Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Petit Bourbon )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Координаты : 48.85950 ° N 2.33970 ° E48 ° 51′34 ″ с.ш., 2 ° 20′23 ″ в.д. /  / 48.85950; 2.33970

Вид на речной фасад Пети-Бурбона (с Лувром слева) с гравюры Стефано делла Белла 1646 года.
План местности Пти-Бурбон

Hôtel Du Petit-Бурбон , бывший парижский городской дом королевской семьи Бурбонов , был расположен на правом берегу по Сены на Рю d'Autriche, [1] между Лувром на запад и церковь Сен Germain l'Auxerrois на востоке. Он был построен в 14 веке, вскоре после того, как короли Франции Капетингов расширили крепость Лувр, чтобы использовать его в качестве королевской резиденции. На двух картах 1550 года он показан просто как Hôtel de Bourbon , но к 1652 году как Petit-Bourbon на карте Gomboust  [ fr ](см. ниже). [2] Бурбоны взяли под свой контроль Францию ​​в 1589 году, когда они также приобрели Лувр.

Большой зал, Grande Salle du Petit-Bourbon , был больше любого зала в Лувре и служил первым театром труппы Мольера по прибытии в Париж в 1658 году; но к 1660 году Мольер и его актеры были выселены, а Пти-Бурбон был снесен, чтобы освободить место для строительства колоннады Лувра .

История [ править ]

Генеральные поместья 1614 года в Зале Пети-Бурбон

Когда в четырнадцатом веке короли Франции начали использовать Лувр в качестве своей основной парижской резиденции, придворным нужно было находиться в Париже, чтобы засвидетельствовать свое почтение королю и получить его благосклонность. Поэтому они построили великолепные таунхаусы ( hôtels speculiers ) в окрестностях Лувра, очень немногие из которых сохранились до наших дней. [3]

По словам Анри Соваля , с 1303 по 1404 годы Бурбоны приобрели дома, в которых проживало более 300 человек, чтобы построить место, на котором был построен их новый отель. С годами они увеличивали и украшали его так, что он стал одним из самых великолепных в королевстве. [4] Соваль описывает большой зал и часовню (которые все еще существовали в то время, когда он писал), как самые большие и роскошные в своем роде в Париже. [5]

В 1523 году Карл III, герцог Бурбон , который был констебль Франции в то время, задумали разбить Францию против воли короля Франциска I . Когда заговор был раскрыт, Чарльз был вынужден бежать в Италию, в результате чего Hôtel de Bourbon был частично снесен. «Земля, которую она занимала, была посыпана солью; гербовые знаки преступника были стёрты, а оставшиеся окна и двери были вымазаны палачом желтой охрой». [6]

Большой зал [ править ]

Балета Комик - де - ла - Reine в Пти-Бурбон, 1581

Большой зал (французское: Grande Salle ) использовался для многочисленных придворных функций. Катрин де Медичи поставила «политически заряженный» Paradis d'amour в Пети-Бурбон 20 августа 1572 года, во время свадьбы католической Маргариты де Валуа и протестанта Анри де Наварра . Это был драматический балет с декорациями и песенными речитативами , который представил новый жанр балета de Cour . [7]

Балет Комик - де - ла - Reine , рассматривается Джеймсом Р. Энтони как первый истинный балет де Кур , была выполнена в Пти-Бурбон 15 октября 1581 года , во время торжеств , окружающих брак с герцогом де Joyeuse и королева «ы сестра , Маргарита де Водемон. [8] Первая большая карусель французского двора (разновидность турнира, исполняемого как балет) состоялась в Grande Salle в феврале 1605 года. [9] Генеральные штаты 1614 и 1615 годов и некоторые торжества, сопровождавшие свадьбу Людовика XIII. в 1615 г. также проводились здесь. [3]

Людовик XIII выбрал сюжет для балета de Cour La délivrance de Renaud , основанного на истории Ринальдо из популярной эпической поэмы Тассо 1581 года « Джерусалемме Либерата» . Впервые он был исполнен 29 января 1617 года, когда король танцевал демона огня. Нетрудно провести параллель между Танкредом и его рыцарями, сражающимися с чудовищами заколдованного леса, и Людовиком XIII и его фаворитом Шарлем д'Альбер де Люин , спасающими Францию ​​от врагов. [10] Согласно ливрету, опубликованному Баллардом в 1617 году, первый большой концерт de musique исполнялся «шестьюдесятью четырьмя голосами, двадцатью восемью альтами и четырнадцатью лютнями под управлением le sieur.Mauduit " [11]

Размеры зала были вполне достаточными по парижским стандартам: 15 метров в ширину и 35 метров в длину с добавлением апсиды на 13,5 метра с одного конца. Во время Генеральных штатов 1614 года король и его придворные сидели в апсиде, украшенной геральдической лилией . [12] Лоуренсон предполагает, что в некоторых случаях, таких как Ballet Comique de la Reine , своего рода сцена располагалась в апсиде. [13] Публику размещали на двух ярусах балконов на стенах. [14]

«Ла финта пацца» , итальянская пьеса Джулио Строцци, смешанная с оперой Франческо Сакрати, была поставлена ​​под эгидой кардинала Мазарини в декабре 1645 года. В постановке использовались сложные сценические декорации с изменениями декораций и спецэффектами, выполненными с помощью театральных машин, разработанных Джакомо Торелли . [15]

В феврале 1650 года, во время Фронды, когда все итальянское было подозрительным, состоялась премьера французской пьесы Пьера Корнеля « Андромеда» . Это был еще один зрелищный спектакль Торелли. Музыкальное сопровождение, написанное Дасуси, предназначалось для того, чтобы заглушить шум машин. [16]

Триумф Мазарини над фрондерами и возвращение из изгнания были отмечены балетом «Нюи» , поставленным 23 февраля 1653 г. на декорациях и оборудовании Торелли. Молодой Людовик XIV выступил в роли «Солнца, сияющего светом», и исполнил еще пять партий. [17] Итальянская опера Карло Капроли « Le nozze di Peleo e di Teti » была исполнена 14 апреля 1654 года с использованием сценических механизмов Торелли, снова главной достопримечательностью, и снова Людовик XIV танцевал шесть ролей: Аполлон , Ярость , дриада , академик, придворный и Война . [18]

Пети-Бурбон на старых картах Парижа [ править ]

  • ок. 1550 (Трущет и Хойяу)

  • ок. 1550 (Святой Виктор)

  • 1609 (Кенель)

  • 1615 (Мериан)

  • 1652 (Гомбуст)

Заметки [ править ]

  1. ^ Улицы больше нет. Галиньяни 1825, т. 2, стр. 191 , называет его рю д'Ориш. Другие источники, например, Félibien 1725, p. 130 , назовите его rue de l'Autruche.
  2. ^ Для имени Отель де Бурбон, увидеть Париж Карты Truschet & Hoyau (1550) и СенВиктор (1550); название Пти-Бурбон можно найти на карте Гомбуста (1652 г.). На последнем также изображена улица рядом с Пети-Бурбон, идущая перпендикулярно Лувру, как улица Пети-Бурбон. Этот Hôtel de Bourbon не следует путать с одним из отелей рядом с Église Saint-Sulpice на левом берегу, который принадлежал вдове Луи де Бурбона, герцога Монпансье , а также находился на улице под названием rue du Petit-Bourbon (см. Galignani 1825, т. 2, с. 190 , и Заяц 1888, с. 406.). Бывшая улица дю Пети-Бурбон возле Сен-Сюльпис теперь является частью улицы Сен-Сюльпис, которая проходит между улицами Турнон и Гарансьер, и ее можно найти на полной карте Гомбо 1652 года .
  3. ↑ a b Galignani 1825, vol.2, pp. 190–192 .
  4. ^ Sauval 1724, том 2., стр. 114 .
  5. ^ Соваль 1724, т. 2. С. 208–211 .
  6. ^ Галиньяни 1825, т. 2, стр. 191 .
  7. Перейти ↑ Isherwood 1973, p. 60.
  8. ↑ Энтони 2001. Маргарита де Водемон, также известная как Маргарита Лотарингская, была сводной сестрой королевы, дочерью отца королевы Николаса, герцога Меркёра , и его второй жены, Джоанны Савойской.
  9. Перейти ↑ Isherwood 1973, p. 95; Тиммс 2001.
  10. ↑ Энтони 1997, стр. 46–47.
  11. ^ Discours au vray du ballet dansé par le roy, le dimanche XXIXe jour de janvier M. VIc. XVII , стр. 3; цитируется и цитируется Энтони 1997, стр. 49.
  12. ^ Бьёрстрём 1962, стр. 122.
  13. ^ Лоуренсон 1986, стр. 188.
  14. ^ Бьёрстрём 1962, стр. 123.
  15. ^ Бьёрстрём 1962, С. 122, 134-133. Ховарт 1997, стр. 204.
  16. ^ Бьёрстрём 1962, стр. 147; Ховарт 1997, стр. 205.
  17. Перейти ↑ Isherwood 1973, pp. 136–138.
  18. Перейти ↑ Isherwood 1973, pp. 129–130; Bjurström 1962, стр. 128, 160–176.

Библиография [ править ]

  • Энтони, Джеймс Р. (2001). "Ballet de cour" в Сэди 2001. Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
  • Бьюрстрём, Пер (1962). Джакомо Торелли и дизайн сцены в стиле барокко , 2-е исправленное издание, перевод со шведского. Стокгольм: Альмквист и Викселл. OCLC  10226792 .
  • Фелибиен, Мишель (1725). Histoire de la ville de Paris , vol. 4. Париж: Гийом Деспре; Жан Десессарц. Посмотреть в Google Книгах .
  • Galignani, A .; Галиньяни, В. , издатели (1825 г.). История Парижа с древнейших времен до наших дней , 3 тома. Париж: А. и В. Галиньяни. Тт. 1 (2-е изд., 1832 г.), 2 (1825 г.) и 3 (1825 г.) в Google Книгах .
  • Заяц, Август JC (1888). Прогулки по Парижу . Нью-Йорк: Джордж Рутледж и сыновья. Посмотреть в Google Книгах .
  • Ховарт, Уильям Д., редактор (1997). Французский театр в эпоху неоклассицизма, 1550–1789 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521100878 . 
  • Ишервуд, Роберт М. (1973). Музыка на службе у короля. Франция в семнадцатом веке . Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN 9780801407345 . 
  • Лоуренсон Т. Е. (1986). Французская сцена и театр в XVII веке: этюд пришествия итальянского ордена , второе издание, переработанное и дополненное. Нью-Йорк: AMS Press. ISBN 9780404617219 . 
  • Сэди, Стэнли , редактор (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592395 (твердая обложка). OCLC 419285866 (электронная книга). 
  • Соваль, Анри (1724). Histoire et recherches des Antiquite's de la ville de Paris , 3 тома. Париж: Шарль Моэтт; Жак Шардон. Тт. 1 , 2 и 3 (копии 1 и 2 ) в Google Книгах .
  • Тиммс, Колин (2001). «Турнир» Сэди 2001. Также в Oxford Music Online (требуется подписка).