Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Питер Генри Эмерсон (1856-1936)

«Рингуя тростник» из первого фотоальбома Эмерсона « Жизнь и пейзаж на Норфолкских бродах» , 1886 г.

Питер Генри Эмерсон (13 мая 1856 - 12 мая 1936) был британским писателем и фотографом. Его фотографии - первые примеры продвижения натуральной фотографии как вида искусства. Он известен тем, что делает фотографии, изображающие сельские пейзажи, и своими спорами с фотографическим истеблишментом о цели и значении фотографии.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Эмерсон родился на поместье Ла Пальма, сахарной плантации недалеко от Энкрусихады, Куба [1], принадлежащей его американскому отцу Генри Иезекиилу Эмерсону и британской матери Джейн, урожденной Харрис Биллинг. Он был дальним родственником Сэмюэля Морса и Ральфа Уолдо Эмерсона . Он провел свои ранние годы на Кубе в имении своего отца. Во время гражданской войны в США он провел некоторое время в Уилмингтоне, штат Делавэр , но переехал в Англию в 1869 году после смерти своего отца. Он учился в школе Крэнли, где был известным ученым и спортсменом. Впоследствии он учился в Королевском колледже Лондона , а затем перешел в Клэр-колледж в Кембридже в 1879 году, где получил степеньстепень доктора медицины в 1885 году. [2] [3] [4]

Эмерсон был умным, образованным и богатым человеком, способным четко формулировать свои многочисленные твердые мнения. В 1881 году он женился на мисс Эдит Эми Эйнсворт и написал свою первую книгу во время своего медового месяца. [5] У пары в итоге родилось пятеро детей.

Фотография [ править ]

Блэкшор, река Блайт, Саффолк из иллюстрированной книги Эмерсона «Картины восточно-английской жизни», 1888 г.

Он купил свою первую камеру в 1881 или 1882 году, чтобы использовать ее в качестве инструмента для наблюдения за птицами вместе со своим другом, орнитологом А. Т. Эвансом. [2] В 1885 году он участвовал в формировании Лондонского Клуба Камеров [6], а в следующем году он был избран в Совет Фотографического Общества и оставил свою карьеру хирурга, чтобы стать фотографом и писателем. [7] Помимо его особого влечения к природе, он также интересовался бильярдом, греблей и метеорологией. [2]

Пока я стоял, любуясь незадолго до восхода солнца, вершины тростника сгибались под своими прекрасными хрустальными головами, грачи вылетали из ближайшего леса, и огромная стая тростников затемняла небо. Когда желтое солнце взошло в морозном великолепии, над рекой начали подниматься туманы, и последовало короткое заклинание волшебной красоты, прежде чем сгущающиеся туманы начали погребать все вокруг, порывистыми порывами дуя с реки.

Эмерсон в " Об английских лагунах" (1893)

Первоначально находясь под влиянием французской натуралистической живописи, он выступал за столь же «натуралистическую» фотографию и делал снимки в четком фокусе, чтобы максимально четко запечатлеть сельскую жизнь. Его первый альбом фотографий, опубликованный в 1886 году, назывался « Жизнь и пейзаж на Норфолкских бродах» и состоял из 40 платиновых отпечатков, основанных на этих идеях. Вскоре, однако, он разочаровался в том, чтобы все было четко сфокусировано, учитывая, что неразборчивый акцент, который он придавал всем объектам, был непохож на то, как человеческий глаз видит мир. [4]

Затем он поэкспериментировал с мягким фокусом, но был недоволен результатами, которые он дал, так как испытывал трудности с точным воссозданием глубины и атмосферы, которые он считал необходимыми для точного запечатления природы. [4] [6] Несмотря на свои опасения, он сделал много фотографий пейзажей и сельской жизни в восточно-английских болотах и ​​опубликовал еще семь книг о своей фотографии в течение следующих десяти лет. В последних двух из этих томов, на английской Лагуне (1893 г.) и Marsh Листьев (1895), Эмерсон печатал фотографии сам , используя фотогравюрный , после того , как неудачный опыт работы с коммерческими принтерами. [4]

20 век [ править ]

После публикации « Болотных листьев» в 1895 году, которые обычно считались его лучшей работой, Эмерсон больше не публиковал фотографий, хотя продолжал писать и публиковать книги, как художественные, так и на такие различные темы, как генеалогия и бильярд. В 1924 году он начал писать историю художественной фотографии и завершил рукопись незадолго до своей смерти в Фалмуте, Корнуолл, 12 мая 1936 года.

В 1979 году он был включен в Международный зал славы фотографии . [2]

Разногласия с фотографическим истеблишментом [ править ]

«На плуге, конец борозды», из фотоальбома Эмерсона «Картинки из жизни в поле и в топи», 1887 г.

В течение своей жизни Эмерсон боролся против британского фотографического истеблишмента по ряду вопросов. В 1889 году он опубликовал скандальную и влиятельную книгу « Натуралистическая фотография для изучающих искусство» , в которой объяснил свою философию искусства и откровенную фотографию. Один писатель описал книгу как «бомбу, упавшую на чаепитии», поскольку в ней говорилось, что правдивые и реалистичные фотографии заменят надуманные фотографии. [7] Это была прямая атака на популярную традицию комбинирования множества фотографий для создания одного изображения, впервые предложенную О.Г. Рейландером и Генри Пичем Робинсоном.в 1850-х гг. Некоторые из фотографий Робинсона состояли из двадцати или более отдельных фотографий, объединенных в одно изображение. Это позволяло создавать изображения, которые, особенно в первые дни, не могли быть созданы в помещении при слабом освещении, а также позволяло создавать очень драматические изображения, часто имитирующие аллегорические картины. Эмерсон осудил эту технику как ложную и заявил, что фотографию следует рассматривать как отдельный жанр, а не как стремление подражать другим формам искусства.

Все собственные фотографии Эмерсона были сделаны одним кадром и без ретуши , что было еще одной формой манипуляции, с которой он категорически не согласился, назвав это «процессом, с помощью которого хорошая, плохая или безразличная фотография превращается в плохой рисунок или картину». . [7]

Это фотография из альбома Эмерсона «Охотники» с изображением охотника и его собаки, взятая из книги Нэнси Ньюхолл «PH Emerson».

Эмерсон также считал, что фотография должна отражать то, что видит глаз. Следуя современным оптическим теориям, он делал фотографии с одной областью резкого фокуса, тогда как остальная часть была нерезкой. Он яростно продолжал этот аргумент о природе видения и его изображении в фотографии, к неудовольствию фотографического истеблишмента.

Еще одно страстное убеждение Эмерсона заключалось в том, что фотография - это искусство, а не механическое воспроизведение. По этому поводу также последовал спор с истеблишментом, но Эмерсон обнаружил, что его защита фотографии как искусства провалилась, и ему пришлось признать, что фотография, вероятно, является формой механического воспроизведения. Картины, созданные школой Робинсона, могли быть «механическими», но картины Эмерсона все же можно считать художественными, поскольку они не были точным воспроизведением сцены, а скорее имели глубину в результате его теории резкости в одной плоскости. [ необходима цитата ] Когда он проиграл спор о художественной природе фотографии, Эмерсон не афишировал свои фотоработы, но продолжал фотографировать.

Публикации (выбрано) [ редактировать ]

Признания из книги Эмерсона «Картинки из жизни в поле и на болоте», 1887 г.
  • Пол Рэй в больнице: картина студенческой жизни (1882, частное издание)
  • Жизнь и пейзаж на Норфолк-Бродс (1886)
  • Картины из жизни в поле и в болоте (1887)
  • Совершенный рыболов, или отдых созерцательного человека. Будучи дискурс рек, рыбными пруды, Рыба и рыбалку на Izaak Уолтон с Фотогравюрой Эмерсон (1888)
  • Идиллии Норфолкских бродов (1888)
  • Картины из жизни Восточной Англии (1888)
  • Натуралистическая фотография для студентов, изучающих искусство (1889)
  • Дикая жизнь на приливной воде (1890)
  • На английских лагунах (1893)
  • Птицы, звери и рыбы Норфолкского Бродленда (1895)
  • Листья болота (1895)
  • Каоба, вождь партизан. Настоящий роман о кубинском восстании (1897)
  • Англичане Эмерсоны, генеалогический исторический очерк конца 17 века (1898 г.)
  • Предлагаемые исправленные правила бильярда для игроков-любителей (1908 г.)

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Стивен Хайд, правнук PH Emerson, который посетил участок La Palma Estate в мае 2011 года. См. Также документы, касающиеся Ingenio La Palma в Бодлианской библиотеке в Оксфорде http://www.bodley.ox.ac.uk/dept /scwmss/wmss/online/1500-1900/emerson/emerson.html
  2. ^ a b c d Whitmire, Vi. «Питер Генри Эмерсон (1856–1936)» . Международный зал славы фотографии. Архивировано из оригинального 29 марта 2010 года . Проверено 31 августа 2010 года .
  3. ^ «Эмерсон, Питер Генри (EMR879PH)» . База данных Кембриджских выпускников . Кембриджский университет.
  4. ^ а б в г Джеффри, Ян (2008). Как читать фотографию . Лондон: Темза и Гудзон. С. 26–27. ISBN 978-0-500-28784-2.
  5. ↑ Питер Тернер, «Эмерсон, Питер Генри (1856–1936)», Оксфордский национальный биографический словарь, онлайн-издание , Oxford University Press, сентябрь 2004 г. Проверено 31 августа 2010 г.
  6. ^ a b "Исследование фотографии Виктории и Альберта - Питер Генри Эмерсон" . Музей Виктории и Альберта . Проверено 31 августа 2010 года .
  7. ^ a b c Леггатт, Роберт. "История фотографии: ЭМЕРСОН, доктор Питер Генри" . www.rleggat.com . Проверено 31 августа 2010 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Тернер, Питер и Ричард Вуд. PH Emerson: фотограф Норфолка . Бостон: DR Godine; Лондон: Гордон Фрейзер, 1974. ISBN 0-87923-106-8. 
  • Ньюхолл, Нэнси Винн. PH Emerson: борьба за фотографию как изобразительное искусство . Нью-Йорк: Aperture, 1975. ISBN 0-912334-58-4 
  • Маквильям, Нил, Вероника Секулес и Майкл Брэндон-Джонс. Жизнь и пейзаж: PH Emerson: искусство и фотография в Восточной Англии, 1885–1900 . Норидж: Центр визуальных искусств Сейнсбери, 1986. ISBN 0-946009-10-4 
  • Хэнди, Эллен, Брайан Лукачер и Шелли Райс. Живописный эффект натуралистического видения: фотографии и теории Генри Пика Робинсона и Питера Генри Эмерсона . Норфолк, Вирджиния: Музей Крайслера, 1994. ISBN 0-940744-66-X 
  • Мейнард, Патрик. Двигатель визуализации: мышление через фотографию , гл. XI. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета, 1997. ISBN 0-8014-8689-0 
  • Тейлор, Джон. Старый порядок и новый: П. Эмерсон и фотография, 1885–1895 . Мюнхен и Нью-Йорк: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3699-1. 
  • Петерсон, Кристиан А. Питер Генри Эмерсон и американская натуралистическая фотография . Миннеаполис, Миннесота: Институт искусств Миннеаполиса; Сиэтл, Вашингтон: Вашингтонский университет, 2008. ISBN 978-0-912964-98-0 
  • Юинг, Сэмюэл. 2015. «Английский Курбе: фотографии Питера Генри Эмерсона в Восточной Англии и имперский порядок труда». История фотографии 39, вып. 1: 18-32.
  • Фулднер, Карл. «Эволюция Эмерсона», документы Тейт , нет. 27, весна 2017.

Внешние ссылки [ править ]

  • Фуллер, Джон. Питер Генри Эмерсон. (Британия, 1856–1936 гг.). Из Grove Art Online через Музей современного искусства . Издательство Оксфордского университета, 2009.
  • Дом Джорджа Истмана . Питер Генри Эмерсон. Архив фотографий со множеством изображений.
  • Работы Питера Генри Эмерсона в Project Gutenberg
  • Работы Питера Генри Эмерсона или о нем в Internet Archive
  • Работы Питера Генри Эмерсона в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • Библиотека изображений "Наука и общество". Питер Генри Эмерсон, содержащий множество изображений из Национального музея СМИ и Королевского фотографического общества .
  • Стрингер, Джон. Жизнь и работа доктора PH Эмерсона .
  • Британская энциклопедия