Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пауло Коста Лима - бразильский композитор и теоретик музыки, член Бразильской музыкальной академии (созданной Вилья-Лобосом в 1945 году), чей главный интерес заключается в живом взаимодействии композиции и культуры, включая ее политические аспекты, а именно , композиция как способ сопротивления колонизации, против «растраты опыта» [1] - традиционной схемы, в которой идеи (теории) производятся где-то в другом месте и поглощаются Югом. [2]Он родился в Сальвадоре-Баии в 1954 году и всегда проявлял интерес к афро-бразильскому музыкальному наследию. Он также является членом Academia de Letras da Bahia (созданной в 1917 г.), членом-основателем Academia de Ciências da Bahia (созданной в 2011 г.) и признанным исследователем CNPq, Национальным советом по исследованиям (с 2003 г. ). В 2015 году он был признан лауреатом первой премии Bienal de Música Brasileira Contemporânea после консультации с участием 120 бразильских композиторов и дирижеров. [3] Он опубликовал книги и статьи по таким предметам, как теория и педагогика музыкальной композиции, [4] анализ и история современной бразильской музыки, анализ бразильских популярных песен, [5]и возможный диалог между музыкой, психоанализом и культурной семантикой. Его работы получили более 500 представлений в более чем 20 странах в важных концертных залах, таких как Konzerthaus Berlin, Carnegie Hall, Lincoln Center, Benaroya Hall, De Rode Pomp, Sala Cecilia Meireles, Sala São Paulo, Teatro Castro Alves и Reitoria da UFBA. . В 2001 году в «Словарь музыки и музыкантов New Grove» была включена статья Жерара Бехага, посвященная его творчеству. Он получил за последние десятилетия более двадцати премий и комиссий.

Жизнь и карьера [ править ]

Он принадлежит ко второму поколению движения, инициированного «Группой композиторов Баии», которая была сформирована в 1966 году и выпустила однострочный манифест «В принципе, мы против всех и всех заявленных принципов». [6] Этот манифест также подразумевает, что все предложения действительны и приемлемы, и эта инклюзивность отражает культурное разнообразие и относительность Баии - общества, созданного столкновением и конфликтом трех цивилизаций (европейской, африканской и индейской). С 1992 года его композиционные интересы были связаны с ритмической традицией афро-баийского кандомбле, создавая вселенные гибридизации и противоречия, несвязанности и юмора, вовлекая афро-баийские и авангардные контексты и идеи. Написание об Atotô do L'homme armé op. 39, [7]В репрезентативной пьесе, написанной в 1993 году, Илза Ногейра заявляет, что «то, что можно наблюдать, - это процедура слияния присвоенных элементов (мелодической линии и ритмического рисунка), которая ставит под угрозу их идентичность и вытесняет их из исходных контекстов обозначения». [8]

После изучения композиции у Линдемберга Кардозу и Эрнста Видмера в Бразилии, а также у Бена Джонстона и Герберта Брюна в Университете Иллинойса, США, в 70-х годах он стал профессором Федерального университета Баии и занимал несколько должностей, например, директора Музыкальная школа (1988–1992) и помощник проректора (1996–2002). Две докторские степени: одна посвящена педагогике музыкальной композиции, что привело к присуждению Копенской премии 1999 года и к публикации книги. [9] другой - к анализу октатонических стратегий в работе Эрнста Видмера, что привело к публикации статьи в Latin American Music Review . [10]Наиболее важные призы и комиссии: Фонд Vitae (1995 г.), Оркестр американских композиторов (1996 г.), Секретарь культуры Баии (2009 г.) и Министерство культуры Фунарте (2012, 2014 и 2016 гг.). Некоторые недавние важные события: премьера с оркестром UFRJ (Bahia Concerto op. 98), [11] премьера с Orquestra Sinfônica de São Paulo (Cabinda: We are black op. 104, 16.04.2015), премьера с Neojibá Orchestra (Seven arrow op 102, 10.10.2015), Муниципальный театр (Рио-де-Жанейро), III FMCB (исполнение 15 работ, с 16 по 19.03.16), Фестиваль в университете Кампинас, посвященный его жизни и творчеству, [12] премьера на Festival für Neue Musik - Эссен / Германия (Cauíza для 10 перкуссионистов, 22.10.2017), а также в пяти других городах Дюссельдорфа. [13]Он был наставником нового поколения бразильских композиторов, таких как Гильерме Бертиссоло, Пауло Риос Филью, Алекс Почат, Тулио Аугусто, Винисиус Амаро, Пауло Сезар Сантана и Данниэль Ферраз. [14]

В последние годы он предложил понятие композиционности - атрибутов того, что составляется, - включая как минимум пять измерений: i) «изобретение миров» (то есть смысловых вселенных); ii) «приверженность критике» в том смысле, что композиция требует построения интерпретации; iii) «взаимность» или игра с идентичностями - тот факт, что дизайнер создает дизайн так же, как дизайн создает дизайнера, см. Laske (1991); iv) непрерывное взаимодействие между теорией и практикой, не существует таких понятий, как практика композиции или композиция, свободная от теории; v) и «поле выбора», место, в котором все эти перспективы проявляются как потенциальная свобода. Эти же примеры также являются частью аналитического процесса, который он также классифицирует как творческое мышление.не только традиционная концепция сведения целого к его составным частям, но и, в частности, проблема идентификации (т.е. составления) синтеза, отвечающего аналитической работе сверху вниз.[15]

С 2005 по 2008 год участвовал в политической жизни Сальвадора в качестве президента Fundação Gregório de Mattos (2003–2008), культурного офиса города. [16] Его администрация разработала новые форматы для массового участия, такие как Программа Mestres Populares da Cultura, которая привела к выявлению и признанию пожилых людей с широкими знаниями этнических народных традиций, что считается важным вкладом в культурную политику и управление в Баия. Для него обучение, написание (тексты и музыка) и менеджмент объединены композиционными задачами, которые они включают, тесно связанными с политическими потребностями настоящего времени. Два примера: в 2005 году он организовал культурную манифестацию с участием 456 капоэйры.артисты, гуляющие и танцующие на улицах Сальвадора, чтобы отпраздновать годовщину города, а также принятие Министерством культуры определенной культурной политики для этой важной культурной деятельности Баии и Бразилии; в 2001 году он был генеральным координатором огромной программы культурных мероприятий в Сальвадоре в рамках Конгресса SBPC (Бразильское общество прогресса науки) Sociedade Brasileira para o Progresso da Ciência , укрепляя идеал близости искусства и науки. [17]В 2015 году Национальный фонд искусств (FUNARTE-Министерство культуры) проконсультировал около 120 бразильских композиторов и дирижеров, чтобы подготовить список из 30 комиссий для XXI Биеннале современной бразильской музыки. Он получил наибольшее количество показаний, будучи классифицированным как первая премия, явная демонстрация его национального престижа и репутации.

В 1976 году он женился на Ане Маргариде де Алмейда Серкейра Лима (скрипачка, а также профессор Музыкальной школы - UFBA) и имел двух сыновей - Клаудио и Маурисио.

Ссылки [ править ]

Заметки

  1. ^ Сантос, Боавентура де Соуза (2004), «Критика ленивого разума: против растраты опыта» в Валлерстайне, Иммануэль (ред.), Современная мировая система в Longue Durée Boulder. Издательство Paradigm, стр. 157–197
  2. ↑ ART Music Review 025, набор 2013, Пауло Коста Лима и Гильерме Бертиссоло (ред.) [1]
  3. ↑ Каталог: XXI Биеннале современной музыки Бразилии; указание Пауло Коста Лима на первое место в 2015 году (стр.38) [2]
  4. ^ Теория и практика до компора II: диалого-де-изобретателя и энсино. Сальвадор, EDUFBA, 2014 [3]
  5. ^ Лима, Пауло Коста. Популярная музыка e outras adjacências. Сальвадор, EDUFBA, 2012 [4]
  6. ^ Лима, Пауло Коста, "Группа композиторов Баии", В: Энциклопедия модернизма Routledge, [5]
  7. ^ Outros Ritmos (CD). 1996. Исполнение Atotô op. 39 с ансамблем Bahia и Пьеро Бастианелли (дирижер) [6]
  8. ^ Ногейра, Ильза. 2016. Современное знание и музыкальное творчество: этика и парадигмы. MUSICA THEORICA. Сальвадор: TeMA, 201602, стр. 1-21. Анализ Atotô do L'homme armé op. 39 [7]
  9. ^ Лима, Пауло Коста. Эрнст Видмер и ее музыкальный композитор в Баии. Сальвадор, Копен / Fazcultura, 1999 [8]
  10. ^ Лима, Пауло Коста. Композиция в Баии, Бразилия: Эрнст Видмер и его октатонические стратегии, LAMR, Vol. 22, № 2 (осень - зима, 2001), стр. 157–182 [9]
  11. ↑ Видео премьеры Концерта Баия op. 98 (2013) с Алейсоном Скопелем (фортепиано), Клаудио Круз (дирижер), оркестром UFRJ [10]
  12. ^ III Фестиваль современной музыки Бразилейра, 2016
  13. ^ Oehmen, Helde. "Percussion: Virtuosität und Perfektion", 11 октября 2017 г. [11]
  14. ^ Ferraz, Danniel (орг.) Композиторы Баия, канал с видео-баллы
  15. ^ Ilza Ногейра, Entrevista. TeMA informativo, ano 1, n. 2, май. 2017, Бразильская ассоциация теории и аналитики мюзиклов [12]
  16. ^ ABC да Fundação Грегорио де Маттос (2008)
  17. ^ SBPC культуры, 2001. UFBA: Баия, Баия, дие Лугар é еззе?

Рекомендации

  • Азбука Фонда Грегорио де Маттос (2008 год) [13]
  • Academia Brasileira de Música, [14]
  • Академия летрас-да-Баия, [15]
  • Academia de Ciências da Bahia, [16]
  • Бехаг, Жерар. Недавние исследования бразильской музыки: обзор-эссе Latin American Music Review. Том 23, номер 2, осень / зима 2002 г., стр. 235–251 [17]
  • Каталог: XXI Биеннале современной музыки Бразилии; указание Пауло Коста Лима на первое место в 2015 году (стр. 38) [18]
  • Композиция в Баии: Эрнст Видмер и его октатонические стратегии [19]
  • III FMCB [20]
  • КОЖПО - Mestres Populares da Cultura, [21]
  • Словарь Grove музыки и музыкантов (2001)
  • Обзор латиноамериканской музыки, т. 22, номер 2, Осень / Зима 2001, Унив. Техас Пресс
  • Марин Олсоп дирижирует премьерой «Кабинды»: мы черные [22]
  • Марис, Васко. História da Música no Brasil. Рио-де-Жанейро, Нова Фронтейра, 2000, стр. 472.
  • Mestres Populares da Cultura, [23]
  • Ногейра, Илза. 2016. Современное знание и музыкальное творчество: этика и парадигмы. MUSICA THEORICA. Сальвадор: TeMA, 201602, стр. 1-21. Анализ Atotô do L'homme armé op. 39 [24]
  • Oehmen, Helde. "Percussion: Virtuosität und Perfektion", 11 октября 2017 г. Рецензия на премьеру Cauiza в Германии [25]
  • Пауло Коста Лима apresenta 'Sete Flechas' [26]
  • Пауло Риос Филью [27]
  • Симфонический оркестр Сан-Паулу, премьеры 2015 (estreias 2015), Cabinda op. 104 [28]
  • SBPC Cultural, 2001, Сальвадор [29]
  • Sonus: журнал исследований глобальных музыкальных возможностей, т. 21, номер 2, весна 2001 г.

Книги [ править ]

  • Seminários de Carnaval I. Salvador: EDUFBA, 1988. v. '. 209 с. (Орг.)
  • Seminários de Carnaval II. Сальвадор: EDUFBA, 1998. v. 1. 248 p. (Орг.)
  • O Ensino de Composição Musical na Bahia (1999)
  • Эрнст Видмер и ее музыкальный композитор в Баии. Сальвадор: Copene-Fazcultura, 1999, 358 с. [30]
  • Quem Faz Salvador? Сальвадор: УФБА; Pró-Reitoria de Extensão, 2002. v. 1. 348 p. (Орг.)
  • Invenção e Memória. Сальвадор: Эдуфба, 2005, 312 с. доступно на [31]
  • Musica Popular e Adjacências. Сальвадор: Эдуфба, 2010 г., доступно на [32].
  • Música Popular e outras Adjacências. Сальвадор: Эдуфба, 2012, [33]
  • Teoria e Prática do Compor I. Salvador: Edufba, 2012, доступно по адресу: [34]
  • Teoria e Prática do Compor II. Сальвадор: Эдуфба, 2014 г., доступно на [35].
  • Теория и пратика до Compor III: Lugar de fala e memória. Сальвадор, Эдуфба, 2016 г.
  • Teoria e Prática do Compor IV: Horizontes metodológicos. Эдуфба, 2016.

Альбомы [ править ]

  • Outros Ritmos. Сальвадор, Премио Копен, 1996 г.
  • Хосе Эдуардо Мартинс 60 (Imikaiá e Ponteio-Estudo), 1998 г.
  • Impressionem (Kreuzberg Records), Матиас де Оливейра Пинто (Corrente de Xangô), 1997
  • Uma festa brasileira (Ed. Paulus 1998), José Ananias e Edelton Gloeden (Apanhe o Jegue e Lembrando e Esquecendo Pixinguinha)
  • XI Festival de Música Instrumental da Bahia (Ибеджис для флейты и кларнета), 2003 г.
  • Босанова сериал (live) Антонио Эдуардо Сантос (Eis Aqui), 2003

Статьи [ править ]

  • «Группа композиторов Баии» [36]
  • "Invenção e Memória: Celebração da Diversidade". Salvador-FUNCEB, Revista da Bahia, т. 32, стр. 25 - 37, 2004.
  • "Pesquisa em Educação Musical: природа проблематизации (предпосылок)". Сальвадор, Revista da Faced, Universidade Federal da Bahia., Стр. 149 - 162, 2004.
  • «Состав и культурная идентичность в Баии», (SONUS-Бостон). Sonus Журнал исследований глобальных музыкальных возможностей., V.21, p. 61 - ISSN, 2001.
  • Поверхность и структура в музыке Эрнста Видмера: октатонические композиционные стратегии (Abs). Теория музыки онлайн., 2001.
  • «Композиция в Баии, Бразилия: Эрнст Видмер и его октатонические стратегии» (LAMR). Обзор латиноамериканской музыки, т. 22, стр. 157 - 182, 2001.
  • «Бразильское музыкальное либидо». Журнал Психоанализа культуры и общества JCPS, v.1, p. 140 - 142, 1996.
  • "Bananas ao vento". Salvador-FUNCEB, Revista da Bahia., P. 40 - 45, 1998.
  • "Música e Psicanálise: Uma Possível Interface". Cadernos de Análise Musical, стр. 58 - 73, 1996.
  • "Música, um Paraíso Familiar e Inacessível". Сан-Паулу, Instituto Saede Sapientiae, Percurso. Revista de Psicanálise., V. Ano 8, p. 55 - 64, 1995.
  • «Анализа преобразований тематики на op.11 / № 1 Арнольда Шенберга ». Сан-Паулу, Revista Música., Т. 4, стр. 157 - 173, 1993.

Представления [ править ]

  • (2017) Кампинас - SP, Серената-Понтейо для струнного оркестра (2007), Официна де Кордас с Ларсом Хофсом, 15.09.2017 (премьера)
  • (2017) Кампинас - СП, Chega de Caboclo для ударной группы (2017), Конгресс ANPPOM 2017, 01.09.2017
  • (2017) Рио-де-Жанейро, Посмотрите на небо для кларнета соло (2016), Игорь Карвалью, Эспасо Гиомар Новаес, ABM-Brasilianas 2017, 29.08.2017
  • (2017) Сальвадор, Apanhe o Jegue для флейты и гитары (1995), Лукас Робатто и Владимир Бомфим, Museu de Arte da Bahia, 12.08.2017
  • (2017) Тулуза - Франса, Корренте де Ксанго для виолончели соло (1992), 'Eglise de Blaucau', с Ларсом Хофсом, 11.08.2017
  • (2017) Turnê Sonora Brasil (20 cidades brasileiras), Bembé (2017), для квинтета духовых инструментов, август – декабрь 2017 г. (estreia)
  • (2017) Берлин, Kulturelle Landpartie, Cavalo Marinho (2016), пор Матиас де Оливейра Пинту, 26.05.2017 e 27.05.2017 (estreia)
  • (2017) Кампинас, Chega de Caboclo (2017) для ударной группы, GRUPU com Фернандо Хашимото (Regente), I Congresso Brasileiro de Percussão, UNICAMP, 09.05.2017 (estreia)
  • (2017) Весенний фестиваль виолончели в Кракове, Corrente de Xangô (1992), с Ларсом Хофсом, Аулой Флорианкой, Краковия (Польша), 24.02.2017
  • (2017) 3-й ежегодный Международный фестиваль камерной музыки Вилла-Лобос, Мантейга для саксофона и фортепиано (2016), Майкл Купер (саксофон) и Александра Альберт (фортепиано), Univ. Калифорния - Риверсайд (США), 02.02.2017 (эстрея)
  • (2017) 3-й ежегодный Международный фестиваль камерной музыки Villa-Lobos, Corrente de Xangô для виолончели соло (1995), Lars Hoefs, Mimoda Studio, Pico Boulevard, Лос-Анджелес (США), 11.01.2017
  • (2017) Lançamento do CD Festival Música Nova, включает Divertimento Mineral для секстета (2007), Regente: Jack Fortner e Camerata, SESC-Santos, Santos (SP), 20.01.2017
  • (2016) 50º Festival Música Nova Gilberto Mendes, Look at the sky для кларнета и фортепиано (2016), Игорь Пикки Толедо (кларнета) и Родриго Антонио Силва (фортепиано), Рибейран Прету (SP), 11.11.2016
  • (2016) III FMCB - Festival de Música Contemporânea Brasileira, посвященный жизни и творчеству композиторов Паулу Коста Лима и Роналду Миранда, UNICAMP-Campinas (SP), 16–19 марта 2016 г.
  • (2016) Театр Кастро Мендес - Кампинас (SP) - 'Abertura Ayó' e 'Cabinda: мы черные', Orquestra de Campinas с Рикардо Болонья
  • (2016) Sala da Tulha - USP Ribeirão Preto (SP) - «Посмотрите на небо» для кларнета и фортепиано и «ABoio II» для флейты соло - Festival Música Nova
  • (2015) Sala São Paulo - Сан-Паулу, Кабинда: мы черные op. 104, OSESP с Марин Олсоп.
  • (2015) Муниципальный театр Рио-де-Жанейро - Sete flechas op. 102, Orquestra Neojibá с Эдуардо Торресом и Алейсоном Скопелем (фортепиано)
  • (2014) Goethe Institut - Сальвадор, Zaziê Quartettsatz, с Mivos Quartet
  • (2013) Sala Leopoldo Miguez - Рио-де-Жанейро, Bahia Concerto op. 98 ', Orquestra de Cordas-UFRJ com Клаудио Крус, Алейсон Скопел (фортепиано)
  • (2010) Зиригуидум для ударных, USA-Tourné (20 университетов Восточного побережья), Grupo PIAP com John Boudler
  • (2009) Musée Cantini - Международный фестиваль музыки D'Aujourd'hui, Aboio op. 65 с Андреа Эрнест (флейта)
  • (2008) Театр Кастро Алвес - Сальвадор (Бразилия), Estréia da Serenata Ayó для оркестра, с OSBA и Эриком Васконселлосом
  • (2007) Leitheimer Schlosskonzerte, Донауэшинген (Германия), Корренте де Ксанго для виолончели соло, с Матиасом де Оливейрой Пинто
  • (2006) Reitoria da UFBA-Salvador, Caipiroska, Duo Diorama (скрипка и фортепиано)
  • (2005) Концертхаус - Берлим, Секстет современного искусства
  • (2005) Teatro Castro Alves, Orquestra Sinfônica da Bahia, Eine Kleine Atotô Musik
  • (2003) Université D'Evry, Франция, Amphi Audiovisuel, Zelia Chueke (фортепиано)
  • (2003) Festival Antasten, Hollbrich, Deutschland, Ponteio n.2, Silvia Belfiore (фортепиано);
  • (2002) Капелла Принстонского университета, Принстонский университет , Duo Chorinho, Laura Ronai e Tom Moore (флейты)
  • (2002) Viva Musica, Benaroya Hall , Atotô de l'homme armé op. 39, Сиэтлский симфонический оркестр, Аластер Уиллис (дирижер);
  • (2001) Линкольн-центр, Элис Талли Холл , Atotô de l'homme armé op. 39, New Juilliard Ensemble, Джоэл Сакс (дирижер);
  • (2001) Нью-Йоркская публичная библиотека , Donnel Auditorium, Vés, Zelia Chueke (фортепиано)
  • (2000) Sala São Paulo (2000), Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo , Серената Кабила, Джон Нешлинг (дирижер)
  • (2000) Музыкальная школа Вашингтонского университета , Pega essa nêga e chêra для флейты и фортепиано, Лукас Робатто (флейта)
  • (2000) Palazzo Santacroce, Instituto talo-Americano, Vés, Маргарита Траверса (фортепиано)
  • (1998) Бразильско-американский институт, Вашингтон, округ Колумбия, Орики де Эринле, Аделиа Исса и Эдельтон Глоден (сопрано и фортепиано);
  • (1998) Universidade de Sapposo-Japan, Corrente de Xangô, Матиас де Оливейра Пинто (виолончелист)
  • (1998) Университет Хиросимы, Япония, Корренте де Ксанго, Матиас де Оливейра Пинто (виолончелист)
  • (1997) Летний музыкальный фестиваль Виктории, Канада, Ибеджис для флейты и кларнета, Лукас Робатто и Педро Робатто
  • (1997) Sala Rode Pompe, Gent-Belgium, Vassourinhas для фортепиано соло, Хосе Эдуардо Мартинс (фортепиано)
  • (1996) Карнеги-холл , оркестр американских композиторов , Atotô do l'homme armé ( Пол Люстиг Дункель , дирижер)
  • (1991) Фестиваль Summergarden, Нью-Йорк , Pega essa nêga e chêra! для фортепиано; (См. Alex Ross, New York Times);

Работает [ править ]

  • Серента Гонге для гобоя и фортепиано (2018)
  • Calcinha New Stuck для 3 сопрано и ударной группы (2018)
  • Aboio 3 для флейты соло (2018)
  • Chega de Caboclo для ударной группы (2017)
  • Тиндолеле для фортепиано (2016)
  • Мантейга для тенор-саксофона и фортепиано (2016)
  • Кекитем для квинтета духовых инструментов (2016)
  • Темпуэ для оркестра (2016)
  • Кавало Мариньо для виолончели соло (2016)
  • Trans-Iakisôbá для флейты, кларнета и фортепиано (2016)
  • Посмотрите на небо для кларнета и фортепиано (2016)
  • Посмотрите на небо для кларнета соло (2016)
  • Rapadura e Côco для виолончели соло (2016)
  • Aboio e Pós-Aboio для виолончели соло (2016)
  • Trans-Iakisôbá (Ibejis n. 3) для флейты и кларнета (2015)
  • Кабинда: мы черные для оркестра (2015)
  • Zaziê Quartettsatz для струнного квартета (2014)
  • Сет Флешас: Концертная удочка (2014-2015) для фортепиано с оркестром
  • Мантейга для саксофона соло (2013)
  • Настоящая вещь для будущего кларнета и фортепиано (2013)
  • Bahia tá viva? для сопрано и камерной группы (2012)
  • Bahia Concerto 2012 для фортепиано и струнного оркестра (2012)
  • Йелела Песня для голоса, кларнета и фортепиано (2012)
  • Январь для дуэта ударных (2012)
  • Aboio II для флейты соло (2012)
  • Ibejis n. 2 для флейты и кларнета (2011)
  • Кальчинья Штюк для 3 сопрано и ударной группы (2010)
  • Paisagem Baiana пара 5 кларнетов (2010)
  • Só… для quintet de fl, cl, tp, vn, vc (2009)
  • Yêlelá Twendê para 2 sop, bx elétrico, pc e Orquestra (2009)
  • Дивертисмент Минерал пара секстет (fl, cl, tp, vn, vc, pn) (2007)
  • Фантазия для струнных (2007)
  • Зиригуидум для ударной группы (2007)
  • Партита для виолончели соло (2006)
  • Концертино для кларнета и струнных (2006)
  • Серената Айо для оркестра (2005)
  • Brincando com a louça for sextet (fl, cl, vn, vla, vc, pn) (2004)
  • Эйс Акви! для фортепиано соло (2003)
  • Arroubos para flauta соло, дуэт, трио и квартет (2003)
  • Aboio I для флейты соло (2003)
  • Ponteio n. 2 для фортепиано соло (2002)
  • Ciclo de Orikis op. 60: Xangô, Exu e Oxossi (sop, fl, pn, pc) (2001)
  • 3 Ponteios em miniatura для флейты и фортепиано (2000)
  • Орики де Эринле для сопрано и гитары (recolhido por Verger) (1997)
  • Lembrando e esquecendo Pixinguinha для флейты и гитары (1997)
  • Васуриньяс эм frevo-estudo для фортепиано соло (1996)
  • Кабила для духового квартета (1996)
  • Орики для трубы и фортепиано (1995)
  • Apanhe o Jegue для флейты и гитары (1995)
  • Ибеджи для флейты и кларнета (1995)
  • Atotô do L'homme armé для камерного оркестра (1993)
  • Кирие де Нана пара хор (1993)
  • Saruê de dois для двух кларнетов (1993)
  • Понтейо для фортепиано соло (1992)
  • Корренте де Ксанго для виолончели соло (1992)
  • Имикая для фортепиано соло (1992)
  • Pega essa nêga e chêra для фортепиано соло (1991)
  • Pega essa nêga e chêra для флейты и фортепиано (1991)
  • Текст для фортепиано соло (1990)
  • Atotô balzare, Si, Si, como no! для 5 шт. электронного фортепиано (1985)
  • Кункти-Серената для фортепиано соло (1984)
  • Убаба, о дирия Баха! для камерного оркестра (1983)

Внешние ссылки [ править ]

  • [37]
  • [38]
  • [39]
  • [40]