кинокамерах, хотя части изображения позже обрезаются при пост-обработке и проецировании.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Белтон, Джон (август 1990 г.). «Истоки 35-мм пленки как стандарта» . Журнал Общества инженеров кино и телевидения . 99 (8): 652–661. DOI : 10,5594 / J02613 . ISSN  0036-1682 .
  2. ^ "Kodak Inks занимается со студиями, чтобы продлить жизнь фильма" . Голливудский репортер .
  3. ↑ Альфред, Рэнди (2 мая 2011 г.). «2 мая 1887 года: патент на целлулоидную пленку разжигает долгую юридическую битву» . Проводной . Проверено 29 августа 2017 года .
  4. ^ «Волшебник фотографии: история Джорджа Истмана и как он преобразовал фотографию» . Хронология PBS American Experience Online . Проверено 5 июля 2006 года .
  5. ^ Мис, CE Кеннет (1961). От сухих пластин к эктахромной пленке: история фотографических исследований . Издательство Ziff-Davis. С. 15–16.
  6. ^ Робинсон, Дэвид (1996). От пип-шоу до дворца: рождение американского кино . Издательство Колумбийского университета. п. 39 . ISBN 978-0-231-10338-1.
  7. ^ a b c Профессиональные кинопленки Eastman . Eastman Kodak Co., 1 июня 1983 г. ISBN 978-0-87985-477-5.
  8. ^ a b Диксон, WKL (декабрь 1933 г.). «Краткая история кинетографа, кинетоскопа и кинетофонографа» . Журнал Общества инженеров кино . 21 (6): 435–455. DOI : 10,5594 / J12965 . Проверено 13 марта 2012 года .
  9. ^ a b c Фуллертон, Джон; Седерберг-Виддинг, Астрид (июнь 2000 г.). Движущиеся изображения: от Эдисона до веб-камеры . John Libbey & Co Ltd. стр. 3. ISBN 978-1-86462-054-2.
  10. ^ "Полукадровые камеры" . subclub.org . Проверено 12 августа 2006 года .
  11. ^ «Усиление иллюзии: процесс и происхождение фотографии» . Дом Джорджа Истмана . Архивировано из оригинального 17 -го января 2008 года . Проверено 12 августа 2006 года .
  12. ^ Кац, Ефрем (1994). Киноэнциклопедия . HarperCollins. ISBN 978-0-06-273089-3.
  13. ^ Мюссер, Чарльз (1994). Появление кино: американский экран до 1907 года . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. С. 303–313. ISBN 978-0-520-08533-6.
  14. ^ Лоббан, Грант. «Датчики фильмов и саундтреки», настенная таблица БКСТС (образец рамки предоставляется). [Год неизвестен]
  15. ^ a b c Роуз, Джей (июль 2003 г.). «Реальные (звуковые) укусы: Аудио приколы от студии кино и телевидения». Международное сообщество слуховых дисплеев . ЛВП : 1853/50482 .
  16. ^ "Корпоративные вехи" . DTS . Архивировано из оригинала на 2010-06-09.
  17. ^ a b Халл, Джо. «Привержен к Cyan» (PDF) . dyetracks.org . Архивировано из оригинального (PDF) 21 сентября 2006 года . Проверено 11 августа 2006 года .
  18. ^ "Руководство лаборатории следов голубого красителя" . Kodak . Архивировано из оригинала на 2009-11-26.
  19. ^ «Развлекательные услуги» . Цветной . Архивировано из оригинала на 2011-10-24 . Проверено 29 августа +2016 .
  20. ^ «Видеть - значит верить». Технологии кино . 24 (1). Март 2011 г.
  21. ^ "Дом" . ДВПО Театральное . Архивировано из оригинала на 2012-04-07.
  22. ^ Barraclough, Лев (23 июня 2013). «Преобразование цифрового кино приближается к концу» . Разнообразие . Проверено 29 августа +2016 .
  23. ^ Koszarski, Ричард (4 мая 1994). Вечерние развлечения: Эпоха немого художественного фильма, 1915–1928 гг . Калифорнийский университет Press. п. 127. ISBN 978-0-520-08535-0.
  24. ↑ Робертсон, Патрик (1 сентября 2001 г.). Фильм Факты . Нью-Йорк: Billboard Books . п. 166. ISBN. 978-0-8230-7943-8.
  25. ^ Харт, Мартин (1998). «Kinemacolor: первая успешная цветовая система» . Широкоэкранный музей . Проверено 8 июля 2006 года .
  26. ↑ Харт, Мартин (20 мая 2004 г.). «Kinemacolor to Eastmancolor: верное воплощение старых технологий с помощью современных» . Широкоэкранный музей . Проверено 8 июля 2006 года .
  27. ^ Харт, Мартин (2003). «История Техниколора» . Широкоэкранный музей . Проверено 7 июля 2006 года .
  28. ^ Сипли, Луи Уолтон (1951). Полвека цвета . Нью-Йорк: Компания Macmillan.
  29. ^ "Хронология кинофильмов 1940 по 1959" . Kodak . Архивировано из оригинального 25 июня 2009 года . Проверено 12 августа 2009 года .
  30. ^ «Расширение влияния изображений» . Kodak.com . Архивировано из оригинала на 1 февраля 2012 года . Проверено 29 августа 2016 года .
  31. ^ Слайд, Энтони (1990). Американская киноиндустрия: исторический словарь . Амадеус Пресс. ISBN 978-0-87910-139-8.
  32. ^ Белтон, Джон (1992). Широкоэкранный кинотеатр . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 17–18. ISBN 978-0-674-95261-4.
  33. ^ Dibbets, Карел (1996). «Введение звука». Оксфордская история мирового кино . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  34. ^ a b Коуэн, Лестер (январь 1930 г.). «Апертуры камеры и проектора в отношении звука на кинопленке». Журнал Общества инженеров кино . 14 : 108–121. DOI : 10,5594 / J14828 .
  35. ^ «Студии стремятся помочь в достижении лучшей цели проекции». Возраст кино : 18 лет. 9 ноября 1929 года.
  36. ^ а б Хаммель, Роб, изд. (2001). Руководство американского кинематографиста (8-е изд.). Голливуд: ASC Press. С. 18–22.
  37. ^ Харт, Мартин (2000). «Об апертурах и соотношениях сторон» . Широкоэкранный музей . Проверено 10 августа 2006 года .
  38. ^ а б Хора, Джон (2001). «Анаморфная кинематография». Руководство американского кинематографиста (8-е изд.). Голливуд: ASC Press.
  39. ^ Харт, Мартин (2000). «Крыло 1 кинотеатра» . Широкоэкранный музей . Проверено 10 августа 2006 года .
  40. ^ Харт, Мартин (2000). «Ранний переход от академии к широкоэкранным соотношениям» . Широкоэкранный музей . Проверено 10 августа 2006 года .
  41. Перейти ↑ Samuelson, David W. (сентябрь 2003 г.). «Золотые годы». Журнал «Американский кинематографист» . ASC Press: 70–77.
  42. ^ Новелл-Смит, Джеффри, изд. (1996). Оксфордская история мирового кино . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 266 .
  43. ^ Митчелл, Рик. «Широкоэкранная революция: расширяющиеся горизонты - сферическая кампания» . Журнал «Общество кинооператоров» (лето 1994 г.). Архивировано из оригинала 3 января 2004 года . Проверено 25 августа 2016 года .
  44. ^ Б с д е е Burum, Стивен Х. (2004). Руководство американского кинематографиста . ISBN ASC Holding Corp. 978-0-935578-24-9.
  45. ^ "Система Trilent 35". Image Technology . 70 (7). Июль 1988 г.
  46. Перейти ↑ Ericson, Rune (март 1987 г.). «Три перфа на четверых». Image Technology . 69 (3).
  47. ^ "3 перфорации: будущее 35-мм кинопроизводства" . Атон . Архивировано из оригинала 13 июля 2006 года . Проверено 10 августа 2006 года .
  48. ^ "Типы фильмов и форматы" (PDF) . kodak.com . Архивировано из оригинального (PDF) 01.06.2013.
  49. ^ Новелл-Смит, Джеффри, изд. (1996). Оксфордская история мирового кино . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С.  446–449 .
  50. ^ a b Харт, Дуглас К. (1996). Помощник по работе с камерой: полное профессиональное руководство . Бостон: Focal Press.
  51. ^ Блэлак, Роберт; Рот, Пол (июль 1977 г.). «Композитные оптические и фотографические эффекты». Журнал «Американский кинематографист» .
  52. ^ «Двойное отрицание ломает начало Бэтмена » . FXGuide . 18 июля 2005 года Архивировано из оригинального 16 октября 2006 года . Проверено 11 августа 2006 года .
  53. ^ a b Дело, Доминик (1985). Обработка кинофильмов . Бостон: Focal Press. ISBN 9780240512433.
  54. ^ a b c "Размеры и формы перфорации" (PDF) . Информационные бюллетени движения . Kodak . 30 октября 2007 г. с. 95 . Проверено 14 марта 2012 года .
  55. ^ ST 139: 2003 - Стандарт SMPTE - Для кинофильмов (35 мм) - KS с перфорацией . SMPTE . 12 ноября 2003 г. doi : 10.5594 / SMPTE.ST139.2003 . ISBN 978-1-61482-313-1.
  56. ↑ Общество инженеров кино (май 1930). «Стандарты, принятые Обществом инженеров кино» . Журнал Общества инженеров кино . XIV (5): 545–566.
  57. ^ a b «Технический глоссарий общих аудиовизуальных терминов: перфорация» . ScreenSound Австралия . Архивировано из оригинального 31 октября 2007 года . Проверено 11 августа 2006 года .
  58. ^ a b Грей, Питер (1997). «Перфорация / Отверстия звездочек: Питер Грей - оператор-постановщик» . Архивировано из оригинального 12 апреля 2008 года . Проверено 14 марта 2012 года .
  59. Перейти ↑ Howell, AS (апрель 1932 г.). «Смена 355 мм. Перфорации пленки» . Журнал Общества инженеров кино . XVIII (4). OCLC 1951231 . 
  60. ^ «Деятельность комитета, отчет комитета по стандартам и номенклатуре, широкий фильм» . Журнал Общества инженеров кино . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Общество. XVII (3): 431–436. Сентябрь 1931 г. OCLC 1951231 . 
  61. ^ «Почему в звуковых негативных пленках используется стандартная перфорация Kodak?» . Техническая информация . Kodak. Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 14 марта 2012 года .
  62. ^ «Цветная промежуточная пленка Kodak Vision - Технические данные» . Eastman Kodak . Архивировано из оригинального 5 сентября 2006 года . Проверено 11 августа 2006 года .
  63. ^ ST 102: 2002 - Стандарт SMPTE - Для кинофильмов (35 мм) - Перфорированный CS-1870 . SMPTE . 26 июля 2002 г. doi : 10.5594 / SMPTE.ST102.2002 . ISBN 978-1-61482-304-9.

Внешние ссылки [ править ]

  • Американский широкоэкранный музей
  • Кинофильмы Fujifilm
  • Kodak: Кинематография
  • Список заведений и организаций, в которых в настоящее время идет киносъемка