 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( август 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Портативное искусство (иногда называемое мобильным искусством ) относится к небольшим образцам доисторического искусства, которые можно было переносить с места на место, что особенно характерно для искусства верхнего палеолита . [1] Это является одной из двух основных категорий доисторического искусства, другая являющейся неподвижен Теменная искусства , [2] эффективно синоним рока - искусство .
Хотя охота за едой была постоянной темой в портативном искусстве, более 10 000 обнаруженных предметов демонстрируют большое разнообразие с точки зрения масштаба, тематики, использования, даты создания и носителей. Первоначально считавшиеся менее важными, чем наскальные рисунки, которые также отмечали доисторическое искусство, переносное искусство считалось просто предшествующими эскизами или планами, которые будут развиваться в более позднем, более крупном теменном или постоянном искусстве. Однако с годами изучение портативного искусства стало самостоятельным, поскольку археологи осознали, что из этих произведений или произведений искусства можно получить много информации о доисторической культуре, средствах к существованию и социальной структуре.
Категории переносного искусства [ править ]
- Слегка измененные природные объекты
Обычно состоящие из окаменелостей, зубов, раковин и костей, слегка измененные природные объекты были ранее существовавшими объектами, которые доисторический человек изменил путем вытравливания линий или узоров, сверления отверстий или других простых методов, которые превращали исходный объект в произведение искусства, обычно ювелирные изделия.
- Гравированный или окрашенный камень
Обнаружено около 1000 памятников с украшениями из камня. Песчаник, известняк, сланец или сталагмит были наиболее распространенными типами используемых материалов и обычно украшались фигурами или символами животных. Некоторые археологи считают, что такие предметы являются предшественниками, служившими эскизами более поздней, более развитой наскальной живописи.
- Гравированная или окрашенная кость
Подобно гравированным или расписным каменным изделиям, предметы из кости, как правило, были игровыми животными и символами. Однако, в отличие от своих каменных аналогов, декорированные костяные изделия часто намного меньше по размеру и встречаются реже, поскольку гравировать на кости гораздо труднее, чем на камне.
- Резная кость и рог
Чаще всего используемые при резьбе копьеносцев резные части из кости и рогов имеют большое значение из-за большого количества времени, усилий и кропотливых деталей, с которыми они были вырезаны. В результате археологи считают, что такие работы были созданы в надежде принести удачу на охоте.
- Статуэтки и резьба по слоновой кости
В то время как именно округлые женские статуэтки, получившие название фигурок Венеры , привлекли наибольшее внимание, скульптурные объекты также имели более «нормальные» изображения людей, а также животных. Статуэтки и резные фигурки были выполнены с использованием кремневых инструментов из самых разных материалов, от их простого изготовления в виде терракоты до известняка, песчаника, слоновой кости, стеалита, угля, гагата и даже янтаря. [ необходима цитата ]
Знакомства и их сложность [ править ]
Огромный промежуток времени, в некоторых случаях достигающий 40 000 лет, разделение создания портативного искусства и его последующего анализа создает большую проблему для датировки произведений. Типичный метод датирования древних материалов, радиоуглеродное датирование , дает возможность уничтожить изделие, а также датировать только кость животного, рога или другой материал, из которого было создано произведение искусства, а не дату создания самого искусства. . Распространенным решением этой проблемы было изучение стратиграфии.куска в отложениях его окружения. Однако во многих случаях даже стратиграфическое датирование невозможно из-за игнорирования первых археологов при раскопках пещер или других мест, где было обнаружено портативное искусство. Уничтожение датируемой стратиграфии также часто происходило в результате обысков и незаконных раскопок. не на изучении обнаруженного ими материала, а на его перепродажной стоимости. Все нарушения стратиграфии уничтожают источник происхождения, по которому можно было установить дату.
Также затруднение для стратиграфического анализа представляет возможность того, что время создания объекта и окончательного отложения может сильно различаться. Считается, что многие переносные предметы служили ритуальными предметами, передаваемыми из поколения в поколение, сохраняя их в использовании в течение сотен или тысяч лет. Из-за миграции доисторического человека возможно, что место последнего упокоения объекта находится в сотнях или даже тысячах миль от места его первоначального создания. [ необходима цитата ]
Несмотря на то, что датирование переносных предметов является сложным, оно является важным звеном в построении хронологии искусства и, следовательно, эволюции доисторического человека. Хотя конкретные тенденции, связанные с данным периодом, не всегда согласованы между всеми учеными из-за субъективной природы искусства, могут быть сформированы широкие сходства и закономерности, которые работают на расширение археологических исследований или доисторического человека, формируя наблюдения и теории, на основе которых другие археологи могут развиваться.
Ссылки [ править ]
- ^ Скарр, Крис (2009). Человеческое прошлое . Лондон: Темза и Гудзон. п. 162. ISBN. 978-0-500-28780-4.
- ^ Bahn, Пол (1998). Кембриджская иллюстрированная история доисторического искусства . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. xxiv. ISBN 0-521-45473-5.
