Роберт Зейфарт

Роберт Эдвард Зейфарт
Родившийся	( 1878-04-13 )13 апреля 1878 г. Блю-Айленд, Иллинойс , США
Умер	1 марта 1950 г. (1950-03-01)(71 год) Хайленд-Парк, Иллинойс , США
Национальность	Американец
Занятие	Архитектор
Здания	См. Список «Значительные работы» ниже.
Проекты	Портфолио плана - дом, который вы так долго ждали - Бюро мягкой сосны Арканзаса, 1918 г.

Роберт Сейфарт ( / с aɪ е ər θ / С.Ю. -fərth ) американский архитектор , базирующейся в Чикаго , штат Иллинойс. Первые годы своей профессиональной карьеры он провел, работая на известного архитектора Прерийской школы Джорджа Вашингтона Махера. Член влиятельного Чикагского архитектурного клуба, Сейфарт был продуктом Чикагской школы архитектуры .

Влияния стиля [ править ]

Фотография решетчатого крыльца Роберта Зейфарта на фасаде дома, который он спроектировал (вероятно, дом Бурник на 421 [позже 1509] Оквуд-авеню, Хайленд-Парк, штат Иллинойс [снесен]), которая появилась в июньском выпуске «Мастера» 1916 года . журнал. В статье, сопровождавшей изображение, говорилось о дизайне: крыльцо «... кажется идеальным архитектурным решением для решетки, какое только можно было придумать. В ней присутствует изящная гостеприимная неформальность, которая наиболее эффективна ... Как восхитительно просты дизайн и пропорции! " ^[1] Это ловкое обращение с пропорциями и продуманное использование орнаментов - отличительные черты работ Зейфарта, о которых писал Мастер.и другие, которые продвигали идею современной архитектуры: «Никакое богатство материала или хитрое использование ручной работы не могут исправить плохие пропорции; хорошие пропорции превосходят детали и прославляют самый скромный материал». ^[2]

Хотя его ранние независимые проекты напрямую отражали стилистические влияния Махера, по мере развития его собственного стиля работы Зейфарта стали больше выделяться как квинтэссенция преобладающих возрожденцев.Архитектура, характеризующаяся не частым вниманием к деталям, характерным для механизма, а строгой геометрией, очень утонченным чувством меры и избирательным, разборчивым использованием исторических ссылок. Хотя любое использование этих ссылок осуждалось многими сторонниками того, что в последующие годы считалось «современной» архитектурой, «неоклассический импульс ... был попыткой очистить американскую архитектуру от более диких излишеств исторического возрождения. девятнадцатый век], вернувшись к фундаментальным архитектурным принципам. Идеалы, которые эта архитектура стремилась выразить, были теми самыми изобретательными чикагскими архитекторами, которые пытались воплотить в своей работе - порядок, гармония и покой ... ». ^[3]В результате концепция современной архитектуры была совсем не статичным явлением. «Архитекторы и критики участвовали в оживленных дебатах относительно определения современной архитектуры и будущего направления проектирования зданий. Этот дискурс отразил развитие разнообразных архитектурных идеологий и форм, которые варьировались от классицизма Beaux-Arts до рационализации». ^[4] Джозеф Хаднат , первый декан Гарвардского университетаШкола дизайна и известный сторонник современной архитектуры признали эмоциональную ограниченность домов, которые выражали свой дизайн, используя типичный современный словарь стекла, бетона и стали: «Они часто обладают интересными эстетическими качествами, они поражают нас своей новизной и своей драматичностью. , но слишком часто им очень мало сказать нам ". ^[5] В пользу использования исторических ссылок в современной архитектуре выступил не менее Уильям Адамс Делано (1874-1960), которого считали одним из «нового поколения архитекторов, [которые] сформировали и развили американский вкус. , создавая стиль, пропитанный эрудированной абстракцией и щадящей композицией ». ^[6]Делано утверждал, что если бы проект «реализовывался свободно и ... отвечал потребностям наших нынешних клиентов, он был бы действительно выразительным для нашего времени». ^[7] Сейфарт решил продолжить свою карьеру по этому расходящемуся пути и тем самым создал архитектурное наследие, которое «говорит о хорошем воспитании с независимым духом». ^[8]

Фон [ править ]

Три здания справа принадлежали семье Сейфарт и стояли на юго-западном углу Гроув-стрит и Вестерн-авеню в Блю-Айленде, штат Иллинойс. Белое здание в центре фотографии было таверной, в которой работал Уильям Сейфарт после того, как он прибыл на Голубой остров в 1848 году. ^[9] Первоначально он стоял на углу, но был перестроен и перемещен в 1880 году, когда здание, показанное здесь, на углу. был построен, чтобы разместить хозяйственный магазин Эдварда Зейфарта. ^[10] Все три здания были разрушены во время Великого синего пожара на острове 1896 года, который начался в сарае за Bairischer Hof, зданием слева от них. Bairischer Hof пережил пожар.

Роберт Сейфарт вырос в известной местной семье. Его дед Уильям Зейфарт приехал в Соединенные Штаты в 1848 году из замка Тонндорф на территории нынешней Тюрингии , Германия, с намерением открыть таверну (которая теперь будет считаться гостиницей) в Чикаго. Ему посоветовали поселиться за городом, он поселился со своей женой Луизой на Блю-Айленде, который несколькими годами ранее начал испытывать приток иммиграции из того, что тогда называлось Германской Конфедерацией .

Уильям купил здание на юго-западном углу Гроув-стрит и Вестерн-авеню и открыл свой бизнес. Расположение было удачным - это было на том, что тогда называлось Уабаш-роуд, в дне пути от Чикаго, что гарантировало таверне стабильный приток потенциальных клиентов на многие годы. Примерно в то же время он купил каменоломню примерно в миле к юго-западу от поселения (где сейчас находится Роббинс, штат Иллинойс ) и эксплуатировал его одновременно с гостиницей, хотя, по всей видимости, без особого успеха. Он был членом школьного совета, когда Blue Island построил свое первое кирпичное здание школы в 1856 году ^[11], и служил клерком, а затем асессором в городке Уорт с 1854 года до своей смерти в 1860 году ^[12].У Уильяма и Луизы было пятеро сыновей, в том числе Эдвард, отец архитектора.
Эдвард Зейфарт принимал активное участие в общественных делах на многих уровнях. Он не только владел и управлял местным хозяйственным магазином, но в 1874 году он был одним из основных членов организации Blue Island Ancient Free and Accepted Masons.а в 1890 году был одним из основателей Государственного банка Калумета. Он служил деревенским казначеем с 1880 по 1886 год и деревенским попечителем с 1886 по 1889 год, а затем с 1893 по 1895 год. На протяжении многих лет другие члены семьи также были активны в сообществе - они были вовлечены в банковское дело, совет по образованию и Клуб текущих тем (позже Клуб женщин Голубого острова), который в значительной степени отвечал за создание Голубого острова. Публичная библиотека острова. Чарльз А. Сейфарт был одним из основателей организации Blue Island Elks в 1916 году. (Сам архитектор, очевидно, был человеком католических интересов - он был активным членом Ассоциации любителей птицеводства в то время, когда Blue Island был штаб-квартирой компании. фанатик северо-востока Иллинойса 's Ассоциация в начале 20 века^[13] ).
С момента прибытия его бабушки и дедушки в 1848 году до того времени, когда Роберт Сейфарт покинул Блю-Айленд примерно в 1910 году и перебрался в Хайленд-парк, деревня превратилась из новаторской деревушки с населением около 200 человек в процветающий промышленный пригород с населением почти 11000 человек, который впоследствии стал популярным. известный издатель и историк Альфред Т. Андреас ^[14] назвал его «... тихим, но одним из самых красивых маленьких пригородных городков на Западе». ^[15] Именно в этой атмосфере Сейфарт вырос, посещал начальную школу, женился на своей первой жене Нелл Мартин (1878–1928) ^[16] и построил свой первый дом.

Образование и карьера [ править ]

Чикагская школа ручного обучения [ править ]

Сейфарт начал свое архитектурное образование в Чикагской школе ручного обучения, которая была основана Коммерческим клубом (после 1907 года - Коммерческий клуб Чикаго) ^[22] из-за заботы о качестве образования квалифицированной рабочей силы в регионе Чикаго. Школа открылась 4 января 1884 года с четырьмя учителями и семьюдесятью четырьмя учениками и при поддержке шестидесяти членов клуба, которые «пообещали основать школу ручного труда и гарантировали ее строительство, оборудование и поддержку. [с] суммой в сто тысяч долларов ". ^[23] Клуб, основанный в 1877 году, представлял собой группу самых влиятельных лидеров города, в которую входили Маршалл Филд , Джордж Пуллман , Эдсон Кейт., Сайрус Маккормик и Джордж Армор . Преемник клуба, The Commercial Club Чикаго будет позже спонсор Daniel Burnham и Эдвард Х. Беннетт «s План Чикаго(1909), который широко считается одним из наиболее важных когда-либо созданных документов общественного планирования. Чикагская школа ручного обучения была частной средней школой и была рассчитана на выпуск своих учеников через три года после поступления. Студенты, состоящие исключительно из мужчин, должны были проводить один час в день в редакционной комнате и два часа в день в магазине в дополнение к времени, проводимому в классах, изучая обычную школьную программу. В 1891 году плата за обучение составляла в среднем 100 долларов в год «для тех, кто мог ее платить». ^{[24] [25]} В 1903 году учреждение стало частью лабораторных школ Чикагского университета ^[26], работавших на базе CMTS (позже Белфилд-холл). ^[27]
Хотя это и должно было направить его в совершенно ином направлении, Чикагская школа ручного обучения, специализирующаяся на промышленном искусстве, была логичным выбором для получения среднего образования старшего сына торговца оборудованием, особенно в те времена, когда считалось первородство. важный. Помимо рисования, Сейфарт изучал математику, английский, французский, латынь, историю, физику, химию, литейное и кузнечное дело, машиностроение, столярное дело, политическую экономию и гражданское управление. ^[28] Он посещал классы и окончил их в 1895 году вместе с сыном Данкмара Адлера, сыном и племянником Генри Демарест Ллойд ^[29], и с Генри Хорнером (1878-1940), который был губернатором Иллинойса с 1933 года до времени его смерть. ^[30]
Несмотря на то, что он находился в 17 милях от отеля, Сейфарт пользовался преимуществом удобного расположения школы. Железнодорожное депо, которое ознаменовало начало его поездки, находилось в двух кварталах от его дома на Гроув-стрит и Вестерн-авеню ^[31], а конец пути был на станции Двенадцатая улица Иллинойса, которая находилась прямо через дорогу. улица от школы . Поездка привела бы его прямо к Midway Plaisance Всемирной Колумбийской выставки, откуда он имел бы хороший вид на запад от большого колеса обозрения и на восток от Beaux Arts.величие основного тела ярмарки. Трудно представить, что на мальчика из маленького городка Америки начала 1890-х годов это не произвело бы впечатления и не дало бы ему огромного вдохновения, как это происходило в архитектурном мире в целом в течение следующих сорока лет. В своей книге «Жизнь поэта - Семьдесят лет в меняющемся мире» писатель, основатель журнала « Поэзия» ^[32] и социальный критик Харриет Монро кратко отметила, что спустя сорок пять лет после закрытия ярмарки «... как и все великие. достижения красоты, она стала неисчислимой вдохновляющей силой, которая продлилась до следующего «века» ». ^[33]

Чикагский архитектурный клуб [ править ]

Образование архитектора в первые годы 20-го века сильно отличалось от сегодняшнего, и амбициозный будущий архитектор мог воспользоваться многими путями, чтобы получить его. В апреле 1905 года, например, Сейфарт посетил свою первую встречу в качестве члена Чикагского архитектурного клуба ^[36], который был основан в 1885 году как Чикагский клуб архитектурных эскизов Джеймсом Карпентером, известным чикагским рисовальщиком, при поддержке журнала Inland Architect , первый выпуск которого был опубликован в феврале 1883 года. ^[37] Клуб был основан в Чикаго в период расцвета архитектуры - после Великого пожара.В 1871 году большое количество одних из лучших архитектурных талантов страны приехали, чтобы восстановить современный город, используя самые передовые и прогрессивные методы того времени. ^[38] Несмотря на это, сообщество облагалось налогом, пытаясь выполнить всю работу, которая была необходима, чтобы не отставать от задачи. Чикаго развивался такими темпами, которые поражали любого, кто обращал внимание на его рост, так что «тот, кто не знаком с городом, нашел бы ... свежий предмет для ежедневного удивления в [его] постоянно меняющихся и постоянно расширяющихся границах. . " ^[39] Как вспоминал много лет спустя чикагский архитектор Джон Веллборн Рут :

«Условия, способствующие развитию архитектуры на Западе, были почти во всех отношениях беспрецедентными. Никогда в мировой истории сообщество, охватывающее такую ​​обширную и в то же время однородную территорию, не развивалось с такой поразительной быстротой и в условиях цивилизации так далеко продвинулись. Несколько раз в истории когда-либо представлялось такое впечатляющее зрелище, как эта непреодолимая волна прогресса, дальний край которой сокрушает первобытные препятствия в природе и отчаянное сопротивление жителей; ее более глубокие и спокойные воды изобилуют жизнью и полны обещания более значительны, чем когда-либо было известно ". ^[40]

Клуб был попыткой помочь развить таланты многих городских чертежников, чтобы они сами могли стать квалифицированными архитекторами в то время, когда формальное образование для архитекторов, как правило, было недоступно и не требовалось. (Первая архитектурная школа в Соединенных Штатах была основана архитектором Уильямом Робертом Уэром в Массачусетском технологическом институте в 1868 году с девятью студентами, и даже к 1896 году, через год после выпуска Зейфарта, в стране было всего девять школ с общим количеством студентов 273 человека. . ^[41] ) Seyfarth вступил во время он работал на Махер, который на протяжении многих лет был активным членом клуба , как спикер, автор, экспонента и судьи в своих ежегодных соревнованиях. Известно, что Зейфарт представил свои работы на двух из этих выставок.^[42] - впервые в 1903 году (до того, как он стал членом), когда его работа была указана как «Библиотека», ^[43] и снова в 1905 году, где предметом записи был его собственный дом на Голубом острове. ^[44] Предисловие к каталогу выставки 1905 года было посвящено тому, что известный архитектор Элмер Грей (1872–1963) назвал «изобретательной и исконной архитектурой», фраза, которая идеально отражала дизайн Зейфарта для этого конкретного дома и, возможно, была одной из них. причин, по которым были включены его изображения.

Благодаря своей связи с Чикагским архитектурным клубом, Сейфарт получил бы широкие возможности познакомиться с основными игроками прогрессивного архитектурного сообщества Чикаго, многие из которых были активными членами. Это были отношения, которые Махер, несомненно, поощрял. Среди известных людей в списке были Чарльз Б. Этвуд , Дэниел Бернхэм , Данкмар Адлер , Луи Салливан , Ховард Ван Дорен Шоу , Уильям Ле Барон Дженни и Фрэнк Ллойд Райт. ^[45]
Штаб-квартира клуба в течение многих лет располагалась в бывшем особняке производителя пианино Уильяма В. Кимбалла на Прейри-авеню, 1801.в Чикаго. Она перестала действовать как активная организация в 1940 году и была распущена в 1967 году, но существует снова сегодня после реформирования в 1979 году.

Влияния и ранняя карьера [ править ]

Роберт Сейфарт окончил Чикагскую школу ручного обучения в 1895 году, и литература, опубликованная школой, показывает, что после окончания школы он занимал должность «рисовальщика» чикагского архитектора Августа Фидлера. Фидлер родился в Германии и приехал в Соединенные Штаты в 1869 году ^[51], утвердившись сначала в Нью-Йорке, а затем в Чикаго как востребованный дизайнер элитных жилых интерьеров, позже став архитектором. Он разработал некоторые изделия из дерева и другие украшения для дома Сэмюэля Никерсона (1879–1883) на Эри-стрит в Чикаго ^[52] (ныне Музей Дрихауса), а также интерьеры особняка Гегелера Каруса ( Уильям У. Бойингтон , 1874–1874 гг.) 1876) вЛа-Салле, Иллинойс . ^[53] В письме 1881 года своему коллеге один из современников Фидлера прокомментировал качество дизайнерской работы Фидлера для Никерсона, сказав, что «... было бы трудно понять ее красоту, не видя ее». ^[54] С 1893 по 1896 год он был главным архитектором Совета по образованию города Чикаго (первым заняв этот пост после создания строительного отдела 18 января 1893 года ^[55] ), для которого он спроектировал и / или руководил строительством пятидесяти восьми школьных зданий ^[56], и он отвечал за проектирование тридцати восьми зданий (тридцать шесть в одной только Немецкой деревне ^[57] ) на Всемирной Колумбийской выставке. . ^[58] Сейфарт начал свою карьеру в качестве архитектора в возрасте 17 лет, работая на Фидлера в то время, когда последний был архитектором в совете по образованию, и записи показывают его положение в то время, когда его наняли в качестве «посыльного» (хотя, как отмечалось выше, его уведомление об окончании школы предполагало нечто большее, чем это), за что ему была выплачена заработная плата в размере 6 долларов в неделю (около 168,07 долларов в 2015 году). ^[59] Фидлер работал вне офиса в здании Адлера и Салливана Шиллер (позже театр Гаррика) ^[60] (1891, снесен в 1961 году), и Сейфарт почти наверняка познакомился с ним через своего дядю Генри Бирота, который был одним из первых фармацевтов. в Чикаго и в разное время работал секретарем и президентом фармацевтической ассоциации Иллинойса,^[61], которые занимали офисы дальше по коридору от Фидлера. ^[62] Семья Зейфарт была знакома с Фидлером за несколько лет до того, как Зейфарт начал посещать Чикагскую школу ручного обучения. Генри Бирот был активным членом многочисленной этнической немецкой общины Чикаго, и в 1887 году Фидлер (со своим партнером Джоном Аддисоном) спроектировал для него дом на Голубом острове. ^[63] Как долго молодой Зейфарт работал на Фидлера, и совет по образованию неизвестно (Фидлер отделился от совета по образованию в конце 1896 года и был заменен Норманом Паттоном ^[64] ), но к 1900 году он работал на Джорджа. Вашингтон Махер о ремонте интерьера особняка Никерсон для Люциуса Фишера. Здесь, согласно Историческому исследованию американских зданий , он спроектировал и вырезал изделия из дерева для комнаты раритета. ^[65]
Махер был влиятельным архитектором, связанным с движением Прерийской школы . По словам Х. Аллена Брукса , почетного профессора изящных искусств Университета Торонто: «Его влияние на Средний Запад было глубоким и продолжительным и в свое время, безусловно, было таким же большим, как и влияние [Фрэнка Ллойда] Райта. По сравнению с традиционной архитектурой. в то время его работы демонстрировали значительную свободу и оригинальность, а его интерьеры отличались открытым и плавным ... пространством ». ^[66] Генри М. Хайд в статье 1913 года в « Чикаго Трибьюн»., признал работу Махера и других членов «новой американской школы архитектуры», отметив: «Они не обращают внимания на условности и правила классических типов архитектуры. Они выражают новый и демократический дух». Далее он сказал: «... нет никаких сомнений в том, что прямо сейчас чикагские повстанцы и их работа привлекают больше внимания и вызывают больше комментариев, чем любое другое архитектурное сооружение в Америке». ^[67]

Однако начало жизни Махера было не таким уж благоприятным. Он родился в Милл-Крик, штат Западная Вирджиния , и примерно в возрасте пяти лет из-за неблагоприятных экономических условий в Милл-Крик в то время его семья переехала в Нью-Олбани, штат Индиана . Там Махер ходил в начальную школу, но к тому времени, когда он был подростком, семья снова переехала, на этот раз в Чикаго. Они отправились туда, чтобы воспользоваться процветанием, которое пришло в город после Великого пожара 1871 года, а в 1878 году Джорджа отправили в ученики к чикагскому архитектору Августу Бауэру (после 1881 года ^[71] в партнерстве с Генри Хиллом ^[72]). который вместе с Артуром Вольтерсдорфом построит церковь Св. Бенедикта на Блю-Айленде в 1895 г. ^[73]) его родителями, которым, что не было необычным в то время, было необходимо увеличить семейный доход за счет заработка, который мог бы обеспечить этот вид занятости. ^[74] Как показывает история, такой поворот событий оказался удачным для Махера. Бауэр считался одним из «выдающихся социальных и культурных арбитров города». ^[75]Он приехал в Соединенные Штаты в 1853 году, будучи частью волны немецкой иммиграции, которая привела дедушку Роберта Зейфарта в Соединенные Штаты, и он и его различные партнеры, которые также были немецкого происхождения, сыграли важную роль в обеспечении архитектурные услуги для большой немецкой общины в Чикаго во второй половине 19 века. В 1869 году Бауэр спроектировал первую немецкую школу в Чикаго на улице Юнион-стрит, 1352 для лютеранской церкви Сион, а в 1872-73 годах Бауэр и Лебниц спроектировали Концертный зал в Чикаго Турнгемайнде (снесен) на Кларк-стрит и Чикаго-авеню. ^[76] Результатом партнерства Bauer стало множество выдающихся проектов, в том числе старая церковь Святого Патрика на улице У. Адамс, 700 (1856 г., отремонтирована и восстановлена ​​в 1992–1999 гг.)^[77], которыйжурнал Chicago включил в число 40 самых важных зданий в Чикаго ^[78] ), Фонтан Розенберга в Грант-парке (посвященный 16 октября 1893 г. ^[79] восстановлен в 2004 г.) и Tree Studios в 601-623 N. State Улица (1894–1913, с Parfitt Brothers, отремонтирована в 2004 году). Бауэру приписывают изобретение системы фундамента с изолированной опорой, которая позволяет увеличить расстояние между вертикальными опорами. Это нововведение, помимо прочего, позволяет использовать широкие стеклянные пространства, которые стали стандартной чертой современной архитектуры. ^[80] Махер не был единственным известным протеже Бауэра в начале Гражданской войны.и снова в конце Бауэр нанял Данкмара Адлера ^[81] (1844–1900), который позже работал с Луи Салливаном над зданиями, которые стали считаться важным вкладом в Чикагскую архитектурную школу , в частности, Чикагский фондовый завод. Здание биржи (1893 г., снесено в 1972 г.) и здание Аудитории (1889 г.) (ныне дом Университета Рузвельта ).
Как долго Махер работал на Бауэра и его партнеров, неизвестно, но к 1880-м годам он работал в офисе Джозефа Лаймана Силсби , который до того, как стал архитектором, был профессором архитектуры в новом Колледже изящных искусств в Сиракузском университете.. Силсби был талантливым архитектором, который проектировал в соответствии с последними архитектурными тенденциями. Он был известен своими зданиями в стиле Shingle и «... был мастером стиля королевы Анны , и в получении романтического эффекта, которым восхищались его клиенты, он меньше зависел от [присущего ему] хаоса, чем его современники». ^[82] Он приехал в Чикаго в 1882 году, чтобы выступить в роли архитектора интерьеров и, как таковой, отвечал за роскошные интерьеры фантастического замка Поттера и Берты Палмер ^[83] на 1350 Н. Лейк-Шор Драйв (построен в 1881-1885 годах, снесен. 1950, ^[84] Генри Айвз Кобб (1859–1931) и Чарльз Самнер Фрост (1856–1931) архитекторы), и остался, чтобы разработать несколько важных проектов для города, в том числе консерваторию Линкольн-парк (1890–1895), здание Западной Вирджинии и Движущийся тротуар для Всемирной Колумбийской выставки (1893). Работая на Силсби, Махер работал вместе с Джорджем Грантом Элмсли (1869–1952), Фрэнком Ллойдом Райтом (1867–1959) и Ирвингом Гиллом.(1870–1936), каждый из которых впоследствии стал выдающимся архитектором, хотя и с совершенно разными архитектурными стилями. В 1888 году Махер основал свой собственный офис с Чарльзом Корвином, отношения, которые продлились примерно до 1893 года. Некоторое время он имел профессиональные отношения с Северо-Западным университетом в Эванстионе, штат Иллинойс, где в 1909 году (во время пребывания Зейфарта в своем офисе) он спроектировал Свифт-Холл и первая гимназия Паттена (снесена в 1940 г.). Эти здания были смелым выражением его уникальной философии дизайна и должны были стать неотъемлемой частью его генерального плана кампуса, который попечительский совет заказал на конкурсе в 1911 году, но не смог выполнить. Это побудило одного комментатора в более поздние годы сетовать: «Это, вероятно, самая прискорбная потеря в истории архитектуры Северо-Запада:уникальный кампус Prairie School, которого никогда не было ".^[85] Фрэнк Ллойд Райт предсказал бы исход. Далее следует пункт 13 в его списке советов, данных «Молодому человеку в архитектуре»: «Не участвуйте в архитектурном конкурсе ни при каких обстоятельствах, кроме как в качестве новичка. Ни один конкурс никогда не дал миру ничего стоящего в архитектуре. Само жюри выбранное среднее. Первое, что делает жюри, - это просматривает все дизайны и отбрасывает лучшие и худшие так, чтобы в среднем оно могло быть средним в среднем. Чистый результат любого конкурса - это средний результат среднее из средних ». ^[86]
Ближе к концу своей жизни, когда он был председателем муниципального комитета по искусству и градостроительству Иллинойского отделения Американского института архитекторов.Махер стал движущей силой реставрации бывшего Дворца изящных искусств, в то время разрушавшегося, который к тому времени был единственным крупным зданием, оставшимся от Всемирной Колумбийской выставки. В статье, опубликованной в The American ArchitectВ 1921 году Махер сделал следующее наблюдение, которое указывает на пристрастие к классической архитектуре, несмотря на то, что в противном случае можно было бы прийти к выводу, изучив его существующий объем работ: «За чуть более полутора миллионов долларов Чикаго мог бы на неограниченный срок иметь: один из самых красивых образцов архитектуры в мире ... Архитекторы, художники и критики все согласны с тем, что это здание не имеет себе равных как образец классической архитектуры. Это последний сохранившийся памятник одного из величайших достижений Чикаго. Колумбийская экспозиция ". ^[87] Махер не дожил до того, чтобы увидеть то, что он начал, воплощаться в жизнь, но в течение Столетия прогресса в 1933 году Музей науки и промышленностиоткрылся в недавно отреставрированном здании. Проект финансировался в основном за счет пожертвований в размере 5 миллионов долларов от филантропа Юлиуса Розенвальда (1862–1932), который был президентом Sears, Roebuck and Company . ^[88]
Вполне вероятно, что Роберт Сейфарт познакомился с Махером благодаря семейным связям. Поскольку Эдвард Сейфарт был крупным местным бизнесменом, он почти наверняка был знаком с работами известного архитектора, строившегося на Голубом острове. ^[89]

Независимая практика [ править ]

Роберт Зейфарт начал предлагать свои услуги в качестве независимого архитектора почти сразу после окончания Чикагской школы ручного обучения. Справочник Блю-Айленда в конце 19-го века ^[90], опубликованный, когда он, скорее всего, все еще работал на школьный совет Чикаго, содержал список для Роберта Зейфарта, архитектора, в котором в качестве его адреса было указано здание Зейфарта (снесено в 1992 году). После того, как он начал работать в офисе Махера, его независимая работа начала проявлять влияние Махера и других архитекторов Прерийской школы, и его самая ранняя известная работа с независимыми атрибутами появилась в это время. В 1905 году в майском выпуске журнала The National Builder был опубликован «Аккуратный маленький домик-бунгало» с планами, ведомостями материалов и сметой расходов .^[91]

Сейфарт продолжал работать на Махера примерно до 1909 года, когда он открыл свою собственную практику. Раньше офис располагался в здании Corn Exchange Bank Building (1908, Шепли, Рутан и Кулидж , снесено в 1985 году) на улице S. LaSalle, 134, в нескольких минутах ходьбы от здания Чикагской фондовой биржи. Сейфарт, вероятно, был привлечен к созданию там своего офиса благодаря влиянию своего соседа по Голубому острову Бенджамина С. Саммонса (1866-1916), который был президентом Чикагского клуба банкиров и долгое время являлся вице-президентом Corn Exchange National. Банк. ^[92] Позже Сейфарт переехал в недавно построенную Башню Трибьюн (1925, Джон Мид Хауэллс и Раймонд Худ.), где у него был офис на двадцать первом этаже до 1934 года, когда Депрессия вынудила его переехать в его дом в районе Норт-Шор в Хайленд-Парке . У него был небольшой офис - он сам занимался проектированием, составлением чертежей и надзором, и в течение многих лет ему помогала мисс Элдридж, которая печатала спецификации и в целом поддерживала работу офиса. После того, как офис был перенесен в его дом, он взял в качестве своего помощника Эдварда Хамриха (1901–1991), который сам стал известным архитектором после того, как оставил работу Зейфарта незадолго до начала Второй мировой войны . Хумрих пользовался выдающейся карьерой в области проектирования и строительства домов в Усонском районе.стиль Фрэнка Ллойда Райта. Он получил архитектурную лицензию в 1968 году. В серии интервью Чикагскому институту искусств в 1986 году он резюмировал привлекательность Зейфарта: «У него было отличное чувство меры и масштаба. Все его дома соответствовали северному берегу. ..., и они выдающиеся. У него была сноровка, какая-то свежесть, и это было хорошо ". ^[93]
Через год или два после того, как он начал независимую практику, Роберт Сейфарт построил дом в стиле Shingle Style с гамбреловой крышей на Шеридан-роуд в Хайленд-Парке, через дорогу от Ward Willets Фрэнка Ллойда Райта. дом (1901), и это ознаменовало изменение направления его дизайнерской работы - до конца своей карьеры он работал в эклектическом стиле, сочетающем элементы колониального возрождения , Тюдоров и континентальной провинции с сильными геометрическими формами. ^[94] В течение своей карьеры Сейфарт спроектировал 73 дома только в Хайленд-Парке, где его работа началась еще до его прибытия в качестве резидента и продолжалась незадолго до его смерти. Здесь он предпочел проигнорировать идею, которая в последующие годы была известна молодым архитекторам мудрецом из Талиесина: « Отойдите как можно дальше от дома, чтобы построить свои первые здания. Врач может похоронить свои ошибки, но Архитектор могу только посоветовать своему клиенту сажать виноградные лозы ». ^[95]Почти исключительно жилой архитектор с большей частью своей работы в районе Чикаго, он также проектировал проекты в Мичигане , Висконсине , Огайо , Вирджинии , Кентукки и Алабаме . К концу своей карьеры он спроектировал более двухсот домов. ^[96] Одна из его наиболее важных работ - Дом Сэмюэля Холмса, спроектированный в 1926 году и внесенный в Национальный реестр исторических мест . Дом из гальки с видом на озеро Мичиган , ландшафтный дизайн которого спроектировал Йенс Дженсен . ^[97]Роберт Зейфарт продолжал жить и работать в Хайленд-Парке до своей смерти 1 марта 1950 года. В Исследовательском центре Исторического музея Чикаго есть архив, состоящий из рисунков 70 проектов Зейфарта, созданных после 1932 года.

Клиентская база [ править ]

Сейфарта иногда считают «архитектором общества» ^[98], и изучение основной части его известных работ подтвердит это, но только до определенной степени. Один клиент этого класса, Уиллоуби Г. Уоллинг ^[99] (1878–1938), из Виннетки, штат Иллинойс, как известно, общался с европейскими королевскими семьями ^{[100] [101]} и, по крайней мере, с одним президентом Соединенных Штатов в своем способность исполнять обязанности генерального директора Департамента помощи гражданам и заместителя председателя Центрального комитета американского Красного Креста . Его брат Уильям английский Стеновые был признан Дюбуа как основатель NAACP ,^[102] и сам Уиллоуби «... стал главным представителем чикагского движения». Здесь он работал вместе с известным социальным реформатором Джейн Аддамс и некоторыми из самых богатых и влиятельных граждан Чикаго, включая миссис Сайрус Маккормик , миссис Эммонс Блейн [чей тесть Джеймс Дж. Блейн был сенатором , спикером Дом и государственный секретарь по Джеймс Гарфилд и Честер А. Артур ] и Юлий Розенвальд. ^[103]

Другие богатые клиенты экспортировали таланты Зейфарта, когда строили дома за пределами Чикаго. Норман У. Харрис (из чикагского Harris Bank ), чья деревенская резиденция также находилась в Виннетке, выращивал арабских лошадей на ферме Кемах в Уильямс-Бей, Висконсин, где его семья жила в «белом коттедже ... беспорядочные дома, которыми знаменит Роберт Зейфарт, его архитектор ». ^[104] Другим таким клиентом была Джесси Сайкс Бердсли, которая вернулась на ферму своего мужа в Фридом-Тауншип недалеко от Равенны, штат Огайо, в 1918 году, через год после его смерти, и построила большой дом (местный известный как Manor House), спроектированный Сейфартом ^[ 104 ^{]. 105]}что она заказала, предположительно, когда она еще была в Чикаго. Здесь она несколько лет работала на молочной ферме Бердсли. Ее муж Оразмус Дрейк Бердсли был секретарем и казначеем чикагской компании ее отца, The Sykes Steel Roofing Company, которая производила различные продукты, включая кровельные материалы и бильярдные столы. ^[106] В то время как там, согласно изданию Чикагской синей книги избранных имен 1908 года , Бёрдсли жили на Гранд-Бульвар, 4325 (ныне Кинг-Драйв) на улице, которая сегодня содержит одну из самых сохранившихся коллекций резиденций, построенных в конце XIX век для элиты Чикаго. В той же книге также показано, что Оразмус Бердсли был членом различных престижных клубов, включая The Chicago Athletic Association (гдеУильям Ригли-младший и Л. Франк Баум были членами) и Загородного клуба Южного берега (ныне Культурный центр Южного берега ), где он общался с такими людьми, как Кларенс Бэкингем , Джон Г. Шедд , Джон Дж. Глесснер , Мартин Райерсон , Кларенс Дэрроу , Джой Мортон и Уиллоуби Уоллинг. ^[107] Дом Бердсли Freedom Township позже принадлежал сенатору штата Огайо Джеймсу П. Джонсу. Еще одним из клиентов Зейфарта такого типа был новатор в сфере почтовых услуг Аарон Монтгомери Уорд.(1843–1913), который некоторое время был соседом после того, как Сейфарт переехал в Хайленд-Парк ок. 1910. Несмотря на все это, однако, тщательный анализ покажет, что Зейфарт обслуживал широкую клиентуру, и, хотя у него есть несколько небольших домов, большая часть его работы была сделана для тех, кто считается выше среднего. клиенты класса .

Маркетинг [ править ]

В течение его карьеры работы Зейфарта появлялись в журналах и в рекламных объявлениях различных архитектурных фирм. Степень, в которой это было сделано, полностью не известна, но статьи Элеоноры Джеветт (1892–1968), искусствоведа для Chicago Tribune («Архитектура Кейп-Код, замеченная в доме BLT», обсуждающая дом Тейлора по адресу 92 Dell Place в Гленко, Иллинойс ) и Герберт Кроли из Architectural Record(«Местное чувство в западных загородных домах», октябрь 1914 г., в котором обсуждаются дома Козмински и Макбрайдов в Хайленд-парке на 521 Шеридан-роуд и 2130 Линден, соответственно) сохранились, чтобы дать нам некоторое представление о том, как работы Сейфарта были восприняты в то время. он тренировался. (Позже Кроли стал редактором-основателем журнала The New Republic . ^[111] ) Кроме того, фотографии домов, которые он спроектировал, появились в The Western Architect.журнал несколько раз в 1920-е годы. Сохранились также копии рекламных объявлений Arkansas Soft Pine Bureau (см. Изображение справа), California Redwood Association (снова с McBride House), Pacific Lumber Company (с изображением дома Черчиллей в Хайленд-парке на 1375 Sheridan Road), Creo-Dipt Company (см. Изображение слева), White Pine Bureau, American Face Brick Association и Stewart Iron Works Company из Цинциннати (с фотографией дома Х.К. Дикинсона на 7150 S. Yale в Чикаго). В 1908 году его дом в стиле прерий для Дикинсона был опубликован в журнале House Beautiful . ^[96] В 1918 г. ^[112]Бюро мягкой сосны Арканзаса выпустило 32-страничное портфолио, в котором представлены дома, построенные по проектам Зейфарта. Включены фотографии, планы этажей, ведомости материалов, оценка затрат и краткое описание важных характеристик. Буклет, озаглавленный «Дом, которого вы так долго ждали» , был анонсирован в журнале Building Age Magazine под заголовком «Новые каталоги, представляющие интерес для торговли». ^[113] Хотя сегодня он обычно недоступен, в свое время он, должно быть, имел широкое распространение. Он был приобретен в следующем году для коллекции библиотеки Карнеги в Питтсбурге , ^[114] и упоминается в том же году в иллюстрированной статье, опубликованной в печатников Ink Monthly ^[115] под названием «Портфолио с вкладными листами - помощь читателям», где оно было описано как «... очень привлекательное портфолио с вкладными листами» и как успешный пример такого типа публикации. ^[116]

Последний известный пример работы Зейфарта, опубликованный при его жизни, появился в сентябрьском выпуске журнала Good Housekeeping за 1948 год . «Маленькая классика» ^[117] была расширяемым ранчо, заказанным журналом, в котором он отметил, что «… карниз [который] представляет собой чистую скульптуру - никаких винтовых домкратов смешанных лепных украшений [чтобы] запутать его чистый профиль». В иллюстрированной статье также отмечалось, что «... на крыльцо во главе сада можно попасть через парные французские двери как из гостиной, так и из столовой». ^[118] - даже в этом позднем примере работы Зейфарта абстрактный дизайн и закрытое внешнее жилое пространство продолжали оставаться важными элементами композиции.

Имея долгую историю публикации своих работ, Сейфарт следовал примеру Джорджа Вашингтона Махера, который широко публиковался в течение его карьеры. Статьи Махера и о нем регулярно появлялись в публикациях, включая Western Architect , Inland Architect , Architectural Record и Arts and Decoration .

Избранные проекты [ править ]

• 1. Первый дом Роберта Зейфарта - 12852 S. Maple Ave., Blue Island Illinois, 1903 год.

• 2. Дом Джозефа Шрота - 12911 С. Гринвуд авеню, Блю-Айленд, Иллинойс, около 1906 г.

• 3. Дом Х.К. Дикинсона , 7150 С. Йель-авеню, Грейтер-Гранд-Кроссинг, Чикаго , 1908 год.

• 4. Дом Кеннета Булларда , 218 N. 2nd Ave., Maywood, Illinois , c.1908.

• 5. HS Crane house - 10400 S. Seeley Ave., Беверли-Хиллз , Чикаго, 1909 г.

• 6. Дом Мориса Козмински - 521 Sheridan Road, Хайленд-Парк, Иллинойс, 1909 г.

• 7. Второй дом Роберта Зейфарта - 1498 Шеридан-роуд, Хайленд-Парк, Иллинойс, около 1910 г.

• 8. Дом Дэниэла и Мод Эйзендрат - 4840 С. Вудлон авеню, Кенвуд, Чикаго , 1910 г.

• 9. Дом Сэмюэля Э. Томасона - 10451 S. Seeley Ave., Беверли-Хиллз, Чикаго, 1910 г.

• 10. Дом Александра Стюарта - 1442 Форест-авеню, Хайленд-Парк, Иллинойс, 1913 год.

• 11. Дом Уильяма Дж. Макдональда - 2064 W. Pratt Blvd., West Ridge, Чикаго , 1914 г.

• 12. Дом Лоуренса Хоу - Честнат- стрит, 175, Виннетка, Иллинойс, около 1916 г.

• 13. 700 Greenwood Ave. , Wilmette, Illinois , c. 1926 г.

• 14. Дом Абеля Дэвиса - 600 Sheridan Road, Glencoe, Illinois, c. 1926 г.

• 15. Мэйфилд-хаус - Монтгомери- стрит, 145, Гленко, Иллинойс , гр. 1926 г.

• 16. Дом Э. Гиффорда Апджона - Гленвуд, 2230, Каламазу, Мичиган , 1926 г.

• 17. Похоронное бюро Крюгера - 13050 С. Гринвуд-авеню, Блю-Айленд, штат Иллинойс, 1927 г.

• 18. Дом Вагстаффа - Хоторн, 181, Гленко, Иллинойс, гр. 1927 г.

• 19. Дом Гарри Адамсона - 2219 Эгандейл-роуд, Хайленд-Парк, Иллинойс, около 1927 года.

• 20. Дом JC Aspley - 20 Maple Hill Road, Гленко, Иллинойс, 1928-1929 гг.

• 21 год. Дом Артура Сейфарта - 12844 S. Greenwood Ave., Blue Island Illinois, 1929 г.

• 22. Дом Роско Пейдж - Линкольн- стрит, 2424, Эванстон, Иллинойс , 1934 год.

• 23. Дом Фримена - Линкольн-стрит, 2418, Эванстон, Иллинойс, 1935 г.

• 24. Дом Эшли Смит - 700 Фэйр Оукс Авеню, Оук-Парк, Иллинойс , около 1938 года.

• 25. Russell EQ Johnson house - 2730 Broadway Ave., Эванстон, Иллинойс c. 1949 г., построен в 1956 г.

Примечания к картинкам [ править ]

• 1.) Первый дом Роберта Зейфарта. Этот простой дом Prairie School был построен, когда Сейфарт еще работал на Джорджа Вашингтона Махера. ^[119] Здесь явно заметно влияние более старого архитектора, вплоть до использования клейма Махера, львиной головы, которые здесь выступают в виде скоб для «поддержки» балкона спального крыльца второго этажа . Сейфарт незадолго до этого использовал эту особенность в своем дизайне мебели и камина для дома Сэмюэля Никерсона (ныне Музей Ричарда Х. Дрихауса) на 25 Ист-Эри-стрит в Чикаго, который Махер отремонтировал для Люциуса Фишера в 1900–1901 годах. Фотография 1904 года в коллекции библиотеки колледжа Лейк-Форест.показывает этот дом с проемами спальной веранды, закрытыми только ширмой, как передняя веранда его второго дома в Хайленд-Парке, предполагая, что Сейфарт также планировал, чтобы теперь закрытый аналог этого здания на доме Эллиса в Беверли был открыт для непогоды. , как и спальная веранда в доме Дикенсона в районе Грейтер-Гранд-Кроссинг в Чикаго (см. пункт 2 ниже). На фотографии также показано использование Зейфартом полосатого рисунка черепицы на крыше, которую Махер использовал в 1907 году в доме Генри Шульца в Виннетке, штат Иллинойс и клубе Кенилворта (в Кенилворте, штат Иллинойс ), а также в некоторых других проектах на протяжении многих лет. .

Дом мог быть кабинетом для дома Эрнеста Дж. Магерштадта, который Махер построил на 4930 S. Greenwood Avenue в районе Kenwood в Чикаго примерно в 1908 году. ^[120] Он появился на заднем плане съемок в фильме New Line Cinema 2011 года «Обряд» , в котором снимались Энтони Хопкинс и Колин О'Донохью .

• 3.) Дом Х.К. Дикинсона. Это первый дом Роберта Зейфарта, большой, из кирпича и камня. Хотя спальная веранда на втором этаже была огорожена не в соответствии со стилем дома, в остальном этот дом также очень похож по композиции на дом Джона Эллиса ^[121] в Беверли-Хиллз, Чикаго (1908). что показывает, что Зейфарт, как и многие представители его профессии, чувствовал себя свободным копировать себя, чтобы развивать, уточнять или расширять идею для другого клиента, когда это необходимо. Обратите внимание, что в доме сохранился забор из кованого железа, который появился вместе с ним в 1909 году в рекламе Stewart Iron Works Co. (см. Слева).
• 4.) Дом Кеннета Булларда. Здесь показан дом в том виде, в котором он был опубликован в ноябрьском выпуске журнала The Canadian Builder and Carpenter за 1912 год . Изображение и сопроводительный текст были включены в заголовок «Два призовых здания из бетонных блоков - редакционная переписка» в результате того, что дом выиграл конкурс, спонсируемый компанией Ideal Concrete Block Machinery Company из Лондона, Онтарио и Саут-Бенд, штат Индиана . Дом был описан как «Художественное бунгало, построенное из штукатурки и бетонных блоков», и было дано краткое описание, включающее его размеры, количество комнат и структурные детали. Было отмечено, что дом построен на сумму 6500 долларов. ^[122] Сегодня его реконструировали до неузнаваемости.
• 5.) HS Кран дом. Влияние Махера все еще очевидно в дизайне этого раннего дома.
• 6.) Дом Мориса Козьминского. Обладатель Почетного легиона Морис В. Козмински ^[123] был ипотечным банкиром в чикагской фирме Kozminski and Yondorf, и был главным западным агентом Compagnie Générale Transatlantique ^[124] с 23 лет до 1916 года, когда его вызвали в Нью- Йорк. Йорка занять должность генерального директора по пассажирским перевозкам на линии. ^[125]

Фотографии дома появились в журнале « Архитектура » в 1917 году ^[126] и в «Архитектурной записи» в октябре 1914 года. Здесь он был описан следующим образом:

"... Эти [загородные дома на Среднем Западе] почти всегда производят впечатление, что они построены для людей изысканных, которые искренне заинтересованы в том, чтобы сделать свои дома привлекательными, и которые с этой целью должны обращаться за советом к компетентным архитекторам. Один из самых лучших. Привлекательным из этих домов является дом г-на В. [ sic ] Козмински из Хайленд-Парка, штат Иллинойс. Его архитектор, г-н Роберт Зейфарт, очаровательно приспособил пропорции и линии итальянской виллы к современной американской загородной резиденции; формальный модель обработки была преобразована в сравнительно неформальную современную резиденцию с большим закрытым крыльцом и без каких-либо садовых элементов, которые обычно необходимы для привязки дома к участку. ^[127] ".

На изображении выше показан дом в том виде, в каком он появился в статье для The Architectural Record . Впоследствии он был снесен.

• 7.) Второй дом Роберта Зейфарта. На фотографии слева показан дом, каким он был в 1911 году ^[128] до того, как Зейфарт или последующие владельцы сделали какие-либо дополнения к нему. На картинке выше показан дом, каким он был в 1981 году, с изменениями, внесенными Зейфартом: в 1920 году он добавил гараж и дефис между ними, а примерно в 1922 году он закрыл крыльцо, которое проходит через переднюю часть дома и заслонено экраном. на фото 1911 года. Благодаря наличию двускатной крыши, деревянному сайдингу из гонт и других элементов традиционного дизайна дом явно нарушает стилистическое влияние Махера. Сегодня в нем есть более поздние дополнения, которые были сочувственно разработаны, чтобы уважать первоначальное намерение Зейфарта.
• 8.) Дом Даниэля и Мод Эйзендрат. Дэниел Эйсендрат был выдающимся чикагским хирургом и профессором хирургии Иллинойского университета. Он также был известным писателем и автором двух учебников по клинической анатомии и хирургической диагностике. ^[129] Дом был построен в 1904 году по плану архитектора Генри Леопольда Оттенхаймера (1868–1919), который в начале своей карьеры работал в офисе знаменитой чикагской архитектурной фирмы Адлера и Салливана вместе с Фрэнком Ллойдом Райтом. . (Время Оттенхеймера там лучше всего запомнилось некоторыми как человек, который ударил Райта ножом в спину во время драки.) ^[130]Проведя время, продолжая учебу в Париже, Оттенхеймер вернулся в Чикаго и основал свою собственную практику, которая действовала под названием Ottenheimer, Stern & Reichert. Именно в то время он убедил молодого Рудольфа Шиндлера приехать из Вены, чтобы работать в его офисе. ^[131] Айзендраты призвали Сейфарта предоставить чертежи для ремонта дома в 1910 году, и 30 апреля того же года было получено разрешение на строительство. ^[132]
• 9.) Дом Самуэля Э. Томасона. Состав и отделка штукатурка, стеклопакеты, плитка и показывает , что крыша Seyfarth долгу вдохновения для Говарда Ван Дорен Шоу для этого искусства и ремесел дизайн.
• 10.) Дом Александра Стюарта. Некоторые считают этот дом одним из лучших среди архитекторов. С творческим подходом к использованию традиционных материалов и нетрадиционной геометрии Сейфарт сделал колониальное возрождение своим собственным. ^[133] Дом отличается современным удобством, которое было общей чертой каркасных домов Зейфарта в этом стиле - деревянные ставни функциональны и приводятся в действие с помощью рукоятки изнутри дома.
• 11.) 2064 W. Pratt Blvd. Обратите внимание на симметричные павильоны, прикрепленные к восточному и западному концам дома, устройство, которое Зейфарт использовал годом ранее в доме Александра Стюарта в Хайленд-Парке (см. Фото 10 в галерее).
• 12.) Дом Лоуренса Хоу. Здесь Зейфарт отдает дань уважения нью-йоркской архитектурной фирме McKim, Mead & White и, в частности, их дальновидным ранним работам, а именно дому дворецких Престон-Холл в Сент-Джеймсе, Нью-Йорк ^[134] (Стэнфорд Уайт, 1878 г.) , увеличенный ок. 1881 г.) и дом Уильяма Лоу в Бристоле, Род-Айленд (1887 г., снесен в 1962 г.). McKim, Mead & White скоро «откажется от простоты и ее скрытого потенциала» ^[135], но Сейфарт будет отдавать ей дань уважения здесь и до конца своей карьеры. Здесь показан дом в том виде, в котором он был опубликован в февральском номере журнала The Western Architect за 1920 год . ^[136]
• 13.) 700 Гринвуд пр . Несмотря на то, что этот дом не очень большой, этот дом представляет собой впечатляющий фасад, выходящий на улицу благодаря правильным пропорциям, великолепному входу, шиферной крыше и отсутствию беспорядка, вызванному посторонними деталями, которые, как правило, делают дом меньше, разбивая его чистоту. геометрия. Используя перевернутые слуховые окна, Зейфарт может свободно размещать окна на втором этаже, не обращая внимания на выпуклости, которые могут возникнуть в обычных слуховых окнах.
• 17.) Похоронное бюро Крюгера. В 1913 году Зейфарт спроектировал дом в двух кварталах к северу на Гринвуд-авеню для Роберта Крюгера, семья которого основала похоронное бюро в 1858 году. Похоронное бюро было спроектировано так, чтобы гармонировать с жилой архитектурой, окружавшей его в голубых тонах. Район "шелковых чулок" острова. Семьи Крюгеров и Зейфартов были связаны узами брака. (Здание использовалось внутри и снаружи в фильме Paramount Pictures 2006 года « Флаги наших отцов» .)
• 18.) Дом Вагстаффа. В этом доме Зейфарт демонстрирует свою близость к творчеству своего современника Говарда ван Дорена Шоу (1869–1926). По своей геометрии и обычному упрощению внешней отделки, сделанному Зейфартом, дом имеет сходство с домом Хью Дж. МакБирни (1908, 81 W. Laurel, Lake Forest, IL), который «... имеет больше общего с формами. домов с шатровой крышей Райта и Прерийской школы ». Дом Вагстафф также разделяет закрытые веранды, которые являются важной особенностью дома МакБирни, и, как он, «... дом почти лишен определенных стилистических элементов». ^[137]

• 20.) Дом Джона Кэмерона Эспли. Аспли (1888–1969) был редактором журнала « Управление продажами», а также основателем и президентом материнской компании Dartnell Corporation из Чикаго. В этом качестве он был автором десятка книг по этой теме (некоторые из которых до сих пор издаются). Премия и стипендия JC Aspley за достижения и выдающиеся достижения в области маркетинга названы в его честь. Он также принимал активное участие в причинах, способствовавших общественное благо - например , он служил в составе Консультативного комитета по колледжа торговли и делового администрирования в Университете штата Иллинойс , ^[138] и был председателем Wilson Avenue YMCA в Чикаго. ^[139]

Аспли, должно быть, был довольным клиентом. Сейфарт спроектировал для него дом на 230 Fairview Road в Гленко в 1919 году ^[140], который появился в The Western Architect в следующем году ^[141] (см. Изображение слева), а также пристройку к зданию Dartnell Corporation в
Рэвенсвуде и Лиланде. Авеню в Чикаго в 1932 году.
Этот дом - один из самых больших в Зейфарте, он расположен на обрыве с видом на озеро Мичиган. Планировка такова, что большинство комнат выходят окнами на озеро. В доме есть перевернутые слуховые окна, которые являются отличительной чертой работ Зейфарта, и стены из ланнона, которые, вероятно, являются работой Цезаря Фиокки, который был одним из небольшой группы мастеров, на которых Зейфарт полагался, чтобы интерпретировать свою работу так, как он задумал. Фиокки также отвечал за резьбу над входной дверью. ^[142]

• 21.) Дом Артура Зейфарта. Это еще один дом, в котором есть работающие внешние ставни. Обратите внимание на оригинальные штормовые окна, которые воспроизводят узор мунтинов на сдвижной двойной створке. Также обратите внимание, как перевернутые мансардные окна помогают сохранить простую геометрию здания. Чтобы улучшить пропорции большой гостиной этого дома, Зейфарт поднял потолок выше, чем в любой другой комнате на первом этаже. Он вставил встроенные ящики в наружные стены спален второго этажа под крышей, чтобы использовать то, что в противном случае было бы потрачено впустую, и так, чтобы необходимость в футлярах для хранения одежды была практически устранена. Это удобство было предложено Фрэнком Ллойдом Райтом в статье вЖурнал Architectural Record в 1908 году «... Наиболее подходящими квартирами являются те, в которых большая часть или вся мебель встроена в первоначальную схему ...». ^[143]
• 22.) Дом Роско Пейдж . Прочтите Роберта Зейфарта Дэвида ван Зантена, который первоначально был опубликован в журнале Chicago Architectural Club Journal в 1985 году на сайте RobertSeyfarthArchitect.com
• 25.) Russell EQ Johnson house Здесь Сейфарт принял план этажа в стиле ранчо с его собственными особенностями. Этот дом является одним из тех, которые он спроектировал, начиная с 1936 года (для Дугалла Киттермастера по адресу 1415 Waverly Road, Highland Park, снесен), за год до того, как Фрэнк Ллойд Райт разработал планы своего первого усонианского дома для Герберта и Кэтрин. Джейкобса , который, как считается, вдохновил на повальное увлечение одноуровневым проживанием, которое длилось почти пятьдесят лет.

Снос и споры [ править ]

Не все постройки Зейфарта сохранились. Один дом на 67-й улице и Йельском университете был снесен в конце 1960-х, чтобы освободить место для строительства колледжа Кеннеди-Кинг . Стоянка для полицейского участка 6-го округа ( Грешем ), построенная в 1997 году, занимает место, где доктор Ф.С. Тафтс построил магазин и офисы (на 7754 S. Halsted St.) в 1909 году. ^[144] По крайней мере, один был снесен. дом продолжает жить, так сказать. Хотя это был обозначенный местный ориентир, ^[145]Дом Джорджа Малера по адресу 90 Ridge Road в Хайленд-Парке (1942 г.) был снесен и заменен более крупным домом, но его виртуальный близнец все еще стоит на 12857 S. Maple Avenue на Блю-Айленде, построенный для Уильяма Шрибера в 1950-м году. смерти Роберта Зейфарта. Ада Луиза Хакстейбл , архитектурный критик The New York Times , удостоенный Пулитцеровской премии , сделала это классическое наблюдение об этом явлении в статье 1968 года о сносе отеля Imperial Фрэнка Ллойда Райта.(1923–1968) в Токио: «Нет искусства более непостоянного, чем архитектура. Все эти твердые кирпич и камень ничего не значат. Бетон мимолетен, как воздух. Памятники нашей цивилизации обычно стоят на оборотной недвижимости; их ценность снижается по мере роста стоимости земли ... Логика и математика неизменны ". ^[146] Большинство сносов зданий Зейфарта попадают в эту категорию - они снесены без особой помпы и заменены более крупными домами и зданиями.

Есть одно заметное исключение. Дом Хаббарда / Брач, который стоял на 595 Sheridan Road в Виннетке, штат Иллинойс, был снесен в 2001 году застройщиком, несмотря на решительные возражения местных историков и Совета по сохранению достопримечательностей штата Иллинойс . ^[147] У собственности был хет-трик в арсенале для ее защиты, который должен был предотвратить его снос, но Виннетка имел слабое постановление о достопримечательностях, которое требовало согласия владельца, прежде чем предполагаемый ориентир мог быть обозначен. ^[148]
Дом стоял на участке площадью три акра с видом на озеро Мичиган. Он был построен около 1854 года, а в 1871 году стал домом Гилберта Хаббарда, отца-основателя города и застройщика большой его части, которая сегодня называется Лес Хаббарда. ^[149]Дом был продан в 1924 году Эдвину Брачу (наследнику семьи Брачей).Candy Fortune), который вместе со своей семьей владел домом до 1999 года, когда он был продан Джорджу Гаррику, который разбогател как венчурный инвестор в Интернете. В то время, когда семья Брах купила его, дом претерпел значительную реконструкцию, спроектированную Зейфартом, во время которой он был полностью отремонтирован и увеличен в размерах до 11 комнат. Несмотря на все это, Гаррик чувствовал, что дом не имеет архитектурной или исторической ценности, и его единственный очевидный интерес к собственности был на земле, на которой он был расположен. Вскоре после того, как он вступил во владение им, он запросил разрешение на снос дома, чтобы его можно было разделить на два новых дома. Без строгого постановления о сохранении деревня была бессильна остановить снос.и после безуспешных попыток переехать в другое жилье разрешение было получено, и дом был снесен. В конце концов, Гаррик так и не развил посылку. Подвал старого дома был засыпан, и участку позволили вернуться в его естественное состояние. Позже он продал собственность за убыток в 500 000 долларов и вернулся в Калифорнию.^[150]

Основные особенности [ править ]

Несмотря на то, что он считался архитектором-возрожденцем, проекты Зейфарта не были педантичными копиями существующих работ или даже типичными примерами архитектуры возрождения, которая была популярна в то время. Несмотря на то, что его эстетика дизайна была более традиционной, чем у его предыдущего работодателя, Сейфарт впитал многие идеи Махера (и Прерийской школы) и включил их в свою собственную архитектурную философию. Его здания предоставили своим владельцам архитектуру, которая предлагала самые современные удобства и планировки этажей, которые считались современными, но которые были тщательно пропитаны теплом и характером прежних времен. Из его вступления к «Дому, которого вы так долго ждали» -

«Эти несколько стандартов старого мира, правильно применяемые, полностью адаптированы к нашим нынешним условиям, так что ... наши современные примеры - не имитации, а, скорее, разработки первых принципов ... С таким богатым наследием, переданным нам, почему бы не все наши дома быть такими, примерами этих великолепных прежних типов, которые были созданы на основе здравых принципов, не требующих изменения дизайна и обладающих художественной грацией, от которой будущие поколения могут черпать вдохновение, - созданными для жизни и украшенными для пожалуйста - такими должны быть качества современного типичного американского дома ». ^[151]

Здесь он повторил мысли, высказанные архитектором и писателем Джоном Веллборном Рутом в статье, которую он прочитал аудитории в Чикагском клубе архитектурных эскизов в 1887 году, которая позже появилась в The Inland Architect (февраль 1888 года, стр. 3-5):

«Теперь, в Америке, мы свободны от художественных традиций ... Новый дух красоты развивается и совершенствуется, и даже сейчас его первые достижения начинают нас радовать. Это не старая вещь, а новая. . Он возникает из прошлого, но не привязан к нему; он изучает традиции, но не порабощен ими. Он выполняет оригинальную работу и будет делать больше. ^[152] "

Адаптация Зейфарта «стандартов старого мира» к современному вкусу была осуществлена ​​несколькими способами. Прежде всего, Зейфарт залил свои интерьеры естественным светом. В главных комнатах первого этажа это стало возможным благодаря окнам в пол, которые здесь и в других местах часто были шире, чем это могло быть приемлемо для Палладио , но всегда были пропорциональны зданию, элементом которого они являлись. На верхних этажах, где использовались перевернутые слуховые окна,солнечный свет может проникать прямо в комнату, поскольку туннель на улицу, созданный потолком мансардного окна, и половина площади щечных стенок практически устранена (см. изображение выше - угол солнечного света, как показано здесь, равен представлен так, как это было бы во время весеннего и осеннего равноденствийв Чикаго ^[153] ). В других местах часто использовались отсеки и оконные ряды, дающие те же преимущества.

Еще одно устройство, которое иногда довольно активно использовалось Махером (см. Изображение, вверху слева), которое является отличительной чертой работ Зейфарта, - это украшение входной двери как главного декоративного элемента дома, обычно за исключением всего остального на фасаде. строительство. Это позволило геометрии зданий и материалам отделки говорить об их архитектурном стиле и выступать в качестве контрапункта к тому, что было замечено, особенно тогда, как суетливость архитектуры предыдущих трех четвертей века. Здесь он практиковал то, что проповедовали Рут и Луи Салливан:

«Ценность плоских поверхностей в каждом здании невозможно переоценить. Стремитесь к ним, и когда судьбы

предоставьте в ваше распоряжение хороший, щедрый образец кладки, примите его откровенно и слава Богу » ^[154].

- Из статьи, прочитанной Рутом перед Чикагским клубом архитектурных эскизов, 3 января 1887 года и позже опубликованной в Inland Architect .

а также

«... Я считаю само собой разумеющимся, что здание, совершенно лишенное орнамента, может передавать благородное и достойное настроение благодаря своей массе и пропорциям. Для меня не очевидно, что орнамент может внутренне усиливать эти элементарные качества. Почему? Тогда следует ли нам использовать орнамент? Разве не достаточно благородного и простого достоинства? ... Я должен сказать, что для нашего эстетического блага было бы очень полезно, если бы мы полностью воздерживались от использования орнамента в течение многих лет, чтобы чтобы наша мысль могла остро сосредоточиться на создании зданий правильной формы и красивого обнаженного тела ... Этот шаг, сделанный, мы могли бы с уверенностью спросить, в какой степени декоративное применение орнамента усилит красоту строений - какое новое очарование оно придаст дать им ... Мы узнаем, ... что украшение - это умственная роскошь, а не необходимость,ибо мы увидим ограничения, а также огромную ценность неукрашенных масс ».^[155]
- Из статьи Салливана «Орнамент в архитектуре», опубликованной в Engineering Magazine в 1892 году.

Проработав часто суровый стиль Махера в течение «периода лет», Зейфарт был готов работать с традиционно вдохновленным орнаментом, применяемым разумно.

И несмотря на то, что работы Зейфарта стилистически отличаются от работ Фрэнка Ллойда Райта, Сейфарт воспринял чувство Райта, что

«... Мы больше не имеют снаружи и изнутри , как две отдельные вещи. Теперь снаружи может войти внутрь и внутри может и делает выходить на улицу. Они в друг друга.» ^[156]

Зейфарт часто проектировал жилое пространство на открытом воздухе, которое находилось под защитной крышей дома, но позволяло его обитателям пользоваться свежим воздухом и солнечным светом (см. Изображения в галерее 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11 , 12, 14, 16, 18, 19, 20, 21 и 24, хотя некоторые из них были впоследствии закрыты.) И расположенные в центре камины, которые поддерживал Райт, вместе с их выдающимися трубами должны были стать главной особенностью работ Зейфарта.

Одна особенность нынешней эпохи, повсеместно пристроенный гараж (успешное включение которого, по-видимому, продолжает сбивать с толку архитекторов и сегодня), часто с таким умением включалась в дизайн главного дома, как заметил один наблюдатель: «... нормандские крестьяне должны были иметь водил автомобили со времен завоевания ". ^[157]

Значительные работы [ править ]

• Дизайн встроенных шкафов и камина для галереи дома Сэмюэля Никерсона , Чикаго (Burling & Whitehouse, 1883), для Люциуса Фишера, 1900–1901 ^[158] - (дошедший до нас).
• Первоначальная гимназия Паттена , Северо-Западный университет , 1909 г. - снесена в 1940 г., Эванстон, Иллинойс.

(Первые два в качестве помощника Джорджа Махера ).

• Флорентийский зал в отеле Congress Plaza, 1909, Чикаго (см. Изображение выше ^[159] ) - (сохранилось).
• Концертный зал ^[160] и выставочные залы ^[161] для Baldwin Piano Co. , 264 (позже 323 S.) Wabash Ave., 1910, Чикаго - снесены.
• State Bank of West Pullman, 1910, 622 W. 120th St., West Pullman, Чикаго ^[162] - (дошедший до нас).
• Здание Enquirer для CW Post , ^[163] 1915 г., улица Н. МакКэмли, 7, Гранд-Рапидс, Мичиган - снесено около 1930 г.
• Ремонт резиденции Генри Бирота для Гарри и Стеллы Бирот Мэсси, 1912, 130 (ныне 2601) Вермонт-стрит, Блю-Айленд, Иллинойс. ^[164] После 1924 г. Похоронное бюро Халлинана (сохранилось, с более поздними дополнениями).
• Первая методистская церковь, 1918, Дженесео, Иллинойс ^[165] - (дошедший до нас).
• Клабхаус, Загородный клуб Саут-Сайд (ныне Загородный клуб Саут-Блафф), 1919, Перу, Иллинойс ^[166] - (дошедший до нас).
• Добавление школы Вест-Ридж, 1926 г., Хайленд-Парк, Иллинойс - (дошедшие до нас)
• Дом Сэмюэля Холмса, 1926, Хайленд-Парк, Иллинойс, с Йенсом Йенсеном , ландшафтным архитектором. ^[167] - (сохранившийся).
• Похоронное бюро Крюгера, 1927, Блю-Айленд, Иллинойс - (дошедший до нас).

Ссылки [ править ]

Заметки

дальнейшее чтение

• Коэн, Стюарт; Сьюзан Беджамин (2004). Северный берег Чикаго: дома в пригородах на берегу озера, 1890–1940 гг . Серия «Загородная бытовая архитектура». ISBN 0-926494-26-0.
• «Дом, о котором вы мечтали: проекты архитектора Роберта Зейфарта» (1918). Бюро Софт Пайн Арканзас - издание Google Книги.
• ван Зантен, Дэвид (1985). «Роберт Зейфарт». Журнал Чикагского архитектурного клуба . 5 : 40–41.
• Коэн, Стюарт Э. (2000). «Роберт Э. Зейфарт, архитектор». Журнал Чикагского архитектурного клуба 9: стр. 108–115.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Роберта Зейфарта .

• Достопримечательности в Блю-Айленд, штат Иллинойс
• Дом Джона Эллиса
• Историческое общество Виннетки; 175 Каштан
• РобертСейфартArchitect.com
• Архитектор Роберт Э. Зейфарт и семейная коллекция, ок. 1900-2000-е | Архивы и специальные коллекции библиотеки колледжа Лейк-Форест
• Институт искусств Чикаго - Проект устной истории архитекторов Чикаго - Результаты Роберта Зейфарта
• "Джордж Вашингтон Махер"
• Введение в жизнь и творчество архитектора Роберта Эдварда Зейфарта - Часть I
• Введение в жизнь и творчество архитектора Роберта Эдварда Зейфарта - Часть II