Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других значениях, см. " Пути славы" (значения) .

Пути славы
Пути славы (плакат 1957 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерСтэнли Кубрик
ПроизведеноДжеймс Б. Харрис
Сценарий от
На основеТропы славы
по Хамфри Кобб
В главных ролях
Музыка отДжеральд Фрид
КинематографияГеорг Краузе
ОтредактированоЕва Кролл
Производственная
компания
РаспространяетсяОбъединенные художники
Дата выхода
  • 25 декабря 1957 г. ( 1957-12-25 )
Продолжительность
88 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет900 000 долларов США [1]

«Пути славы» - американский антивоенный фильм 1957 года [2], созданный в соавторстве со Стэнли Кубриком и снятый поодноименному роману Хамфри Кобба . [3] Действиефильма происходитво время Первой мировой войны. В нем Кирк Дуглас играетполковника Дакса, командира французских солдат, которые отказываются продолжать самоубийственную атаку, после чего Дакс пытается защитить их от обвинений в трусости в военном трибунале .

В 1992 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США .

Сюжет [ править ]

Фильм начинается с голоса за кадром, описывающего ситуацию позиционной войны в период Первой мировой войны до 1916 года. В замке генерал Жорж Брулар, член французского генерального штаба, просит своего подчиненного, амбициозного генерала Миро, провести хорошо защищенный Немецкую позицию назвали «Муравейник». Первоначально Миро отказывается, ссылаясь на невозможность успеха, но когда Брулар упоминает о потенциальном повышении, Миро быстро убеждает себя, что атака будет успешной.

Миро идет по окопам, спрашивая нескольких солдат: «Готовы убить еще немцев?» Выгоняет рядового из полка за признаки контузии . Миро оставляет подробное планирование атаки полковнику Даксу из 701-го полка, несмотря на протесты Дакса о том, что единственным результатом атаки будет ослабление французской армии с большими потерями без всякой пользы.

Перед атакой пьяный лейтенант по имени Роже, возглавляющий ночную разведку, отправляет вперед одного из своих двух людей. Охваченный страхом в ожидании возвращения мужчины, Роджет бросает гранату и отступает. Капрал Пэрис, другой солдат миссии, находит тело разведчика, убитого гранатой, и противостоит Роже. Роджет отрицает какие-либо правонарушения и фальсифицирует свой отчет полковнику Даксу.

На следующее утро атака на Муравейник не удалась. Дакс ведет первую волну солдат на нейтральную полосу под шквальным огнем. Никто из солдат не доходит до немецких окопов, и рота B отказывается покидать свои окопы после того, как первая волна понесла тяжелые потери. Миро в ярости приказывает своей артиллерии открыть по ним огонь, чтобы заставить их выйти на поле битвы. Командир артиллерии отказывается стрелять без письменного подтверждения приказа. Тем временем Дакс возвращается в окопы и пытается сплотить роту B, чтобы присоединиться к битве, но, когда он выбирается из окопа, тело мертвого французского солдата сбивает его с ног.

Чтобы снять с себя вину за провал атаки, Миро решает привлечь к военному суду 100 солдат за трусость. Брулар убеждает его сократить число до трех, по одному от каждой компании. Капрал Пэрис выбран потому, что его командир Роже хочет помешать ему давать показания о действиях Роже в разведывательной миссии. Рядовой Ферол выбран его командиром, потому что он «неугодный обществу». Последний человек, рядовой Арно, выбирается случайным образом по жребию, несмотря на то, что ранее дважды отмечался за храбрость.

Дакс, который был адвокатом по уголовным делам в гражданской жизни, вызвался защищать мужчин в их военном трибунале. Однако суд - это фарс. Официального письменного обвинительного заключения нет, стенографистка отсутствует, и суд отказывается принять доказательства, подтверждающие оправдательный приговор. В своем заключительном заявлении Дакс осуждает судебное разбирательство: «Джентльмены суда, признать этих людей виновными было бы преступлением, преследуя каждого из вас до самой смерти». Тем не менее все трое приговорены к смертной казни.

В ночь перед казнью Дакс противостоит Бруларду на балу с заявлениями под присягой свидетелей, подтверждающих приказ Миро обстреливать его собственные окопы, в попытке шантажировать Генеральный штаб, чтобы тот пощадил троих мужчин. Брулар принимает заявления, но резко отклоняет Дакса.

На следующее утро, трое мужчин выводили на удар расстрелу . Дакс, подозревая Роже в назначении Пэрис, вынуждает Роже возглавить казни. В то время как рыдающему Феролу завязывают глаза, Пэрис отказывается от предложения Роже завязать глаза и неоднозначно реагирует на кроткие извинения Роже. Между тем Арно настолько тяжело ранен после того, как начал драку в тюрьме, что его пришлось вынести на носилках и привязать к столбу. Все трое казнены.

После казни Брулар завтракает со злорадным Миро. Брулар показывает, что он пригласил Дакса присутствовать, и говорит Миро, что его расследуют на предмет приказа стрелять в своих людей. Миро выбегает, заявляя, что его сделали козлом отпущения. Затем Брулар беспечно предлагает команду Миро Даксу, предполагая, что попытки Дакса остановить казни были уловкой, чтобы получить работу Миро. Обнаружив, что Дакс был на самом деле искренним, Брулар упрекает его в его идеализме, в то время как Дакс с отвращением называет Бруларда «дегенеративным садистским стариком».

После казни некоторые из солдат Дакса пьют в гостинице. Они становятся более покорными, слушая, как плененная немецкая девушка поет сентиментальную народную песню . Дакс решает уйти, не сообщая людям, что им приказано вернуться на фронт. Его лицо становится жестким, когда он возвращается в свою комнату.

В ролях [ править ]

  • Кирк Дуглас - полковник Дакс, командир 701-го пехотного полка
  • Ральф Микер в роли капрала Филиппа Пэрис, 701-й пехотный полк
  • Адольф Менжу в роли генерал-майора Жоржа Брулара, командира корпуса
  • Джордж Макреди в роли бригадного генерала Поля Миро, командующего дивизией
  • Уэйн Моррис - лейтенант Роже, командир роты 701-го пехотного полка
  • Ричард Андерсон - майор Сент-Обан, адъютант Миро
  • Джо Тюркель - рядовой Пьер Арно, 701-й пехотный полк (в титрах - Джозеф Тюркель)
  • Кристиан Кубрик - немецкая певица (в титрах - Сюзанна Кристиан)
  • Джерри Хауснер как владелец кафе
  • Питер Капелл как председатель военного трибунала (и рассказчик)
  • Эмиль Мейер в роли отца Дюпре
  • Берт Фрид - старший сержант Буланже, 701-й пехотный полк.
  • Кем Диббс - рядовой Лежен, 701-й пехотный полк
  • Тимоти Кэри - рядовой Морис Фероль, 701-й пехотный полк
  • Фред Белл в роли контуженного солдата
  • Джон Штайн - капитан Руссо, командир артиллерийской батареи
  • Гарольд Бенедикт, как капитан Николс, офицер связи артиллерии
  • Джеймс Б. Харрис в роли солдата в атаке (в титрах)

Производство [ править ]

Фон [ править ]

Название романа Кобба происходит от девятой строфы поэмы Томаса Грея « Элегия, написанная на деревенском погосте » (1751). [4]

Хвастовство геральдики, пышность власти
И вся эта красота, все то богатство, которое он даровал,
Ожидает как неизбежный час.
Пути славы ведут только в могилу.

Книга имела небольшой успех, когда была опубликована в 1935 году, в ней рассказывалась реальная история четырех французских солдат, казненных, чтобы показать пример остальным войскам. Роман был адаптирован к сцене в том же году Сидни Ховардом , ветераном Первой мировой войны и сценаристом « Унесенных ветром» . [5] Пьеса провалилась на Бродвее из-за резких антивоенных сцен, оттолкнувших публику. Тем не менее, Ховард продолжал верить в актуальность темы и считал, что из нее должен быть снят фильм, написав: «Мне кажется, что наша киноиндустрия должна ощущать некую священную обязанность создавать картину». [5] Стэнли Кубрик, выполняя «священный долг» Говарда.решил приспособить его к экрану после того, как вспомнил, что читал книгу, когда был моложе. Кубрик и его партнеры купили права на экранизацию у вдовы Кобба за 10 000 долларов. [6]

В строфе Грея также отражены чувства Кубрика к войне, что становится ясно из повествования фильма - долгой битвы за что-то с таким незначительным названием, как «Муравейник». Некоторые из нереализованных проектов Кубрика также содержали темы войны. Кубрик однажды сказал журналисту New York Times :

«Человек не благородный дикарь, он подлый дикарь. Он иррациональный, жестокий, слабый, глупый, неспособный быть объективным ни в чем, где затрагиваются его собственные интересы, - вот и все. Меня интересует жестокость. и жестокая природа человека, потому что это его истинное изображение. И любая попытка создать социальные институты на основе ложного взгляда на природу человека, вероятно, обречена на провал ». [7]

В фильмографии Кубрика много визуальных элементов, но тематически наиболее частым предметом - даже в большей степени, чем сексуальность - является война. Доктор Стрейнджлав (1964) представляет войну как фарс, абсурдность и бессмысленность которого пробуждается через комедию. Страх и желание (1953) демонстрирует, что крайний стресс и травма войны могут привести к психическому срыву солдат до такой степени, что они безумно совершают военные преступления против гражданского населения, тем самым фактически отказываясь от поставленной цели войны в первую очередь. место. Цельнометаллическая оболочка (1987) приходит в голову солдату и говорит аудитории, что им может не нравиться то, что они слышат. Спартак (1960) также показывает ужасы войны, как и Барри Линдон. (1975) и «Заводной апельсин» (1971) с его многочисленными ссылками на Вторую мировую войну и другие конфликты.

«Пути славы» во многом основаны на реальной истории дела капралов Суэна , когда четыре французских солдата были казнены в 1915 году во время Первой мировой войны под командованием генерала Жеро Ревейяка за невыполнение приказов. Солдаты были реабилитированы посмертно, в 1934 году. [8] Роман повествует о казни французами невинных людей, чтобы укрепить решимость других сражаться. Французская армия действительно проводила военные казни за трусость, как и большинство других крупных участников, за исключением Соединенных Штатов Америки и Австралии. [9] США приговорили к смертной казни 24 солдат за трусость, но приговор так и не был приведен в исполнение. [10]Однако важным моментом в фильме является практика случайного отбора людей и казни их в качестве наказания за грехи всей группы. Это похоже на римскую практику уничтожения , которая редко использовалась французской армией во время Первой мировой войны . Малоизвестное исключение - это истребление французами (расстрел каждого десятого в отряде) 10-й роты 8-го батальона Régiment Mixte de Tirailleurs Algériens. Во время отступления, в начале войны, эти франко-африканские солдаты отказались от приказа атаковать. Они были расстреляны 15 декабря 1914 года близ Зиллебеке во Фландрии . [10] Пути славыдействие происходит во Франции, но чувства Кубрика по этой теме больше связаны с его американским воспитанием. Когда генерал Миро говорит: «Покажите мне патриота, и я покажу вам честного человека», полковник Дакс отмечает, что Сэмюэл Джонсон однажды сказал: «Патриотизм - последнее прибежище мерзавца». [11] [12]

Развитие [ править ]

Кубрик однажды сказал о своем решении снять военный фильм: «Одна из привлекательных сторон истории войны или преступления заключается в том, что она дает почти уникальную возможность противопоставить отдельного человека или наше современное общество прочным рамкам общепринятых ценностей, которые аудитория становится полностью осознанным и может использоваться в качестве контрапункта к человеческой, индивидуальной эмоциональной ситуации. Кроме того, война действует как своего рода оранжерея для принудительного, быстрого воспитания взглядов и чувств. Отношения кристаллизуются и выходят наружу. Конфликт естественен, когда в менее критической ситуации он должен быть введен почти как выдумка и, таким образом, будет казаться вынужденным или, что еще хуже, ложным ». [13]

Хотя предыдущий фильм Кубрика « Убийство» потерпел неудачу в прокате, ему удалось попасть в несколько критических списков первой десятки за год. Доре Шари , тогдашнему руководителю производства в Metro-Goldwyn-Mayer , понравился фильм, и он нанял Кубрика и Харриса, чтобы они разработали сюжеты из груды слякотных сценариев MGM и купили романы. Не найдя ничего, что им понравилось, Кубрик вспомнил, как читал книгу Кобба в возрасте четырнадцати лет, и о «большом влиянии», которое она оказала на него, и предложил ее в качестве своего следующего проекта. [14] Шари сильно сомневался в коммерческом успехе истории, которую уже отвергли все остальные крупные студии.

После того, как Шари был уволен MGM в крупной встряске, Кубрику и Харрису удалось заинтересовать Кирка Дугласа версией сценария, которую Кубрик написал с Колдером Уиллингемом. Прочитав сценарий, Кирк Дуглас был впечатлен и сумел получить аванс в размере 1 миллиона долларов от United Artists на помощь в создании фильма. [15]  Из бюджета примерно в 1 миллион долларов более трети было выделено на зарплату Кирку Дугласу. [16]  До участия Дугласа и его продюсерской компании Bryna ни одна студия не проявляла интереса к, казалось бы, некоммерческой тематике и съемкам в черно-белом режиме. [17]  MGM отклонила идею фильма, опасаясь, что фильм будет неблагоприятен для европейских дистрибьюторов и зрителей. [16]United Artists согласились поддержать его с Дугласом в качестве звезды. [18]

Написание [ править ]

В конце концов Кубрик нанял Колдера Уиллингема для работы над сценарием « Пути славы» (1957), ранние черновики которого были написаны Джимом Томпсоном . Конкретный вклад Кубрика, Томпсона и Уиллингема в окончательный сценарий оспаривался, и дело было передано в арбитраж Гильдии писателей. [19] [20] [21] Уиллингем утверждал, что Томпсон минимально участвовал в финальном сценарии фильма, взяв на себя ответственность за 99 процентов « Пути славы».для себя и что Томпсон не писал ни одного диалога. Когда черновой вариант сценария Томпсона сравнивали с финальным фильмом, стало ясно, что Томпсон написал семь сцен, включая разведывательную миссию и солдат за ночь до их расстрела. В конце концов, Гильдия писателей приписала сценарий в порядке Кубрика, Уиллингема, а затем Томпсона. [22]

Части сценария были дословно взяты из работы Кобба. Тем не менее, Кубрик внес несколько изменений в повествование романа в своей адаптации, в первую очередь его смещение акцента на полковника Дакса, а не на Пэрис, Фероля и Арно, как в романе. [23]

В первую очередь, Кубрик и Томпсон добавили к фильму счастливый конец, чтобы сделать фильм более коммерческим для широкой публики, в котором генерал спасает жизни людей от казни в последнюю минуту. Однако эти изменения были возвращены более близко к оригинальному роману по требованию Кирка Дугласа. [17] [24]  На Blu-ray Criterion Collection Джеймс Б. Харрис утверждает, что получил эту концовку от прошлых дистрибьюторов, отправив весь сценарий, а не только обратный конец, зная, что эти дистрибьюторы не прочитают всю сценарий снова. После просмотра фильма United Artists остались довольны изменениями и оставили концовку без изменений.

Съемки [ править ]

Производство полностью проходило в Баварии , Германия , особенно во дворце Шлейсхайм недалеко от Мюнхена . [25] Тимоти Кэри был уволен во время съемок. Сообщается, что с ним было чрезвычайно трудно работать, даже до такой степени, что он инсценировал свое собственное похищение, задерживая весь спектакль. [26] Он был заменен на дублеров в оставшихся сценах. [27] Фильм стоил чуть меньше 1 миллиона долларов и почти окупился. [28]

Из-за трехлетней военной подготовки около 600 немецких полицейских использовались в качестве массовки для солдат. Последние снятые сцены - это те, что происходят на поле боя. Для строительства поля боя Кубрик нанял у местного фермера 5 000 квадратных ярдов земли. [14] Кубрик потратил месяц на то, чтобы организовать съемку нападения, расставить реквизиты и разорвать поле, чтобы оно выглядело как зона боевых действий. Для съемок сцены битвы поле битвы было разделено на пять областей, где были специально размещены заряды взрывчатки. Это облегчило Кубрику съемку смерти статистов, поскольку он разделил статистов на пять групп, по одной для каждого региона, и каждый человек умирал в своей зоне от взрыва, который был рядом с ним. [15]

Ранняя критическая проверка одержимости Кубрика контролем на съемочной площадке произошла во время создания « Пути славы» . Как вспоминает Кирк Дуглас:

Он 17 раз заставил старого актера Адольфа Менжу сыграть одну и ту же сцену. «Это было мое лучшее чтение». - объявил Менджу. «Думаю, теперь мы можем перерыв на обед». Время обеда уже давно прошло, но Кубрик сказал, что хочет еще раз. Менджу пришел в ярость. Перед Дугласом и всей командой он обрушился на то, что, как он утверждал, было сомнительным отцом Кубрика, и сделал несколько других непечатных ссылок на относительную экологичность Кубрика в искусстве управления актерами. Кубрик просто спокойно слушал и после того, как Менджу пришел к нелестному заключению, тихо сказал: «Хорошо, давайте попробуем сцену еще раз». Совершенно послушно Менджу вернулся к работе. «Стэнли инстинктивно знал, что делать, - говорит Дуглас. [18]

Единственный женский персонаж в фильме, женщина, которая поет " Верный гусар ", изображена немецкой актрисой Кристиан Харлан (в фильме фигурирует как Сюзанна Кристиан). Эффектная сцена ближе к концу фильма показывает, как актриса Харлан ненадолго появляется, чтобы поет немецкую песню, робко вызывая эмоции как у зрителей, так и у солдат. Позже они с Кубриком поженились; пара оставалась вместе до его смерти в 1999 году [29], именно на съемочной площадке они впервые встретились. [24]

Использование Кубриком визуальных образов и мизансцены:

В «Пути славы» используются как операторские работы, так и звуковые подсказки, чтобы создать ощущение реализма, тем самым облегчая зрителям сочувствие к тяжелому положению обвиняемых солдат. В начале фильма играет малый барабан, а музыка напоминает кинохронику военных лет. Во время боевых сцен камера идет в ногу с солдатами, но в остальном кадры выглядят как старые кадры траншейной войны из Первой мировой войны. Выбор черно-белого фильма еще больше подчеркивает его сходство с фактическими кадрами кинохроники конфликта.

Взгляд Кубрика на войну был намного мрачнее, чем у некоторых других фильмов той эпохи, что также повлияло на решение режиссера снимать картину в черно-белом режиме. Визуальные эффекты также позволяют зрителям увидеть разницу между жизнью в окопах и жизнью в команде.. Из роскошного особняка высокопоставленных офицеров публика замечает широкие кадры снаружи и изнутри. Зритель ничего не упускает; каждый декадентский предмет мебели, безделушки и украшения, которые есть у высокопоставленных офицеров, резко контрастируют с окопами, где стреляют куда строже. Крупные планы и кадры с точки зрения (например, с точки зрения полковника Дакса) тесны и тесны, удушая для публики. Переключаясь на выстрел перед лицом Дакса, например на ходячий выстрел, аудитория становится во многом похожей на других солдат, сопровождающих его в окопах, чувствуя себя застрявшими и запертыми в замкнутом и опасном пространстве. [30]

Оценка и использование звуков [ править ]

В партитуре Джеральда Фрида широко используются ударные инструменты, особенно военные барабаны . [31]

Кубрик использовал звук или его отсутствие, чтобы создать напряжение и тревогу в фильме, особенно в начале, когда трем солдатам приказывают проверить Муравейник. Эта сцена в тишине, без использования диегетического / недиегетического звука, хорошо работает, чтобы добавить глубины и сырости. Многое из того, что зритель может услышать на протяжении всего фильма, - это взрывы на расстоянии и звук свистка, что еще больше усиливает общий документальный стиль фильма. Отсутствие крупной жирной партитуры не намекает на героизм сюжета фильма, а звуки умирающих людей - обычное явление, связанное с фильмами Стэнли Кубрика. Песня к финалу происходит внутри повествования. [32]В таверне с французскими солдатами полка Дакса молодая женщина поет традиционную немецкую народную песню той эпохи «Der treue Husar» . Благодаря использованию Кубриком мизансцены зрители могут увидеть, как выступление немки довело мужчин до слез через различные крупные планы и ракурсы. Солдаты начинают напевать и, в конце концов, подпевают мелодии, выражая свою человечность. «Paths of Glory» позже заканчиваются так же, как и начинались, со знакомым малым барабаном / барабанной дробью, используемым в начале, что свидетельствует об отсутствии изменений на протяжении всего фильма. Кубрик использует звуки и песни как своего рода повествование для аудитории, связывая каждый звук с более поздней или более ранней сценой в фильме. [33]

Выпуск [ править ]

Премьера фильма состоялась в Мюнхене 1 ноября 1957 года [34] ( AFI ошибочно указывает это как 18 сентября). Он был выпущен в США в декабре 1957 года. [35] Фильм считался скромным кассовым успехом и снискал Кубрика признание критиков. [36]

Противоречие [ править ]

После выхода на экраны антивоенный тон фильма подвергся критике и цензуре.

  • Во Франции как действующий, так и вышедший в отставку военнослужащий французских вооруженных сил резко критиковали фильм - и его изображение французской армии - после того, как он был выпущен в Бельгии. Французское правительство оказало огромное давление на United Artists (европейского дистрибьютора), чтобы те не выпускали фильм во Франции. В конечном итоге фильм был показан во Франции в 1975 году, когда изменились общественные отношения. [37]
  • В Германии фильм сняли с Берлинского кинофестиваля, чтобы избежать обострения отношений с Францией; [38] он был показан только через два года после его выпуска в США.
  • В Испании против фильма выступило правое правительство Франсиско Франко . Впервые его показали в 1986 году, через 11 лет после смерти Франко. [39]
  • Фильм был запрещен в Швейцарии , как «неопровержимо наступление» во Франции, ее судебной системы и ее армии, до 1970 года [40]
  • Фильм был запрещен во всех военных учреждениях США, как дома, так и за границей, из-за его содержания. [14]

Прием и влияние [ править ]

Фильм был номинирован и получил несколько международных наград и одобрений, поскольку получил множество положительных отзывов, что помогло укрепить и без того растущую репутацию Кубрика. Фильм был номинирован на премию BAFTA в категории « Лучший фильм», но проиграл «Мосту через реку Квай» . Фильм также получил почетную грамоту Jussi Awards . В 1959 году фильм был номинирован на премию Гильдии писателей Америки, но в конечном итоге проиграл. [41] Он выиграл престижный Гран в Бельгийских кинокритиках Ассоциации .

Фильм имеет рейтинг 95% на Rotten Tomatoes , основанный на 60 обзорах и среднем рейтинге 8,98 / 10. Критический консенсус сайта гласит: « Пути славы - трансцендентально гуманный фильм о войне от Стэнли Кубрика, с впечатляющими, затяжными битвами и нокаутом». [42] Критик Chicago Sun-Times Роджер Эберт добавил этот фильм в свой список "Великих фильмов" 25 февраля 2005 года. [43] Джин Сискел в разделе фильма Сискела и Эберта о фильмах Стэнли Кубрика заявил, что Paths «Славы» стать одним из величайших фильмов всех времен и «почти» таким же хорошим, как « Доктор Стрейнджлав» Кубрика .

Режиссер Роберт Земекис отдал дань уважения Пути славы в сказках 1991 года из эпизода "Желтый" в склепе . [44] Этот эпизод был адаптацией рассказа Shock SuspenStories 1952 года «Желтый!» О полковнике армии США времен Второй мировой войны, чей сын, лейтенант, проявляет трусость и приговорен к расстрелу. Отец заставляет сына ложно поверить, что расстрельная команда будет стрелять холостыми, чтобы сын не проявил трусость перед казнью. [45] Земекис изменил сеттинг на Первую мировую войну и бросил Кирка Дугласа и его сына Эрика Дугласа на роли отца и сына. [46]

Дэвид Саймон , создатель получившего признание критиков сериала «Проволока» (2002–08), сказал, что « Пути славы» оказали ключевое влияние на криминальную драму HBO . Влияние фильма проявляется в изображении невзгод «среднего менеджмента» в форме неудачной попытки Дакса защитить свои войска от бесчеловечных амбиций своего начальства, что, в свою очередь, повлияло на то, как The Wire  изображает различные действующие институты. против частных лиц. [47]

Сохранение и восстановление [ править ]

В 1992 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США . [48] В октябре и ноябре 2004 года фильм был показан на Лондонском кинофестивале в Британском институте кинематографии . [49] Он был тщательно переработан в течение нескольких лет; Были обнаружены повреждения оригинальных элементов пленки. Однако с помощью нескольких современных цифровых студий в Лос-Анджелесе фильм был полностью отреставрирован и переделан для современного кино. Кроме того, Стэнли Кубриквдова Кристиана (которая также появляется в заключительной сцене как немецкая певица) появилась в качестве гостя в начале выступления. [50]

Домашние СМИ [ править ]

MGM выпустила формат VHS 21 июля 1997 года, а затем версию на DVD 29 июня 1999 года. Первый выпуск фильма The Criterion Collection был выпущен на лазерном диске в 1989 году. [51] Фильм был выпущен на DVD и Blu-ray. by The Criterion Collection с цифровой передачей высокой четкости 26 октября 2010 года. [52] Eureka выпустила британский регион B Blu-Ray в 2016 году в рамках своей линейки Masters of Cinema.

См. Также [ править ]

  • Мятежи французской армии
  • Цельнометаллическая оболочка
  • Список американских фильмов 1957 года

Ссылки [ править ]

  1. ^ Макги, Скотт; Штеффен, Джеймс. «Пути славы (1958) - Статьи» . Классические фильмы Тернера . Проверено 15 декабря 2014 года .
  2. ^ «Большая идея - Пути славы» . Классические фильмы Тернера .
  3. ^ "Пути славы, обзоры фильмов" . Разнообразие . Архивировано из оригинального 14 сентября 2012 года . Проверено 15 ноября 2007 года .
  4. ^ Диркс, Тим. «Пути славы (1957)» . AMC Filmsite . Проверено 16 февраля 2019 года .
  5. ^ а б Фил Макардл. «Сидни Ховард: от Беркли до Бродвея и Голливуда» , The Berkeley Daily Planet , 18 декабря 2007 г.
  6. ^ « « Пути славы »: первый шаг Стэнли Кубрика к бессмертию кино» . cinephiliabeyond . Проверено 15 февраля 2019 года .
  7. ^ "Хороший мальчик из Бронкса?" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 февраля 2019 года .
  8. ^ Huneman, Филипп (ноябрь 2003). "Les Sentiers de la gloire" . kubrick.fr . Архивировано из оригинала на 3 декабря 2007 года.
  9. ^ «Дезертирство и смертная казнь» . Австралийский военный мемориал . 23 октября 2017 года . Проверено 16 февраля 2019 года .
  10. ^ а б Роб Руггенберг. «Наследие Великой войны / Первой мировой войны 1914 - 1918 гг.» . Greatwar.nl . Проверено 17 марта 2014 года .
  11. ^ Фрейли, Джейсон. "Пути славы (1957) | Киноспектр" . Проверено 17 февраля 2019 года .
  12. ^ "Американский фильм" . americanfilm.afi.com . Проверено 17 февраля 2019 года .
  13. ^ Дункан 2003 , стр. 11.
  14. ^ a b c Келли, А. (2011). Кино и Великая война. Лондон: Рутледж, стр.129. ISBN 0826404227 
  15. ^ а б Каган, Норман (2000). Кино Стэнли Кубрика . DOI : 10.5040 / 9781501340277 . ISBN 9781501340277.
  16. ^ a b Наремор, Джеймс. «Пути славы:« Мы встретили врага ». . . " " . Коллекция критериев . Проверено 17 февраля 2019 года .
  17. ^ a b Келли, Эндрю (1993). «Жестокость военной некомпетентности:« Пути славы »(1957)». Исторический журнал кино, радио и телевидения . 13 (2): 215–227. DOI : 10.1080 / 01439689300260221 . ISSN 0143-9685 . 
  18. ^ а б Альперт, Холлис (16 января 1966 г.). « ' 2001': необычный режиссер в космосе» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 августа 2011 года .
  19. ^ Полито, Роберт (1996). Savage Art: Биография Джима Томпсона . Нью-Йорк: Винтаж. С. 403–409. ISBN 978-0679733522.
  20. ^ Бакстер, Джон (1997). Стэнли Кубрик: Биография . Нью-Йорк: Основные книги. С. 88–89. ISBN 978-0786704859. Проверено 19 августа 2015 года .
  21. ^ LoBrutto, Винсент (1999). Стэнли Кубрик: Биография . Da Capo Press. С. 88–89, 91, 94–95. ISBN 978-0306809064.
  22. ^ Миллер, Синтия Дж. (2006). «Глубина резкости: Стэнли Кубрик, фильм и использование истории». История: Рецензии на новые книги . 35 (1): 24–25. DOI : 10.1080 / 03612759.2006.10526982 . ISSN 0361-2759 . S2CID 142729219 .  
  23. ^ Каган, Н. (2003). Кино Стэнли Кубрика. Нью-Йорк: Континуум, стр.63. ISBN 0415514827 
  24. ^ a b « « Пути славы »: первый шаг Стэнли Кубрика к бессмертию в кино • Синефилия и не только» . Синефилия и не только . 25 марта 2017 . Проверено 17 февраля 2019 года .
  25. ^ «ЗВУЧАЯ ВОЕННАЯ НЕКОМПЛЕКТУАЛЬНОСТЬ: ПУТИ СЛАВЫ И КОРОЛЯ И СТРАНЫ» . записки с чердака . Проверено 15 февраля 2019 года .
  26. ^ "Уно Мас" Прекрасная ужасная жизнь Тимоти Кэри " " . www.absolutefilms.net . Проверено 17 февраля 2019 года .
  27. ^ Бейл, Кэмерон. "ПУТИ СЛАВЫ СТЕНЛИ КУБРИКА (1957)" . режиссеры . Проверено 15 февраля 2019 года .
  28. ^ Гриттен, Дэвид. "Пути славы: величайший военный фильм Стэнли Кубрика?" . телеграф . Проверено 15 февраля 2019 года .
  29. ^ «Влюбиться в рассказ: Кристиан Кубрик о наследии Стэнли Кубрика» . кчет . Проверено 15 февраля 2019 года .
  30. ↑ Indie Film Hustle (16 января 2018 г.), Stanley Kubrick: Paths of Glory и Kirk Douglas Years (The Director Series) - Indie Film Hustle , получено 17 февраля 2019 г.
  31. ^ Хищак, Томас С. (2015), Энциклопедия композиторов фильмов . Лэнхэм: Роуман и Литтлфилд, стр. 242
  32. ^ Hischak, Томас С. (16 апреля 2015). Энциклопедия композиторов фильмов (на арабском языке). Роуман и Литтлфилд. ISBN 9781442245501.
  33. ^ Хафт, Нима. «Сходства и различия на Paths of Glory и Full Metal Jacket» . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  34. ^ " Кино ежедневно 31 октября 1957" .
  35. ^ New York Times Обзор Путей Славы, 26 декабря 1957, извлекаться ноября 2015 .
  36. ↑ Кубрик запомнился как кинорежиссер, превзошедший среду, CNN News, доступ осуществлен в ноябре 2007 года .
  37. ↑ Робертсон, Нэн (15 марта 1975 г.). «Французская задержка с показом фильмов на щекотливые темы» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 февраля 2019 года .
  38. ^ Дункан, Пол (2003). Стэнли Кубрик: визуальный поэт 1928-1999 . Taschen. п. 50 . ISBN 9783822815922.
  39. ^ "Фильм, который вы должны были видеть: Пути славы" . thefulcrum . Проверено 15 февраля 2019 года .
  40. ↑ Робертсон, Нан (15 марта 1975 г.). «Французская задержка с показом фильмов на щекотливые темы». Нью-Йорк Таймс.
  41. ↑ Боги кинопроизводства, Paths of Glory. Архивировано 12 ноября 2007 г. в Wayback Machine, доступ осуществлен в ноябре 2007 г.
  42. ^ "Пути славы" . Тухлые помидоры . Проверено 18 апреля 2018 года .
  43. ↑ Эберт, Роджер (25 февраля 2005 г.). «Пути славы» . RogerEbert.com . Проверено 15 февраля 2019 года .
  44. ↑ Родс, Джо (25 августа 1991 г.). «Сказка Дугласа„Crypt “ » . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 3 июля 2017 года .Кирку Дугласу 75 лет, и «Желтый» - это первый раз, когда он разделил сцену с одним из своих сыновей… .. «На самом деле я хотел снять всего два фильма - один с Майклом и один с Эриком. Я просто не думал, что сначала буду работать с Эриком». У него, возможно, не было бы шанса, если бы Роберт Земекис, наиболее известный по режиссуре фильмов «Назад в будущее», не встретил «Желтый» в комиксах ЕС 1950-х годов, из которых были взяты все истории «Сказок из склепа». Земекис сразу же увидел в истории - с ее сеттингом Первой мировой войны и сюжетной линией, включающей трусость, предательство и расстрелы - шанс воздать должное «Пути славы» Стэнли Кубрика, антивоенному фильму 1957 года. самых ярких выступлений Кирка Дугласа.
  45. ^ "Shock SuspenStories # 1 (февраль-март 1952 г.)" . База данных Grand Comics . Проверено 3 июля 2017 года .
  46. ^ Фишер, Дэвид (2011). Режиссеры научно-фантастических фильмов, 1895–1998 . Джефферсон: МакФарланд. п. 670. ISBN 9780786485055.
  47. ^ "The Wire: Дэвид Саймон Q&A, Нью-Джерси" . Blog.nj.com . 9 марта 2008 . Проверено 25 сентября 2013 года .
  48. ^ "Полный список национального реестра фильмов" . loc . Проверено 15 февраля 2019 года .
  49. ↑ Timeout London, Paths of Glory , доступ в ноябре 2007 г.
  50. ^ "Paths of Glory", Лондонский кинофестиваль BFI, информационный буклет для зрителей, октябрь 2004 г.
  51. ^ "Коллекция Стэнли Кубрика, выходящая на июньский DVD-релиз" . звук и зрение . Проверено 17 февраля 2019 года .
  52. ^ "СТЕНЛИ КУБРИК Пути славы" . критерий . Проверено 17 февраля 2019 года .

Библиография [ править ]

  • Дункан, Пол (2003). Стэнли Кубрик: Полное собрание фильмов . Кёльн: Taschen GmbH. ISBN 978-3836527750. OCLC  51839483 .Альтернативно названный Стэнли Кубрик: Визуальный поэт, 1928–1999 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хьюнеман, Филипп (ноябрь 2003 г.). "Les Sentiers de la gloire" [Пути славы]. Национальный центр педагогической документации (обзор фильма) (на французском языке) . Проверено 8 января 2017 года .
  • «Path of glory ou les sentiers de la gloire» [Путь славы или тропы славы] (обзор фильма) (на французском языке). 1 октября 2013 года. Архивировано 2 апреля 2015 года.
  • Пути славы: «Мы встретили врага. . . » эссе Джеймса Наремора в Criterion Collection

Внешние ссылки [ править ]

  • Пути славы на IMDb
  • Пути славы в Rotten Tomatoes
  • Пути славы в AllMovie
  • Paths of Glory на gomovies.com (включая изображения) (в архиве)