Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Бронзы из Риаче
Реджо-ди-калабрия Museo nazionale bronzi di riace.jpg
Год460-450 гг. До н. Э.
ТипБронзовые скульптуры
Место расположенияНациональный музей Греции , Реджо-ди-Калабрия, Италия

В Риаче бронза ( итальянский Бронзи Риача [ˈBrondzi di riˈaːtʃe] ), также называемые воинами Риаче , представляют собой две полноразмерные греческие бронзовые фигурки обнаженных бородатых воинов, отлитые около 460–450 гг. До н.э. [1], которые были найдены в море в 1972 году недалеко от Риаче , Калабрия , на юге Италии. . Бронзовые изделия сейчас находятся в Национальном музее Великой Греции в соседнем городе Реджо-ди-Калабрия . Это две из немногих сохранившихся полноразмерных древнегреческих бронз (которые обычно плавили в более поздние времена), и как таковые демонстрируют превосходное техническое мастерство и изысканные художественные особенности, которые были достигнуты в то время.

Статуя А, возможно, Тидеус . Высота (без основания): 1,98 м (6 футов 6 дюймов) [2]

Теперь бронза выставлена ​​в помещении для микроклимата на антисейсмической платформе, облицованной каррарским мрамором . Наряду с бронзовыми изделиями в зале также находятся две скульптуры головы: «Теста дель Философо» и «Теста ди Базилея» , которые также относятся к V веку до нашей эры.

Хотя бронзы были вновь открыты в 1972 году, они не подвергались консервации до 1981 года. Их публичная демонстрация во Флоренции и Риме стала культурным событием того года в Италии и послужила поводом для обложек многочисленных журналов. В настоящее время считается одним из символов Калабрии, бронза была отмечена парой итальянских почтовых марок, а также широко воспроизводилась.

Две бронзовые скульптуры просто известны как «Статуя А», относящаяся к той, которая изображает более молодого воина, и «Статуя Б», что указывает на более зрелую из двух. Обе скульптуры выполнены в технике литья по выплавляемым моделям . [3]

Открытие [ править ]

Стефано Мариоттини, в то время химик из Рима, [4] случайно наткнулся на бронзу во время подводного плавания в конце отпуска в Монастераче . Во время дайвинга примерно в 200 метрах от побережья РиачеНа глубине от шести до восьми метров Мариоттини заметил левую руку статуи А, выходящую из песка. Сначала он подумал, что нашел мертвое человеческое тело, но, прикоснувшись к руке, понял, что это бронзовая рука. Мариоттини начал отталкивать песок от остальной статуи А. Позже он заметил присутствие еще одной бронзы поблизости и решил вызвать полицию. Через неделю, 21 августа, статую B вынули из воды, а через два дня - статую A. Никакого связанного с этим места крушения не было обнаружено, но в непосредственной близости, которая представляет собой оседающий берег, также были обнаружены архитектурные остатки. [5]

Бронзы и история их открытия были показаны в первом эпизоде документального телесериала BBC « Как искусство сделало мир» 2005 года , в который вошло интервью со Стефано Мариоттини.

В своей книге «Facce di Bronzo», опубликованной в 2008 году, эксперт по бронзе Джузеппе Браго показал, что официальные отчеты о находках 1972 года, основанные на заявлениях Мариоттини, сообщают о наличии не только шлема и щита, но и третьего бронзовая статуя с распростертыми объятиями, ни одна из которых не была извлечена из воды во время официального восстановления. Считается, что эти археологические находки были украдены за несколько дней до официального изъятия и проданы коллекционеру за границу. Также приводятся свидетельства того, что статуя A и статуя B были найдены в другом положении во время официального восстановления по сравнению с тем, что было зарегистрировано и зарегистрировано во время обнаружения, что позволяет предположить, что попытки удалить статуи с места обнаружения имели место. .

Летом 2019 года итальянское телешоу Le Iene начало расследование тайны пропавших без вести археологических находок на участке Риаче и взяло интервью у Мариоттини, попросив разъяснений по поводу его заявлений во время открытия. Мариоттини отказался от комментариев. [6]

История и происхождение [ править ]

Голова статуи А
Статуя B. Высота (например, основание): 1,99 м (6 футов 6 1/3 дюйма) [7]

В то время, когда создавались скульптуры, большая часть Калабрии, особенно прибрежных городов, была заселена грекоязычными народами как часть Великой Греции («Великая Греция»), как стали называть «заморские» греческие территории. Самая популярная теория заключается в том, что два разных греческих художника создали бронзу с разницей примерно в 30 лет примерно в 5 веке до нашей эры. «Статуя A», вероятно, была создана между 460 и 450 годами до нашей эры, а «Статуя B» - между 430 и 420 годами до нашей эры. Некоторые считают, что «Статуя A» была работой Мирона , и что ученик Фидия по имени Алкамен создал «Статую B». [8]Статуя А изображает молодого воина-героя или бога с гордым взглядом, сознающего свою красоту и силу. Статуя B, с другой стороны, изображает более зрелого, более зрелого воина-героя с расслабленной позой и добрым и нежным взглядом.

Бронза из Риаче является важным дополнением к сохранившимся образцам древнегреческой скульптуры . Они принадлежат переходному периоду от архаической греческой скульптуры к раннему классическому стилю, скрывая свою идеализированную геометрию и невозможную анатомию [9] под отвлекающей и манящей « реалистичной » поверхностью. Они являются прекрасным примером контрапоста - их вес приходится на задние ноги, что делает их намного более реалистичными, чем во многих других архаичных стойках. Их мускулатура четкая, но без надрезов и выглядит достаточно мягкой, чтобы быть видимой и реалистичной. Обернутые головы бронзовых скульптур не только придают фигурам движение, но и оживляют их. Ассиметричное расположение рук и ног добавляет им реализма. Глаза Статуи А состоят изкальцит (первоначально предполагалось, что это слоновая кость), а их зубы сделаны из серебра . Их губы и соски сделаны из меди . [10] Когда-то у них были копья и щиты, но их не нашли. Вдобавок воин Б однажды носил шлем, надвинутый на голову, и считается, что воин А мог носить венок поверх своего. [11] Средняя толщина бронзы составляет 8,5 мм (0,33 дюйма) для Статуи A и 7,5 мм (0,3 дюйма) для Статуи B. [12]

Происхождение [ править ]

Левая сторона

Принято считать, что статуи несли на корабле, который затонул, возможно, во время шторма, хотя никаких свидетельств крушения обнаружено не было. Не исключено, что статуи направлялись к местному месту назначения либо незадолго до их создания, либо позже. Дальнейшие исследования, предпринятые в 2004 году совместной итало-американской группой археологов, определили фундамент ионического храма на этом медленно опускающемся побережье. Подводные исследования с помощью роботизированных транспортных средств вдоль затопленной береговой линии от Локри до Соверато дают более подробную картину этого побережья в древности, хотя никаких других бронзовых изделий, сопоставимых с таковыми из Риаче, найти не удалось. [ необходима цитата ]

Приписывание таких впечатляющих произведений искусства известным скульпторам следовало традиционным линиям: «в этой связи были предложены все« громкие »имена классических времен», - пишет Брунилде Сисмондо Риджуэй, отмечая, что она находит обнадеживающим то, что по крайней мере несколько ученых готовы рассматривать неаттическую, даже «колониальную» мастерскую по происхождению, в отличие от «доминирующего афеноцентризма предыдущих лет». [13]

Хотя несомненно, что бронзы являются оригинальными произведениями высочайшего качества, также утверждалось, что их торсы были изготовлены из одной модели, которая затем была изменена путем прямых модификаций воска перед отливкой, чтобы их можно было увидеть. как типы .

Идентификация [ править ]

Художественное представление о том, как могли выглядеть оригинальные модели.

В древней литературе нет четких свидетельств, позволяющих идентифицировать спортсменов или героев, изображенных на бронзах. Похоже, что две обнаженные девушки изначально составляли часть вотивной группы в большом святилище. Высказано предположение , что бронзовые скульптуры могут представлять Тидей и Амфиарайте соответственно, два воинов из Семи против Фив монументальной группы в полисе в Аргосе , а Павсания отметили. [14]

Однако они также могут быть афинскими воинами из Дельф , частью памятника Марафонской битве , или они могут быть из Олимпии . Аргос, Дельфы и Олимпия были тремя известными греческими объектами для создания скульптур высочайшего качества, и все три были уязвимы для официального разграбления после римской оккупации . Возможно, бронзу везли в Италию спустя много времени после того, как они были созданы, как часть одной из волн крупномасштабного разграбления греческого искусства, произошедшего в разное время после римского завоевания Греции . Сальваторе Сеттис и Винзенц Бринкманн идентифицируют воинов как Эрехтея , сынаАфина и Эвмолп , сын Посейдона . [15] [16]

Реставрация 2009–2011 гг. [ Править ]

В декабре 2009 года бронзы из Риаче были перевезены в Палаццо Кампанелла в Реджо, прежде чем начались реставрационные работы в Национальном музее Великой Греции . В начале 2010 года искусные реставраторы Козимо Шепис (также известный как Нуччио Шепис ) и Паола Донати приступили к реставрации бронзовых изделий из Риаче. Реставрационные работы на двух бронзовых скульптурах были завершены в 2011 году [17].

Заметки [ править ]

  1. Перейти ↑ Kleiner, p. 107 .
  2. ^ "Риаче бронзы" . Археологический музей Реджо-ди-Калабрия . Проверено 12 сентября 2020 .
  3. ^ "Риаче бронзы" . Археологический музей Реджо-ди-Калабрия . Проверено 12 сентября 2020 .
  4. ^ Mariottini пошел дальшечтобы стать исследователем для Sovraintendenza Archeologica делла Калабрии , через культурную ассоциацию, KODROS.
  5. ^ Mariottini интервью в как искусство сделало мир (телевидение BBC, 2005).
  6. ^ https://www.iene.mediaset.it/video/bronzi-riace-misteri-reperti-mare_524659.shtml
  7. ^ "Риаче бронзы" . Археологический музей Реджо-ди-Калабрия . Проверено 12 сентября 2020 .
  8. ^ Muzzupappa, M .; Галло, А .; Маттано, РМ; Ruggiero, C .; Бруно, Ф.
  9. ^ Спайви 2005
  10. ^ Corriere Della Calabria архивации 2013-12-24 в Wayback Machine . Sviluppo Editoria Calabria Srl
  11. ^ Педли
  12. ^ Картрайт, Марк. "Риаче Бронзы" . Энциклопедия древней истории . Проверено 12 сентября 2020 .
  13. ^ "Изучение греческой скульптуры в двадцать первом веке" , прочитанное 15 ноября 2003 г. перед Американским философским обществом, опубликованное в их трудах 2005 г.
  14. ^ Павсаний , Описание Греции 2.20.5: «Чуть дальше это святилище сезонах По возвращении из здесь вы видите статуи. Полиника , сына Эдипа , и всех атамановкоторые с ним были убиты в бою у стены Фив. эти люди Эсхил свелась к числу только семь, хотя было больше начальниковчем это в экспедиции, из Аргоса, из Мессения , с некоторыми даже из Аркадии . Но аргивянинов приняли число семь из драма Эсхила, а рядом с их статуями находятся статуи взявших Фивы: Эгиалея , сына Адраста; Промах , сын Парфенопея , сын Талая ; Полидор , сын Гиппомедона ; Терсандер ; Алкмеон и Амфилох , сыновья Амфиарая; Диомед и Сфенел . Среди них были также Эвриал , сын Мекистея , и Адраст и Тимас , сыновья Полиника ».
  15. ^ Майкл Сиблер : Verrate uns deinen Namen, Krieger. Die beiden Bronzen von Riace gelten как Meisterwerke der Antike - und als ein großes Rätsel: Wen haben sie dargestellt? В: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 2 мая 2015 г., С. 11.
  16. ^ Vinzenz Brinkmann, Ульрик Koch-Brinkmann, The Риача Бронза Эксперимент, Aestetics и повествовательные в: Ahoros. Gedenkschrift für Hugo Meyer (2018), стр. 15-34 .
  17. ^ Fame di Sud

Ссылки [ править ]

  • "Бронзи Ди Риаче, Ритровата Уна Цилья Делла Статуа" B: Эра Аббандоната Нелло Скантинато дель Музео ". Corriere Della Calabria . Sviluppo Editoria Calabria Srl, 23 октября 2013 г.
  • Кляйнер, Фред С., Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива , том 1 (Cengage Learning, 2009, ISBN 9780495573609 ) 
  • Muzzupappa, M., A. Gallo, RM Mattanò, C. Ruggiero и F. Bruno. «Полное морфологическое исследование правой руки Бронзо« А »Ди Риаче». (2012): 55-59. Издательство Multi Science.
  • "Нуччо Шепис Респинге Аль Миттенте Ле Полемиче Сул Пресунто Аббандоно Деи Бронзи Ди Риаче". Слава Di Sud . Эд. Aliamedia Società Cooperativa Editrice Scarl - Бари. Ermete Limited, 5 сентября 2013 г.
  • "Trasloco E" tagliando "per I Bronzi Di Riace". Repubblica.it . Gruppo Editoriale L'Espresso, nd
  • Кастрицио, Даниэле. Бронзы из Риаче. Недавние исследования и новые научные знания. Актуальные проблемы теории и истории искусства: Сборник статей. Vol. 9. Под ред .: А.В. Захарова, С.В. Мальцева, Е.Ю. Станюкович-Денисова. МГУ им. М.В. Ломоносова / Санкт-Петербург, НП-Принт, 2019, с. 67–74. ISSN 2312-2129

Внешние ссылки / Дополнительная литература [ править ]

  • "I Bronzi di Riace - Le altre verità" профессора Джузеппе Браго
  • Найджел Спайви, «Миф о красоте», The New Statesman , 2 мая 2005 г.
  • Интервью с Мариоттини (на итальянском языке)
  • Бруно Джемелли, "Vissi d'arte, vissi di code" (на итальянском)
  • "Sotto il mare caccia segreta ai" nuovi "bronzi di Riace" 14 сентября 2004 г.
  • Ломбарди, Сатриани и Паолетти (ред.) Gli Eroi Venuti Dal Mare Герои с моря: Фотографические записи бронзов из Риаче. Gangemi Editore.
  • Воины Риас широко обсуждаются и проиллюстрированы в Первой Программе ( «Человек больше, чем человек ...» ) из пяти частей серии « Как искусство сотворило мир», написанной и рассказанной доктором Найджелом Спайви, который предлагает в программе мнение, что это «лучшие статуи из когда-либо созданных». «Как искусство сделало мир» также доступна в виде книги (Basic Books, 2006 ISBN 0-465-08182-7 , ISBN 978-0-465-08182-0 ).  
  • Педли, Джон Гриффитс, «Греческое искусство и археология» (четвертое изд. Пирсон-Прентис Холл, 2007), стр. 234–237.
  • Фотографии статуй в «Историческом блоге» в высоком разрешении : «Бронза А» , «Бронза Б»
  • Олсоп, Джозеф (июнь 1983 г.). «Воины из водной могилы». National Geographic . Vol. 163 нет. 6. С. 820–827. ISSN  0027-9358 . OCLC  643483454 .
  • Дафас, KA, 2019. Греческая крупномасштабная бронзовая скульптура: поздний архаический и классический периоды , Институт классических исследований, Школа перспективных исследований, Лондонский университет, Бюллетень Института классических исследований, Монография, Приложение 138 BICS (Лондон) , pp. 51-67, pls 41-57.