Пьер Гардель
Pierre-Gabriel Gardel ; 4 февраля 1758, Нанси, Франция — 18 октября 1840, Париж) — французский артист балета, балетмейстер, скрипач и композитор. [1] Он был младшим братом Максимилиана Гарделя , старше его на семнадцать лет. [2] В 1795 году он женился на танцовщице Мари Миллер, которую он продемонстрировал во многих своих работах.
Поступив в школу Парижской оперы (Парижская опера) в 1772 году, он начал обучение под присмотром своего брата. Он стал солистом в 1780 году, но ему пришлось отказаться от исполнительской карьеры по состоянию здоровья, в сочетании с растущей завистью его современника Огюста Вестриса , который был естественным техником. [3] После смерти своего брата Максимилиана в 1787 году Пьер стал балетмейстером Оперы.
С помощью Луи Милона Гардель в течение 40 лет возглавлял балет Парижской оперы, приспосабливаясь к потрясениям Французской революции и правления Наполеона .
Его первые три балета: «Суд Парижа» (1787 г.), «Психея» (1790 г.), «Телемак» (1790 г.) опирались на классические мифы и считались совместимыми со старым режимом. Поскольку Французская революция вызвала политический переворот, Гардель создал патриотические танцы, в которых политическое содержание сочеталось с неоклассическими идеями. Он сотрудничал с Жаком-Луи Давидом , художником, который разделял взгляды Гарделя на демонстрацию идей Революции в произведениях искусства. [4] В L'Offrande à la Liberté (1792) Гардель воспроизвел события Революции как оперу с музыкой, написанной Франсуа-Жозефом Госсеком. [1] Он включал революционный национальный гимн «Марсельезу», который пел на сцене. [1]
Пьер Гардель утверждал, что сильный технический танец одинаково важен для сюжета и театральности балета. На него повлияли реформы Новерра , хотя Гардель не видел необходимости ограничивать технику при включении пантомимы. [5] Он свел мимику к минимуму и выбрал тех, кто обладал природными драматическими способностями. Его хореография предлагала танцорам то, что он считал сложной и драматической работой. [6] Вне оперы балетмейстеры сосредоточились на пантомиме. Именно в это время Гардель внес изменения в тренировки, чтобы отразить его внимание к расширению техники, чтобы охватить великие телесные подвиги. Гардель разрешал и поощрял создание дивертисментов для танцоров. Огюст Вестрис был ведущим танцором в то время и хорошо известен тем, что раздвигал границы поворотов и прыжков. То самое, что вызывало дискомфорт у Гарделя как танцора, стало ценным, когда Гардель стал балетмейстером Оперы.
Единообразие обучения, которым славится Опера, впервые было замечено при его правлении. Критикуемый за то, что он не разрешал сторонним хореографам доступ к своим танцорам, «он держал их в своего рода артистической изоляции». (Au 42) [7] Некоторые утверждают, что лидерство Гарделя было причиной того, что так мало известных танцоров вышли из Оперы во время и в последующие годы после его правления. [8] Талантливый хореограф, он вызывал энтузиазм у публики, начиная со своих первых постановок в 1790 году и вплоть до выхода на пенсию. В 1820 году он начал уменьшать свою рабочую нагрузку, предпочитая создавать произведения для опер, а не полноценные балеты. С 1820 года создание балетов было передано Жану-Пьеру Омеру , хотя Гардель не сходил со своего поста и полностью не уходил в отставку до 1827 года.
