Павел Йозеф Вейвановский (ок. 1639 — 24 июля 1693) — чешско - моравский композитор и трубач эпохи барокко .
Вейвановский родился, вероятно, в Глучине (возможно, в Гуквальдах ), вероятно, в 1639 или 1640 году (иногда также упоминается 1633 год). Получил образование в иезуитском университете в Опаве , где также начал сочинять музыку. [1] Моравия была опустошена во время Тридцатилетней войны , и большая ее часть отчаянно нуждалась в восстановлении. Власти Габсбургов назначили влиятельного и амбициозного Карла II фон Лихтенштейн-Кастелькорнкак князь-епископ Оломоуцкий, который приступил к восстановлению большей части региона. Это включало в себя строительство большого дворца в стиле итальянского Возрождения с изысканными садами в соседнем городе Кромержиж и найм большой группы музыкантов со всей Европы для игры при его дворе и церквях. В 1650-х годах работа по управлению и руководству этим престижным ансамблем выпала на долю Вейвановского, которого епископ регулярно удостаивал похвалы.
Как композитор его результаты неравномерны, но в своих более поздних работах он смог освоить большинство типичных идиом того времени. Он, кажется, боролся с подражательным контрапунктом, и его самые убедительные произведения характеризуются очаровательными народными идиомами и виртуозным медным письмом. Он сочинял в самых разных жанрах, от крупномасштабных месс и музыки для особых праздников до более интимных сонат и сюит. Помимо своих музыкальных обязанностей, он также содержал музыкальную библиотеку епископа и был основным переписчиком коллекции, его рука фигурировала в сотнях рукописей. Его собственные композиции циркулировали по всей Центральной Европе, появляясь в других чешских коллекциях, а также в Германии и Австрии.
Вейвановский, должно быть, был одним из величайших трубачей-виртуозов того времени, и его многочисленные сочинения свидетельствуют о его виртуозности. Одним из его наиболее замечательных талантов была способность играть на трубе определенные хроматические пассажи, что обычно невозможно на естественной трубе с диатоническим уклоном. Под руководством Вейвановского ансамбль епископа переживал свой расцвет. Среди других музыкантов при дворе были Филипп Якоб Риттлер , Генрих Бибер и Готфрид Фингер , последние двое использовали определенные характеристики письма на трубе Вейвановского в своих собственных композициях.