Дом Поуп-Лейги , ранее известный как Резиденция Лорен Поуп , представляет собой загородный дом в Вирджинии, спроектированный американским архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом . Дом, принадлежащий Национальному фонду сохранения исторического наследия , дважды переезжал и находится на территории Woodlawn Plantation , Александрия, Вирджиния . Наряду с домами Эндрю Б. Кука и Луиса Мардена , это один из трех домов в Вирджинии, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом .
Папа-Дом Лейги | |
Место расположения | К востоку от Accotink от US 1, недалеко от Александрии, Вирджиния |
---|---|
Координаты | 38 ° 43'9,95 ″ с.ш., 77 ° 8'9,53 ″ з.д. / 38.7194306 ° с.ш. 77.1359806 ° з.д.Координаты : 38 ° 43'9,95 ″ с.ш., 77 ° 8'9,53 ″ з.д. / 38.7194306 ° с.ш. 77.1359806 ° з.д. |
Построено | 1941 г. |
Архитектор | Фрэнк Ллойд Райт |
Архитектурный стиль | Усонян |
NRHP ссылка No. | 70000791 [1] |
VLR No. | 029-0058 |
Знаменательные даты | |
Добавлено в NRHP | 18 декабря 1970 г. |
Назначенный VLR | 6 октября 1970 г. [2] |
Зачатие
Построенный в 1939 году журналистом Лореном Поупом и его женой Шарлоттой Поуп, Дом Папы-Лейги был одним из первых усонианских домов, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом. Он был завершен в 1941 году и расположен по адресу 1005 Locust Street, Falls Church, Вирджиния .
Лорен Поуп заинтересовался Райтом после того, как увидел его на обложке журнала Time за 1938 год , в котором была статья, изображающая его работу над Fallingwater . [3] В статье Райт выразил желание спроектировать дома для американцев среднего класса в соответствии со своим интересом к использованию архитектуры в качестве инструмента для прогрессивных социальных реформ. [3] Поуп, как американец среднего класса на рынке нового дома, увидел в этом потенциальную возможность самому получить дом, спроектированный Райтом. На конференции архитекторов в 1938 году Поуп подошел к Райту после его презентации, чтобы узнать о вероятности того, что Райт спроектирует дом для кого-то вроде него. [4] Райт ответил, что он строил дома только для «людей, которые их заслужили», например, для семей среднего класса, отметив, что он никогда не будет проектировать для тех, кто занимается недвижимостью. [4] Воодушевленный, Поуп прочитал автобиографию Райта, которая настолько его очаровала, что он решил обратиться к архитектору за заказом. [4]
Поуп написал Райту, сказав ему, что «есть определенные вещи, которые человек хочет в течение жизни и жизни. Материальные вещи и вещи духа. У писателя есть одно горячее желание, которое включает и то, и другое. Это дом, созданный вами. " [4] Райт согласился спроектировать дом для Пап. Поуп отправился в Висконсин, чтобы навестить Райта в его поместье Талиесин, чтобы обсудить планы нового дома. [4]
Поуп зарабатывал 50 долларов в неделю в качестве редактора Washington Evening Star , и в своем письме Райту Поуп указал, что он может потратить 5000 долларов на дом, что значительно меньше типичной стоимости дизайна Райта. [4] Занять деньги на дом оказалось непросто: один кредитор предупредил Папу, что это может быть «белый слон» - другими словами, собственность, которая потребует много денег и внимания, но не принесет взамен большой прибыли. [4] Однако Папа был настроен решительно, поэтому он обратился к своему работодателю за ссудой. The Washington Evening Star одолжила ему на проект 5700 долларов, которые вычитаются из его еженедельной зарплаты. [4] Помня о финансовых ограничениях Пап, Райт уменьшил план с 1800 квадратных футов до 1200 квадратных футов. [4] Дом в конечном итоге стоил 7000 долларов, что было удивительно низкой ценой для дизайна Райта, но соответствовало желанию Райта обеспечить доступным жильем американцев среднего класса. [4]
Стиль
Фрэнк Ллойд Райт был одним из ведущих архитекторов американского движения современной архитектуры. Хотя он не хотел приписывать свою работу какому-либо конкретному движению, он оказал значительное влияние на эволюцию модернизма. Райт достиг такой известности в этой области, что архитекторы собирались вокруг во время строительства дома в надежде взглянуть (или даже сделать) некоторые эскизы, сделанные Райтом. [3]
К 1930-м годам, когда концепция дома начала формироваться, Райт приобрел образ архитектора, который проектировал дома для стильных и состоятельных людей. [5] Руководствуясь желанием изменить этот образ, а также искренним интересом к социальной реформе, Райт разработал архитектурный стиль, специально доступный для американского среднего класса и предназначенный для него, под названием Усонианская архитектура. По мере того, как Соединенные Штаты начали быстро расти, архитекторы представляли, каким может быть будущее нации, и исследовали, как они могут задать тон грядущего века своими проектами. Усонианство было вкладом Райта в это движение. Дом Папы-Лейги является ярким примером усонианства, и Райт чувствовал, что это одна из его лучших работ, даже играя с идеей назвать его «Пробным камнем». [4] В доме представлены многие ключевые элементы усонской архитектуры, включая L-образную форму, плоскую крышу, натуральные строительные материалы, консольную конструкцию (особенно в навесе) и интеграцию внешнего и внутреннего пространства. [4]
Его интерес к прогрессивным реформам совпал с верой модернизма в то, что архитектура может и должна оказывать влияние на социальные проблемы. Как утверждал известный архитектор Ле Корбюзье , проектирование и строительство зданий было «корнем всех социальных волнений», и в начале 20-го века в Америке было много социальных волнений. [6] Многие архитекторы обратились к благоустройству и рациональному планированию как к средствам прогресса, основываясь на идее, что визуальная и структурная красота будет способствовать улучшению условий труда и жизни. Архитектура рассматривалась как механизм продвижения прогрессивных убеждений, отчасти мотивированный противодействием корпоративному росту и землевладению. Это развитие произошло одновременно с ростом активности рабочего класса, особенно в больших городах, которые расширялись в результате коммерческой торговли. [7] Райт верил в эту преобразующую способность архитектуры, проектируя свои дома с намерением заботиться о жизни людей среднего класса, которые их населяли. Этот принцип демонстрируется в Доме Папы-Лейги в том внимании, которое Райт уделял каждой составляющей жизни Пап, вплоть до техники, мебели и декора.
Одним из основных принципов модернизма был функционализм , который считал, что форма архитектуры должна следовать функции. Это означало, что дизайн здания должен вращаться исключительно вокруг его цели, а не какой-либо конкретной эстетики, и что полная концентрация на функции неизбежно приведет к красоте. Функционализм представляет собой поворотный отход от традиции, которая ранее считала, что форма архитектуры должна следовать прецеденту. Наставник Райта по архитектуре Луи Салливан был известным сторонником функционализма. Райт изменил этот принцип, заявив, что форма и функция едины, тем самым утверждая, что следует принимать во внимание как назначение, так и декор здания. [7]
Внимание Райта к функции и форме одновременно означало, что его дизайн был рациональным, оставаясь художественным и декоративным. Это можно увидеть в дизайне Дома Папы-Лейги, как отметил главный плотник дома, который, просматривая планы Райта, заметил, что дом был «логичным». [4] Райт хотел, чтобы его проекты были практичными, но его не интересовали чисто утилитарные здания, внешний вид которых отражал их предназначение и не более того, как это часто случалось при следовании принципам функционализма. Райт хотел переосмыслить типичную форму коробки, на которую опирался дизайн дома - его больше интересовала деконструкция пространства, чтобы оно могло течь более свободно, позволяя комнатам сливаться друг с другом и экспериментируя с высотой потолка. [8] Он чувствовал, что дом должен чувствовать себя открытым, но при этом защищать своих жителей. Эта философия была вызвана научными открытиями о человеческой психике, которые заставили архитекторов пересмотреть отношение здания к людям внутри него. [7] В процессе проектирования стало важно учитывать, как архитектура будет вызывать у людей чувства.
Дом также отражает стремление Райта стереть грань между внутренним и внешним миром. Райт считал, что архитектура должна быть интегрирована в окружающую среду почти так, как если бы она выросла естественным образом из земли. Он черпал вдохновение в природе во многих своих работах, что можно увидеть в этом доме в материалах: использование кирпича и дерева сделало пространство похожим на «деревенское убежище в горах», по словам Поупа. [4] Вспоминая черновой план дома, Лорен Поуп отметила, что «стены казались только ширмами». [4] Звезды в ночном небе можно увидеть из места в доме рядом с камином. [4] Французские двери дома открываются, чтобы объединить пол гостиной с патио и лужайкой снаружи. [4] Озеленение вокруг дома также было частью архитектуры. [5] Райт хотел, чтобы дом вызывал ощущение «счастливого безоблачного дня». [4]
Дизайн
Дом имеет форму буквы L - технику, которую Райт часто использовал для создания открытого сада. На стыке двух флигелей находятся вход, кабинет и кухня. В одном крыле расположены две спальни и ванная комната, а в другом - пространство, которое выполняет функции гостиной, обеденной зоны и библиотеки. Высота жилой комнаты составляет 11,5 футов (3,5 м). [4] Дом одноэтажный, но в нем есть два уровня, которые соответствуют естественному уклону участка. Первоначальные планы включали в себя мастерскую, но ее пришлось убрать, когда Райт уменьшил размер конструкции из соображений доступности. [4] Крыша поддерживается тремя кирпичными столбами.
Стекло, типичный строительный материал модернизма, занимает видное место во всем доме. Французские двери вместе с полосой оконных проемов пропускают в дом естественный свет и свежий воздух. [4] Окна имеют уникальный узор, который создает эффект узорчатого света по всему дому. [4] Эти окна в сочетании с вентиляционными отверстиями и бетонным полом позволяют естественным образом регулировать температуру в доме без кондиционирования воздуха, что было особенно новаторским на момент проектирования. [3] Под бетонным полом предусмотрено дополнительное лучистое отопление от труб горячего водоснабжения. [4] Естественное отопление и охлаждение, зависящее от окон и теплого пола, типично для усонских домов.
Кирпич и дерево, используемые во всем доме, не окрашиваются, а обрабатываются прозрачным воском, что подчеркивает их природные качества. [4] Пол - красный чероки, один из фирменных цветов Райта.
Над проезжей частью есть навес для машины. Консольные конструкции - это мотив всего дизайна Райта.
Мебель также была спроектирована Райтом и была включена в собственность, когда Папы купили ее. [4] Мебель была спроектирована как часть дома, что отражает принцип Усона, согласно которому жилье должно быть рациональным и пригодным для жизни, а не просто декоративным. Для Райта интерьер был так же важен, как и конструкция здания, поэтому мебель и техника были частью его видения.
Для Райта было крайне важно, чтобы интерьер и экстерьер дома точно соответствовали его видению. Когда дерево магнолии, которое Поуп посадил перед навесом, стало выше крыши, Райт посетил его, чтобы сообщить ему, что он должен срубить дерево, потому что оно мешало дизайну. [4] Райт также курировал расширение кирпичного дворика Поупа, упрекая его, если он считает работу слишком неряшливой. [4]
Строительство
Строительство началось в 1940 году. [3] Райт выбрал своего двухлетнего ученика, Гордона Чедвика, в качестве генерального подрядчика, который будет наблюдать за строительством дома. Говард Рикерт из Вены, штат Вирджиния, был основным плотником проекта. Райт, который любил участвовать на каждом этапе процесса, несколько раз посещал строительную площадку.
В домах Usonian не использовались стандартные материалы, поэтому каждая часть здания должна была быть построена на месте, включая такие компоненты, как окна и двери. [4]
Когда строительство было завершено, Райт почувствовал, что стоимость дома стала слишком высокой. Обеспокоенный способностью пап позволить себе дом и решивший придерживаться своего усонианского принципа доступности для среднего класса, Райт так и не потребовал окончательного платежа. [4] Поуп и его семья переехали в дом в 1941 году.
Первый переезд
Папы прожили в этом доме пять лет, но после смерти своего маленького сына и рождения еще двух детей Папы решили переехать. [3] В 1946 году они продали дом Роберту и Марджори Лейги за 17 000 долларов. [3] Папы переехали на ферму в графстве Лаудон, планируя заказать у Райта еще один, более крупный дом на этой земле. Однако Папа не мог позволить себе новый дом до 1959 года, когда Райт уже был занят музеем Гуггенхайма в Нью-Йорке. [4]
В 1964 году Департамент автомагистралей Вирджинии объявил, что дом будет обречён на то, чтобы уступить дорогу межштатной автомагистрали 66 , предложив компенсацию в размере 25 605 долларов. [5] Роберт скончался в 1963 году, оставив Марджори самой решать судьбу дома. Марджори отказалась от награды за осуждение, вместо этого пожертвовав дом Национальному фонду сохранения исторического наследия , который взамен предоставил ей право оставаться там до конца своей жизни. [9] Национальный фонд сохранения исторического наследия с помощью министра внутренних дел начал кампанию по спасению дома от разрушения, написав губернатору Вирджинии, предлагая изменить маршрут шоссе. [5] Предложение было отклонено, и дом был в конечном итоге разобран, перемещен и реконструирован на другом участке собственности, принадлежащем Национальному фонду сохранения исторического наследия: Woodlawn Plantation , участок площадью 2000 акров в Александрии, штат Вирджиния, который когда-то был частью Джорджа. Поместье Вашингтона. [3]
Дом открылся для публики как Дом Папы-Лейги в 1965 году. Марджори Лейги продолжала проживать в доме с 1969 года до своей смерти в 1983 году. [9]
Второй переезд
Первоначальное местоположение дома на плантации Вудлон оказалось на поверхности неустойчивой морской глины , из-за которой основание дома треснуло. [3] В 1995 году дом снова переместили на место всего в 30 футах от него за 500 000 долларов. [10] Дом остается на этом месте и сегодня, разделяя историческое место с Woodlawn Plantation.
Национальный фонд сохранил дом в том виде, в котором он был предназначен для проживания, с оригинальным декором и мебелью, поэтому сегодня посетители дома могут увидеть усонианское видение Райта.
Смотрите также
- Дом Эндрю Б. Кука , Вирджиния-Бич, Вирджиния
- Marden House , Маклин, Вирджиния
- Хронологический список работ Фрэнка Ллойда Райта
- Список работ Фрэнка Ллойда Райта по местоположению
Рекомендации
- ^ "Национальный регистр исторических мест - ВИРДЖИНИЯ - округ Фэрфакс" . Служба национальных парков.
- ^ "Реестр достопримечательностей Вирджинии" . Департамент исторических ресурсов Вирджинии . Проверено 5 июня 2013 года .
- ^ Б с д е е г ч I Розенвальд, Майкл С. «Они умоляли Фрэнка Ллойда Райта построить им дом, который они не могли себе позволить» . Вашингтон Пост . ISSN 0190-8286 . Проверено 9 апреля 2021 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad Рейсс, Стивен (2006). "Дом Поупа-Лейги: Интервью с Лорен Поуп" (PDF) . Чертежи . XXIV : 3–7.
- ^ а б в г «ДОМ РАЙТА ЛИЦАМИ РАЗРУШАЕТСЯ; Удалл пытается спасти здание от шоссе Вирджинии» . Нью-Йорк Таймс . 1964-03-20. ISSN 0362-4331 . Проверено 9 апреля 2021 .
- ^ 1887-1965 гг., Ле Корбюзье (2014). К новой архитектуре . Издательство Мартино. ISBN 978-1-61427-605-0. OCLC 971999816 .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
- ^ а б в Колкухун, Алан (2002). Современная архитектура . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-159264-5. OCLC 813844854 .
- ^ Брукс, Х. Аллен (1979). «Фрэнк Ллойд Райт и разрушение коробки» . Журнал Общества историков архитектуры . 38 (1): 7–14. DOI : 10.2307 / 989345 . ISSN 0037-9808 . JSTOR 989345 .
- ^ а б "Дом Вудлона и Фрэнка Ллойда Райта Поуп-Лейги" . Дом Папы-Лейги Вудлона и Фрэнка Ллойда Райта . Проверено 9 апреля 2021 .
- ^ «Маленький дом Фрэнка Ллойда Райта переехал за 500 000 долларов» . NPR, Morning Edition, 14 сентября 1995 года.
Пятьдесят пять лет назад Фрэнк Ллойд Райт построил дом Поуп-Лейги за 7000 долларов. Теперь его перемещают на 30 футов ... за более чем полмиллиона долларов.
дальнейшее чтение
- Стивен М. Рейсс. Дом Папы Ллойда Райта - Лейги (University of Virginia Press; 2014) 216 страниц
- Дом Папы-Ли. Национальный фонд сохранения исторического наследия. Вашингтон. 1969. LC 74-105251.
- Сторрер, Уильям Аллин. Товарищ Фрэнка Ллойда Райта . Издательство Чикагского университета, 2006 г., ISBN 0-226-77621-2 (S.268)
Внешние ссылки
- Дом Поуп-Лейги, шоссе Ричмонд 9000 (перенесено из Фоллс-Черч, штат Вирджиния), Маунт-Вернон, округ Фэрфакс, штат Вирджиния : 33 фото, 9 измеренных чертежей, 6 страниц данных и 2 страницы с фотографиями в обзоре исторических зданий Америки
- Папа Фрэнка Ллойда Райта - Дом Лейги. Веб-сайт Национального фонда сохранения исторического наследия
- Телефонный номер: HABS VA, 30-FALCH, 2- American Memory из Библиотеки Конгресса.
- Фотографии на Arcaid
- Дом Папы-Лейги на dgunning.org
- Дом Папы-Лейги на peterbeers.net