Реалити-шоу

Филипп Филлипс , выигравший одиннадцатый сезон шоу-конкурса вокалистов American Idol , выступает на шоу American Idols Live! Тур в 2012 году.

Реальность телевидения является жанром из телевизионных программ , что документы якобы Неподготовленный реальных жизненных ситуациях, часто в главной роли неизвестных лиц , а не профессиональных актеров. Реалити-телевидение впервые появилось как отдельный жанр в начале 1990-х годов с такими шоу, как «Реальный мир» , а затем приобрело известность в начале 2000-х с успехом сериалов « Выживший» , « Идолы» и « Большой брат» , которые стали всемирными франшизами. ^[1]Реалити-шоу, как правило, перемежаются «конфессиями», короткими интервью, в которых актеры размышляют о событиях, изображаемых на экране, или предоставляют контекст для них; это чаще всего можно увидеть в американском реалити-шоу. Реалити-шоу на основе соревнований, как правило, включают постепенное исключение участников либо судейской коллегией, либо зрителями шоу, либо самими участниками.

Документальные фильмы , телевизионные новости , спортивное телевидение , ток-шоу и традиционные игровые шоу обычно не классифицируются как реалити-шоу. Некоторые жанры телевизионных программ, предшествовавшие буму реалити-шоу, были задним числом классифицированы как реалити-шоу, включая шоу со скрытыми камерами, шоу поиска талантов, документальные сериалы о простых людях, концептуальные игровые шоу, шоу по благоустройству дома и судебные шоу с участием реальных людей. -жизненные дела.

С момента роста популярности реалити-шоу подвергалось значительной критике . Критики утверждают, что реалити-шоу неточно отражают реальность, как неявно (участники помещаются в искусственные ситуации), так и обманчиво (вводящее в заблуждение редактирование, обучение участников поведению, сюжетные линии, созданные заранее, постановочные сцены). Некоторые шоу обвиняли в подтасовке фаворита или аутсайдера на победу. Другая критика реалити-шоу включает в себя то, что они предназначены для унижения или эксплуатации участников; что они делают звезд из бездарных людей, недостойных славы, печально известных фигур или того и другого; и что они приукрашивают пошлость.

История [ править ]

Телевизионные форматы, изображающие обычных людей в ситуациях без сценария, почти так же стары, как и само телевидение. Продюсер-ведущий Аллена Фанта « Скрытая камера» , в которой ничего не подозревающие люди сталкиваются с забавными, необычными ситуациями и снимаются на скрытые камеры, впервые был показан в 1948 году. В 21 веке его часто рассматривают как прототип реалити-шоу. ^{[2] [3]}

1940–1950 гг. [ Править ]

Прецеденты телевидения, изображавшего людей в незаписанных ситуациях, начались в конце 1940-х годов. Королева на один день (1945–1964) была ранним примером реалити-шоу. В телевизионном игровом шоу 1946 года « Кэш энд Керри» иногда участвовали участники, выполняющие трюки. Дебютировавшая в 1948 году, шоу со скрытой камерой Аллена Фанта « Скрытая камера» (основанное на его предыдущем радиошоу 1947 года « Скрытый микрофон» ) транслировало ничего не подозревающих обычных людей, реагирующих на шалости. ^[4] В 1948 году, поиск талантов шоу, такие как Тед Мак Оригинального Amateur Hour и таланты Артура Годфри, показал участников-любителей и голосование зрителей. В 1950-х годах игровые шоу « Бей часы» и « Правда или последствия» вовлекали участников в дурацкие соревнования, трюки и розыгрыши. Признание было криминальным / полицейским шоу, которое транслировалось с июня 1958 года по январь 1959 года, в котором интервьюер Джек Вятт допрашивал преступников из разных слоев общества. ^[5] Радиосериал « Ночной дозор» (1951–1955) записывал на магнитофон повседневную деятельность полицейских города Калвер-Сити, штат Калифорния . Сериал « Вы об этом просили» (1950–1959) включал в себя участие аудитории, основывая эпизоды на запросах, присланных зрителями по открыткам.

Научно-фантастический рассказ американского писателя Дэймона Найта « Ты другой » был впервые опубликован в июньском номере журнала «Фэнтези и научная фантастика» за 1955 год . Возможно, это самое раннее художественное изображение того, что сейчас называется реалити-шоу. Последняя ведущая роль Чарли Чаплина - в его самостоятельном фильме 1957 года «Король Нью-Йорка» - представляла собой эпизод, в котором вечеринка, которую посещает его персонаж, транслируется в прямом эфире без его ведома, что является ранней отсылкой к реалити-шоу в художественном фильме.

1960–1970 годы [ править ]

Первый эфир в Соединенном Королевстве в 1964 году, Гранада Television документальный Seven Up! транслировали интервью с дюжиной обычных 7-летних детей из самых разных слоев общества и интересовались их реакцией на повседневную жизнь. Каждые семь лет режиссер создавал новый фильм, в котором рассказывались о жизни одних и тех же людей за прошедший период. Эпизоды под названием « Up Series» включали «7 Plus Seven», «21 Up» и т.д .; это все еще продолжается. Программа была построена как серия интервью без какого-либо сюжетного элемента. Благодаря вниманию, уделяемому участникам, он фактически превратил обычных людей в знаменитостей, особенно после того, как они стали взрослыми.

Первым реалити-шоу в современном понимании, возможно, был сериал «Американский спортсмен» , который шел с 1965 по 1986 год на канале ABC в Соединенных Штатах. ^{[6] [7]} В типичном эпизоде ​​одна или несколько знаменитостей, а иногда и члены их семей, в сопровождении съемочной группы во время приключений на открытом воздухе , таких как охота , рыбалка , походы, подводное плавание с аквалангом , скалолазание, фотосъемка дикой природы, верховая езда. езда, вождение гоночного автомобиля и тому подобное, при этом большая часть результирующих действий и диалогов остается без сценария, за исключением повествования.

В 1966 году прямых кино фильма Chelsea Girls , Энди Уорхол снимал различные знакомые, без направления данного. В The Radio Times Guide to Film 2007 говорится, что фильм «виноват в реалити-шоу». ^[8]

12- серийный сериал PBS 1973 года « Американская семья» показал нуклеарную семью (снятую в 1971 году), переживающую развод; В отличие от многих более поздних реалити-шоу, он был более или менее документальным по цели и стилю. В 1974 году в Великобритании была создана параллельная программа «Семья» по примеру рабочего семейства Уилкинсов из Рединга . ^[9] Другие предтечи современной реальности телевидения были 1970s постановки Чак Баррис : The Dating Game , The Newlywed игры и The Gong Show, во всех из них были представлены участники, которые стремились пожертвовать своей частной жизнью и достоинством в телевизионном конкурсе. ^[10]

В сериале BBC «Большое время» 1976-1980 годов был показан другой любитель в какой-то области (кулинария, комедия, футбол и т. Д.), Пытающийся профессионально добиться успеха в этой области с помощью известных экспертов. Серию из 15 серий приписывают начало карьеры Шины Истон , которая была выбрана для роли в эпизоде, в котором начинающая поп-певица пытается войти в музыкальный бизнес. ^[11]

В 1978 году любители « Жить в прошлом» участвовали в инсценировке жизни в английской деревне железного века .

1980–1990 годы [ править ]

Продюсер Джордж Шлаттер воспользовался появлением видеокассеты, чтобы создать « Настоящих людей» , неожиданный хит для NBC, и он длился с 1979 по 1984 год. Успех « Настоящих людей» был быстро скопирован ABC с шоу трюков « Это невероятно» , организованным совместно с Фрэн. Таркентон ; Вступлением CBS в этот жанр стал сериал « Это моя линия» , ведущий которого был Боб Баркер . Канадская серия Thrill всей жизни , в фантазиях перевыполнена реалить - шоу, первоначально проходили с 1982 по 1988 году он был возрожден с 2001 по 2003 г. В 1985 годе подводного кинооператора Аль Гиддингс совместно с бывшей Мисс Вселенной Шон Уэтерлав сериале « Oceanquest» канала NBC , в котором рассказывалось о приключениях Уэтерли в различных экзотических местах. Уэтерли был номинирован на премию « Эмми» за выдающиеся достижения в области информационного программирования. ^[12] КОПС , который впервые был показан весной 1989 года на канале Fox и был разработан из-за необходимости нового программирования во время забастовки Гильдии писателей Америки 1988 года , ^[13] показал, как дежурные полицейские задерживают преступников. Он представил внешний вид видеокамеры и ощущение cinéma vérité большей части более позднего реалити-шоу.

В сериале «Номер 28» , который транслировался по голландскому телевидению в 1991 году, возникла идея собрать вместе незнакомцев в ограниченной среде на длительный период времени и записать последовавшую драму. Номер 28 также стал пионером многих стилистических условностей, которые с тех пор стали стандартом в реалити-шоу, включая широкое использование саундтрека и вкрапления событий на экране с постфактум "признательностями", записанными членами актерского состава, которые служат повествованием. . Год спустя та же концепция была использована MTV в своем новом сериале «Реальный мир» . Создатель номера 28 Эрик Латур давно утверждал, что Реальный мирбыл непосредственно вдохновлен его шоу. ^[14] Но продюсеры «Реального мира» заявили, что их непосредственным источником вдохновения была «Американская семья» . ^[15] По словам телевизионного комментатора Чарли Брукера , этот тип реалити-шоу стал возможен с появлением компьютерных систем нелинейного монтажа для видео (например, произведенных Avid Technology ) в 1989 году. Эти системы облегчили быстрое редактирование часов видеоматериалов в пригодную для использования форму, что раньше было очень сложно сделать (фильм, который легко редактировать, был слишком дорогим для использования при съемке достаточного количества часов на регулярной основе). ^[16]

«Сильвания Уотерс» (1992) - это австралийский сериал, в котором изображена семья, похожая по концепции на «Американскую семью» .

Дело об убийстве О. Дж. Симпсона в 1994–1995 годах , во время которого в прямом эфире телеканал в течение 90 минут следил за подозреваемым Симпсоном, преследуемым полицией, было описано как основополагающий момент в реалити-шоу. Сети на несколько месяцев прервали свои обычные телевизионные программы для освещения судебного процесса и связанных с ним событий. Из-за статуса Симпсона как ведущего спортсмена и знаменитости, жестокого характера убийств и проблем расы и класса в культуре знаменитостей Лос-Анджелеса сенсационное дело доминировало в рейтингах и публичных обсуждениях. ^{[17] [18]}

Многие звезды реалити-шоу 2000-х и 2010-х годов имеют прямые или косвенные связи с фигурантами дела, в первую очередь с Ким Кардашьян , дочерью защитника Роберта Кардашьян , а также с несколькими ее родственниками и соратниками. ^{[19] [20]}

Созданный телевизионным продюсером Чарли Парсонсом сериал « Экспедиция Робинсона» , который впервые был показан в 1997 году в Швеции (а затем был произведен в большом количестве других стран как « Выживший» ), добавил к шаблону № 28 / Реальный мир идею конкуренции и исключения. . Актеры / участники сражались друг с другом и были удалены из шоу, пока не остался только один победитель (эти шоу теперь иногда называют шоу на выбывание). Программа « Раздевалки », начавшаяся в 1996 году, показывала, как пары ремонтируют дома друг друга, и была первым реалити-шоу с самосовершенствованием ^{[ необходима цитата ].}или тема макияжа . Премьера реалити-шоу о свиданиях Streetmate состоялась в Великобритании в 1998 году. Первоначально созданное Гейбом Саксом как Street Match , в США оно провалилось. Но шоу было обновлено в Великобритании Tiger Aspect Productions и стало культовым. Производственная группа из оригинального сериала позже создала популярные реалити-шоу « Танцы со звездами» , « Локация, локация, локация» , а также обновленный MasterChef . ^{[ необходима цитата ]} 1980-е и 1990-е годы были также временем, когда таблоидные ток-шоустал более популярным. Во многих из них были такие же необычные или неблагополучные гости, которые позже стали популярными в качестве актеров реалити-шоу.

2000-е [ править ]

Реалити-шоу стало популярным во всем мире в конце 1990-х - начале 2000-х годов, благодаря успехам франшиз « Большой брат» и « Выживший / Экспедиция Робинсона ». В Соединенных Штатах телевизионные реалити-программы в 2001 году временно упали в аудитории, что привело к появлению некоторых обозревателей индустрии развлечений ^{[ кто? ],} чтобы предположить, что этот жанр был временным увлечением, которое исчерпало себя. ^{[ необходима цитата ]} Реалити-шоу, пострадавшие от низких оценок, включают «Удивительную гонку» (хотя сериал с тех пор восстановился и находится в 32-м выпуске), « Остаться в живых» (не имеющий отношения к более известнымодноименная сериальная драма ) и «Крот» (имевшая успех в других странах). ^[21] Но сериалы « Цитадель» «Выживший» и « Американский идол» продолжали процветать: в 2000-х оба они возглавляли среднесезонный телевизионный рейтинг США. Survivor возглавлял рейтинги в 2001–2002 годах , а Idol дольше всех удерживал первое место в рейтингах американского телевидения , доминируя над всеми другими программами в прайм-тайм и другими телесериалами в общем количестве зрителей в течение восьми лет подряд, начиная с 2003 года. –2004 к телевизионным сезонам 2010–2011 гг.

На международном уровне ряд шоу, созданных в конце 1990-х и 2000-х годах, имели огромный мировой успех. По меньшей мере десять франшиз реалити-шоу, созданных за это время, имели более 30 международных адаптаций каждая: франшизы песенного конкурса Idol , ^[22] Star Academy ^[23] и The X Factor , а также другие франшизы конкурса, такие как Survivor / Expedition Robinson , « Большой брат» , «Самый большой неудачник» , « Есть талант» , « Топ-модель» , « Мастер-шеф» и « Танцы со звездами» , а также инвестиционная франшиза « Драконье логово» . Несколько "реалити-шоу »того же периода имели еще больший успех, в том числе« Сделка или нет » ,« Кто хочет стать миллионером? » и« Слабое звено » с более чем 50 международными адаптациями каждое (все, кроме трех из этих франшиз, Top Model , The Biggest Loser и Dragons 'Den были созданы либо британскими производителями, либо голландской продюсерской компанией Endemol . Хотя Dragons' Den возникла в Японии , большинство его адаптаций основано на британской версии.) В Индии конкурс показывает Indian Idolбыла самой популярной телепрограммой за первые шесть сезонов. ^[24]

В 2000-е годы были запущены три телеканала, посвященных исключительно реалити-шоу: Fox Reality в США, работавшая с 2005 по 2010 год; Global Reality Channel в Канаде , который длился два года с 2010 по 2012 год; и CBS Reality (ранее известная как Reality TV, а затем Zone Reality) в Соединенном Королевстве, которая работает с 1999 года по настоящее время. Кроме того, несколько других кабельных каналов , включая Bravo , A&E , E! , TLC , История , VH1 и MTV, изменили свои программы в течение 2000-х, чтобы показывать в основном реалити-телесериалы. ^[25]

В начале 2000 - х годов, сетевые руководители выразили обеспокоенность тем , что реалити-телевидение программирования был ограничен в своем обращении к DVD - переиздание и синдикации . Но DVD с реалити-шоу продавались бодро; Laguna Beach: The Real Orange County , The Amazing Race , Project Runway и America's Next Top Model - все они попали в топ DVD, продаваемых на Amazon.com . В середине 2000-х годов DVD «Простая жизнь» превосходили по рейтингу такие сценарии, как «ОК» и « Отчаянные домохозяйки» . Синдикация, однако, была проблематичной; такие шоу, как " Фактор страха" , " COPS" и«Обмен женами» , в котором каждый эпизод является самодостаточным, можно довольно легко воспроизвести повторно, но обычно только по кабельному телевидению или в дневное время (заисключением COPS и America's Funniest Home Videos ). Соревнования,рассчитанныена весьсезон, такие как «Удивительная гонка» , « Выживший» и «Следующая топ-модель Америки», как правило, менее эффективны, и обычно их приходится повторять в марафонах, чтобы привлечь необходимое количество зрителей и сделать их стоящими. (Даже в этих случаях это не всегда удается: первые десять сезонов « Танцев со звездами» были подобраны GSN.в 2012 году проходил в формате марафона, но привлек мало зрителей и имел очень низкие рейтинги). Другой вариант - создание документальных фильмов на основе сериалов, включая расширенные интервью с участниками и кадры, не показанные в исходных эфирах; синдицированный сериал American Idol Rewind является примером этой стратегии.

COPS добилась огромного успеха в синдикации, продажах с прямым откликом и DVD. Главный продукт Fox с 1989 года, COPS с 2013 года (когда он перешел на кабельный канал Spike ) пережил все конкурирующие полицейские шоу по сценарию. [1] Еще одна серия, имевшая большой успех, - это Cheaters , которая работает с 2000 года в США и распространяется более чем в 100 странах по всему миру. В 2001 году Академия телевизионных искусств и наук добавила жанр реалити к премии « Эмми» в категории « Программа выдающейся реальности» . В 2003 году, чтобы лучше различать программы конкуренции и информационной реальности, вторая категория,Добавлена программа конкурса выдающейся реальности . В 2008 году была добавлена ​​третья категория - « Выдающийся организатор реалити-шоу» . В 2007 году появился веб-сериал «Следующий интернет-миллионер» ; это было соревновательное шоу, частично основанное на «Ученике» , и было объявлено первым в мире реалити-шоу в Интернете.

2010-е [ править ]

«Голос» , франшиза конкурса вокалистов, созданная Джоном де Молем и начавшаяся в 2010 году, остается новейшей и очень успешной франшизой реалити-шоу с почти 50 международными адаптациями. Тестер (2010-2012) был первым реалити-шоу, транслировавшимся через игровую приставку. ^[26]

К 2012 году рейтинги многих давних сериалов реалити-шоу в Соединенных Штатах, таких как American Idol , Dancing with the Stars и The Bachelor , начали снижаться. ^[27] Однако реалити-шоу в США в целом оставалось устойчивым, с сотнями шоу на многих каналах. В 2012 году в блоге Vulture журнала New York Magazine была опубликована юмористическая диаграмма Венна, показывающая популярные темы в американских реалити-шоу, которые проходили в то время, включая шоу, действие которых происходило в штатах США Аляска , Луизиана и Техас , шоу о тортах, свадьбах и ростовщиках., и шоу, обычно основанное на соревнованиях, в названии которого есть слово «Wars». ^[28]

Duck Dynasty (2012–2017), посвященная семье Робертсонов, основавших Duck Commander , в 2013 году стала самым популярным реалити-сериалом в истории кабельного телевидения США. Его премьеру четвертого сезона посмотрели почти 12 миллионов зрителей в США, большинство из которых были на сельских рынках. Его доля сельской аудитории составляет 30-е годы, что является чрезвычайно высоким показателем для любого сериала, трансляции или кабельного телевидения.

В 2014 году Entertainment Weekly и Variety снова отметили стагнацию рейтингов реалити-шоу в США, которую они приписали «убывающей отдаче от моря единообразия реальности кабельного телевидения». Они отметили, что ряд сетей, которые показывали реалити-программирования, в том числе Bravo и E !, запускали свои первые шоу по сценарию, а другие, включая AMC , отказывались от планов по запуску дальнейших реалити-программ; хотя они уточнили, что жанр в целом «никуда не денется». ^{[29] [30]} Рейтинги и доходы реалити-шоу продолжали снижаться в конце 2010-х годов. ^[31]

Поджанры [ править ]

Были разные попытки разделить реалити-шоу на разные поджанры:

• В исследовании 2006 года было предложено шесть поджанров: романтика, криминал, информация, реалити-драма, соревнование / игра и талант. ^[32]
• В исследовании 2007 года было предложено пять поджанров: информационно-развлекательные, docusoap, образ жизни, реалити-шоу и программы экспериментов по образу жизни. ^[33]
• В исследовании 2009 года было предложено восемь поджанров: «gamedocs», программы знакомств, программы makeover, docusoaps, конкурсы талантов, судебные программы, реалити-комедии положений и вариации других программ со знаменитостями. ^[34]

Другая категоризация делит реалити-шоу на два типа: шоу, которые предназначены для документирования реальной жизни, и шоу, которые помещают участников в новые обстоятельства. В статье 2003 года теоретики Элизабет Клаус и Стефани Люке назвали первую категорию «докозами», которая состоит из «повествовательной реальности», а вторую категорию - «мылом реальности», состоящим из «перформативной реальности». ^[35] С 2014 года Primetime Emmy Awards использует аналогичную классификацию с отдельными наградами для программ « неструктурированной реальности » и « структурированной реальности », а также третью награду для программ « соревнований по реальности ».

Документальный стиль [ править ]

Во многих реалити-шоу, съемка камерой и монтаж видеоматериалов создают у зрителя впечатление, что он является пассивным наблюдателем, который следит за людьми, занимающимися своей повседневной личной и профессиональной деятельностью; этот стиль съемки иногда называют « полетом по стене» или « фактическим телевидением» . История «сюжеты» часто строятся с помощью редактирования или планируемых ситуаций, с результатами , напоминающими телесериалы - отсюда термины docusoap и докудрама . Программы в документальном стиле дают зрителям возможность лично взглянуть на жизнь испытуемых.

В документальном реалити-шоу есть несколько подкатегорий или вариантов:

Стиль мыльной оперы [ править ]

Хотя термин «docusoap» использовался во многих реалити-шоу в документальном стиле, были шоу, в которых сознательно пытались имитировать внешний вид и структуру мыльных опер. Такие шоу часто фокусируются на сплоченной группе людей, их изменчивой дружбе и романтических отношениях. Одним из весьма влиятельных таких серий была американская 2004-2006 серия Laguna Beach: The Real Orange County , который пытался специально имитирует прайм мыльной оперы ОК , который начал проветривание в 2003 году Laguna Beach были более кинематографическим ощущение , чем любая предыдущая реальность телешоу с использованием более качественного освещения и камер, закадрового комментария вместо экранных «исповеди» и более медленного темпа. ^[36] «Лагуна-Бич» привела к нескольким дополнительным сериям, в первую очередь к сериалу «Холмы» 2006–2010 годов . Он также вдохновил другие сериалы, в том числе очень успешные британские сериалы «Единственный путь - это Эссекс» и « Сделано в Челси» и австралийский сериал « Пресная вода» .

Из-за их кинематографического ощущения многие из этих шоу обвинялись в том, что они были написаны заранее, в большей степени, чем другие реалити-шоу. Продюсеры фильмов «Единственный путь - это Эссекс» и « Сделано в Челси» признались, что инструктируют актеров о том, что нужно говорить, чтобы вызвать больше эмоций из каждой сцены, хотя они настаивают на том, что основные истории реальны. ^[37]

Еще одна очень успешная группа шоу в стиле мыльных опер - это франшиза « Настоящие домохозяйки », которая началась с «Настоящих домохозяек округа Ориндж» в 2006 году и с тех пор породила около двадцати других сериалов в США и за рубежом. У франшизы более старый состав и другая личная динамика, чем у Лагуна-Бич и ее подражателей, а также более низкая стоимость производства, но аналогично она призвана напоминать сценарии мыльных опер - в этом случае телесериалы Отчаянные домохозяйки и Пейтон-плейс .

Заметная часть таких сериалов сосредоточена на группе женщин, которые имеют романтические отношения со знаменитостями-мужчинами; в их число входят « Баскетбольные жены» (2010), « Любовь и хип-хоп» (2011), « Голливудские бывшие» (2012), « Бывшие жены рока» (2012) и WAGS (2015). У большинства этих шоу были спин-оффы в разных местах.

Есть также шоу в стиле «летать на стене» с участием знаменитостей. Часто они показывают знаменитостей, ведущих свою повседневную жизнь: известные примеры включают Шоу Анны Николь , Осборны , Семейные драгоценности Джина Симмонса , Молодожены: Ник и Джессика , Идти в ногу с Кардашьян и Хоган знает лучше . VH1 в середине 2000-х проводил целый блок таких шоу, известных как "Celebreality". Подобные шоу часто создаются с целью продвижения продукта знаменитостей или будущего проекта.

Субкультуры [ править ]

Некоторые сериалы в документальном стиле проливают свет на культуры и образ жизни, которые большинство зрителей редко замечают иначе. Одним из примеров являются шоу о людях с ограниченными возможностями ^[38] или людях с необычным физическим состоянием, например, американский сериал « Толкай девочек и маленьких людей», «Большой мир» и британские программы « За гранью границ» , «Пропавшая топ-модель Британии» , «Неопределенные» и « Семь гномов». .

Другой пример - это шоу, которые изображают жизнь этнических или религиозных меньшинств. Примеры включают всеамериканские мусульмане ( ливанско-американские мусульмане ), шахов Сансет (богатые американцы персидского происхождения ), сестры-жены (многоженцы из отколовшейся мормонской группы), ломающую амишскую и амишскую мафию ( амиши ) и Вашингтон-Хайтс ( доминиканские американцы). ).

Франшиза « Настоящие домохозяйки » открывает окно в жизнь социально ориентированных городских и пригородных домохозяек. Многие шоу сосредоточиться на богатстве и показного потребления , в том числе Платиновый Свадьбы и My Super Sweet 16 , в котором документально огромный приход возраста празднования брошенные богатых родителей. И наоборот, очень успешные " Here Comes Honey Boo Boo" и " Duck Dynasty" расположены в более бедных сельских районах на юге Соединенных Штатов .

Профессиональная деятельность [ править ]

Некоторые шоу в документальном стиле изображают профессионалов, которые либо занимаются повседневными делами, либо реализуют весь проект в течение сериала. Одним из первых примеров (и самые длинные бегущие реалити - шоу любого жанра) является Cops , ^[39] , который он дебютировал в 1989 году Других таких шоу , непосредственно связанных с правоохранительными органами , включает первый 48 , Собаку Охотник за головы , полиции Стоп! , ГАИ , Пограничная охрана и патруль . ^[40]

Шоу, действие которых происходит в определенном месте деятельности, включают American Chopper , Miami Ink и его дочерние компании, Bikini Barbershop и Lizard Lick Towing .

Шоу, в которых показаны люди, работающие в одном и том же некоммерческом месте, включают в себя Airport и Bondi Rescue .

Шоу, в которых изображается группа людей, выполняющих одну и ту же работу, иногда соревнующихся друг с другом, включают « Смертельный улов» , « Ледяные дальнобойщики» и « Лос-Анджелес, перечисление на миллион долларов» и его дочерние компании.

Финансовые операции и оценки [ править ]

Одна из примечательных подгрупп шоу о профессиональной деятельности - это те, в которых профессионалы торгуются и участвуют в финансовых транзакциях, часто из-за уникальных или редких предметов, ценность которых должна быть сначала оценена. Два таких шоу, оба из которых привели к множеству дополнительных шоу, - это Pawn Stars (о ломбардах ) и American Pickers . Другие шоу, хотя и основаны на таких финансовых транзакциях, также показывают элементы личной и профессиональной жизни основных участников; эти шоу включают « Жесткую пешку» и « Люди из комиксов» . Такие шоу имеют некоторую предшественницу в британском сериале Antiques Roadshow , ^[41] который начал выходить в эфир в 1979 году и с тех пор породил множество международных версий, хотя этот сериал включает только оценки и не включает торг или другие драматические элементы.

«Структурированная реальность» [ править ]

В то время как для шоу в «документальном стиле» подразумевается, что показанные события все равно имели бы место, даже если бы камеры не были на месте, в других шоу происходящие события делаются открыто ради шоу. Эти шоу отличаются от «реалити-шоу» или «реалити-шоу» (см. Ниже) тем, что участники не соревнуются друг с другом. ^{[ необходима цитата ]}

Особая среда обитания [ править ]

Некоторые программы в документальном стиле помещают актеров, которые в большинстве случаев ранее не знали друг друга, в сценическую среду обитания; Реальный мир был создателем этого формата. Практически в каждом другом подобном типе программирования перед актерами ставятся конкретные задачи или препятствия, которые необходимо преодолеть. «Правила дорожного движения» , впервые вышедшие в эфир в 1995 году в качестве спин-оффа «Реального мира» , создали шоу-структуру, в которой актеры путешествовали по разным странам, выполняя соревнования за призы.

«Большой Брат» , вероятно, самая известная программа такого типа в мире, выпущено около 50 международных версий. Другие шоу в этой категории, такие как «Дом 1900 года» и «Армия парней» , включают историческую реконструкцию , в которой актеры живут и работают как люди определенного времени и места. « Остров Искушений» 2001 годаполучил известность, разместив несколько пар на острове, окруженном одинокими людьми, чтобы проверить их приверженность друг другу. Есть еще одно шоу The Challenge (сериал), который существует уже более 30 сезонов. Около 30 человек соревнуются в разных соревнованиях, чтобы побеждать, и голосуют друг против друга, чтобы попытаться выиграть деньги (аналогично Большому Брату). U8TV: Лофтеры объединили формат «особой жизненной среды» с форматом «профессиональной деятельности». отмечалось ранее; Помимо совместного проживания на чердаке , каждый актерский состав шоу был нанят для ведения телевизионной программы на канадском кабельном канале.

«Простая жизнь» , « Томми Ли идет в колледж» и «Сюрреалистическая жизнь» - все это шоу, в которых знаменитости помещаются в неестественную среду.

Судебные шоу [ править ]

Первоначально все судебные шоу представляли собой театрализованные и постановочные программы с актерами, играющими истцов, свидетелей и адвокатов. Дела были либо реконструкциями реальных случаев, либо случаями, которые были выдуманы полностью. Среди примеров сценических драм в зале суда - « Знаменитые суды присяжных» , « Ваш свидетель» и первые две эпохи суда по разводам . Народный суд произвел революцию в жанре, представив в 1981 году арбитражный формат «реальности» , который позже был принят подавляющим большинством судебных шоу. Жанр пережил затишье в программировании после того, как The People's Court был отменен в 1993 году, но затем резко вырос после появления судьи Джуди.в 1996 году. Это привело к дебюту множества других реалити-шоу, таких как судья Матис , судья Джо Браун , судья Алекс , судья Миллс Лейн и судья Хэтчетт .

Хотя стороны в судебном процессе легитимны, «судьи» в таких шоу на самом деле являются арбитрами, поскольку эти псевдо-судьи на самом деле не председательствуют в суде . Однако, как правило, это судьи в отставке или, по крайней мере, лица, имеющие некоторый юридический опыт.

Программы зала суда - это, как правило, дневные телешоу, которые транслируются в будние дни.

Инвестиции [ править ]

Глобальный синдицированный формат «Логово драконов» показывает группе богатых инвесторов, которые выбирают, вкладывать ли им деньги в серию представленных стартапов и предпринимательских предприятий . В сериале « Ресторанный стартап» тоже участвуют инвесторы, но в нем больше присутствует элемент игрового шоу, в котором владельцы ресторанов соревнуются, чтобы доказать свою ценность. Британский сериал « Покажи мне, Моне» предлагает поворот, в котором художественная ценность произведений искусства, а не их финансовая ценность, оценивается жюри, которое определяет, будет ли каждое из них представлено на выставке.

Выживание на открытом воздухе [ править ]

Другой поджанр помещает людей в дикие и сложные природные условия. Сюда входят такие шоу, как Survivorman , Man vs. Wild , Marooned with Ed Stafford , Naked and Afraid и Alaskan Bush People . Шоу Survivor и Get Out Alive with Bear Grylls сочетают выживание на открытом воздухе с форматом соревнований, хотя в Survivor соревнование также связано с социальной динамикой.

Самосовершенствование / макияж [ править ]

Некоторые реалити-шоу рассказывают о человеке или группе людей, улучшающих свою жизнь. Иногда в течение всего сезона снимается одна и та же группа людей (как в «Лебеде» и « Клубе знаменитостей» ), но обычно в каждом эпизоде ​​ставится новая цель для улучшения. Несмотря на различия в содержании, формат обычно один и тот же: сначала шоу знакомит участников с их нынешней, далеко не идеальной средой. Затем испытуемые встречаются с группой экспертов, которые дают им инструкции о том, как улучшить ситуацию; они предлагают помощь и поддержку по пути. Наконец, испытуемых возвращают в их среду обитания, и они вместе со своими друзьями, семьей и экспертами оценивают произошедшие изменения. Другие шоу самосовершенствования или преображения включают:Самый большой проигравший , Экстремальная потеря веса и Жирный марш (которые охватывают потерю веса), Экстремальный макияж (весь внешний вид), Странный глаз , Что не носить , Как мне выглядеть? , Тринни и Сюзанна раздеваются ... и Snog Marry Avoid? (стиль и уход), Supernanny (воспитание детей), Made (трансформация жизни), Tool Academy (построение отношений), Charm School и From G's to Gents (самосовершенствование и манеры).

Идея самосовершенствования была доведена до крайности в британском шоу Life Laundry , в котором профессиональная помощь оказывалась людям, которые скупердяем, даже живя в нищете. Американский телесериал Hoarders and Hoarding : Buried Alive придерживается аналогичных предпосылок, представляя вмешательство в жизнь людей, страдающих от компульсивного накопительства .

В одном исследовании участники, которые признались, что смотрели больше реалити-шоу, с большей вероятностью совершили желаемую пластическую операцию, чем те, кто смотрел меньше. ^[42]

Ремонт [ править ]

Некоторые демонстрируют переделку части или всего жилого помещения, рабочего места или автомобиля человека. Американский сериал « Этот старый дом» , дебютировавший в 1979 году, рассказывает о капитальном ремонте разных домов в течение сезона; Медиакритик Джефф Джарвис предположил, что это «оригинальное реалити-шоу». ^[43] Британское шоу « Раздевалки» , начавшееся в 1996 году (позже переделанное в США как « Торговые помещения» ), было первым таким обновленным шоу, которое добавило атмосферы игрового шоу с участием различных еженедельных участников. ^{[ необходима цитата ]}

Шоу по ремонту домов являются основой американского / канадского кабельного канала HGTV , чьи шоу по обновлению включают успешные франшизы Flip or Flop , Love It or List It и Property Brothers , а также такие шоу, как Facelift Дебби Трэвис , Designed to Sell и Холмс о домах . Шоу, не относящиеся к HGTV, в этой категории включают Extreme Makeover: Home Edition и While You Were Out .

Pimp My Ride и Overhaulin ' показывают автомобили, которые перестраиваются индивидуально.

Улучшение бизнеса [ править ]

В некоторых сериалах один или несколько экспертов пытаются улучшить слабый малый бизнес в течение каждого эпизода. Примеры, которые охватывают многие виды бизнеса, включают « Мы имеем в виду бизнес» и «Прибыль» . Шоу, предназначенные для определенного типа бизнеса, включают « Преображение ресторана» и «Кошмары кухни Рамзи» (для ресторанов), « Спасение в баре» (для баров) и « Отель Ад» (для отелей).

Шоу « Натан для тебя» в некоторой степени является пародией на жанр, где ведущий Натан Филдер дает нелепые советы ничего не подозревающим владельцам бизнеса.

Социальный эксперимент [ править ]

Другой тип программ реальности - это социальный эксперимент, который порождает драму, конфликт, а иногда и трансформацию. Ярким примером является британский телесериал « Обмен женами» , который начался в 2003 году и имел много дополнительных продаж в Великобритании и других странах. В сериале люди с разными ценностями соглашаются жить по социальным правилам друг друга в течение короткого периода времени. Другие шоу в этой категории включают « Обмен супругами» , « Клуб плохих девушек» и « Праздничное вскрытие» . Faking It была сериалом, в котором людям приходилось изучать новый навык и выдавать себя за экспертов в этом навыке. Shattered - это скандальный британский сериал 2004 года, в котором участники соревновались за то, сколько времени они смогут пройти.без сна . Одиночный был спорным сериалом Fox Reality 2006-2010, который изолировал участников на несколько недель в камерах одиночного заключения с ограниченным сном, едой и информацией, в то время как соревнования на выбывание заканчивались кнопкой выхода, из-за чего победители оставались намного дольше, чем необходимо в качестве слепых. играть, чтобы не бросить курить первым.

Скрытые камеры [ править ]

Другой тип программирования реальности - это скрытые камеры, которые вращаются, когда случайные прохожие сталкиваются с постановочной ситуацией. «Скрытая камера» , которая впервые была показана по телевидению в 1948 году, стала пионером этого формата. Современные варианты этого типа производства включают Punk'd , Trigger Happy TV , Primetime: What would you Do? , Эксперимент Джейми Кеннеди и Просто для смеха: Приколы . Серии Scare Tactics и Room 401 представляют собой программы со скрытой камерой, цель которых - напугать участников, а не просто сбить их с толку или развлечь. Не во всех шоу со скрытой камерой используются строго постановочные ситуации. Например, синдицированная программаМошенники заявляют, что используют скрытые камеры для записи подозреваемых в обмане партнеров, хотя подлинность шоу подвергалась сомнению и даже опровергалась некоторыми, кто участвовал в сериале. ^[44] После того, как доказательства были собраны, обвинитель противостоит обманывающему партнеру с помощью хозяина. Во многих документальных программах, посвященных особой жизни, по всему дому устанавливаются скрытые камеры, чтобы запечатлеть моменты, пропущенные обычной съемочной группой, или кадры из интимной спальни.

Сверхъестественное и паранормальное [ править ]

Сверхъестественные и паранормальные реалити-шоу, такие как Fear MTV , помещают участников в пугающие ситуации, которые якобы связаны с паранормальными явлениями, такими как призраки , телекинез или дома с привидениями . В таких сериалах, как Celebrity Paranormal Project , заявленная цель - расследование, а в некоторых сериалах, таких как Scariest Places on Earth, участникам предлагается выжить в ходе расследования; в то время как другие, такие как Paranormal State и Ghost Hunters, используют постоянную команду исследователей паранормальных явлений . В целом шоу следуют схожим стилизованным образцамночное видение , наблюдение и съемка с портативных камер; нечетные углы; субтитры, устанавливающие место и время; ненасыщенные изображения; и немелодичные саундтреки. Отмечая тенденцию в реальности показывает , что принимает паранормальные за чистую монету, Нью Йорк Таймсы редактора культуры Майк Хейл ^[45] охарактеризованный призрак охота показывает , как «чистый театр» и сравнили жанр реслинг или эротику порнографии для шаблонного, дразня подход. ^[46]

Обман [ править ]

В реалити-шоу-мистификациях некоторым участникам сериала предоставляется ложная предпосылка ; Остальная часть актерского состава может включать актеров, которые понимают шутку. Эти шоу часто служили пародией на условности жанра реалити-шоу. Первым таким шоу стал американский сериал 2003 года « Шоу Джо Шмо» . Другие примеры: My Big Fat Obnoxious Boss (по образцу The Apprentice ), My Big Fat Obnoxious Fiance , Hell Date (по образцу Blind Date ), Superstar USA (по образцу American Idol ), Bedsitcom (по образцу Big Brother ), Space Cadets(который убедил цели-обманщики в том, что они летят в космос), « Вторжение в Айову» (в котором город был убежден, что Уильям Шатнер снимал там фильм) и « Реальность ада» ^[47] (в котором использовалась другая цель и сюжет каждого эпизода) . Другие мистификации не предназначены для создания комедийного эффекта и не включают актеров. В некоторых сериалах личность богатого или могущественного человека замаскирована, чтобы он мог пойти среди менее привилегированных людей, чтобы увидеть их в их естественном состоянии и оценить их достоинство за щедрость; остальным участникам во время съемок не рассказывают истинную суть шоу. Популярные примеры: Undercover Boss(хотя это шоу также предназначено для того, чтобы боссы более точно видели свой бизнес) и «Тайный миллионер» . Другие шоу, хотя и не являются шоу-мистификациями как таковые, предлагали некоторым актерам вводящую в заблуждение информацию, чтобы добавить морщинки к соревнованию. Примеры включают Boy Meets Boy и Joe Millionaire .

Соревнования в реальности / игровые шоу [ править ]

Смотрите также: Список реалити-шоу игровых шоу

Другой поджанр реалити-шоу - это « реалити-шоу », «реалити-шоу плей-офф » или так называемые «реалити-шоу», которые следуют формату внетурнирных соревнований на выбывание . ^[48] Обычно участники снимаются, соревнуясь за приз, часто живя вместе в замкнутом пространстве. Во многих случаях участники удаляются до тех пор, пока не останется только один человек или команда, которые затем объявляются победителями. Обычно это делается путем исключения участников по одному (или иногда по два за раз, как эпизодический поворот из-за количества задействованных участников и продолжительности данного сезона) либо путем голосования неодобрения.или проголосовав за самых популярных. Голосование проводится зрителями, участниками шоу, судейской коллегией или их комбинацией.

Хорошо известным примером реалити-шоу является глобально синдицированный Большой Брат , в котором актеры живут вместе в одном доме, а участники регулярно удаляются либо зрителями, либо, в американской версии, участниками. самих себя. Остается разногласие по поводу того, действительно ли шоу о поиске талантов, такие как сериал « Идол», сериал « Есть талант » и сериал « Танцы со звездами », являются реалити-шоу или просто новыми воплощениями шоу, таких как «Поиск звезд».. Хотя шоу предполагают традиционный поиск талантов, шоу следуют правилам конкурса реалити-шоу: удаляют одного или нескольких участников в каждом эпизоде, позволяя публике голосовать за того, кто будет удален, и чередуют выступления с видеоклипами, демонстрирующими предысторию участников. ", их мысли о конкурсе, своих репетициях и неохраняемых закулисных моментах. Кроме того, между конкурсантами и судьями показано много незашифрованного взаимодействия. Премия American Primetime Emmy Awards номинировала как « Американский идол», так и « Танцы со звездами» в номинации « Эмми за выдающуюся реалити-шоу» .

Игра показывает, как « Слабое звено» , « Кто хочет стать миллионером?» , American Gladiators и Deal or No Deal , которые были популярны в 2000-х годах, также находятся в серой зоне: как и традиционные игровые шоу (например, The Price Is Right , Jeopardy!) действие происходит в закрытой телестудии в течение непродолжительного времени; тем не менее, они имеют более высокую производственную ценность, более драматичную фоновую музыку и более высокие ставки, чем традиционные шоу (выполняемые либо путем подвергания участников физической опасности, либо с помощью крупных денежных призов). Кроме того, между участниками и организаторами больше взаимодействия, и в некоторых случаях они также включают соревнование или выбывание участников в реальном стиле. Эти факторы, а также рост глобальной популярности этих шоу одновременно с приходом повального увлечения реалити-шоу, привели к тому, что такие шоу часто группируются под зонтиками реалити-шоу и игровых шоу. ^[49] Были различные гибридные реалити-шоу, такие как всемирно известная Академия звезд., который сочетает в себе форматы Big Brother и Idol , The Biggest Loser , сочетающий конкуренцию с форматом самосовершенствования, и American Inventor , который использует формат Idol для продуктов, а не для людей. Некоторые реалити-шоу, которые транслировались в основном в начале 2000-х, такие как Popstars , Making the Band и Project Greenlight , посвятили первую часть сезона выбору победителя, а вторую - показу этого человека или группы людей, работающих над проектом. .

К популярным вариантам соревновательного формата можно отнести:

Соревнование на основе свиданий [ править ]

Конкурсные шоу, основанные на свиданиях, показывают, как участник выбирает одного из группы женихов. В течение одного эпизода или всего сезона претенденты выбывают до тех пор, пока не останется только участник и последний претендент. В начале 2000-х этот тип реалити-шоу доминировал над другими жанрами в основных сетях США. Примеры включают The Bachelor , его спин-офф The Bachelorette , Temptation Island , Average Joe , Flavor of Love (шоу знакомств с участием рэпера Flavor Flav, которое прямо или косвенно привело к более чем 10 побочным продуктам), The Cougar и Love in the Wild . В браке с Америкой, конкурсанты были выбраны зрительским голосованием. Это один из старых вариантов формата; Такие шоу, как «Игра свиданий» , датируемые 1960-ми годами, имели аналогичные предпосылки (хотя каждый эпизод был самодостаточным, а не последовательным форматом более современных шоу).

Поиск работы [ править ]

В этой категории конкурс вращается вокруг навыка, на который участники были предварительно проверены. Участники выполняют различные задания, основанные на этом навыке, оцениваются, а затем удерживаются или удаляются одним экспертом или группой экспертов. Шоу обычно представляет собой некий поиск работы, в котором приз победителю включает контракт на выполнение такого рода работы и нераскрытую зарплату, хотя награда может быть просто денежной суммой и дополнительными призами, например Обложка статьи в журнале. В шоу также представлены судьи, которые действуют как советники, посредники, а иногда и наставники, чтобы помочь участникам развить свои навыки дальше или, возможно, решить их будущую позицию в конкурсе. Popstars , дебютировавший в 1999 году, возможно, был первым подобным шоу, в то время как Idolсерия была самой продолжительной и на протяжении большей части времени самой популярной из таких франшиз. Первым шоу поиска работы, которое показало драматические, непредсказуемые ситуации, возможно, было «Следующая топ-модель Америки» , премьера которой состоялась в мае 2003 года. Другие примеры включают «Ученик» (который оценивает деловые навыки); Hell's Kitchen , MasterChef и Top Chef (для поваров); Shear Genius (для укладки волос), Project Runway (для дизайна одежды), Top Design и The Great Interior Design Challenge (для дизайна интерьера), Stylista (для модных редакторов), Last Comic Standing(для комиков), I Know My Kid's a Star (для детей-исполнителей), On the Lot (для режиссеров), RuPaul's Drag Race (для трансвеститов), The Shot (для модных фотографов), So You Think You Can Dance (для танцоры), MuchMusic VJ Search and Food Network Star (для телеведущих), Dream Job (для спортивных комментаторов), American Candidate (для начинающих политиков), Work of Art (для художников), Face Off (для художников- протезистов ), Ink Master и Best Ink (для татуировщиков),Platinum Hit (для авторов песен) и The Tester (для тестеров игр).

Одна примечательная подгруппа, популярная примерно с 2005 по 2012 год, состояла из шоу, в которых победитель получает определенную роль в известном фильме, телешоу, музыкальной или исполнительской группе. Примеры включают Scream Queens (где призом была роль в сериале « Пила »), The Glee Project (за роль в телешоу Glee ) и Как вы решаете проблему, как Мария? (главная роль в возрождении мюзикла «Звуки музыки» ). Самый экстремальный приз за такое шоу, возможно, был за одно из первых таких шоу, Rock Star: INXS 2005 года , где победителем стал солист рок-группы INXS .Джей Ди Форчун , победивший в шоу, был солистом INXS до 2011 года.

В некоторых шоу используется тот же формат со знаменитостями: в этом случае нельзя ожидать, что победитель продолжит это направление работы, а призовые выигрыши часто идут на благотворительность. Самыми популярными из таких шоу были франшизы « Танцы со звездами» и « Танцы на льду ». Другие примеры программ конкурса знаменитостей включают Deadline , Celebracadabra и Celebrity Apprentice .

Спорт [ править ]

Большинство этих программ создают спортивные соревнования среди спортсменов, пытающихся закрепить свое имя в этом виде спорта. «Клуб» в 2002 году был одним из первых шоу, в котором спорт был дополнен реалити-шоу, основанным на искусственном клубе, соревнующемся с настоящими клубами в австралийском футболе ; зрители помогли выбрать игроков, в которые играют каждую неделю, проголосовав за своих фаворитов. Golf Channel в Большой перерыв реалити - шоу , в котором начинающие игроки соревнуются друг с другом и будут устранены. Претендент , бокс - шоу, стала первой американской реалити - шоу , в котором участник покончил жизнь самоубийствомпосле исключения из шоу; Победителю шоу пообещали выстрелить на чемпионат мира по боксу. Победивший Серхио Мора действительно получил титульный бой и стал чемпионом мира по боксу. В The Ultimate Fighter участники добровольно отказались или выразили желание отказаться от участия в шоу из-за давления со стороны конкурентов.

В спортивных шоу, иногда просто появляясь на шоу, не обязательно побеждая, участник может получить работу. Владелец UFC заявил, что финальный матч первого сезона Ultimate Fighter прошел так хорошо; обоим участникам был предложен контракт, и, кроме того, многие «выпускники TUF», не выигравшие, преуспели в UFC. Многие из проигравших от World Wrestling Entertainment «s достаточно жестким и Diva поиска шоу были подобраны компанией.

Не во всех спортивных программах спортсмены пытаются заявить о себе в этом виде спорта. 2006 США серии реальности Knight школа ориентирована на студентах Техасского университета , претендующих на блуждания по (не ученость ) позицию реестра на школы мужской баскетбольной команды под легендарным тренером Боб Найта . В Ирландской Республике на мероприятии RTÉ One 's Celebrity Bainisteoir восемь неспортивных ирландских знаменитостей становятся bainisteoiri ( менеджерами ) гэльских футбольных команд среднего уровня , возглавляя свои команды в официально санкционированном турнире. 2019 годРеалити-сериал Netflix Hyperdrive объединил элементы дрифта (который представляет собой форму автогонок, которая обычно не транслируется по наземному или кабельному телевидению) с профессиональными трюками.

Иммунитет [ править ]

Одной из концепций, впервые предложенных реалити-шоу и уникальной для них, является идея неприкосновенности, согласно которой участник может получить право на освобождение от участия в следующий раз, когда участники будут исключены из шоу. Возможно, первый случай иммунитета в реалити-шоу был на Survivor , премьера которого состоялась в 1997 году в Швеции под названием Expedition Robinson , прежде чем он получил международную известность после премьеры американского выпуска (под названием Survivor ) в 2000 году. В этом шоу есть сложные правила, касающиеся иммунитета: игрок может достичь этого, выиграв испытания (либо в команде в фазе племени, либо индивидуально в фазе объединения), или, в более поздние сезоны, найдя спрятанный тотем. Они также могут передать свой иммунитет кому-то другому, и в последнем случае они могут держать свой иммунитет в секрете от других игроков. ^[50]

В большинстве шоу иммунитет немного проще: он обычно достигается победой в задании, часто относительно незначительном задании в первой половине эпизода; объявление об иммунитете делается публично, и иммунитет обычно не подлежит передаче. Конкурс показывает, что иммунитет к функциям включает франшизы Apprentice , Big Brother , Biggest Loser , Top Model и Top Chef . Иммунитет также может иметь дополнительную силу, например, в « Большом брате», где победивший участник обычно имеет влияние на решение, кому грозит выбывание в конце недели. В одном ученикеВ этом эпизоде ​​участник решил отказаться от заработанного иммунитета и был немедленно «уволен» Дональдом Трампом за отказ от этого мощного актива. ^[51]

Критика и анализ [ править ]

«Реальность» как неправильное употребление [ править ]

Противники часто ставят под сомнение подлинность реалити-шоу. Название жанра «реальность» часто критикуется как неточное из-за утверждений, что жанр часто включает в себя такие элементы, как заранее спланированный сценарий (в том числе практика, называемая « мягким сценарием »), действие, призывы закулисной команды к созданию определенные неблагоприятные ситуации и драмы, а также вводящее в заблуждение редактирование. Это часто называют «написанием сценариев без бумаги».

Во многих случаях вся посылка шоу создается вокруг соревнования или другой необычной ситуации. Некоторые шоу обвиняли в использовании фейков для создания более привлекательного телевидения, например, в заранее продуманных сюжетных линиях и, в некоторых случаях, в кормлении участников диалогами, фокусируясь только на наиболее диковинном поведении участников, и изменяя события путем редактирования и повторных съемок. ^{[52] [53]}

Такие шоу, как Survivor и Amazing Race , предлагающие денежный приз, регулируются федеральным законом об игровых шоу, 47 USC  § 509 , и во время съемок контролируются юридическим персоналом, а также стандартами и практикующим персоналом родительской сети. Этим шоу нельзя манипулировать каким-либо образом, влияющим на исход игры. Однако вводящее в заблуждение редактирование не влияет на справедливость конкурса.

Телевизионные шоу, которые были обвинены или признаны в обмане, включают «Реальный мир» , ^{[54] [55] [56]} американскую версию Survivor , ^[57] Joe Millionaire , ^[58] The Hills , A Shot at Love with Тила Текила , ^[59] Hogan Knows Best , ^[60] Extreme Makeover: Home Edition , ^[61] Холостяк и холостяк , ^{[62] [63] [64] [65] [66] [67]} Pawn Stars , ^{[ 68]} Войны за хранение ,^[69] и Идти в ногу с Кардашьян . ^{[70] [71]}

Политическое и культурное влияние [ править ]

Глобальные успехи реалити-шоу стали, по мнению некоторых аналитиков, важным политическим феноменом. В некоторых ^{[ количественно ]} авторитарных странах голосование на реалити-шоу предоставило многим гражданам первую возможность проголосовать на любых свободных и справедливых широкомасштабных «выборах». Кроме того, откровенность обстановки некоторых реалити-шоу представляет ситуации, которые часто являются табу в определенных консервативных культурах, таких как Star Academy Arab World , которая начала транслироваться в 2003 году и где участники мужского и женского пола живут вместе. ^[72] Панарабская версия « Большого брата» была отменена в 2004 году менее чем через две недели после выхода в эфир после общественного протеста и уличных протестов. ^[73]В 2004 году журналист Мэтт Лабаш , отмечая обе эти проблемы, писал, что «лучшей надеждой для маленьких Америк, развивающихся на Ближнем Востоке, может быть реалити-шоу арабского производства». ^[74]

В 2007 году телеканал Абу-Даби начал транслировать «Поэт миллиона» , шоу, в котором участвовало голосование и выбывание в стиле « Поп-идол» , но для написания и выступления арабской поэзии . Шоу стало популярным в арабских странах, его посмотрели около 18 миллионов человек ^[75], отчасти потому, что в нем удалось объединить волнение реалити-шоу с традиционной культурно актуальной темой. ^[76] В апреле 2010 года, однако, шоу также стало предметом политических споров, когда Хисса Хилал , 43-летняя участница из Саудовской Аравии , зачитала стихотворение с критикой мусульманских священнослужителей своей страны. ^[77]И критики, и общественность положительно отреагировали на поэзию Хилала; она получила наивысшие оценки судей на протяжении всего конкурса и заняла третье место в общем зачете. ^[75]

В Индии летом 2007 года освещение третьего сезона сериала « Индийский идол» было сосредоточено на разрушении культурных и социально-экономических барьеров, поскольку публика сплотилась вокруг двух лучших участников шоу. ^[24]

Конкурс китайских певцов Super Girl (местная имитация Pop Idol ) также был процитирован ^{[ кем? ]} за его политическое и культурное влияние. ^[78] После того, как финал сезона 2005 года собрал аудиторию в 400 миллионов человек и набрал восемь миллионов текстовых сообщений , государственная англоязычная газета Beijing Today опубликовала заголовок на первой странице: «Супер девушка - это Сила для демократии? " ^[79] Китайское правительство раскритиковало шоу, сославшись на его демократичность и чрезмерную пошлость, или «светскость», ^[80] и в 2006 году полностью запретило его. ^[81]Позже он был повторно введен ^{[ кем? ]} в 2009 году, а затем снова запретили в 2011 году. Super Girl также подвергалась критике со стороны неправительственных комментаторов за создание, казалось бы, невозможных идеалов, которые могут нанести вред китайской молодежи. ^[78]

В Индонезии реалити-шоу превзошли мыльные оперы как самые популярные телепрограммы. ^[82] Одна популярная программа, Jika Aku Menjadi («Если бы я был»), следует за молодыми людьми из среднего класса, которые временно помещаются в жизнь низшего класса, где они учатся ценить свои обстоятельства дома, переживая повседневную жизнь на тем повезло меньше. ^[82] Критики утверждали, что эта и подобные программы в Индонезии укрепляют традиционно западные идеалы материализма и потребительства . ^[82]Однако Эко Нугрохо, продюсер реалити-шоу и президент Dreamlight World Media, настаивает на том, что эти реалити-шоу не продвигают американский образ жизни, а, скорее, достигают людей через их универсальные желания. ^[82]

Реалити-шоу также подверглось критике в Великобритании и Соединенных Штатах за его идеологическую связь с обществами наблюдения и потребительства. В своей статье для The New York Times в 2012 году автор Марк Андреевич охарактеризовал роль реалити-шоу в обществе после 11 сентября 2001 г. как нормализацию наблюдения в рамках совместного мониторинга, «логику развивающейся экономики наблюдения» и обещание надуманное представление о себе в обществе. ^[83] LSE бумаги Ник Couldry связывает реальность телевидение с неолиберализма , осуждая ритуализированному принятие и потребление , что должно быть узаконено для общества , которому она служит. ^[84]

Вместо драмы по сценарию [ править ]

Реалити-шоу обычно обходится дешевле, чем производство сериалов по сценариям. ^{[ необходима цитата ]}

Исполнительный вице-президент VH1 Майкл Хиршорн писал в 2007 году, что сюжеты и сюжеты на реалити-шоу более аутентичны и более интересны, чем в сценариях драмы, написав, что сценарии сетевого телевидения «по-прежнему доминируют варианты полицейских процедур ... в которых акции группа персонажей (этнически, сексуально и по поколению) борется с бесконечными версиями одной и той же дилеммы. В эпизодах есть вся ритуальная предсказуемость японского театра Но , в то время как реалити-шоу - это «самый оживленный жанр на съемочной площадке прямо сейчас. занимался злободневными культурными проблемами - классом, полом, расой - которое респектабельное телевидение ... редко касается ». ^[85]

Телевизионный критик Джеймс Поневозик писал в 2008 году, что в реалити-шоу, таких как Deadliest Catch и Ice Road Truckers, демонстрируются люди из рабочего класса, которые «были обычным делом» на телевидении по сценариям, но это стало редкостью в 2000-х: «Чем лучше добиваясь высококлассных зрителей, телевидение выселило своих механиков и докеров, чтобы собирать более высокую арендную плату с яппи в кофейнях ". ^[86]

Мгновенная знаменитость [ править ]

Реалити-шоу способно превратить своих участников в национальных знаменитостей , по крайней мере, на короткий период. Это наиболее заметно в программах поиска талантов, таких как Idol и The X Factor , которые породили музыкальных звезд во многих странах, в которых они транслировались. Однако многие другие шоу сделали из своих участников, по крайней мере, временных знаменитостей; некоторые участники затем смогли использовать эту известность в СМИ и карьере мерчендайзера. Среди участников программ, не связанных с поиском талантов, которые впоследствии сделали актерскую карьеру, были Лилиан Афегбай , Джасинда Барретт , Джейми Чанг , Стивен Коллетти , Дэвид Джунтоли ,Вишал Карвал , НэНэ Ликс и Анжела Тримбур ; хотя Барретт и Тримбур уже были начинающими актрисами, когда появились на реалити-шоу. Среди участников реалити-шоу , ставших телеведущими и известных личностей, были Набилла Бенаттия , Рэйчел Кампос-Даффи , Кристин Каваллари , Колби Дональдсон , Рафаэлла Фико , Элизабет Хассельбек , Кэти Хопкинс , Джоди Марш , Хайди Монтэг , Тиффани Поллард и Уитни Порт.; некоторые из них также сделали актерскую карьеру. Среди участников реалити-шоу, ставших телевизионными личностями и успешными предпринимателями, были Лорен Конрад , Джейд Гуди , Бетенни Франкель и Спенсер Мэтьюз . Несколько актеров телеканала MTV Jersey Shore заключили выгодные рекламные сделки, а в некоторых случаях и свои собственные продуктовые линейки. Борцы Майк «Миз» Мизанин и Дэвид Отунга начали свое участие в реалити-шоу, не относящемся к спорту.

В Австралии различные деятели реалити-шоу позже выступали в качестве радиоведущих, в том числе Фитци и Рэйчел Корбетт из « Большого брата» , ^[87] Мик Ньюэлл из « Правила моей кухни» , ^[88] Хизер Мальтман из «Холостяка» , ^[89] и Сэм Фрост из « The Bachelor» . Девичник . ^{[90] [91]}

Некоторые выпускники реалити-шоу использовали свою известность в оплачиваемых публичных выступлениях. ^{[92] [93]}

Несколько светских персон или детей известных родителей, которые были несколько хорошо известны до того, как появились в реалити-шоу, в результате стали намного более известными, в том числе Пэрис Хилтон , Николь Ричи , Келли Осборн , Ким Кардашьян и многие другие Семья Кардашьян .

Лиц реалити-шоу иногда высмеивают как « знаменитостей из Z-списка ». Некоторых высмеивают за использование незаслуженных « 15 минут славы ». ^[94] Семья Кардашьян - одна из таких групп деятелей реалити-шоу, которые подвергались этой критике в 2010-х годах, ^{[94] [95]} в частности Ким Кардашьян. ^[96]

Трамплин политического успеха [ править ]

Две международные франшизы, «Ученик» и «Логово драконов» , примечательны тем, что некоторые из деловых людей, которые выступали там в качестве судей и инвесторов, добиваются политических постов. Ярким примером является президент США Дональд Трамп : его пребывание в качестве ведущего оригинального сериала «Ученик» с 2004 по 2015 гг. Было признано некоторыми комментаторами фактором его политического успеха, поскольку это значительно увеличило его известность и продемонстрировало его как жесткого и сильного человека. опытный авторитетный деятель. ^[97] Жоао Дориа , который с 2010 по 2011 год вел 7-8 сезоны бразильской версии «Ученика , О Апрендис» , был мэром Сан-Паулу.с 2017 по 2018 ^[98] и в настоящее время является губернатором Сан-Паулу . Гарри Харкимо , который проводил финскую версию The Apprentice с 2009 по 2013 год, был членом парламента Финляндии с 2015 года. Израильский технологический предприниматель Нир Баркат , который появился в 2007 году в качестве инвестора HaKrishim , израильской версии Dragons 'Den , был мэром Иерусалима с 2008 по 2018 год. Среди инвесторов Dragon's Den , которые безуспешно баллотировались на посты, были Сергей Тигипко из Украины, Кевин О'Лири из Канады и Шон Галлахер. Ирландии.

В редком случае, когда ранее неизвестный выпускник реалити-шоу преуспел на политической арене, член съемочной группы «Реальный мир: Бостон» Шон Даффи был представителем США от Висконсина с 2010 по 2019 год ^[99].

Молодежная аудитория [ править ]

В 2006 году четыре из десяти самых популярных программ среди зрителей до 17 лет были реалити-шоу. ^[100] Исследования показали, что молодые люди подражают поведению, демонстрируемому в этих программах, черпая большую часть своих знаний о социальном мире, особенно о потребительской практике, из телевидения. ^{[78] [101] [102] [103]} Некоторые критики осуждают позитивное представление сексуально объективированных женщин в таких шоу, как The Girls Next Door . ^{[104] [105]}

В 2007 году, согласно данным Совета по обучению и навыкам , каждый седьмой британский подросток надеялся прославиться, появившись на реалити-шоу. ^[106]

Апелляция [ править ]

Ряд исследований пытались определить привлекательность реалити-шоу. ^[107] Факторы, которые были упомянуты в апелляции, включают личную идентификацию с экранными участниками; чистое развлечение; отвлечение от ТВ по сценарию; заместительное участие; ^[108] чувство собственной важности по сравнению с экранными участниками; ^[109] удовольствие от соревнований; ^[109] и призыв к вуайеризму , особенно учитывая «сцены, которые происходят в приватной обстановке, содержат наготу или включают сплетни». ^{[110] [111] [112]}

Опрос, проведенный в 2012 году Today.com, показал, что американцы, которые регулярно смотрят реалити-шоу, более экстравертированы, более невротичны и имеют более низкую самооценку, чем те, кто этого не делает. ^[113]

Подобные произведения в популярной культуре [ править ]

Ряд художественных произведений с 1940-х годов содержал элементы, похожие на элементы реалити-шоу. Их действие, как правило, происходило в антиутопическом будущем, когда субъекты записывались против их воли и часто сопровождались насилием.

• «Седьмая жертва» (1953) - это рассказ писателя-фантаста Роберта Шекли, в котором изображена футуристическая игра, в которой один игрок выслеживает другого и убивает его. Главный приз достается игроку, первым набравшему десять убийств. Эта история легла в основу итальянского фильма «10-я жертва» (1965).
• «Ты другой» , рассказ Дэймона Найта 1955 года, повествует о человеке, который обнаруживает, что он актер в «живом», живом шоу, которое в будущем будут смотреть миллиарды людей.
• В фильме 1957 года « Король Нью-Йорка» , написанном и снятым Чарли Чаплином , главный герой - вымышленный европейский монарх, которого изображает Чаплин, - тайно снимается во время разговора с людьми на коктейльной вечеринке в Нью-Йорке. Эти кадры позже превращаются в телешоу в рамках фильма.
• «Приз опасности» ^[114] (1958), еще один рассказ Роберта Шекли, - это телешоу, в котором участник добровольно охотится на него в течение недели обученными убийцами с большим денежным призом, если он выживет. Он был адаптирован в 1970 году как телефильм Das Millionenspiel и снова в 1983 году как фильм Le Prix du Danger .
• Роман Ричарда Г. Стерна « Голк» (1960) рассказывает о шоу со скрытой камерой, похожем на « Скрытую камеру» .
• «Это может быть ты» (1964), рассказ австралийца Фрэнка Робертса, изо дня в день транслирующий по телевидению кровавый спорт.
• «Выживший» (1965), научно-фантастический рассказ Уолтера Ф. Муди, изображает «Олимпийские военные игры» 2050 года между Россией и Соединенными Штатами. Игры проводятся, чтобы показать миру тщетность войны и, таким образом, предотвратить дальнейшие конфликты. Каждая сторона имеет по сто солдат, которые сражаются на большой естественной арене. Цель состоит в том, чтобы одна сторона уничтожила другую; те немногие, кто выживает в битве, становятся героями. Игры транслируются по телевидению, с цветными комментариями, в которых обсуждаются тактика, личное прошлое солдат и замедленные повторы их смертей.
• « Хлеб и цирки » (1968) - это эпизод научно-фантастического телесериала « Звездный путь», в котором съемочная группа посещает планету, напоминающую Римскую империю , но с использованием технологий 20-го века. Планета «Empire TV» показывает регулярные гладиаторские игры, в которых диктор призывает зрителей проголосовать за своих фаворитов, заявляя: «Это ваша программа. Вы выбираете победителя».
• Год секс-олимпиад (1968) -телевизионный спектакль BBC, в котором диктаторского диссидента выгоняют на уединенный остров и записывают на пленку для реалити-шоу, чтобы развлечь массы.
• Роман Д. Г. Комптона «Бездонный глаз» (1973)(также опубликованный как «Непрерывная Кэтрин Мортенхо» ) рассказывает о женщине, умирающей от рака, последние дни которой были записаны для телешоу без ее ведома. Позже он был адаптирован как фильм 1980 года « Дозор смерти» .
• "Дамы и господа, это ваш кризис" (1976) - это рассказ писательницы-фантаста Кейт Вильгельм о телешоу, в котором участники (в том числе актриса из списка B, которая надеется оживить свою карьеру) пытаются пробиться. на контрольно-пропускной пункт после высадки в дикой местности Аляски, при этом его снимают и транслируют круглосуточно в течение всех выходных. История фокусируется в первую очередь на влиянии шоу на пару, семейная напряженность и возможное примирение которых совпадают с опасностями, с которыми сталкиваются участники.
• «Сеть» (1976) включает в себя сюжет, в котором руководители сети ведут переговоры с городской террористической группой о производстве еженедельного сериала, в каждом эпизоде ​​которого должен был быть показан террористический акт. В кульминации фильма террористическая группа настраивается против собственной нестабильной звезды сети, новостного комментатора Говарда Била.
• «Бегущий человек» (1982) - это книга Стивена Кинга, изображающая игровое шоу, в котором участник бежит по всему миру от «охотников», пытающихся преследовать его и убить; Было высказано предположение, что книга была вдохновлена ​​«Призом опасности». Книга была адаптирована как одноименный фильм 1987 года . В фильме убрали большую часть реалити-шоу из книги: соревнование теперь происходило полностью в рамках большой телевизионной студии и больше напоминало спортивные соревнования (хотя и смертельно опасные).
• Фильм « 20 минут в будущее» (1985) и дополнительный телесериал « Макс Хедрум» вращались вокруг телевидения, в основном, на основе прямых, часто откровенных передач. В одном из эпизодов « Макса Хедрума» , «Академия», персонаж Бланк Рег борется за свою жизнь в игровом шоу в зале суда, а его судьбу решают зрители.
• «Месть Варосу» (1985) - это эпизод телешоу « Доктор Кто», в котором население планеты смотрит в прямом эфире телетрансляции о пытках и казнях тех, кто выступает против правительства. Политическая система планеты основана на том, что лидеры сами столкнутся с распадом, если население проголосует «против» их предложениям.

Ссылки на поп-культуру [ править ]

Некоторые сценарии и письменные работы использовали реалити-шоу в качестве сюжетного устройства:

Фильмы [ править ]

• «Реальная жизнь» (1979) - это комедийный фильм о создании шоу, похожего на сериал «Американская семья» .
• «Людовик 19-й, король радиоволн» (1994) - это квебекский фильм о человеке, который подписывается на главную роль в круглосуточном реалити-шоу.
• Шоу Трумэна (1998) - это фильм о человеке ( Джим Керри ), который обнаруживает, что вся его жизнь ставится и снимается для круглосуточного реалити-шоу.
• EDtv (1999) был римейком Людовика XIX, короля радиоволн .
• Серия 7: Претенденты (2001) - это фильм о реалити-шоу, в котором участники должны убить друг друга, чтобы победить.
• Halloween: Resurrection (2002) - фильм ужасов / слэшер, действие которого происходит в зашитом проводом доме, полном камер наблюдения. Каждый «участник» записывается, когда они пытаются выжить и раскрыть тайну убийств.
• American Dreamz (2006) - это фильм, действие которого происходит частично нашоу, похожемна American Idol .
• «Миллионер из трущоб» (2008) - это фильм, в котором участвует участник индийской версии фильма « Кто хочет стать миллионером?». его допрашивают, потому что он знает все ответы.

Телевидение [ править ]

• «Возвращение» (2005) высмеивает унижение реалити-шоу, представляя себя как «сырые кадры» нового реалити-шоу, документирующего попытку возвращения бывшей звезды Валери Шериш .
• «Дэмиен Сэндс» - это эпизод 5 сезона сериала Nip / Tuck (2007), высмеивающий реалити-шоу. Кристиан Трой , завидуя вновь обретенной славе Шона Макнамары , убеждает Шона записать реалити-шоу, основанное на их карьере пластических хирургов, с плачевными результатами.
• Dead Set (2008) - британская телевизионная программа, в которой рассказывается о зомби-апокалипсисе, затрагивающемдом Большого Брата . Часть фильма была снята во время фактического выселения с ведущей Давиной МакКолл в эпизодической роли.
• Rock Rivals (2008) - британское телешоу о двух судьях телевизионного конкурса вокалистов, чей брак распадается.
• « Пятнадцать миллионов заслуг » (2011) - это эпизод первого сезона британского телевизионного антологического сериала « Черное зеркало» , действие которого происходит в мрачном будущем, в котором появление на реалити-шоу - единственный способ, с помощью которого люди могут избежать своих жалких тюремных условий. .
• Unreal (2015) - американское телешоу, в котором изображена закулисная драма шоу, похожего на «Холостяк» .
• « Плохой Волк » в сериале « Доктор Кто» рассказывает о будущем, в котором население Земли будет выбрано наугад для участия в смертоносных игровых шоу и реалити-шоу. Это включает в себя игровое шоу The Weakest Link .

Литература [ править ]

• Chart Throb (2006) - это комический роман Бена Элтона , пародирующий, среди других реалити-шоу, «Фактор Икс» и «Осборны» .
• «Мертвые знаменитости» (2001) - это комедийный детективный роман Бена Элтона, в котором участник убит во времяшоу встиле « Большого брата» .
• Орикс и Коростель (2003), спекулятивный фантастический роман Маргаретого Этвуд , иногда делает упоминают главный герой и его друга развлекая себя, наблюдаяреалитишоу живых казней, Noodie Новости , лягушки выжимание, графические хирургии и детская порнография . ^{[115] [116] [117]}
• «Лос-Анджелес Кэнди» (2009) - это серия романов для молодых взрослых Лорен Конрад , основанная на ее опыте на Лагуна-Бич: Настоящее Оранж-Каунти и Холмы .

Другие влияния на популярную культуру [ править ]

Ряд сценариев телевизионных комедий и сатирических шоу переняли формат документального реалити-шоу в стиле « псевдодокументации ». Первым таким шоу был сериал BBC Operation Good Guys , премьера которого состоялась в 1997 году. Пожалуй, самым известным и самым влиятельным шоу является шоу BBC The Office (2001), породившее множество международных римейков, включая успешную американскую версию . Другие примеры: People Like Us (BBC UK, 1998), The Games (ABC Australia, 1999), Trailer Park Boys (2001), Reno 911! (2003), группа The Naked Brothers Band (2006), Summer Heights High(2007 г.), Парки и зоны отдыха (2009 г.), Современная семья (2009 г.), Лети со мной (2010 г.), Настоящие мужья Голливуда (2013 г.) и Пробная и ошибка (2017 г.). Жанр включал даже мультфильмы ( Drawn Together (2004) и Total Drama (2007)) и шоу о куклах ( The Muppets , 2015).

Не все псевдодокументальные сериалы в стиле реалити-шоу являются комедийными: американский сериал « Сибирь» 2013 года имеет направленность на научную фантастику и ужасы, а голландский сериал 2014 года «Первые годы» - это драма.

В американском комедийном сериале « Кролл Шоу» в 2013–2015 годах большинство скетчей были отрывками из различных вымышленных реалити-шоу, которые, по словам одного критика, «недалеко от составов E !, Bravo и VH1», и пародировали их. показывает «участникам» «недостаток самосознания». ^[118] Шоу также высмеивало часто инцестуозную природу реалити-шоу, в котором некоторые сериалы приводят к каскаду побочных эффектов. Исполнительный продюсер Kroll Show Джон Левенштейн сказал в интервью, что реалити-шоу «имеет так много инструментов для рассказа историй в виде текста и воспоминаний, а также способов показать вещи аудитории, что это невероятно удобно для комедии и повествования, если вы используете полное реалити-шоу. Инструментарий."^[119]

Некоторые художественные фильмы были сняты с использованием некоторых условностей документального кино или реалити-шоу; такие фильмы иногда называют реалити-фильмами , а иногда просто документальными. ^[120] Фильм Аллена Фанта о скрытой камере 1970 года « Что вы скажете обнаженной даме?» был основан на его реалити-шоу « Скрытая камера» . Сериал « Чудаки» породил фильмы « Чудаки: Фильм» (2002), « Чудаки номер два» (2006), « Чудаки 3D» (2010) и « Чудаки: Плохой дедушка» (2013). Похожее финское шоу The Dudesons было адаптировано к фильму.Фильм Dudesons Movie и аналогичное британское шоу Dirty Sanchez были адаптированы для Dirty Sanchez: The Movie в 2006 году. Продюсеры «Реального мира» создали «Настоящий Канкун» в 2003 году. Китайское реалити-шоу Keep Running было адаптировано для 2015 года. фильм Бегущий человек .

В фильме BBC «Другая девушка из Болейн» 2003 года были включены признания в стиле реалити-шоу, в которых два главных героя говорили прямо в камеру. ^[121]

В 2007 году телеведущий Кришнан Гуру-Мурти заявил, что реалити-шоу - это «прочная и неотъемлемая часть словаря телевидения, используемая во всех жанрах, от игровых шоу и драмы до новостей и текущих событий». ^[122]

Мамблкор жанр фильма, который начался в середине 2000-х года, и использует видеокамеры и во многом зависит от импровизации и непрофессиональных актеров, был описан как зависит отчасти от того, что один критик назвал «весну-брейк психодрамой из МТВ The Real Мир » . Режиссер Mumblecore Джо Сванберг сказал: « Каким бы раздражающим ни было реалити-шоу, оно действительно хорошо для кинематографистов, потому что оно заставило массовую аудиторию смотреть неуверенную работу камеры и различные ситуации». ^[123]

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Хилл, Аннетт (2005). Реалити-шоу: аудитория и популярное фактическое телевидение . Рутледж. ISBN 0-415-26152-X . 
• Мюррей, Сьюзен и Лори Уэллетт, ред. (2004). Реалити-шоу: переделка телевизионной культуры . Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 0-8147-5688-3 
• Николс, Билл (1994). Размытые границы: вопросы смысла в современной культуре . Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-34064-0 . 
• Годар, Эллис (2003). «Катушка из жизни: социальная геометрия реалити-шоу». В Мэтью Дж. Смит и Эндрю Ф. Вуд (ред.). Уроки выживших . Макфарланд. С. 73–96. ISBN 978-0-7864-1668-4.
• Повелитель мух-на-стенах - статья наблюдателя: британские и австралийские докозу Пола Уотсона
• Спаркс, Колин. «Реалити-шоу: феномен Большого Брата» . Международный социализм (114).
• Гиллан, Дж. (2004). От Оззи Нельсона до Оззи Осборна: происхождение и развитие реалити-шоу (звездного) ситкома. в С. Холмс и Д. Джермин (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 54–70). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
• Грей, Дж. (2009). Золушка отрыгивает: пол, перформативность и шоу свиданий. в С. Мюррей и Л. Уэллетт. Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 243–259). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Грациан, Д. (2010). Неолиберализм и реалии реалити-шоу. Контексты, 9 (2), 68–71.
• Гриффен-Фолей, Б. (2004). От синица до большого брата: век участия аудитории в СМИ. СМИ, культура и общество, 26 (4), 533-548
• Гримм, Дж. (2010). От реалити-шоу до тренерского телевидения: элементы теории и эмпирические данные, направленные на понимание жанра. В A. Hetsroni (ed.), Reality TV: слияние глобального и локального (стр. 211–258). Нью-Йорк: Нова.
• Гриндстафф, Л. (2011). Просто будь собой - только более того: обычной знаменитостью. в MM Kraidy & K. Sender (ред.), Политика реалити-шоу: Глобальные перспективы (стр. 44–58). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
• Холл, А (2003). «Реализм чтения: оценка аудиторией реальности медиатекстов». Журнал связи . 53 (4): 624–641. DOI : 10.1093 / JOC / 53.4.624 .
• Холл, А (2006). «Восприятие зрителями реалити-программ». Связь ежеквартально . 54 (2): 191–211. DOI : 10.1080 / 01463370600650902 . S2CID  144715771 .
• Холл, А (2009). «Восприятие подлинности реалити-программ и их отношения к аудитории. Вовлеченность, удовольствие и воспринимаемое обучение» . Журнал радиовещания и электронных СМИ . 53 (4): 515–531. DOI : 10.1080 / 08838150903310468 . S2CID  11086920 .
• Халлин, округ Колумбия, и Манчини, П. (2004). Сравнение медиа-систем: три модели медиа и политики. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета.
• Хирн, А. (2009). Обман «реального»: о метанарративе реалити-шоу. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 165–178). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Хельмюллер, Л. К., и Эшбахер, Н. (2010). СМИ и знаменитости: производство и потребление "wellKnownness". Тенденции коммуникационных исследований, 29 (4), 3-35.
• Хендершот, Х. (2009). Беспокойная реальность: заставить ее работать на The Simple Life и Project Runway. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 243–259). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Хецрони, А., и Тукачинский, Р.Х. (2003). «Кто хочет стать миллионером» в Америке, России и Саудовской Аравии: празднование различий или единой глобальной культуры? Коммуникационное обозрение, 6 (2), 165–178.
• Hill, A .; Weibull, L .; Нильссон, А. (2007). «Публичное и популярное: тенденции британской и шведской аудитории на фактическом и реалити-шоу». Культурные тенденции . 16 (1): 17–41. DOI : 10.1080 / 09548960601106920 . S2CID  144728312 .
• Хо Хо (16 июня 2006 г.). Парасоциальная идентификация, реалити-шоу и самооценка зрителя. Доклад, представленный на 56-м ежегодном собрании Международной ассоциации коммуникаций, Дрезденский международный конгресс-центр, Дрезден, Германия. Получено 14 марта 2011 г. с http://www.allacademic.com/meta/p93143_index.html ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
• Холмс, S (2004). "Но на этот раз ты выбираешь!" Приближается "интерактивная" аудитория в реалити - шоу». Международный журнал исследований культуры . 7 (2): 213-231. DOI : 10,1177 / 1367877904043238 . S2CID  145409122 .
• Холмс, С., и Джермин, Д. (2004). Введение: понимание реалити-шоу. в С. Холмс и Д. Джермин (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 1–32). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
• Джеймс, К. (26 января 2003 г.). Бакалавр №1 и рождение реалити-шоу. Нью-Йорк Таймс. Получено 22 мая 2012 г. с сайта https://www.nytimes.com/2003/01/26/movies/television-radio-bachelor-no- 1-and-the-Birthof-reality-tv.html.
• Дженкинс, Х. (2009). Покупка американского кумира: как нас продают на реалити-шоу. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 343–362). 2-е издание, Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Джермин, Д. (2004). "Это про настоящих людей!" Видеотехнологии, актуальность и аффект в телевизионной криминальной привлекательности В С. Холмс и Д. Джермин, (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 71–90). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
• Кац, Э., Блюмлер, Дж. Г., и Гуревич, М. (1974). Исследования использования и вознаграждения. Public Opinion Quarterly, 37 (4), 509–523.
• Килборн, Р.М. (2003). Постановка настоящего. Реальные телепрограммы в эпоху Большого Брата. Манчестер и Нью-Йорк: Издательство Манчестерского университета.
• Клаус, Э., и Люк, С. (2003). Реалити-шоу: определение и представление о жанрах в жанре «Реалити-мыло и документ». Medien & Kommunikationswissenschaft, 51 (2), 195–212.
• Компаре, Д. (2009). Чрезвычайно обычный: Осборны как «американская семья». в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 100–119). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Ливио, о. (2010). Выступление нации: кросс-культурное сравнение айдол-шоу в четырех странах. в A. Hetsroni (ed.), Reality TV: слияние глобального и локального (стр. 165–188). Нью-Йорк: Нова.
• Ланди, LK; Рут, AM; Парк, ТД (2008). «Просто неотразимо: модели потребления реалити-шоу». Связь ежеквартально . 56 (2): 208–225. DOI : 10.1080 / 01463370802026828 . S2CID  144776709 .
• Маккарти, А. (2009). «Стэнли Милгрэм, Аллен Фант и я»: послевоенные социальные науки и первая волна реалити-шоу. В С. Мюррей и Л. Уэллетт (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 23–43). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Макги, М. (2005). Self-help Inc: культура преобразования в американской жизни. Оксфорд / Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета.
• Мюррей, С. (2009). «Думаю, нам нужно новое название»: встреча документального и реалити-шоу. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 65–81). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Мюррей С. и Уэллетт Л. (2009). Вступление. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 1–20). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Наби, Р.Л. (2007). «Определение размеров реальности: концептуальное отображение ландшафта реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 51 (2): 371–390. DOI : 10.1080 / 08838150701307111 . S2CID  143923847 .
• Наби, Р.Л .; Biely, EN; Морган, SJ; Ститт, CR (2003). «Реалистичные телепрограммы и психология их привлекательности» . Психология СМИ . 5 (4): 303–330. DOI : 10.1207 / s1532785xmep0504_01 . S2CID  17614731 .
• Наби, Р.Л .; Stitt, CR; Halford, J .; Финнерти, KL (2006). «Эмоциональные и когнитивные предикторы удовольствия от реальных и вымышленных телевизионных программ: разработка перспектив использования и удовлетворения» . Психология СМИ . 8 (4): 421–447. DOI : 10,1207 / s1532785xmep0804_5 . S2CID  40707438 .
• Уэллетт, Л. (2009). «Возьми на себя ответственность»: судья Джуди и неолиберальный гражданин. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 223–242). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Уэллетт, Л., и Хэй, Дж. (2008). Лучше жить через реалити-шоу. Мальден, Массачусетс: Издательство Блэквелл.
• Палмер, Г. (2004). «Новый я»: класс и трансформация образа жизни на телевидении. в С. Холмс и Д. Джермин (ред.), Понимание реалити-шоу (стр. 173-190). Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
• Палмгрин П., Веннер Л.А. и Розенгрен К.Э. (1985). Исследования использования и вознаграждения: последние десять лет. в К. Э. Розенгрен, Л. А. Веннер и П. Палмгрин (ред.), Исследование медиа-удовлетворения: текущие перспективы (стр. 11–37). Беверли-Хиллз, Калифорния: Сейдж.
• Papacharissi, Z .; Мендельсон, А.Л. (2007). «Изучение привлекательности реальности: использование и удовлетворение реалити-шоу». Журнал радиовещания и электронных СМИ . 51 (2): 355–370. DOI : 10.1080 / 08838150701307152 . S2CID  145099520 .
• Патино, А .; Кальчева, В.Д .; Смит, MF (2011). «Привлекательность реалити-шоу для подростков и подростков: сила« связанности »и психодемографии» . Журнал рекламных исследований . 51 (1): 288–297. DOI : 10,2501 / банку-51-1-288-297 . S2CID  36976247 .
• Цена, E (2010). «Укрепление миф: Построение австралийской идентичности в„реалити - шоу “ » . Континуум: журнал медиа и культурных исследований . 24 (3): 451–459. DOI : 10.1080 / 10304311003703157 . S2CID  29233794 .
• Reiss, S .; Вильтц, Дж. (2004). «Почему люди смотрят реалити-шоу» . Психология СМИ . 6 (4): 363–378. DOI : 10,1207 / s1532785xmep0604_3 . S2CID  1235553 .
• Райли, С. Г. (2010). Временная знаменитость. в С.Г. Райли (ред.), Звездный удар: энциклопедия культуры знаменитостей (стр. 294–299). Санта-Барбара, Калифорния: Greenwood Press.
• Rose, RL; Вуд, SL (2005). «Парадокс и потребление аутентичности через реалити-шоу» . Журнал потребительских исследований . 32 (2): 284–296. DOI : 10.1086 / 432238 .
• Шаттук, Дж. (2001). Конфессиональные ток-шоу. В книге Дж. Крибера (ред.), Телевизионной жанровой книге (стр. 84–87). Лондон: Британский институт кино.
• Шумейкер, П.Дж., и Вос, Т.П. (2009). Теория контроля доступа. Нью-Йорк / Абингдон: Рутледж.
• Томпсон, А .; Stringfellow, L .; Маклин, М. Макларен; О'Горман, KD (2015). "Марионетки необходимости? Празднование в телевидении структурированной реальности" (PDF) . Журнал управления маркетингом . 31 (5–6): 478–501. DOI : 10.1080 / 0267257X.2014.988282 . S2CID  56206894 .
• Thornborrow, J .; Моррис, Д. (2004). « » Сплетни как стратегия: управление говорить о других на реалити - шоу «Большой брат». Журнал социолингвистики . 8 (2): 246–271. DOI : 10.1111 / j.1467-9841.2004.00260.x .
• Tincknell, E .; Рагурам, П. (2002). «Большой Брат: Перенастроить« активную »аудиторию культурных исследований?». Европейский журнал культурных исследований . 5 (2): 199–215. DOI : 10.1177 / 1364942002005002159 . S2CID  145465401 .
• Waisbord, S (2004). «Mc TV: Понимание мировой популярности телевизионных форматов». Телевидение и новые медиа . 5 (4): 359–383. CiteSeerX  10.1.1.469.7883 . DOI : 10.1177 / 1527476404268922 .
• Уолтер, Т. (2010). «Джейд и журналисты: освещение в СМИ молодой британской знаменитости, умирающей от рака» (PDF) . Социальные науки и медицина . 71 (5): 853–860. DOI : 10.1016 / j.socscimed.2010.06.003 . PMID  20619523 .
• Уоттс, А. (2009). Меланхолия, заслуги и товары: Послевоенное шоу с участием публики. в S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV: Переделка телевизионной культуры (стр. 301–320). 2-е изд., Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Уэст, Э. (2010). Реальность наций: международное сравнение жанров исторической реальности. в A. Hetsroni (ed.), Reality TV: слияние глобального и локального (стр. 259277). Нью-Йорк: Нова.
• Зиллманн, Д. (1988). Управление настроением: максимальное использование развлечений. в Л. Донохью, Х. Э. Сайфер и Т. Е. Хиггинс (ред.), Коммуникация, социальное познание и аффект (стр. 147–171). Хиллсдейл, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.
• Андреевич, М. (2004). Реалити-шоу: работа по просмотру. Лэнхэм, Мэриленд: Rowman & Littlefield Publishers.
• Андреевич, М. (2008). «Смотреть телевизор без жалости: продуктивность онлайн-фанатов». Телевидение и новые медиа . 9 (1): 24–46. CiteSeerX  10.1.1.1029.1828 . DOI : 10.1177 / 1527476407307241 . S2CID  144976107 .
• Андреевич, М. (2009). Интуитивная грамотность: реалити-шоу, сообразительные зрители и автошпионы. В S. Murray & L. Ouellette (ред.), Reality TV. Переделка телевизионной культуры (стр. 321–342). 2-е издание, Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета.
• Аслама, М. (2009). «Игровой дом: опыт участников Big Brother Finland». Международный журнал культурных исследований . 12 (1): 81–96. DOI : 10.1177 / 1367877908098852 . S2CID  145416654 .
• Билтерейст, Д (2004). «Аудитория средств массовой информации и игра в полемику: на Reality TV, моральная паника и спорные истории в СМИ» . Журнал медиа-практики . 5 (1): 7–24. DOI : 10.1386 / jmpr.5.1.7 / 0 . S2CID  147854866 .
• Бодди, В. (2001). Викторины. В книге Дж. Крибера (ред.), Телевизионной жанровой книге (стр. 79–81). Лондон: Британский институт кино.
• Cohen, J .; Вейманн, Г. (2008). «Кто боится реалити-шоу? Изучение эффектов воспринимаемого влияния реалити-шоу и озабоченности их социальным воздействием на готовность к цензуре». Коммуникационные исследования . 35 (3): 382–397. DOI : 10.1177 / 0093650208315964 . S2CID  13250076 .
• Купер-Чен, А. (2005). Мир «миллионеров»: глобальные, местные и «глокальные» телеигры. В А. Купер-Чен (ред.), Глобальные развлекательные СМИ. Содержание, аудитории, выпуски (стр. 237–251). Махва, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме реалити-шоу .

• The Reality of Reality Television , оценка Reality TV Марком Грейфом от n + 1