Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Reel to reel" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Reel to reel (значения) .
Катушечный магнитофон (Sony TC-630), типичный из тех, что когда-то были обычными аудиофильскими объектами. Обратите внимание на отличительную катушку со скотчем слева.

Запись аудиокассеты с катушки на катушку , также называемая записью на открытой катушке , представляет собой форму аудиозаписи на магнитной ленте, при которой носитель записи удерживается на катушке, которая не установлена ​​постоянно в закрытой кассете . При использовании подающая катушка ( подающая катушка ) с лентой размещается на шпинделе или ступице; конец ленты вручную вытягивается из бобины, продевается через механические направляющие и узел ленточной головки и прикрепляется посредством трения к ступице второй, первоначально пустой приемной бобины .

В системах с катушкой на катушку используется лента шириной 1 ⁄ 4 ,  1 ⁄ 2 , 1 или 2 дюйма (6,35, 12,70, 25,40 или 50,80 мм), которая обычно перемещается на 3 3 ⁄ 4  ,  7 1 ⁄ 2  , 15 или 30 дюймов в секунду (9,5, 19,1, 38,1 или 76,2 см / с). Все стандартные скорости ленты вычисляются как десятичное кратное 30 дюймов в секунду. Лента в компактной кассете имеет ширину 0,15 дюйма (3,8 мм) и обычно движется со скоростью 1 7 ⁄ 8  дюйма в секунду (4,8 см / с). Записывая один и тот же аудиосигнал на большее количество лент, системы катушки с катушкой обеспечивают гораздо большую точность воспроизведения., ценой гораздо больших лент. Несмотря на более крупные ленты, меньшее удобство и, как правило, более дорогие носители, системы катушки с катушкой, впервые появившиеся в начале 1940-х годов, оставались популярными в аудиофильских условиях до 1980-х годов и восстановили специализированную нишу в 21 веке. .

Катушечная лента использовалась в первых ленточных накопителях для хранения данных на мэйнфреймах и в видеомагнитофонах (VTR). Магнитная лента также использовалась для записи сигналов данных в измерительных целях, начиная с испытаний водородной бомбы в начале 1950-х годов. Studer , Stellavox , Tascam и Denon все еще производили катушечные магнитофоны в 1990-х, но по состоянию на 2017 год только Mechlabor [1] продолжает производить аналоговые катушечные магнитофоны. В настоящее время (2020 г.) есть две компании, производящие магнитную ленту для записи: ATR Services из Йорка, Пенсильвания, и Recording the Masters в Авранше, Франция.[2]

История [ править ]

Магнитофон немецкой радиостанции времен Второй мировой войны.

Формат катушки к катушке был использован в самых ранних магнитофонов , в том числе пионерской немецкой-британской Blattnerphone (1928) машин конца 1920 - х , которые использовали стальные ленты , [3] и немецкий Magnetophon машины 1930 - х годов. Первоначально этот формат не имел названия, поскольку его использовали все виды магнитофонов . Название возникло только из-за необходимости отличать его от нескольких типов картриджей с лентой или кассет, таких как картридж с бесконечной петлей, разработанный для рекламы радиостанций и рекламных роликов в 1954 году, полноразмерная кассета., разработанная RCA в 1958 году для домашнего использования, а также компактная кассета, разработанная Philips в 1962 году, первоначально для диктовки.

Самые ранние машины производили искажения в процессе записи, которые немецкие инженеры значительно уменьшили в эпоху нацистской Германии , подав на ленту сигнал « смещения ». В 1939 году было обнаружено, что одна машина делает записи неизменно лучше, чем другие якобы идентичные модели, и когда ее разобрали, был замечен незначительный недостаток. Вместо постоянного тока он вводил сигнал смещения переменного тока на ленту [ сомнительно - обсудить ] , и это было быстро адаптировано к новым моделям с использованием высокочастотного смещения переменного тока.это до сих пор остается частью аудиозаписи. Качество было настолько улучшено, что записи превзошли качество большинства радиопередатчиков, и такие записи использовались Адольфом Гитлером для создания трансляций, которые казались живыми, пока он находился в безопасном месте в другом городе.

Американский звукорежиссер Джек Маллин был членом Корпуса связи армии США во время Второй мировой войны . Его подразделение было поручено расследовать деятельность Германии в области радио и электроники, и в ходе выполнения своих обязанностей коллега из британской армии упомянул, что магнитофоны используются союзной радиостанцией в Бад-Наухайме недалеко от Франкфурта . Он приобрел два магнитофона и 50 катушек с записывающей лентой IG Farben и отправил их домой. В течение следующих двух лет он работал над разработкой машин для коммерческого использования, надеясь заинтересовать голливудские киностудии в использовании магнитной ленты для записи саундтреков к фильмам.

Unitra ZK-147, винтажный катушечный магнитофон польского производства

Маллин продемонстрировал свои магнитофоны в студии MGM в Голливуде в 1947 году, что привело к встрече с Бингом Кросби , который сразу же увидел потенциал магнитофонов Маллина для предварительной записи его радиопередач. Кросби инвестировал 50 000 долларов в местную компанию по производству электроники Ampex , чтобы позволить Маллину разработать серийную модель магнитофона. Используя магнитофоны Маллина и с Маллиным в качестве его главного инженера, Кросби стал первым американским исполнителем, сделавшим запись коммерческой рекламы на магнитную ленту, и первым, кто регулярно предварительно записывал свои радиопрограммы на носитель.

Впоследствии Ampex и Mullin разработали коммерческие стерео- и многодорожечные записывающие устройства , основанные на системе, первоначально изобретенной Россом Снайдером из Ampex Corporation для их высокоскоростных записывающих устройств для научных приборов. Лес Пол получил одну из первых магнитофонов Ampex Model 200 от Кросби в 1948 году, а десять лет спустя заказал одну из первых восьмидорожечных магнитофонов Ampex "Sel Sync" для мультитрекового воспроизведения (хотя, когда она прибыла, она все еще была настроена. как инструментальный рекордер, работающий со скоростью 60 дюймов в секунду и еще не преобразованный для использования в аудио). Инженеры Ampex, в состав которых в то время входил Рэй Долби, в начале 1950-х годов разработали первые практические видеомагнитофоны для предварительной записи телешоу Кросби.

7-дюймовый катушка 1 / 4 - дюймовая ширина (6,4 мм) запись ленты, характерный для непрофессионального использования в 1950 - ых 70-х годах. Студии обычно используют 10 1 / 2 дюйма барабанов на ПЭТ пленки подложками.

Недорогие магнитофоны с катушкой на катушку широко использовались для записи голоса в домашних условиях и в школах, наряду со специальными моделями, специально предназначенными для деловой диктовки, до того как компакт-кассета Philips , представленная в 1963 году, постепенно взяла верх. Кассеты в конечном итоге вытеснили катушечные магнитофоны для потребительского использования. Однако узкие дорожки и низкие скорости записи, используемые в кассетах, ставили под угрозу точность воспроизведения . Ampex производил предварительно записанные катушечные ленты для потребителей популярной и классической музыки с середины 1950-х до середины 1970-х годов, как и Columbia House с 1960 по 1984 год.

Следуя примеру Бинга Кросби, большие магнитофоны с катушкой на катушку быстро стали основным форматом записи, используемым аудиофилами и профессиональными студиями звукозаписи до конца 1980-х годов, когда методы цифровой аудиозаписи стали позволять использовать другие типы носителей (например, как кассеты и жесткие диски Digital Audio Tape (DAT) ).

Даже сегодня некоторые артисты всех жанров предпочитают аналоговую ленту, утверждая, что она более «музыкальна» или «естественна» по звучанию, чем цифровые процессы, несмотря на ее неточности. Из-за гармонических искажений басы могут загустеть, создавая более полное звучание. Кроме того, высокие частоты можно немного сжать., который, по некоторым утверждениям, более естественен для человеческого уха, хотя это утверждение трудно измерить количественно из-за очень личной эстетики в отношении того, что является «естественным» звуком. В этом столетии некоторые артисты нередко записывают непосредственно на цифровое оборудование, а затем повторно записывают треки на аналоговую катушку (или наоборот) для этого эффекта, который может звучать приятнее или «теплее» из-за увеличения даже гармоники, которые часто могут улучшить музыкальность, подобно тому, как ламповые усилители предпочтительнее твердотельных устройств по тем же причинам. В дополнение ко всем этим атрибутам, ленточная «насыщенность» - это уникальная форма искажения, которую многие рок , блюз и фанк.художники находят это очень удовлетворительным, хотя с помощью современных технологий эти формы искажения можно смоделировать в цифровом виде.

Большое практическое преимущество магнитной ленты для студий было двояким: она позволяла записывать исполнение без 30-минутного ограничения по времени, как на фонографический диск, и позволяла редактировать или стирать записанное исполнение и снова и снова перезаписывать его на магнитофон. тот же носитель без каких-либо отходов. Впервые звуком можно было управлять как физическим объектом, а процесс записи был значительно экономичен за счет исключения необходимости присутствия высококвалифицированного инженера по резке дисков на каждом сеансе записи. После того, как магнитофон был установлен и откалиброван, отпала необходимость в каких-либо дополнительных технических операциях, кроме наматывания или замены ленты, используемой на нем. Ежедневное обслуживание заключалось только в очистке и периодическом размагничиваниируководители и направляющие. Монтаж ленты выполняется простым разрезанием ленты в нужной точке и присоединением ее к другому участку ленты с помощью клейкой ленты или иногда клея . Это называется стыковкой. Лента для сращивания должна быть очень тонкой, чтобы не мешать движению ленты, а клей тщательно разработан, чтобы не оставлять липких следов на ленте или деке. «Стыковые» соединения (срезанные точно под углом 90 градусов к ходу ленты) использовались для быстрого редактирования одного звука в другой, хотя предпочтительно, чтобы соединение производилось под гораздо меньшим углом поперек ленты, чтобы не было «щелчка» или другого шума вводимый сокращением распространяется на несколько миллисекунд записи. Склейка под небольшим углом также поможет более плавно скользить по ленте по машине и вытолкнуть любую рыхлую грязь или мусор в сторону от пути ленты, вместо того, чтобы накапливаться в месте сращивания.Использование катушек для подачи и сбора ленты позволило редакторам вручную перемещать ленту вперед и назад по головкам, чтобы найти точное место, которое они хотели отредактировать. Сращиваемую ленту зажимали в специальнойсоединительный блок, прикрепленный к деке рядом с головками, чтобы точно удерживать ленту во время редактирования. Опытный редактор может внести эти правки очень быстро и точно. Побочным эффектом обрезки ленты под углом является то, что на стерео кассетах редактирование происходит на одном канале на доли секунды раньше другого. Длинные угловые сращивания также можно использовать для создания заметного перехода от одного звука к другому; периодические сегменты могут вызывать ритмические или пульсирующие эффекты. [4]

Катушка с лентой профессионального типа, подходящая для большой втулки NARTB.

На качество записи на магнитную ленту в значительной степени влияет ширина дорожек, используемых для записи сигнала, и скорость ленты. Чем шире и быстрее, тем лучше, но, конечно, для этого требуется больше ленты. Эти факторы непосредственно приводят к улучшению частотной характеристики , отношения сигнал / шум и показателей высокочастотных искажений . Лента может содержать несколько параллельных дорожек, что позволяет делать не только стереозаписи, но и многодорожечные записи. Это дает продюсеру финального монтажа гораздо большую гибкость, позволяя повторно микшировать исполнение спустя долгое время после того, как исполнение было первоначально записано. Это нововведение стало мощной движущей силой взрыва популярной музыки.в конце 1950-х и 1960-х гг. Первые многодорожечные записывающие устройства имели две, три или четыре дорожки, затем восемь, шестнадцать, двадцать четыре и так далее. На раннем этапе было обнаружено, что возможны новые специальные эффекты, такие как фазировка и фленджер , задержки и эхо, путем перенаправления сигнала через один или несколько дополнительных магнитофонов при записи составного результата на другой. Эти нововведения появились в поп-записях вскоре после того, как были представлены многодорожечные записывающие устройства, хотя Лес Пол использовал ленточное эхо и эффекты управления скоростью на своих однодорожечных записях 1940-х и 50-х годов.

Типичный домашний катушечный магнитофон, на этот раз производства Sonora. Он мог проигрывать стерео кассеты с четвертью дорожки, но записывать только один четвертьдорожечный моно. Домашнее оборудование с отсутствующими функциями было довольно распространено в 1950-х и 1960-х годах.

Для домашнего использования были доступны более простые катушечные магнитофоны, а ряд форматов дорожек и скоростей ленты были стандартизированы, чтобы обеспечить совместимость и предварительно записанную музыку.

Монтаж ленты с катушки на катушку также стал культовым, когда многие использовали эту технику в хит-синглах в 1980-х годах.

В последнее время наблюдается возрождение катушки с катушкой: довольно много компаний восстанавливают старые устройства, а некоторые производят новую ленту. В 2018 году был выпущен первый новый катушечный магнитофон за более чем 20 лет. [5]

Предварительно записанные катушки [ править ]

Катушка на катушке Astrovox Polaris III 1960 года в Universum в Ciudad Universitaria в Мехико

Первые катушечные ленты с предварительно записанной катушкой были представлены в США в 1949 году; каталог содержал менее десяти наименований без популярных исполнителей. В 1952 году EMI начала продавать предварительно записанные кассеты в Великобритании. Ленты были двусторонними и монофоническими (2 дорожки) и дублировались в реальном времени на модифицированных записывающих устройствах EMI BTR2. RCA Victor присоединился к производству катушек с катушками в 1954 году. В 1955 году EMI выпустила двухдорожечные «стереозвуковые» ленты, хотя публикация каталога заняла больше времени. Поскольку эти кассеты EMI были намного дороже виниловых пластинок, продажи были низкими; Тем не менее, EMI выпустила более 300 "стереозвуковых" игр. Затем они представили свои Twin Packs, которые содержали эквивалент двух LP-альбомов, но играли со скоростью 3,75 дюйма в секунду. [ необходима цитата ]

Расцветом предварительно записанных катушечных лент была середина 1960-х годов, но после появления менее сложных кассет и 8-трековых лент количество альбомов, выпущенных на предварительно записанных катушечных лентах, резко упало, несмотря на их превосходное качество звука. К концу 1960-х годов их розничные цены были значительно выше, чем у конкурирующих форматов, а музыкальные жанры были ограничены теми, которые, скорее всего, понравились состоятельным аудиофилам, желающим бороться с громоздкой заправкой лент с открытой катушкой. Внедрение системы шумоподавления Dolbyсократил разрыв в производительности между кассетами и открытой катушкой, и к 1976 году предложения с предварительно записанной открытой катушкой почти полностью исчезли, даже в магазинах звукозаписи и магазинах аудиоаппаратуры. Рекламные объявления Columbia House в 1978 году показали, что только одна треть новых наименований была доступна на катушках; они продолжали предлагать выбрать количество новых релизов в формате до 1984 года [ править ]

Небесный Джонни Мэтис. Произведено Columbia Records (CQ 333). Примерно в 1959 году. Записано для воспроизведения со скоростью 7,5 дюймов в секунду.

Продажи были очень низкими и специализированными в течение 1980-х годов. Аудиофильские кассеты производились по лицензии Barclay-Crocker в период с 1977 по 1986 год. В число лицензиаров входили Philips , Deutsche Grammophon , Argo , Vanguard , Musical Heritage Society и L'Oiseau Lyre . Все ленты Барклая-Крокера были закодированы в формате Dolby, а некоторые заголовки также были доступны в dbx.формат. Большая часть каталога содержала классические записи, а также несколько альбомов джаза и саундтреков к фильмам. Ленты Барклая-Крокера дублировались на модифицированных машинах Ampex 440 с четырехкратной скоростью воспроизведения, в отличие от популярных катушечных лент, которые дублировались с 16-кратной скоростью воспроизведения. Все известные на рынке предварительно записанные катушки с барабанами все задокументированы на веб-сайте Reel To Reel Index, который посвящен последним барабанам, выпущенным в 1980-х годах, и включает их фотографии. Дэвид Винтер также выпустил полный список лент EMI и Барклая-Крокера 1950-х годов. [ необходима цитата ]

Предварительно записанные катушечные ленты также снова доступны, хотя и несколько дорого, как высококачественный аудиофильский продукт, через «The Tape Project», а также через несколько других независимых студий и звукозаписывающих компаний. С 2007 года The Tape Project выпускают свои собственные альбомы, а также ранее выпущенные альбомы по лицензии других лейблов на ленте с открытой катушкой. [6] [необходим неосновной источник ] Немецкий лейбл Analogue Audio Association («AAA») также переиздал альбомы на открытой катушке для аудиофильского рынка высокого класса. [7] [необходим неосновной источник ]

Скорость ленты [ править ]

Как правило, чем выше скорость, тем лучше качество воспроизведения. Более высокие скорости ленты распространяют сигнал в продольном направлении по большей площади ленты, уменьшая эффекты пропадания, которые могут быть слышны с носителя, и заметно улучшают высокочастотный отклик. Более низкие скорости ленты позволяют экономить ленту и полезны в приложениях, где качество звука не критично.

  • 15 / 16 дюймов в секунду (2,38 см / с): используется для очень длительных записей (напримерзапись радиостанции «ы весь выходной в случае жалоб,известный„каротаж“).
  • 1 +7 / +8   в / с (4,76 см / с): как правило , медленной внутренней скорость, лучше всего подходит для долговременных речевых записей. Компактные кассеты с лентой обычно работают с этой скоростью.
  • 3 3 ⁄ 4   дюйма / с (9,53 см / с): обычная бытовая скорость, используется на большинстве односкоростных бытовых машин, приемлемое качество для речи и эфирных радиозаписей.
  • 7 1 ⁄ 2   дюйма / с (19,05 см / с): самая высокая внутренняя скорость, а также самая низкая профессиональная скорость; используется большинством радиостанций для "дубляжей", копий коммерческих объявлений. В период с начала до середины 1990-х многие станции не могли обрабатывать 15 IPS.
  • 15 дюймов / с (38,1 см / с): профессиональная запись музыки и радиопрограммы.
  • 30 дюймов / с (76,2 см / с): используется там, где требуются наилучшие высокие частоты и самый низкий уровень шума, хотя могут пострадать низкие частоты. [8]

Единицы измерения скорости в дюймах в секунду или дюймах в секунду также обозначаются аббревиатурой IPS. 3 3 / 4 в / с и 7 1 ⁄ 2 дюйма / с - скорость, которая использовалась для (подавляющего большинства) выпусков на потребительском рынке коммерческих записей на ленте с катушки на катушку. 3 3 ⁄ 4 дюйма / с - это также скорость, используемая в 8-гусеничных патронах. 1 7 ⁄ 8 дюймов / с - это также скорость, используемая в компактных кассетах .

В некоторых ранних прототипах линейной записи видео ленточных систем , разработанных в начале 1950 - х лет от таких компаний, как Бинг Кросби Enterprises , RCA , и BBC «S ВЕРА , скорость ленты была чрезвычайно высокой, более 200 в / с (510 см / с), для адекватного захвата большого количества информации об изображении. Потребность в высокой линейной скорости ленты отпала с появлением устаревшего профессионального Quadruplex.система в 1956 году компанией Ampex, которая сегментировала поля телевизионного изображения путем записи (и воспроизведения) нескольких дорожек с высокой скоростью по ширине ленты на поле видео посредством вертикально вращающейся головки с 4 отдельными установленными видеоголовками. на краю (метод, называемый поперечным сканированием ), что позволяет значительно снизить линейную скорость ленты. В конце концов, поперечное сканирование сопровождалось более поздней (и менее дорогой) технологией спирального сканирования , которая могла записывать одно целое поле видео на спирально записанную дорожку, записанную под гораздо меньшим углом по ширине ленты вращением головки. в почти горизонтальной плоскости, а не в вертикальной.

Аспекты качества [ править ]

Несмотря на то, что запись на магнитную ленту могла быть сделана в студийном качестве, скорость ленты была ограничивающим фактором, как и скорость передачи данных сегодня. Уменьшение скорости аналоговой аудиокассеты вызывает равномерное снижение линейности частотной характеристики, увеличение фонового шума (шипение), более заметные пропадания в местах дефектов магнитной ленты и смещение (гауссовского) спектра фонового шума в сторону более низкого уровня. частоты (где это звучит более "гранулярно") независимо отаудиоконтента. MP3 шумной рок-группы с низкой скоростью передачи данных будет иметь гораздо больше артефактов, чем простое соло флейты с той же скоростью передачи данных, в то время как любой на низкоскоростной ленте будет иметь тот же однородный профиль фонового шума и насыщенность высоких частот (ослабленная высокая конец ответа). Запись на магнитную аудиокассету линейная; в отличие от сегодняшнего цифрового звука, не только прыжки с места на место для редактирования занимали много времени, но и редактирование было разрушительным - если только запись не дублировалась перед редактированием, обычно на копирование уходило такое же количество времени, чтобы сохранить 75-90 процентов качество оригинала. Монтаж производился либо с помощью лезвия бритвы - путем физического разрезания и сращивания ленты на металлическом блоке для сращивания, аналогично монтажу кинофильма - либо электронным способом путем копирования сегментов на монтажную ленту. Первый метод сохранил полное качество записи, но не сохранил оригинальный оригинал; последняя понесла ту же потерю качества, что и при дублировании полной копии исходной ленты, но сохранила оригинал.

Скорость ленты - не единственный фактор, влияющий на качество записи. Другие факторы, влияющие на качество, включают ширину дорожки, состав оксида, материал и толщину основы. Дизайн и качество записывающего устройства также являются важными факторами, которые во многих отношениях не применимы к цифровым записывающим системам. Стабильность скорости машины ( вау-и-флаттер)), размер зазора головки, качество головки, а также общая конструкция и технология головки, а также выравнивание машины (в основном проблема технического обслуживания, но также и вопрос конструкции - насколько хорошо и точно она может быть выровнена) электромеханически влияют на качество запись. Регулировка натяжения ленты влияет на контакт между лентой и головками и оказывает очень значительное влияние на запись и воспроизведение высоких частот. Ширина колеи машины, которая является вопросом формата, а не индивидуальной конструкции машины, является одним из двух основных факторов машины, контролирующих отношение сигнал / шум (при условии, что электроника имеет достаточно высокое отношение сигнал / шум, чтобы не быть фактором) , другой - скорость ленты. Отношение сигнал / шум напрямую зависит от ширины дорожки из-за гауссовой природы шума ленты; удвоение ширины дорожки приводит к удвоению отношения сигнал / шум (следовательно,с хорошей электроникой и сопоставимыми головками, 8-трековые картриджи должны иметь отношение сигнал / шум вдвое меньше, чем четверть трековые картриджи1 / 4 "лента с той же скоростью, 3 3 ⁄ 4 дюйма в секунду.)

Состав ленты влияет на сохранение магнитного сигнала, особенно высоких частот, линейности частоты ленты, отношения сигнал / шум, сквозной печати , оптимального уровня смещения переменного тока (который должен быть установлен техником, выравнивающим машину, чтобы соответствовать ленте тип используемого или более грубо установлен с помощью переключателя для приближения к оптимальной настройке.) Состав ленты варьируется в зависимости от типа ленты ( оксид железа [Fe 2 O 3 ], диоксид хрома [CrO 2 ] и т. д.), а также в точном составе конкретной марки и партии ленты. (Поэтому студии обычно настраивают свои машины для одной марки и номера модели ленты и используют только эту марку и модель.) Тип и толщина материала основы влияют напрочность на разрыв и эластичность ленты, влияющие на флаттер и растяжение ленты; растянутая лента будет иметь ошибку высоты тона, возможно, колеблющуюся. Толщина подложки также влияет на сквозную печать - явление, когда соседние слои ленты, намотанные на катушку, улавливают слабые копии магнитного сигнала друг от друга. Сквозная печать на аналоговой ленте вызывает непреднамеренные пре- и пост-эхо при воспроизведении и, как правило, не является полностью обратимым после того, как это произошло. При профессиональном использовании полутрека пост-эхо считается менее проблематичным, чем пре-эхо (поскольку эхо в значительной степени маскируется самим сигналом), и поэтому ленты, хранящиеся в течение длительного времени, хранятся "хвостами", где лента должна быть сначала намотайте «назад» на приемную катушку перед воспроизведением.

Другой аспект качества, не связанный с качеством звука, - это материал подложки. Обычно для более дешевой ленты использовался ацетат, а для более дорогой ленты - майлар. Ацетат имеет тенденцию к разрыву в условиях, когда майлар выживет, хотя, возможно, и растянется. Качество связующего вещества оксида также было важным, поскольку это было обычным явлением со старой лентой для основы, которая наматывалась на катушку, в то время как оксид отпадал. [ необходима цитата ]

В 1980-х годах несколько производителей производили определенные составы лент из смеси полиуретана и полиэстера в качестве материала основы, которые имели тенденцию впитывать влагу в течение многих лет при хранении и частично разрушаться. Эта проблема может быть обнаружена только после того, как архивная лента будет открыта и потребует повторного воспроизведения, возможно, через десятилетие или меньше на полке. Ухудшение привело к размягчению материала основы, сделав его липким и липким, что быстро засорило направляющие ленты и головки репродуктора. Это явление известно как «синдром липкости», и его можно временно обратить вспять, выпекая ленту при низкой температуре в течение нескольких часов, чтобы просушить и восстановить твердость. Восстановленная кассета может затем воспроизводиться в обычном режиме в течение нескольких дней или недель, но в конечном итоге снова вернется в испорченное состояние.

Подавление шума [ править ]

Также были разработаны методы электронного шумоподавления для увеличения отношения сигнал / шум и динамического диапазона аналоговых звукозаписей. Подавление шума Dolby включает набор стандартов (обозначенных A, B, C, S и SR) как для профессиональной, так и для потребительской записи. Системы Dolby используют частотно-зависимое сжатие / расширение ( компандирование ) во время записи / воспроизведения соответственно. Первоначально Dolby предлагался в виде отдельной коробки, которая проходила между рекордером и усилителем. Более поздние аудиоустройства часто включали Dolby. DBX- еще одна система шумоподавления, в которой используется более агрессивная техника компандирования для улучшения динамического диапазона и уровня шума. Однако записи DBX не звучат приемлемо при воспроизведении на оборудовании, отличном от DBX.

В конце 1970-х был также выпущен немецкий Telefunken High Com.Система NR, широкополосный компандер, который был технически очень продвинутым. Это был выигрыш в динамике примерно на 25 дБ, который намного превосходит хорошо известный Dolby B. High Com был включен в более сложные кассетные магнитофоны, в основном вместе с различными системами Dolby. Несмотря на то, что это относилось к потребительскому рынку, слух вообще не слышал шипения ленты. Еще одним преимуществом было то, что записанные ленты можно было обменивать между рекордерами High Com без потери качества звука. «Эффект накачки», о котором в основном сообщалось от критически важного звукового материала (например, ударных или любого ударного инструмента) с расширенным dbx NR, не проявлялся в правильно откалиброванных записях High Com. На рынок не проник,возможно, из-за менее агрессивных маркетинговых стратегий, типичных для немецких компаний того времени по сравнению с широко известными системами Dolby.

Dolby B в конечном итоге стал самой популярной системой шумоподавления компакт-кассет. Сегодня Dolby SR широко используется для профессиональной аналоговой записи на магнитную ленту.

Многодорожечные рекордеры [ править ]

Основная статья: Многодорожечная запись

По мере того, как студийное производство звука прогрессировало и становилось все более и более продвинутым, стало желательно записывать отдельные инструменты и человеческие голоса отдельно и микшировать их до одного, двух или более каналов динамиков позже, а не в реальном времени в студии перед записью. Помимо того, что звукорежиссеры и продюсеры могут экспериментировать с различными аранжировками микширования, эффектами и т. Д. На одном и том же исполнении и создавать несколько версий записи (без наличия нескольких копий всего оборудования студийной диспетчерской, используемого для микширования), трекинг позволяет использовать эффекты не в реальном времени или эффекты, которые невозможно создать в той же студии, где выступают музыканты.Еще одним огромным преимуществом многодорожечного производства является то, что запись отдельных треков или определенных инструментов может быть произведена в разных местах в любое время, если потребуется. Это позволяло продюсеру записывать основные треки в данной студии, затем переносить эту ленту в любую другую студию в мире, которая использовала тот же формат, и записывать дополнительные треки по мере необходимости для того же музыкального произведения.

В конечном итоге были построены катушечные магнитофоны с восемью, шестнадцатью, двадцатью четырьмя и даже тридцатью двумя дорожками, с таким же количеством головок, записывающих синхронизированные параллельные линейные дорожки. Некоторые из этих машин были больше, чем стиральные машины, и использовали ленту шириной до 2 дюймов (51 мм). Одна новая катушка с лентой шириной 1 дюйм или шире могла легко стоить от 200 до 400 долларов. Тем не менее, в профессиональных студиях большинство лент записывалось только один раз, и вся запись производилась на новую ленту, чтобы обеспечить максимальное качество как в студийном, так и в студийном режиме. Время, затраченное опытными музыкантами, было намного выше, чем стоимость ленты, поэтому не стоило риска потери или ухудшения качества записи из-за использования носителей, на которые ранее была записана запись.

Если требовалось более 24 дорожек для записи, то в середине 1970-х и позже с помощью усовершенствованных сервоуправляемых машин можно было синхронизировать два (или более) 24-дорожечных рекордера, чтобы они работали как один 48-дорожечный рекордер (46 используемых дорожек). из-за удаления временного кода на первом канале каждой ленты). Такая точная синхронизация была достигнута за счет записи временного кода на одной из дорожек на каждой катушке ленты: компьютерная система будет поддерживать два временных кода идеально синхронизированными и прозрачными для оператора станка.

Цифровая катушка на катушке [ править ]

По мере того как профессиональное аудио эволюционировало от аналоговой магнитной ленты к цифровым носителям, инженеры адаптировали технологию магнитной ленты к цифровой записи, создав цифровые катушки для магнитных лент. До того, как большие жесткие диски стали достаточно экономичными, чтобы сделать записывающие устройства с жесткими дисками жизнеспособными, студийная цифровая запись означала запись на цифровую ленту. Mitsubishi «s Prodigi и Sony » s Digital Audio Стационарный Head (DASH) были первичные цифровые форматы катушки к катушке используется в студиях звукозаписи с начала 1980 - х до середины 1990-х годов. Награпредставила цифровые катушечные магнитофоны для звукозаписи фильмов. Цифровая катушка к катушке ленты устранены все традиционные ограничения качества аналоговой ленты, в том числе фонового шума (шипение), высокочастотное спадание, вау и флаттер, ошибка высоты тона, нелинейность, сквозная печать и ухудшение при копировании, но ленточный носитель был даже дороже, чем профессиональная аналоговая лента с открытой катушкой, а линейный характер ленты по-прежнему накладывал ограничения на доступ и время наматывания до найти конкретное место все еще было существенным недостатком. Кроме того, хотя качество цифровой ленты постепенно не ухудшалось с ее использованием, физическое скольжение ленты по головкам и направляющим означало, что лента все еще изнашивалась, и в конечном итоге этот износ приводил к цифровым ошибкам и необратимой потере ленты. качество, если лента не была скопирована до достижения этой точки. Тем не менее, цифровая катушечная лента представляла собой значительный прорыв в технологии записи звука, и большинство из тех, кто мог себе позволить запись с цифровой ленты, как правило, сделали. 32-трековый рекордер 3M стоил 115 долларов,000 в 1978 году (что эквивалентно 451000 долларов в 2019 году).

Наиболее известное своими линейками магнитных лент и профессиональных аналоговых записывающих устройств, многодорожечными и двухдорожечными устройствами серии M, подразделение компании 3M Mincom потратило несколько лет на разработку системы цифровой записи, включая два года совместных исследований с BBC. Результатом стала цифровая аудиосистема мастеринга 3M, состоящая из 32-дорожечной деки (16 бит, 50 кГц аудио) с 1-дюймовой магнитной лентой и 4-дорожечного 1/2-дюймового записывающего устройства для мастеринга.

Чрезвычайно короткие длины волн, записываемые цифровой записанной лентой, означали, что чистота ленты и ленточного транспорта была важной проблемой. Частицы пыли или грязи были достаточно большими по отношению к длинам волн сигнала, и загрязнение такой грязью могло сделать запись непригодной для воспроизведения. Усовершенствованные системы цифровой коррекции ошибок, без которых система была бы неработоспособной, по-прежнему не справлялись с плохо обслуживаемыми магнитофонами или записывающими устройствами, и по этой причине ряд лент, сделанных в первые годы цифровых катушечных магнитофонов, теперь бесполезны. .

Поскольку технология цифровой аудиозаписи развивалась на протяжении многих лет, с развитием кассетных форматов записи на магнитную ленту (таких как DAT ) и безленточной записи, цифровая запись звука с катушки на катушку теперь устарела, в том числе потому, что нет новых катушечных лент с металлическими частицами для цифровых аудиозаписи производятся сегодня - только ленты с оксидом железа для аналоговой записи.

Как музыкальный инструмент [ править ]

Ранние пользователи катушки к катушке осознали, что сегменты ленты можно соединять вместе и иным образом манипулировать ими, регулируя скорость или направление воспроизведения данной записи. Точно так же, как современные клавиатуры позволяют производить сэмплирование и воспроизведение с разной скоростью, катушка с катушкой может совершать аналогичные подвиги в руках талантливого пользователя.

  • В конце 1940-х Лес Пол начал экспериментировать в своей звуковой студии с идеей создания виртуальной танцевальной группы или джазового ансамбля, умножая только себя, играющего на гитаре, и свою жену, вокалистку Мэри Форд, используя технику "подпрыгивания" или наложения одного записывать на магнитофон на другую столько раз, сколько необходимо, накладывая новые вокальные или инструментальные партии поверх ранее записанных треков каждый раз одновременно. Хотя раньше это делалось с использованием фонографических дисков, этот процесс был обременительным и приводил к плохому качеству звука после одного или двух наложений. Кроме того, отрезной диск приходилось выбрасывать в случае ошибки, в отличие от ленты, которую можно было просто перемотать и запустить заново.Запись на магнитную ленту также позволила Полу создавать инструменты, которые звучали в более высоких или более низких октавах, манипулируя скоростью ленты во время записи своей гитары. Кроме того, ленточное эхо почти всегда использовалось им для улучшения атмосферы или создания особого эффекта. Он и Мэри Форд в течение следующих двух десятилетий сделали много популярных записей, используя эти методы, одна из самых известных - "How High the Moon".
  • В 1958 году Росс Багдасарян , он же Дэвид Севиль, записал свой голос на половине нормальной скорости, подняв его высоту на полную октаву при воспроизведении на нормальной скорости, чтобы создать раннюю рок-н-ролльную новинку Witch Doctor . Позже он использовал ту же технику, плюс наложил свой голос три раза, чтобы создать Элвина и бурундуков . Многие другие создатели новинок, комедий и детских пластинок, такие как Шеб Вули , Саша Берланд и Рэй Стивенс , с тех пор использовали этот процесс.
  • Меллотрон представляет собой электромеханическое, полифоническая ленты воспроизведения клавиатуры , которая используется банком параллельных линейных магнитных аудио ленточных полос. Головки воспроизведения под каждой клавишей позволяют проигрывать предварительно записанные звуки. Время воспроизведения каждой ленты составляет примерно восемь секунд, после чего лента полностью останавливается и перематывается в исходное положение.
  • Заглавный трек Jimi Hendrix альбома «s Are You Опытная , на котором был записан гитарное соло и большая часть трека ударных, затем играл назад на бобину катушки к.
  • Битлз записали много песен, используя катушку на катушку, как часть творческого процесса. Примеры включают в себя « Быть на благо мистера Кайта » и « Желтая подводная лодка », в которых использовалась техника, при которой стандартные записи были разрезаны, а затем произвольно собраны и наложены на песни (записи каллиопных органов на «Мистер Кайт» и записи оркестров на «Желтой подводной лодке»). [9] : 168 О " Завтра никогда не знает"«использовалось несколько магнитофонов, все связанные между собой петли для коммутационных лент, которые были подготовлены группой. Петли воспроизводились различными способами, например, в обратном направлении, с ускорением и замедлением. Для записи песни машины, которые были расположены в отдельные студийные комнаты, все были укомплектованы отдельными техниками и воспроизводились одновременно для записи на лету. [9] : 113 " Strawberry Fields Forever " объединила две различные записанные на пленку версии песни. Версии были независимо изменены по скорости, чтобы в итоге получиться вместе. чудесным образом и по высоте звука, и по темпу. [9] : 139 " I Am the Walrus " использовала радиотюнер, подключенный к звуковой консоли, для наложения случайных прямых трансляций поверх существующей записанной на пленку дорожки.[9] : 215 В « Revolution 9 » также было много эффектов, созданных с использованием катушечных методов монтажа и монтажа на магнитной ленте.
  • BBC Radiophonic Workshop , в частности , Делия Дербишир , который « в исполнении» (более точный термин будет «понял») на оригинальную мелодию темы для сериала BBC Доктор Кто , по записи различных звуков , в том числе генераторов , а затем вручную резки вместе каждую отдельную записку о группа катушек.
  • Британская рок-группа 10 CC создала своего рода «человеческую фисгармонию» на 16-дорожечном магнитофоне, записывая свои голоса много десятков раз, каждый раз напевая только одну ноту. Совокупный результат составил в общей сложности 630 голосов, равномерно распределенных по полторы октавы нот музыкальной гаммы, при этом каждая из отдельных нот была назначена отдельной дорожке ленты. При воспроизведении любую дорожку (или ноту) можно затем постепенно усиливать и затухать вручную на микшерной консоли, расположенной как клавиатура пианино, для имитации огромного виртуального хора. Этот эффект обеспечил атмосферную поддержку их песни "I'm not in Love".
  • Блюзовый гитарист Клаудио Габис , столкнувшись с необходимостью усилить свою электрогитару, использовал самодельный монохромный магнитофон Geloso в качестве дистортера для своего дебютного альбома Manal 1970 года. Это было достигнуто путем подачи сигнала и его «записи в вакууме» (без магнитной ленты). , запись бесконечно), можно было получить усиленный сигнал и, значительно увеличив громкость, можно было искажать. [10] Также в первом сингле группы "Qué pena me das" есть резкие концовки с кассетами, перевернутыми вверх ногами. [11]
  • Аарон Диллоуэй , один из основателей Wolf Eyes , часто использует катушку для намотки магнитофона в своих сольных выступлениях.
  • Yamantaka Eye из группы Boredoms использует ленту с катушкой в ​​качестве инструмента в живых выступлениях и в пост-продакшене (хороший пример - трек "Super You" из альбома Super æ ).
  • «Mission of Burma» , четвертый участник которой Мартин Свуп «играл» на магнитофоне вживую, либо проигрывая ранее записанные сэмплы в определенное время, либо записывая часть выступления группы и воспроизводя ее либо в обратном порядке, либо с разной скоростью. Когда в 2002 году группа реформировалась, звукорежиссер Боб Уэстон взял на себя роль Свупа за магнитофоном.
  • Musique concrète в целом.
  • Pink Floyd «s Кассовое введение в их трек„ Money “было сделано с использованием петли„сращивание“ , который обматывается вокруг микрофонной стойки и через магнитофон. [12]
  • Стив Тиббетс - художник звукозаписи, для которого монтаж магнитной ленты является важной частью творческого процесса.
  • Frank Zappa «s Лампи Соус , Мы только в этом за деньги и Uncle Meat , каждый из которых признакам редактирует слишком много , чтобы упомянуть, в дополнение к нескольким экземплярам скорости изменения и затейливо слоистых образцов на образцах.
  • Импровизатор Джером Нутингер использует катушку ReVox A77 для создания и управления лентами в живом исполнении. [13]

Вдобавок, несколько катушечных машин, используемых в тандеме, также можно использовать для создания эффектов эха и задержки. Frippertronics конфигурации используется Brian Eno и Роберт Фрипп на многие из их 1970 - х и 80 - х записей иллюстрирует эти возможности. [14]

См. Также [ править ]

  • Аудио формат
  • Аудио хранилище
  • Длина и толщина аудиокассеты
  • Многодорожечная запись
  • Звукозапись и воспроизведение
  • Магнитофон

Ссылки [ править ]

  1. ^ "СТМ Студиотехник" . Stm.hu . Проверено 7 января 2014 .
  2. ^ «О нас - RecordingTheMasters» . recordthemasters.com . Дата обращения 21 мая 2020 .
  3. ^ "Blattnerphone" , Orbem.co.uk, получено 2 февраля 2014 г.
  4. ^ Том Холмс, Электронная и экспериментальная музыка, 2-е изд., С. 79
  5. ^ "Bloomberg - Окончательная аналоговая музыка возвращается" . www.bloomberg.com . Проверено 5 января 2020 .
  6. ^ «Проект ленты» . www.tapeproject.com .
  7. ^ "Ассоциация аналогового аудио - дом" . www.aaanalog.de .
  8. ^ Джек Эндино. «Кривые отклика аналоговых регистраторов» . Endino.com . Проверено 7 января 2014 .
  9. ^ а б в г Эмрик, Джефф. Здесь, там и везде . ISBN 9781101218242.
  10. ^ Las biografías más salvajes - дель - рок Rolling Stone (Аргентина), (в испанском языке). Consultado el 9 de abril de 2014.
  11. ^ Informe especial Manal Dos Potencias (на испанском языке).
  12. ^ "Pink Floyd: Деньги в студии ОЧЕНЬ РЕДКИЕ !!" . YouTube. 2010-08-03 . Проверено 25 октября 2013 .
  13. ^ "Supercolor Palunar" . Lionelpalun.com . Проверено 25 октября 2013 .
  14. ↑ В частности, на задней обложке альбома Ино 1975 года Discreet Music представлена ​​техническая схема установки двойной катушки на катушку и другие компоненты, используемые при записи избранных на этом альбоме.

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт, посвященный индексации всех известных предварительно записанных катушек на барабанах за последнее десятилетие их производства до 1984 года, включая сканирование всех элементов
  • Магнитная лента (на немецком языке)
  • История магнитной записи, BBC / H2G2
  • Список лент EMI Дэвида Винтера 1950-х годов
  • Список лент Дэвида Винтера Барклая Крокера
  • Звукозаписывающий документальный фильм обсуждает свою работу, используя катушку Nagra для катушки магнитофона над документальным производством