Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Высокая точность (значения) .
Акустические системы Hi-Fi - ключевой компонент качественного воспроизведения звука.

Высокая точность воспроизведения (часто сокращается до hi-fi или hifi ) - это термин, используемый слушателями, аудиофилами и энтузиастами домашнего аудио для обозначения высококачественного воспроизведения звука . [1] Это контрастирует с более низким качеством звука, производимым недорогим аудиооборудованием, AM-радио , или более низким качеством воспроизведения звука, которое можно было услышать в записях, сделанных до конца 1940-х годов.

В идеале высококачественное оборудование должно иметь неслышимые шумы и искажения , а также плоскую (нейтральную, бесцветную) частотную характеристику в пределах диапазона человеческого слуха . [2]

История [ править ]

Bell Laboratories начала экспериментировать с рядом методов записи в начале 1930-х годов. Выступления Леопольда Стокски и Филадельфийского оркестра были записаны в 1931 и 1932 годах с использованием телефонных линий между Академией музыки в Филадельфии и лабораториями Bell в Нью-Джерси. Некоторые многодорожечные записи были сделаны на оптическую звуковую пленку, что привело к новым достижениям, которые использовались в основном MGM (еще в 1937 году) и Twentieth Century Fox Film Corporation (еще в 1941 году). RCA Victor начал записывать выступления нескольких оркестров с использованием оптического звука примерно в 1941 году, что привело к созданию мастеров более высокого качества для дисков со скоростью вращения 78 об / мин.. В 1930-х годах Скрипач-любитель Эйвери Фишер начал экспериментировать со звуковым дизайном и акустикой . Он хотел создать радио, которое звучало бы так, как если бы он слушал живой оркестр, - это обеспечило бы высокую точность воспроизведения оригинального звука. После Второй мировой войны , Гарри Ф. Олсон провел эксперимент , в котором испытуемые слушали живой оркестр через скрытый переменный акустический фильтр. Результаты доказали, что слушатели предпочитали воспроизведение с высокой точностью, после того как были устранены шум и искажения, вносимые ранним звуковым оборудованием. [ необходима цитата ]

Начиная с 1948 года, несколько инноваций создали условия, которые сделали возможным значительное улучшение качества домашнего звука:

  • Катушечная аудиозапись , основанная на технологии, взятой из Германии после Второй мировой войны, помогла таким музыкальным артистам, как Бинг Кросби, создавать и распространять записи с большей точностью.
  • Появление виниловых пластинок с микроканавками (LP) с длинными проигрывателями, 33⅓ об / мин , с более низким уровнем поверхностного шума и количественно заданными кривыми выравнивания, а также системами шумоподавления и динамического диапазона. Поклонники классической музыки , которые были лидерами мнений на рынке аудио, быстро взяли на вооружение пластинки, потому что, в отличие от старых пластинок, большинство классических произведений уместилось на одной пластинке.
  • FM-радио с более широкой полосой пропускания звука и меньшей восприимчивостью к помехам и затуханию сигнала, чем AM-радио .
  • Улучшенные конструкции усилителей , с большим вниманием к частотной характеристике и гораздо более высокой выходной мощностью, воспроизводящие звук без заметных искажений . [3]
  • Новые конструкции громкоговорителей , включая акустическую подвеску , разработанные Эдгаром Виллчуром и Генри Клоссом, с улучшенными низкочастотными характеристиками.

В 1950-х годах производители аудиотехники использовали фразу « высокая точность воспроизведения» в качестве маркетингового термина для описания записей и оборудования, предназначенного для точного воспроизведения звука. В то время как некоторые потребители просто интерпретировали высокое качество воспроизведения как модное и дорогое оборудование, многие нашли разницу в качестве по сравнению с тогдашними стандартными радиоприемниками AM и пластинками со скоростью 78 об / мин и купили фонографы высокого качества и пластинки 33⅓, такие как New Orthophonics от RCA. и лондонский FFRR (Full Frequency Range Recording, британская система Decca ). Аудиофилы обратили внимание на технические характеристики и купили отдельные компоненты, такие как отдельные вертушки, радиотюнеры, предусилители , усилители мощности.и громкоговорители. Некоторые энтузиасты даже собирали собственные акустические системы. В 1950-х годах Hi-Fi стал общим термином для домашнего звукового оборудования, в некоторой степени вытеснив фонограф и проигрыватель пластинок .

В конце 1950-х - начале 1960-х годов развитие стереофонического оборудования и перекодирования привело к следующей волне улучшения домашнего аудио, и, говоря простым языком, стерео вытеснило Hi-Fi . Записи теперь воспроизводились на стереосистеме . В мире аудиофилов, однако, концепция высокой точности продолжала относиться к цели высокоточного воспроизведения звука и к технологическим ресурсам, доступным для достижения этой цели. Этот период считается «золотым веком Hi-Fi», когда производители лампового оборудования того времени производили множество моделей, которые считались привлекательными для современных аудиофилов, и незадолго до этого твердотельные ( транзисторные) оборудование было представлено на рынке, впоследствии заменив трубчатое оборудование в качестве основной технологии.

В 1960-х годах FTC с помощью производителей аудио придумал определение для определения высококачественного оборудования, чтобы производители могли четко указать, соответствуют ли они требованиям, и уменьшить количество вводящей в заблуждение рекламы. [4]

Металл-оксид-полупроводник полевой транзистор (MOSFET) был адаптирован в силовой МОП - транзистор для аудио по Дзюнъити Нишизава в Tohoku University в 1974 г. Силовые МОП - транзисторов вскоре были изготовлены Yamaha для их привет-Fi усилителей. JVC , Pioneer Corporation , Sony и Toshiba также начали производство усилителей с силовыми полевыми МОП-транзисторами в 1974 году. [5] В 1977 году Hitachi представила LDMOS.(боковой рассеянный МОП), тип силового МОП-транзистора. Hitachi был единственным производителем LDMOS в период с 1977 по 1983 год, когда LDMOS использовался в усилителях мощности звука таких производителей, как HH Electronics (серия V) и Ashly Audio , а также в музыкальных системах и системах громкой связи . [5] Усилители класса D стали успешными в середине 1980-х, когда стали доступны недорогие полевые МОП-транзисторы с быстрой коммутацией. [6] Многие транзисторные усилители используют полевые МОП-транзисторы в своих силовых частях, потому что их кривая искажений больше похожа на ламповые . [7]

Популярным типом системы для воспроизведения музыки, начиная с 1970-х годов, был интегрированный музыкальный центр, который сочетал в себе проигрыватель фонографа, радиотюнер AM-FM, магнитофон, предусилитель и усилитель мощности в одном корпусе, который часто продавался с отдельным съемным устройством. или встроенные динамики. Эти системы рекламировали свою простоту. Потребителю не нужно было выбирать и собирать отдельные компоненты или знать полное сопротивление и номинальную мощность. Пуристы обычно избегают называть эти системы высококачественными, хотя некоторые из них способны воспроизводить звук очень хорошего качества.

Аудиофилы в 1970-х и 1980-х годах предпочитали покупать каждый компонент отдельно. Таким образом, они могли выбирать модели каждого компонента с желаемыми спецификациями. В 1980-х годах появился ряд журналов для аудиофилов, в которых предлагались обзоры компонентов и статьи о том, как выбирать и тестировать динамики, усилители и другие компоненты.

Тесты на прослушивание [ править ]

См. Также: Тест прослушивания кодека

Тесты на прослушивание используются производителями Hi-Fi, аудиофильскими журналами, исследователями и учеными в области аудиотехники . Если тест на прослушивание проводится таким образом, что слушатель, оценивающий качество звука компонента или записи, может видеть компоненты, которые используются для теста (например, то же музыкальное произведение, которое прослушивается через ламповый усилитель мощности и твердотельный усилитель), то вполне возможно, что предубеждения слушателя в отношении определенных компонентов или брендов или против них могут повлиять на его суждение. Чтобы решить эту проблему, исследователи начали использовать слепые тесты , в которых слушатели не могут видеть тестируемые компоненты. Часто используемый вариант этого теста - тест ABX.. Субъекту предлагают два известных образца (образец A , эталонный, и образец B , альтернативный) и один неизвестный образец X, всего три образца. Х случайным образом выбираются из A и B , и субъект идентифицирует Й либо как A или B . Хотя нет никакого способа , чтобы доказать , что определенная методика прозрачна , [8] правильно провел тест двойного слепого может доказать , что метод не прозрачен.

Слепые тесты иногда используются как часть попыток установить, оказывают ли определенные аудиокомпоненты (например, дорогие экзотические кабели) какое-либо субъективно воспринимаемое влияние на качество звука. Данные, полученные в результате этих слепых тестов, не принимаются некоторыми аудиофильскими журналами, такими как Stereophile и The Absolute Sound, в их оценках звукового оборудования. Джон Аткинсон , нынешний редактор Stereophile , заявил, что однажды он купил твердотельный усилитель Quad 405 в 1978 году, увидев результаты слепых тестов, но через несколько месяцев понял, что «волшебство исчезло», пока он не заменил его. с ламповым усилком. [9] Роберт Харли из «Абсолютного звука»в 2008 г. писал, что: «... тесты на слепое прослушивание в корне искажают процесс прослушивания и бесполезны при определении слышимости определенного явления». [10]

Дуг Шнайдер, редактор онлайн-сети Soundstage, опроверг эту позицию двумя передовыми статьями в 2009 году. [11] [12] Он заявил: «Слепые тесты лежат в основе десятилетних исследований конструкции громкоговорителей, проводимых в Canada's National Research. Совет (NRC). Исследователи NRC знали, что для того, чтобы их результат был заслуживающим доверия в научном сообществе и имел наиболее значимые результаты, им нужно было устранить предвзятость, и слепое тестирование было единственным способом сделать это ». Многие канадские компании, такие как Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB и Revel, широко используют слепое тестирование при разработке своих громкоговорителей. Эту точку зрения разделяет аудио-профессионал доктор Шон Олив из Harman International. [13]

Подобие реализма [ править ]

Стереофонический звук обеспечил частичное решение проблемы создания иллюзии живых оркестровых исполнителей путем создания фантомного среднего канала, когда слушатель сидит точно посередине двух передних громкоговорителей. Однако, когда слушатель отодвигается в сторону, этот фантомный канал исчезает или сильно уменьшается. Попытка обеспечить воспроизведение реверберации была предпринята в 1970-х годах с помощью квадрофонического звука . Потребители не хотели платить дополнительные расходы и пространство, необходимые для незначительного улучшения реалистичности. С ростом популярности домашнего кинотеатраОднако стали популярными многоканальные системы воспроизведения, и многие потребители были готовы терпеть от шести до восьми каналов, необходимых в домашнем кинотеатре.

В дополнение к пространственному реализму, воспроизведение музыки должно быть субъективно свободным от шума, такого как шипение или гул, для достижения реализма. Компакт - диск (CD) обеспечивает около 90 дБ в диапазоне динамического , [14] , которая превышает дБ динамического диапазона 80 нот , как правило , воспринимаются в концертном зале. [15] Аудиооборудование должно воспроизводить достаточно высокие и достаточно низкие частоты, чтобы быть реалистичным. Диапазон человеческого слуха для здоровых молодых людей составляет от 20 Гц до 20 000 Гц. [16] Большинство взрослых не слышат выше 15 000 Гц. [14]Компакт-диски способны воспроизводить частоты от 0 Гц до 22 050 Гц, что делает их подходящими для воспроизведения диапазона частот, который слышит большинство людей. [14] Оборудование также не должно обеспечивать заметных искажений сигнала, выделения или ослабления выделения любой частоты в этом частотном диапазоне.

Модульность [ редактировать ]

Модульные компоненты производства Samsung и Harman Kardon

Интегрированные , мини- системы или системы для образа жизни (также известные под более старыми терминами музыкальный центр или миди-система [17] [18] ) содержат один или несколько источников, таких как проигрыватель компакт-дисков , тюнер или кассетная дека вместе с предусилителем и усилитель мощности в одном корпусе. Хотя некоторые высокопроизводительные производители действительно производят интегрированные системы, такие продукты обычно осуждаются аудиофилами , которые предпочитают строить систему из отдельных частей (или компонентов).), часто каждый товар от другого производителя, специализирующегося на конкретном компоненте. Это обеспечивает максимальную гибкость при поэтапном обновлении и ремонте.

Для немного меньшей гибкости при модернизации предусилитель и усилитель мощности в одной коробке называются интегрированным усилителем ; с добавленным тюнером это ресивер . Монофонический усилитель мощности называется моноблочным и часто используется для питания сабвуфера . Другие модули системы могут включать в себя компоненты , такие как картриджи , тонармы , Привет-Fi вертушка , цифровые медиа - плеер , DVD - плеер , которые играют большое разнообразие дисков , включая компакт - диски , CD - рекордеры , MiniDisc самописцы, Hi-Fiвидеомагнитофоны (VCR) и катушки на катушку магнитофоны . Оборудование для модификации сигнала может включать эквалайзеры и системы шумоподавления .

Эта модульность позволяет энтузиастам тратить столько, сколько они хотят на компонент, который соответствует их конкретным потребностям, и добавлять компоненты по мере необходимости и при наличии средств. В системе, построенной из отдельных частей, иногда отказ одного компонента все же позволяет частично использовать остальную систему. Вся система непригодна для использования во время ремонта интегрированной системы. Модульная система представляет сложность наличия нескольких компонентов с кабелями и подключениями, а также различных пультов дистанционного управления для каждого устройства.

Современное оборудование [ править ]

В 2000-х годах современное Hi-Fi оборудование могло включать такие источники сигнала, как цифровая аудиокассета (DAT), цифровое аудиовещание (DAB) или тюнеры HD Radio . Некоторое современное Hi-Fi оборудование может быть подключено цифровым способом с помощью оптоволоконных кабелей TOSLINK , портов универсальной последовательной шины (USB) (включая один для воспроизведения цифровых аудиофайлов) или поддержки Wi-Fi . Другой современный компонент - это музыкальный сервер, состоящий из одного или нескольких жестких дисков компьютера , на которых хранится музыка в виде компьютерных файлов . Когда музыка хранится в формате аудиофайла , который без потерьтаких как FLAC , Monkey's Audio или WMA Lossless , компьютерное воспроизведение записанного звука может служить источником аудиофильского качества для системы Hi-Fi. В настоящее время некоторые потоковые сервисы предлагают услуги Hi-Fi. Потоковые сервисы обычно имеют измененный динамический диапазон и, возможно, скорость передачи данных ниже, чем хотелось бы аудиофилам. Tidal запустил уровень Hi-Fi, который включает доступ к студийным мастерам FLAC и Master Quality Authenticated для многих треков через настольную версию плеера. Эта интеграция также доступна для аудиосистем высокого класса .

См. Также [ править ]

  • Измерения аудиосистемы
  • Сравнение аналоговой и цифровой записи
  • Сделай сам аудио
  • Эдвин Ховард Армстронг
  • Развлекательный центр
  • FM-вещание
  • Аудио высокого класса
  • Lo-fi музыка
  • Система радиоданных (RDS)
  • Фактор принятия жены
  • Wi - Fi беспроводной термин , полученный от HiFi

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Hartley, HA (1958). "Высокая точность". Справочник по звуковому дизайну (PDF) . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Библиотека Гернсбэка. п. 7, 200. Карточка каталога Библиотеки Конгресса № 57-9007. Архивировано из оригинального (PDF) 27 января 2009 года . Проверено 8 августа 2009 . Я придумал фразу «высокая точность воспроизведения» в 1927 году для обозначения типа воспроизведения звука, к которому меломан мог бы отнестись довольно серьезно. В те дни обычное радио или фонографическое оборудование звучало довольно ужасно, но, поскольку я действительно интересовался музыкой, мне пришло в голову, что с этим можно что-то сделать.
  2. ^ «Амплитудно-частотная характеристика» . www.hi-fiworld.co.uk .
  3. ↑ Дэвид Лендер (июнь – июль 2006 г.). «Покупаемое прошлое: классические компоненты Hi-Fi» . Американское наследие . Архивировано из оригинала на 2007-02-23.
  4. ^ Lachenbruch, Дэвид (1963-03-23). Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc. стр. 47.CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  5. ^ a b Дункан, Бен (1996). Усилители мощности звука с высокими характеристиками . Эльзевир . С.  177-8, 406 . ISBN 9780080508047.
  6. ^ Дункан, Бен (1996). Усилители мощности звука с высокими характеристиками . Newnes. С. 147–148. ISBN 9780750626293.
  7. ^ Флиглер, Ричи; Эйче, Джон Ф. (1993). Амперы! Другая половина рок-н-ролла . Хэл Леонард Корпорейшн . ISBN 9780793524112.
  8. ^ Спанос, Арис (1999). Теория вероятностей и статистический вывод . Издательство Кембриджского университета. п. 699. ISBN 0-521-42408-9.
  9. ↑ Джон Аткинсон (17 июля 2005 г.). «Слепые тесты и автобусные остановки» .
  10. ^ Роберт Харли (2008-05-28). «Тесты слепого прослушивания ошибочны: редакционная статья» . Абсолютный звук. Архивировано из оригинала на 2011-09-30 . Проверено 29 сентября 2011 .
  11. ^ Дуг Шнайдер (2009-05-01). «Дезинформированные, вводящие в заблуждение несведущих - немного о слепых тестах на слушание» . Хороший звук! . Проверено 29 сентября 2011 .
  12. ^ Дуг Шнайдер (2009-06-01). «Еще немного о тестах на прослушивание вслепую (6/2009)» . Хороший звук! . Проверено 29 сентября 2011 .
  13. ^ Д-р Шон Олив (2009-04-09). «Нечестность тестов на зрение» . Проверено 29 сентября 2011 .[ самостоятельно опубликованный источник? ]
  14. ^ a b c Фрис, Брюс; Марти Фрис (2005). Основы цифрового аудио . O'Reilly Media. стр.  144 -147. ISBN 0-596-00856-2. Цифровой звук с 16-битным разрешением имеет теоретический динамический диапазон 96 дБ, но реальный динамический диапазон обычно ниже из-за накладных расходов от фильтров, встроенных в большинство аудиосистем. "..." Аудио компакт-диски достигают примерно 90 дБ. отношение сигнал / шум ».« Большинство взрослых не могут слышать частоты выше 15 кГц, поэтому частота дискретизации звука компакт-диска 44,1 кГц более чем достаточна для воспроизведения самых высоких частот, которые может слышать большинство людей.
  15. ^ Eargle, Джон (2005). Справочник по звукозаписи . Springer. п. 4. ISBN 0-387-28470-2.
  16. ^ Д'Амброуз, Крис (2003). «Частотный диапазон человеческого слуха» . Сборник фактов по физике . Проверено 11 октября 2009 года .
  17. ^ Argos Каталог Осень / Зима 1986 . Аргос. 1986. С. 258–259. Архивировано из оригинала на 2020-05-27. "Midi Systems [..] Система дистанционного управления Scheider 2500R Midi [..] Система Amstrad MS-45 Midi [..] Система Toshiba S103K Midi [и т. Д.] Альтернативный URL
  18. ^ "Мацуи МИДИ 47" .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Пьер Паоло Феррари (2016). Золотой век Hi-Fi (1-е изд.). Бергамо, Италия: Sandit. ISBN 978-88-6928-171-6.
  • Джанет Боргерсон; Джонатан Шредер (2017). Создан для Hi-Fi Living: виниловая пластинка в Америке середины века . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 9780262036238.
  • Пьер Паоло Феррари (2017). High-Fidelity (1-е изд.). Бергамо, Италия: Sandit Libri. ISBN 978-88-6928-254-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • HiFi в Curlie
  • Словарь терминов домашних развлечений