 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Цилиндры фонографа - самый ранний коммерческий носитель для записи и воспроизведения звука . Эти полые цилиндрические объекты, обычно известные просто как «пластинки» в эпоху наибольшей популярности (около 1896–1915 гг.), Имеют аудиозапись, выгравированную на внешней поверхности, которую можно воспроизвести при воспроизведении на фонографе с механическим цилиндром . [1] В 1910-х годах конкурирующая система записи на дисках восторжествовала на рынке и стала доминирующей коммерческой аудиосредой. [2]
Раннее развитие [ править ]
В декабре [3] 1877 года Томас Эдисон и его команда изобрели фонограф, используя тонкий лист оловянной фольги, обернутый вокруг металлического цилиндра с канавками, который заводился вручную. [4] Оловянная фольга не была практическим носителем записи ни для коммерческих, ни для художественных целей, а грубый фонограф с ручным заводом продавался только как новинка, с небольшой прибылью или без нее. Эдисон перешел к разработке практичных электрических ламп накаливания, и следующие улучшения в технологии звукозаписи были сделаны другими. [2]
После семи лет исследований и экспериментов на их Вольте лаборатории , Чарльз Самнер Тейнтере , Александр Грэхем Белл , и Чичестер Белл представил воск в качестве носителя записи и гравюр, а не отступ, как метод записи. В 1887 году их система « Графофон » подвергалась испытанию на практике официальными репортерами Конгресса США, а коммерческие устройства позже были произведены корпорацией « Диктофон» . [5]После того, как эта система была продемонстрирована представителям Эдисона, Эдисон быстро возобновил работу над фонографом. Он остановился на более толстом цилиндре из воска, поверхность которого можно было многократно сбрить для повторного использования. И Graphophone, и "Perfected Phonograph" Эдисона были коммерциализированы в 1888 году. В конце концов, было подписано соглашение о совместном использовании патента, и от картонных трубок с восковым покрытием отказались в пользу полностью восковых цилиндров Эдисона в качестве взаимозаменяемого стандартного формата. [6]
Начиная с 1889 года, на рынке появились восковые цилиндры с предварительной записью. Они профессионально записывали песни, инструментальную музыку или юмористические монологи в своих ритмах. Сначала единственными покупателями для них были владельцы никелевых автоматов - первых музыкальных автоматов, установленных в игровых автоматах и тавернах, но через несколько лет частные владельцы фонографов все чаще покупали их для домашнего использования. Каждый цилиндр можно легко надеть и снять с оправки станка, используемого для их воспроизведения. [7] В отличие от более поздних высокоскоростных цилиндров с более коротким воспроизведением, ранние записи с цилиндров обычно обрезались со скоростью около 120 об / мин и могли воспроизводиться до 3 минут. [8]Они были изготовлены из относительно мягкого воска и изнашивались после нескольких десятков игр. [9] Затем покупатель мог использовать механизм, который оставлял их поверхности гладкими, чтобы на них можно было делать новые записи. [10]
Цилиндровые машины конца 1880-х и 1890-х годов обычно продавались с записывающими приспособлениями. Возможность записывать, а также воспроизводить звук была преимуществом цилиндрических фонографов по сравнению с более дешевыми фонографами для записи на дисках, которые начали массово продаваться в конце 1890-х годов, поскольку устройства с дисковой системой можно было использовать только для воспроизведения. предварительно записанный звук. [10]
На самых ранних этапах производства фонографов были сделаны различные конкурирующие несовместимые типы цилиндрических записей. Стандартная система была выбрана Edison Records , Columbia Phonograph и другими компаниями в конце 1880-х годов. Стандартные цилиндры около 4 дюймов (10 см) в длину, 2 1 / 4 дюйма (5,7 см) в диаметре, и игра около 2 минут (120 сек) музыки или другого звука. [9]
С годами воск, используемый в цилиндрах, был улучшен и упрочнен, так что цилиндры можно было воспроизводить с хорошим качеством более 100 раз. В 1902 году компания Edison Records запустила линию улучшенных цилиндров из твердого воска, продаваемых как «Edison Gold Molded Records». Основное развитие этой линейки цилиндров заключается в том, что Эдисон разработал процесс, который позволил изготавливать пресс-форму из главного цилиндра, что затем позволило изготавливать несколько сотен цилиндров из пресс-формы. [11] Процесс был назван «Золотое литье» из-за паров золота, которые выделялись золотыми электродами, используемыми в процессе. [8]
Первоначально все проданные цилиндры должны были быть записаны вживую на более мягком коричневом воске, который изнашивался всего за двадцать прослушиваний. Позже цилиндры воспроизводились либо механически, либо путем соединения фонографов резиновыми трубками. [12] Хотя результат не был полностью удовлетворительным, его можно было продать. [ необходима цитата ]
Коммерческая упаковка [ править ]
Баллоны продавались в картонных тубах с картонными крышками на каждом конце, верхняя - съемная. Подобно цилиндрическим контейнерам для шляп, их называли просто «коробками» - это слово до сих пор используют опытные коллекционеры. [ необходима цитата ] Внутри них самые ранние цилиндры из мягкого воска были обернуты отдельным отрезком толстого хлопкового ватина. Позже формованные цилиндры из твердого воска продавались в коробках с хлопковой подкладкой. Цилиндры из целлулоида продавались в коробках без подкладки. Эти защитные коробки обычно хранились и использовались для размещения баллонов после покупки. Их общий вид позволил бэндлидер Джон Филипп Соуза высмеивать их содержание , как «консервы музыки», эпитет он позаимствовал от Марка Твена , [13]но это не помешало группе Соузы зарабатывать на записи на цилиндрах.
Самые ранние цилиндрические коробки имели внешнюю поверхность из простой коричневой бумаги, иногда с резиновым штампом с названием компании. К концу 1890-х звукозаписывающие компании обычно наклеивали типичную печатную этикетку вокруг коробки, иногда с набранным карандашом каталожным номером, но без каких-либо других указаний на личность записи внутри. В коробку с цилиндром помещали листок бумаги с названием и исполнителем. Сначала эта информация была написана от руки или напечатана на каждой квитанции, но печатные версии стали более распространенными, когда цилиндры стали продаваться в достаточно больших количествах, чтобы оправдать затраты на установку печати. Сама запись обычно начиналась с устного объявления названия и исполнителя, а также названия звукозаписывающей компании. На типичном бланке записи Эдисона 1903 г.потребителю предлагается отрезать купон с напечатанной информацией и наклеить его на крышку коробки. В качестве альтернативы, круглая область внутри купона может быть вырезана и наклеена на конец шпинделя для этого цилиндра в одном из специально построенных ящиков и шкафов, предназначенных для хранения записей цилиндров. Однако только меньшая часть заказчиков баллонных записей приобрела такие хранилища. Чуть позже номер записи был проштампован на крышке, а позже на крышку была наклеена этикетка с названием и информацией об исполнителе. Вскоре после начала 20 века сокращенная версия этой информации была отпечатана на одном крае самого цилиндра.круглая область внутри купона могла быть вырезана и наклеена на конец шпинделя для этого цилиндра в одном из специально построенных ящиков и шкафов, предназначенных для хранения записей цилиндров. Однако только меньшая часть заказчиков баллонных записей приобрела такие хранилища. Чуть позже номер записи был проштампован на крышке, а позже на крышку была наклеена этикетка с названием и информацией об исполнителе. Вскоре после начала 20 века сокращенная версия этой информации была отпечатана на одном крае самого цилиндра.круглая область внутри купона могла быть вырезана и наклеена на конец шпинделя для этого цилиндра в одном из специально построенных ящиков и шкафов, предназначенных для хранения записей цилиндров. Однако только меньшая часть заказчиков баллонных записей приобрела такие хранилища. Чуть позже номер записи был проштампован на крышке, а позже на крышку была наклеена этикетка с названием и информацией об исполнителе. Вскоре после начала 20 века сокращенная версия этой информации была отпечатана на одном крае самого цилиндра.потом еще позже на крышку была наклеена этикетка с названием и информацией об исполнителе. Вскоре после начала 20 века сокращенная версия этой информации была отпечатана на одном крае самого цилиндра.потом еще позже на крышку была наклеена этикетка с названием и информацией об исполнителе. Вскоре после начала 20 века сокращенная версия этой информации была отпечатана на одном крае самого цилиндра.
Жесткие пластиковые цилиндры [ править ]
В 1900 году Томас Б. Ламбер получил патент, в котором описывался процесс массового производства цилиндров из целлулоида , раннего твердого пластика ( Анри Лиорет из Франции производил целлулоидные цилиндры еще в 1893 году, но они были индивидуально записаны, а не отформованы). . В том же году Lambert Company из Чикаго начала продавать цилиндрические пластинки, сделанные из этого материала. Они не сломались бы, если бы их уронили, и их можно было воспроизводить тысячи раз, не изнашиваясь, хотя выбор ярко-розового цвета ранних цилиндров, возможно, был маркетинговой ошибкой. Цвет был изменен на черный в 1903 году, но также производились коричневые и синие цилиндры. Окрашивание якобы было выполнено, потому что краситель уменьшал поверхностный шум.. В отличие от воска, жесткий негибкий материал нельзя было сбрить и переписать, но он имел то преимущество, что оставался почти постоянным. [14] [15]
Такие «неразрушимые» цилиндры в стиле - одна из самых надежных форм звукозаписи, созданных во всю эру аналоговых аудио носителей; они могут выдерживать большее количество воспроизведений до износа, чем более поздние носители, такие как виниловые пластинки или аудиокассеты. Их единственный серьезный недостаток заключается в том, что целлулоид с годами медленно сжимается, так что, если он находится на основе из гипса, металла или другого очень прочного материала, постоянно увеличивающееся напряжение может в конечном итоге привести к продольному расколу целлулоида. Типичный цилиндр Ламберта уменьшится примерно на 3 мм в длину за 100 лет или около того с момента его изготовления (фактическое количество очень зависит от условий хранения). Таким образом, размер канавок больше не будет составлять 100 на дюйм, и цилиндр будет пропускать, если его нажимать на типичном станке с подающим винтом. Диаметр также уменьшится, и многие такие цилиндры больше не будут помещаться на оправке.если только очень тщательно не развернуть. На таких цилиндрах все еще можно неплохо играть на подходящем современном оборудовании. Компания Lambert была остановлена в 1906 году из-за неоднократных действий Эдисона за нарушение патентных прав, которых Ламберт на самом деле не совершал - это были издержки защиты действий, которые в конечном итоге привели к потере Ламберта. [ необходима цитата ]
Эта превосходная технология была лицензирована Indestructible Record Company в 1906 году и Columbia Phonograph Company в 1908 году. Компания Edison Bell в Европе получила отдельную лицензию на технологию и смогла продавать названия Эдисона как в восковой (популярная серия), так и в целлулоидной (неразрушимая серия). . [16] Ламберт смог лицензировать процесс, потому что патент принадлежал не ныне несуществующей компании Lambert, а самому Ламберту. [ необходима цитата ]
Эдисон представил восковые цилиндры, которые играли номинально 4 минуты (вместо обычных 2) в 1909 году под брендом Amberol . Они были сделаны из более твердого (и более легко ломаемого) воска, чтобы выдерживать иглу меньшего размера, используемую для игры на них. Более продолжительное время воспроизведения было достигнуто за счет уменьшения размера канавок и размещения их вдвое ближе друг к другу. В 1912 году компания Эдисона в конечном итоге приобрела патенты Ламберта на целлулоидную технологию и почти сразу же начала производство под разновидностью существующего бренда Amberol под названием Edison Blue Amberol Records . [17] Эти новые записи целлулоида были сделаны из гипса из Парижа.. Сам целлулоид был синего цвета, но фиолетовый был введен в 1919 году, «… для более изысканного выбора». Использование камфоры в целлулоидной основе Эдисона сделало ее более устойчивой, а гипсовый стержень обеспечил дополнительную устойчивость к возможной усадке, но игровая поверхность все еще склонна к расколу, если ее хранить в менее чем идеальных условиях; однако шаг канавки меняется редко. Сама штукатурка может испортиться в слишком влажных или слишком сухих условиях. Тем не менее, большинство цилиндров Blue Amberol сегодня вполне можно воспроизводить на старинных фонографах или на современном оборудовании (хотя гипсовый сердечник может нуждаться в некотором расширении). [ необходима цитата ]
Эдисон сделал несколько дизайнов фонографов как с внутренними, так и с внешними рогами для воспроизведения этих улучшенных цилиндрических пластинок. Модели внутреннего рога получили название Amberolas . Эдисон продавал свою модель фонографа Fireside с переключателем передач и репродуктор модели K с двумя щупами, которые позволяли ему воспроизводить как 2-минутные, так и 4-минутные цилиндры. [18] Для некоторых более поздних моделей 2-минутных фонографов были произведены комплекты для переоборудования, в которые добавлено переключение передач и второй репродуктор «модели H». Эти наборы поставлялись с набором из 12 (восковых) цилиндров Amberol в характерных оранжевых коробках. У покупателя не было выбора в отношении названий. [ необходима цитата ]
Записи диска [ править ]
В эпоху перед Первой мировой войной цилиндры фонографа и пластинки соперничали друг с другом за благосклонность общества.
Точность звука звуковой дорожки улучшается [ требуется пояснение ], если она выгравирована на цилиндре из-за лучшего линейного отслеживания. [ требуется дальнейшее объяснение ] Этот вопрос не был разрешен [ сомнительно ] до появления стандартов RIAA [ необходимо определение ] в начале 1940-х годов - к тому времени он уже стал академическим, поскольку производство цилиндров было остановлено последними усилиями Эдисона в октябре 1929 года. .
Преимущества цилиндров [ править ]
Цилиндровая система имела определенные преимущества. Как уже отмечалось, восковые цилиндры можно было использовать для домашних записей, а «неразрушимые» типы можно было проигрывать снова и снова намного чаще, чем диски. Цилиндры обычно вращались в два раза быстрее, чем современные диски, но линейная скорость была сопоставима с самыми внутренними канавками диска. Теоретически [ требуется разъяснение ] , как правило, [ требуется пояснение ] более низкая точность воспроизведения звука . Кроме того, поскольку постоянная угловая скорость переводится в постоянную линейную скорость (радиус винтовойтрек постоянный), цилиндры также не имели проблем с внутренними канавками, которые возникали при записи дисков. Примерно в 1900 году цилиндры, в среднем, действительно имели заметно более высокое качество звука, чем современные диски, но по мере того, как производители дисков улучшили свою технологию к 1910 году, различия в точности воспроизведения между лучшими дисками и цилиндрами стали минимальными [ необходима цитата ] [ сомнительно ] .
Цилиндрические фонографы обычно использовали червячную передачу для перемещения иглы синхронно с канавками записи, в то время как большинство дисковых машин полагалось на канавки, чтобы тянуть иглу вперед. Это привело к тому, что цилиндрические пластинки, проигрываемые несколько раз, имели меньшую деградацию, чем диски, но этот дополнительный механизм сделал цилиндровые машины более дорогими.
Преимущества дисков [ править ]
И дисковые пластинки, и устройства для их воспроизведения были дешевле в массовом производстве, чем продукты с цилиндрической системой. Дисковые пластинки также было проще и дешевле хранить оптом, так как их можно было складывать стопками или в бумажных конвертах, складывать рядами на полках, как книги, - уложенные вместе более плотно, чем записи на цилиндрах.
Многие цилиндрические фонографы использовали ремень для поворота оправки; Небольшое проскальзывание ремня может привести к неравномерному вращению оправки, что приведет к колебаниям шага. Дисковые фонографы, использующие прямую систему шестерен, поворачиваются более равномерно; Поворотный стол из тяжелого металла дисковых машин действует как маховик, помогая минимизировать колебания скорости.
Практически все записи дисков в США были односторонними до 1908 года, когда Columbia Records начала массовое производство дисков с записями, отпечатанными с обеих сторон . За исключением классических пластинок по премиальной цене, это быстро стало отраслевым стандартом. Благодаря тому, что их емкость увеличилась вдвое, преимущество дисков по эффективности хранения над цилиндрическим форматом стало еще более очевидным.
Компании по производству дисков имели превосходную рекламу и продвижение, в первую очередь Victor Talking Machine Company в Соединенных Штатах и Gramophone Company / HMV в Содружестве. Великие певцы, такие как Энрико Карузо, были наняты исключительно для записи, что помогло внушить обществу идею о превосходстве продукции этой компании. Эдисон пытался выйти на рынок дисков с дисками типа « холмистая долина» , Edison Disc Records .
Отклонить [ править ]
Cylinder Records продолжали конкурировать с растущим рынком дисков до 1910-х годов, когда диски выиграли коммерческую битву. В 1912 году Columbia Records , которая продавала как диски, так и цилиндры, отказалась от формата цилиндров, а Эдисон представил свой уникальный [ необходимо пояснение ] формат Diamond Disc . Начиная с 1915 года, новые выпуски цилиндров Эдисона представляли собой просто дубликаты дисков Эдисона и, следовательно, имели более низкое качество звука, чем оригинальные диски. [ требуется дальнейшее объяснение ] Хотя его цилиндры продолжали продаваться в неуклонно сокращающихся и в конечном итоге незначительных количествах, Эдисон продолжал поддерживать владельцев цилиндрических фонографов, делая новые названия доступными в этом формате, пока компания не прекратила производство всех пластинок и фонографов в ноябре 1929 года [8].
Более поздние приложения [ править ]
Технология цилиндрического фонографа продолжала использоваться для записи диктофонов и Ediphone для офисного использования на протяжении десятилетий. [19]
В 1947 году компания Dictaphone заменила восковые цилиндры своей технологией Dictabelt , которая вырезала механическую канавку на пластиковом ремне вместо воскового цилиндра. Позже это было заменено записью на магнитную ленту . Тем не менее, цилиндры для диктофонов старого образца оставались доступными в течение нескольких лет, и в 1950-е годы не было ничего необычного в том, чтобы встретить цилиндрические диктофоны. [20]
В конце 20-го и начале 21-го века на цилиндрах были сделаны новые записи для новизны использования устаревших технологий. Вероятно, самые известные из них - это They Might Be Giants , которые в 1996 году записали «I Can Hear You» и три другие песни, исполненные без электричества, на фонографе студии восковой звукозаписи Эдисона 1898 года в Национальном историческом памятнике Эдисона в Вест-Ориндж. Нью-Джерси . Эта песня была выпущена на Factory Showroom в 1996 году и переиздана на сборнике Dial-A-Song: 20 Years of They Might Be Giants 2002 года.. Среди других записанных песен были «Джеймс К. Полк», «Может быть, я знаю» и «Музей Эдисона», последняя песня о месте записи. Эти записи были официально выпущены в Интернете в виде файлов MP3 в 2001 году [21].
Небольшое количество баллонов было произведено в 21 веке из современных долговечных материалов. В этом предприятии участвуют две компании: Vulcan Cylinder Record Company из Шеффилда, Англия [22] и Wizard Cylinder Records Company в Болдуине, Нью-Йорк . [23] Оба, похоже, начались в 2002 году.
В 2010 году британская стимпанк- группа The Men That Will Not Beamed For Nothing выпустила трек "Sewer" из своего дебютного альбома Now That I Call Steampunk! Том 1 на восковом цилиндре ограниченным тиражом в 40 экземпляров, из которых в продажу поступило всего 30. В комплект поставки входила инструкция, как сделать свой собственный цилиндрический плеер менее чем за 20 фунтов стерлингов. BBC покрыли релиз по телевидению на BBC Click , на BBC Online , и на Радио 5 Живой . [24]
В августе 2010 года компании Ash International и PARC выпустили первое коммерчески доступное свечение в темном цилиндре фонографа - работу Майкла Эспозито и Карла Майкла фон Хауссвольфа под названием «Призраки Эффингема» . Цилиндр был выпущен ограниченным тиражом в 150 экземпляров и производился на Vulcan Records в Шеффилде, Англия. [ необходима цитата ]
В июне 2017 года подкаст Cthulhu Breakfast Club выпустил специальную серию шоу с восковыми цилиндрами. [25]
В апреле 2019 года популярный подкаст Hello Internet выпустил 10 записей с восковых цилиндров ограниченным тиражом. [26]
Сохранение записей цилиндров [ править ]
Этот раздел требует дополнительных ссылок для проверки . ( Ноябрь 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Из-за природы носителя записи воспроизведение множества цилиндров может вызвать ухудшение качества записи. Воспроизведение цилиндров снижает их точность и ухудшает записанные сигналы. Кроме того, при воздействии влажности плесень может проникнуть на поверхность цилиндра и вызвать шум на поверхности записи. В настоящее время единственным профессиональным устройством, изготовленным для воспроизведения цилиндрических записей, является проигрыватель Archéophone , разработанный Анри Шаму. Археофон используется Национальным историческим памятником Эдисона, Государственным университетом Боулинг-Грин (Боулинг-Грин, Огайо), Департаментом специальных коллекций, Библиотекой Дональда С. Дэвидсона в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре и многими другими библиотеками и архивами.
Время от времени производятся и другие современные съемные крепления, в каждом из которых используется магнитный картридж Stanton 500AL MK II. Информацию по каждому из них можно просмотреть по ссылке «Страницы производителей фонографов». Их можно использовать на цилиндрических проигрывателях Эдисона.
Также представляет интерес цилиндрический проигрыватель, построенный инженерами BBC, работавшими в «Engineering Operations - Radio» в 1987 году. Он был оборудован рычагом с линейным отслеживанием, заимствованным у современного проигрывателя Revox, и множеством картриджей Shure SC35 с перезарядкой.
В попытке сохранить историческое содержание записей цилиндры можно считывать с помощью конфокального микроскопа и преобразовывать в цифровой аудиоформат . Полученный звуковой клип в большинстве случаев звучит лучше, чем воспроизведение стилуса с исходного цилиндра. Электронная версия оригинальных записей позволяет архивариусам открывать доступ к записям для более широкой аудитории. Этот метод также может позволить восстановить поврежденные или сломанные цилиндры. [27] Этот метод, разработанный физиком Карлом Хабером , известен как IRENE .
Современные репродукции цилиндрических и дисковых записей обычно создают впечатление, что появление дисков было качественным скачком в точности воспроизведения звука, но это делается на современном воспроизводящем оборудовании; Играли на оборудовании примерно 1900 года, цилиндры не имеют заметно большего грохота и худшего воспроизведения низких частот, чем диски. Другой фактор заключается в том, что многие цилиндры предназначены для любительских записей, в то время как записывающее оборудование для дисков было слишком дорогим для всех, кроме профессиональных инженеров; много крайне плохих [ несбалансированное мнение? ]записи производились на цилиндр, при этом подавляющее большинство записей на дисках было записано грамотно. Все цилиндрические записи были акустически записаны, как и ранние записи на дисках. С середины 1920-х годов диски начали записывать электрически, что обеспечило значительно расширенный частотный диапазон записи.
Также важно качество материала: самые ранние фольгированные записи быстро изнашивались. После того, как фольга была снята с цилиндра, было почти невозможно повторно выровнять в игровом состоянии.
| ||||
| ||||
Помимо плохого [ несбалансированного мнения? ] состояния сохранности, плохое впечатление [ несбалансированное мнение? ] современные слушатели могут получить восковые цилиндры с их раннего возраста, что может сравниться не в пользу [ несбалансированное мнение? ] к записям, сделанным даже дюжиной лет спустя. За исключением единственного воспроизводимого образца 1878 года (из экспериментального фонографа), самые старые воспроизводимые сохранившиеся цилиндры относятся к 1888 году. Они включают сильно деградировавшее [ несбалансированное мнение? ] запись Иоганнеса Брамса , « Израиль Генделя в Египте» и короткой речи сэра Артура Салливанав довольно удобном для прослушивания состоянии. Несколько позже появились любительские записи Нины Григ 1889 года . Проблема с восковыми цилиндрами заключается в том, что они легко поддерживают рост плесени, которая проникает по всему цилиндру и, если это достаточно серьезно, делает запись невозможной для воспроизведения. Самыми ранними сохранившимися записями на резиновых дисках являются детские пластинки, содержащие звуки животных и детские стишки. Это означает, что самые ранние записи дисков, которые услышит большинство меломанов, - это диски из шеллака, сделанные после 1900 года, после более чем десяти лет разработки.
Галерея [ править ]
Цилиндры фонографа из целлулоида, отображающие различные цвета
Восковые цилиндры для фонографов различного диаметра
Восковые цилиндры для фонографов различной длины
Звукорежиссер держит один из цилиндров Mapleson, содержащий фрагмент живого выступления, записанного в Метрополитен-опера в 1901 году.
Крупный план механизма Эдисона Амберолы, изготовленного около 1915 года.
Томас Эдисон в 1888 году слушает фонограф с восковым цилиндром в лаборатории Эдисона, Оранж, штат Нью-Джерси.
Передача записей пропагандистских передач Ediphone с воскового цилиндра для анализа на пост прослушивания CBS (май 1941 г.)
Расшифровка пропагандистских передач из Европы, записанных на цилиндрах Ediphone на посту прослушивания CBS (май 1941 г.)
Демонстрация [ править ]
Аудио / видеозаписи демонстрации записи и воспроизведения в Национальном историческом парке Томаса Эдисона в Вест-Ориндж, штат Нью-Джерси . Исполнители - Эрл Карлсен на мандолине, Арни Райзман на банджо и Дрю Ульманн на скрипке, исполняющие "Иерусалимский хребет", классику мятлика, приписываемую Биллу Монро ; Оператор - Джерри Фабрис, куратор музея.
См. Также [ править ]
- Археофон
- Аудио формат
- Аудио хранилище
- Цилиндровый аудиоархив
- Цилиндры Mapleson
- Теледифон
- Лаборатория и бюро Вольта
Ссылки [ править ]
- Примечания
- ^ Aodhan Фиппс (8 ноября 2013). «История музыкальной звукозаписи» . Стенограмма истории музыкальной записи . Prezi . Проверено 12 января 2018 .
- ^ a b Калли Тэйнтор (27 мая 2004 г.). «Хронология: технологии и музыкальная индустрия» . FRONTLINE, как умерла музыка . Служба общественного вещания . Проверено 12 января 2018 .
- ^ https://www.loc.gov/collections/edison-company-motion-pictures-and-sound-recordings/articles-and-essays/history-of-edison-sound-recordings/history-of-the-cylinder -фонограф /
- ^ "1877 Томас Эдисон Цилиндровый Регистратор" . Mix Magazine . 1 сентября 2006 . Проверено 11 июля 2016 .
- ^ Schoenherr, Стив (6 июля 2005). «История записывающей технологии» . Университет Сан-Диего. Архивировано из оригинального 13 августа 2006 года . Проверено 12 января 2018 .
- ^ Schoenherr, S. (1999) "Чарльз Самнер Тейнтер и Graphophone" (через Audio Engineering Society). Проверено 4 мая 2014.
- Перейти ↑ Reiss, Eric L. (1954). Механика . Завершенная говорящая машина: Руководство для коллекционеров старинных фонографов . Саноран Паблишинг, ООО. ISBN 9781886606227. Проверено 12 января 2018 .
- ^ a b c "История цилиндрового фонографа" . Изобретая развлечения: ранние фильмы и звукозаписи компаний Эдисона . Библиотека Конгресса . Проверено 12 января 2018 .
- ↑ a b Orcutt, Russ (7 сентября 2017 г.). «13 Все о записях» . 45 адаптеров записи . 45 адаптеров записи . Проверено 12 января 2018 .
- ^ a b Грацик, Тим (2006). "Цилиндры фонографа: Руководство для начинающих" . Фонографы и старые записи Тима . Проверено 12 января 2018 .
- ^ «Архив цилиндров - Руководство по цилиндрам: цилиндры из черного воска» .
- ^ "Коричневые восковые цилиндры" .
- ^ Биерли, Пол Эдмунд, «Невероятный Группа Джона Филипа Суса». University of Illinois Press , 2006. стр. 82.
- ^ "Lamberts_EN" .
- ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2012-03-24 . Проверено 15 марта 2012 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Прочтите, Оливер; Уэлч, Уолтер Л. (1976). От фольги к стерео (2-е изд.). Индианаполис, Индиана: Howard W. Sams & Co., Inc., стр. 146. ISBN. 0-672-21206-4.
- ^ «Архив цилиндров - Руководство по цилиндрам: Амберол и 4-минутные неразрушимые цилиндры» .
- ^ Номер модели взят непосредственно с фактического репродуктора Fireside.
- ^ Тим Gracyk (2018). «История диктофона» . История звукозаписывающих устройств . История звукозаписи . Проверено 12 января 2018 .
- ^ Кертис, Джейсон. «История диктофона» . Музей устаревших медиа . Музей устаревших медиа . Проверено 12 января 2018 .
- ^ "Заводской выставочный зал" . Официальный сайт послов любви Бруклина . Они могут быть гигантами. 2017 . Проверено 12 января 2018 .
- ^ "Новые записи цилиндра фонографа" . Рекордная компания Vulcan Cylinder. 2002 . Проверено 20 октября 2014 .
- ^ Питер Н. МВДМС (ноябрь-декабрь 2008). "Звукозаписывающая компания Wizard Cylinder" . Канадское общество старинных фонографов . Проверено 20 октября 2014 .
- ^ "Tech Know: Путешествие в звук" . BBC News . 27 мая 2010 г.
- ^ Библиотека, Британская (2017-05-25). «Подкаст о восковом цилиндре» . Twitter .
- ^ [1] Hello Internet Wax Cylinder Episode, Brady Haran Blog , апрель 2019 г.
- Перейти ↑ Fadeyev & Haber, 2003.
- ↑ Очень ранние записи , из Национального исторического центра Эдисона, Служба национальных парков [США].
- Библиография
- Прочтите, Оливер и Велч, Уолтер Л. (1976). От оловянной фольги к стерео: эволюция фонографа . Индианаполис, Индиана: ISBN Howard W. Sams & Co. Inc. 978-0672212062.
- Фроу, Джордж Л. и Сефл, Альберт Ф. (1978). Фонографы с цилиндром Эдисона 1877–1929 . Севеноукс, Кент: Джордж Ф. Фроу. ISBN 0-9505462-2-4.
- Фадеев, В .; Haber, C .; Раддинг; Мол; Макбрайд; Золотой (2003). «Реконструкция механически записанного звука с помощью обработки изображений» (PDF) . Аудио инженерное общество . 51 (декабрь): 172. Bibcode : 2001ASAJ..115.2494F .
- Шюллер, Дитрих (2004). А. Сигер; С. Чаудхури (ред.). «Технологии будущего». В «Архивы будущего: глобальные перспективы аудиовизуальных архивов в 21 веке» . Калькутта, Индия: Книги Чайки.
- Мортон младший, Дэвид Л. (2004). Звукозапись - история жизни технологии . Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с цилиндрами фонографа . |
- Tinfoil.com - История цилиндров фонографа; послушайте множество примеров, датируемых 1878-1912 гг.
- Аудиоархив UCSB Cylinder , Калифорнийский университет, Санта-Барбара : потоковые и загружаемые версии более 10 000 цилиндров.
- Компания Vulcan Cylinder Record
- Этнографические восковые цилиндры из Британской библиотеки
| vтеАлександр Грэхем Белл | |
|---|---|
| Жизнь и семья |
|
| Люди |
|
| Работает |
|
| Дань уважения |
|
| |
Категория
