 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( январь 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
Организации прав на исполнение ( PRO ), также известные как общество исполняющего прав, предоставляют посреднические функции, в частности , сбор роялти , между владельцами авторских прав и лицами , которые желают использовать защищенную авторские права работы публично в таких местах, как магазины и ресторанов. Законная покупка произведений потребителем, например покупка компакт-дисков в музыкальном магазине, дает право на частное исполнение. PRO обычно собирают гонорары только тогда, когда использование произведения не соответствует целям организации. Роялти на произведения, необходимые для целей организации, такие как театры и радио, обычно оговариваются напрямую с правообладателем.
В некоторых странах PRO называются коллективами авторского права или агентствами по сбору авторских прав . Коллектив авторских прав является более общим, чем PRO, поскольку он не ограничивается исполнениями и включает организации по правам на воспроизведение (RRO). RRO представляют произведения, распространяемые через такие носители, как компакт-диски, аудиокассеты или компьютерные файлы, а не использование произведений в общественных местах.
История
Первое общество прав на исполнение было создано во Франции в 1851 году. В Соединенном Королевстве Закон об авторском праве 1842 года был первым, защищающим музыкальные композиции с Обществом прав на исполнение , основанным в 1914 году и охватывающим живые выступления. Правами на записанное или транслируемое исполнение администрирует Общество защиты авторских прав на механическое воспроизведение , основанное в 1924 году. В Италии общество прав на исполнение было введено в 1882 году, а в Германии - в 1915 году. В Соединенных Штатах Америки - Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP). основан в 1914 году; Общество европейских эстрадных авторов и композиторов (SESAC) в 1930 году и Broadcast Music, Inc.(BMI) в 1939 году. Компания Sociedad Puertorriqueña de Autores y Compositores de Musica (SPACEM) была основана в Сан-Хуане, Пуэрто-Рико, в 1953 году. Название SPACEM было изменено на ACEMLA или Asociacion de Compositoes y Editores de Musica и остается сегодня PRO No. 76 в реестре обществ по защите прав на исполнение CISAC [1] .
Деятельность
Помимо своей основной цели в качестве посредника между правообладателями и клиентами, PRO очень активны в юридической сфере. PROs взять предполагаемых нарушителей прав в суд , или в США, в Безвозмездная Совета авторских прав , в Библиотеке Конгресса . PRO лоббируют от имени правообладателей, особенно при обсуждении юридических ставок роялти.
В качестве дополнительного преимущества отслеживания публичного исполнения работ для сбора роялти, PRO публикуют статистику публично исполняемых работ.
Услуги лицензирования, предоставляемые PRO, возможно, предоставляют преимущества клиентам, которые могут одновременно лицензировать все работы, которые представляет PRO.
Критика
PRO критиковали за взимание платы с некоммерческих организаций за использование музыки, защищенной авторским правом, в ситуациях, когда некоммерческая организация не получала деньги от использования. ASCAP, например, в конечном итоге перед лицом общественного мнения была вынуждена отказаться от своих попыток обвинить девочек-скаутов США в пении песен у костра. Политика ASCAP и SESAC по взиманию платы с некоммерческих образовательных радиостанций (NCE) за воспроизведение музыки, защищенной авторским правом, также подвергалась критике, особенно со стороны радио колледжей.радиостанции в США, которые полностью полагаются на поддержку студентов и слушателей в финансировании и испытывают трудности с оплатой дополнительных сборов. Оркестры сообществ, которые в основном исполняют классические произведения в общественном достоянии, могут иногда воспроизводить произведения, охраняемые авторским правом, но вынуждены платить лицензии правозащитным обществам на все доходы от концертов, включая концерты, где вся музыка находится в общественном достоянии, которое затем распространяется среди авторы эстрадных песен.
PRO часто критикуют за то, что они растягивают определение «публичное выступление». До относительно недавнего времени [ когда? ] в США воспроизведение музыки, защищенной авторским правом, в ресторанах не связано с юридическими проблемами, если носитель был приобретен на законных основаниях. [ необходима цитата ] PRO теперь требуют роялти за такое использование.
"Одно исключение из правила позволяет предприятиям определенного размера (магазины площадью менее 2000 квадратных футов, рестораны или бары до 3750 квадратных футов) воспроизводить музыку с радио, телевидения или аналогичного бытового устройства без лицензии, при условии, что их меньше шести выступающих (с ограничениями на размещение выступающих), и клиенты не платят за прослушивание. Другие исключения включают образовательные и благотворительные функции ... Если ваш бизнес попадает в одну из перечисленных выше категорий (размер бизнеса, количество и размещение динамики и т. д.) радио / ТВ], возможно, вы захотите ознакомиться с разделом 110 (5) Закона об авторском праве. Поскольку вам, скорее всего, не понадобится лицензия. Но перед принятием решения проконсультируйтесь с юристом " [2]
Противодействуя выступлениям на закрытых площадках, опять же, используя пример ресторана, критики [ кто? ] говорят, что PRO исключают бесплатную рекламу, которую такие выступления обеспечивают для произведения, тем самым снижая продажи в СМИ. Между прочим, более низкие продажи в СМИ конфликтуют с PRO, но о спорах между двумя сторонами не известно, поскольку каждый тип организации представляет интересы одних и тех же сторон - правообладателей - и вынужден работать в общих интересах.
Правообладатели - особенно независимые и новички, не представленные крупными издательскими компаниями - критикуют PRO за то, что они считают «мистической» формулой для определения того, кто получает какую долю от общего дохода от лицензирования. Они также критикуют PRO за медленные или несуществующие платежи и чрезмерные членские взносы или плату за услуги. [ необходима цитата ]
Организации
Международный
Северная Америка
Соединенные Штаты
- AllTrack (США) [3]
- ASCAP (США)
- ИМТ (США)
- Global Music Rights (США) [4]
- SESAC (США)
- SoundExchange (США)
Канада
- SOCAN ( Канада )
- Re: Компания по лицензированию звуковой музыки
- CMRRA (Канада)
Другие
В большинстве стран (которые соблюдают авторские права) есть эквивалент:
| Страна | Агентства |
|---|---|
| Аргентина | САДАИК |
| Австралия | Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA) |
| Австралия | Фонографическая компания Австралии (PPCA) |
| Австрия | Autoren, Komponisten und Musikverleger (AKM) |
| Бельгия | САБАМ |
| Боливия | Servicio Nacional de Propiedad Intellectual (SENAPI) |
| Бразилия | ECAD (Центральный административный округ и распределение) |
| Болгария | МУЗЫКАЛЬНЫЙ АВТОР |
| Канада | Общество композиторов, авторов и музыкальных издателей Канады (SOCAN), Re: Sound Music Licensing Company |
| Чили | Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD) |
| Колумбия | САЙКО / АСИНПРО |
| Хорватия | HDS |
| Республика Чехия | OSA |
| Дания | KODA |
| Эстония | ЕАУ |
| Финляндия | Теосто |
| Франция | Общество авторов, композиторов и авторов музыки (SACEM) |
| Грузия | SAS |
| Германия | Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und Mechanische Vervielfältigungsrechte (GEMA) |
| Греция | AEPI |
| Греция | ГЕА-ГРАММО, ЭРАТО-АПОЛЛОН |
| Гонконг | ДЕНЕЖНЫЕ СРЕДСТВА |
| Венгрия | АРТИСЮС |
| Индия | Индийское общество исполнительских прав, ООО |
| Ирландия | Ирландская организация по защите прав на музыку , Фонографическое исполнение Ирландии (PPI) |
| Израиль | ACUM |
| Италия | SIAE |
| Япония | JASRAC |
| Литва | LATGA-A |
| Малайзия | MACP |
| Мексика | SACM |
| Непал | Общество по сбору музыкальных лицензионных отчислений Непал (MRCSN) |
| Нидерланды | БУМА |
| Новая Зеландия | APRA |
| Норвегия | ТОНО |
| Панама | SPAC |
| Перу | APDAYC |
| Филиппины | FILSCAP |
| Польша | ЗАИКС |
| Пуэрто-Рико | ACEMLA |
| Румыния | UCMR |
| Россия | РАО |
| Сербия | СОКОЙ |
| Сингапур | Общество композиторов и авторов Сингапура (КОМПАС) |
| Словакия | СОЗА |
| Южная Африка | Южноафриканская организация по правам музыки (SAMRO) |
| Южная Корея | KOMCA , KOSCAP [5] |
| Испания | SGAE |
| Швеция | STIM |
| Швейцария | SUISA |
| Тайвань | ДОЛЖЕН |
| Таиланд | MCT |
| Тринидад и Тобаго | COTT |
| Украина | UACRR |
| Великобритания | Сбн , ппл |
| Соединенные Штаты Америки | ASCAP , BMI , SESAC , ACEMLA ( SPACEM ), AllTrack , Global Music Rights (GMR) |
| Уругвай | АГАДУ |
| Венесуэла | САКВЕН |
Государственное регулирование и налоги на прибыль
 | Примеры и перспективы в этом разделе могут не отражать общий взгляд на предмет . ( Февраль 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Хотя статья об авторском праве Конституции Соединенных Штатов делегирует право устанавливать закон об авторском праве в Соединенных Штатах, в последние годы ряд штатов приняли законы о прозрачности в отношении обществ по правам исполнителей. Как правило, они вынуждают общества исполнительских прав раскрывать лицензированные музыкальные произведения. Потому что многие заведения платят обществам по правам исполнителей общие лицензионные сборы, но мало или не знают, действительно ли эти сборы обеспечивают права на исполнение музыкальных произведений. Это может привести к несправедливой деловой практике, называемой толлингом.. Многие общества прав исполнителей направляют представителей в предприятия, которые пытаются сорвать концерт или закрыть концерт, требуя недостаточной лицензии или лицензии на право исполнения, а некоторые штаты запретили эту практику.
Более того, штаты с подоходным налогом надеются удерживать доход от роялти за "выступления" внутри этих штатов, а не в штате, где проживает композитор / автор песен или находится Общество исполнительских прав. На практике учет государственного налога на прибыль очень сложно регулировать. Примечательным является закон Колорадо, который требует от каждого общества исполнительских прав раскрывать весь свой каталог.
Рекомендации
- ^ "Confédération Internationale des Sociétés d'Auteurs et Compositeurs" , Википедия , 8 июля 2019 г. , получено 11 марта 2020 г.
- ^ Deceglie, Пол. «Вырежьте это» . www.entrepreneur.com . Предприниматель . Проверено 12 марта 2013 года .
- ^ «Бывший член правления SESAC запускает новую версию PRO для« Создателей цифровой эры » » . Рекламный щит . Проверено 4 февраля 2020 .
- ^ «Ирвинг Азофф запускает« Глобальные права на музыку », чтобы взять на себя ASCAP и BMI» . Полный доступ . Проверено 24 апреля 2020 .
- ^ Иим Сунг Хе (28 июля 2015). «Разделенные гонорары бесят музыкантов» . Корея JoongAng Daily . Проверено 30 июня, 2016 .
- Шокетт, Фредерик, "Возвращаемая стоимость ПРО" , журнал Music Business Journal , Музыкальный колледж Беркли , май 2011 г.
- Шуленберг, Ричард, Правовые аспекты музыкальной индустрии: взгляд изнутри, Random House Digital, Inc., 1999. Ср. Глава 13 «Исполнение, исполнение и смежные права».
