Роберт Сиодмак

Роберт Сиодмак
Родившийся	( 1900-08-08 )8 августа 1900 г. Дрезден , Германская империя
Умер	10 марта 1973 г. (1973-03-10)(72 года) Аскона , Локарно , Швейцария
Супруг (а)	Берта Оденхаймер (1933–1973; ее смерть)

Сиодмак ( / s я ɒ д . М æ к / ; 8 августа 1900 - 10 марта 1973) был немецкий режиссер , который также работал в Соединенных Штатах. Его лучше всего помнят как специалиста по триллерам ^[1] и за серию стильных и неприхотливых голливудских нуаров, которые он снял в 1940-х годах, таких как «Убийцы» (1946).

Ранняя жизнь [ править ]

Сиодмак родился в Дрездене , Германия , в семье Розы Филиппин (урожденной Блюм) и Игнаца Сиодмака, а также брата Курта, Вернера и Роланда. ^[2] Его родители были выходцами из еврейских семей в Лейпциге (миф о его американском рождении в Мемфисе, штат Теннесси, был необходим ему для получения визы в Париже во время Второй мировой войны). Он работал режиссером и банкиром, прежде чем стать редактором и сценаристом Кертиса Бернхардта в 1925 году (Бернхардт снял фильм по рассказу Сиодмака « Конфликт» в 1945 году). В двадцать шесть лет его нанял двоюродный брат, продюсер Сеймур Небензал., чтобы собрать оригинальные немые фильмы из кадров старых фильмов. Сиодмак работал над этим в течение двух лет, прежде чем он убедил Небензала профинансировать свой первый полнометражный фильм, немой шедевр, Menschen am Sonntag ( Люди в воскресенье ) в 1929 году. Сценарий был написан в соавторстве с Билли Уайлдером и братом Сиодмака Куртом Сиодмаком , позже сценаристом. из The Wolf Man (1941). Это был последний немецкий немый фильм, в котором также участвовали такие будущие голливудские артисты, как Фред Зиннеманн , Эдгар Г. Ульмер и Ойген Шуффтан . Следующим его фильмом - первым в УФА, где использовался звук - была комедия « Abschied для писателей Эмерика Прессбургера» 1930 года.и « Ирма фон Куб» , за которой следует « Дер Манн, дер сейнен Мёрдер Сатт» , еще одна комедия, но совсем другая и необычная, вероятно, плод воображения Билли Уайлдера. Но в своем следующем фильме, криминальном триллере Stürme der Leidenschaft с Эмилем Яннингсом и Анной Стен , Сиодмак нашел стиль, который стал его собственным.

С ростом нацизма и после нападок в прессе гитлеровского министра пропаганды Йозефа Геббельса в 1933 году после просмотра « Бреннендес Гехаймнис» ( «Пылающая тайна» ) Сиодмак уехал из Германии в Париж. Его творчество процветало, поскольку следующие шесть лет он работал в различных жанрах кино, от комедии ( Le sexe faible и La Vie Parisienne ) до мюзикла ( La crise est finie , с Даниэль Дарье ) до драмы ( Mister Flow , Cargaison blanche). , Молленар - сравните проницательную жену Габриэль Дорзиа с женой Розалинды Иван в «Подозреваемом».- и Пьеж с Морисом Шевалье и Эрихом фон Штрогеймом ). Находясь во Франции, он был на пути к тому, чтобы стать преемником Рене Клера , пока Гитлер снова не вытеснил его. Сиодмак приехал в Калифорнию в 1939 году, где снял 23 фильма, многие из которых являются широко популярными триллерами и криминальными мелодрамами, которые сегодня критики считают классикой нуар-фильмов.

Голливудская карьера [ править ]

Начиная с 1941 года, он сначала выпустил несколько фильмов категории B и выпустил программистов для различных студий, прежде чем в 1943 году он заключил семилетний контракт с Universal Studios . Лучшими из тех ранних фильмов является триллер « Летать ночью» 1942 года с Ричардом Карлсоном и Нэнси Келли , а в 1943 году « Кто-то, кого следует помнить» с Мейбл Пейдж в главной роли. Как директор дома, его услуги часто использовались для спасения проблемных постановок в студии. Например, в постановке Марка Хеллингера « Swell Guy» (1946) Сиодмак был приглашен вместо Фрэнка Таттла всего через шесть дней после завершения работы над «Убийцами».. Во время контракта Сиодмак работал стабильно, в тени таких высокопоставленных режиссеров, как Альфред Хичкок , с которым его часто сравнивала пресса.

В Universal Сиодмак снял еще один B-фильм, Сын Дракулы (1943), третий из серии фильмов студии о Дракуле (основанных на оригинальной истории его брата Курта ). Его вторая особенность была Мария Монтес / Jon Hall автомобиля, Cobra Женщина (1944), сделанный в Technicolor .

Его первым тотальным нуаром стал « Призрачная леди» (1944) для штатного продюсера Джоан Харрисон , первой исполнительной женщины Universal и бывшего секретаря и помощника по сценарию Альфреда Хичкока . Он продемонстрировал мастерство Сиодмака с камерой и монтажом до ослепительного эффекта, но не больше, чем в культовой последовательности джем-сейшна с Элишей Кук-младшим, мучающимся на барабанах. После критического успеха Призрачной леди , Сиодмак поставил Рождественские каникулы (1944) с Диной Дурбин и Джин Келли ( Ханс Дж. Солтер.получил номинацию на Оскар за лучшую музыку). Начиная с этого фильма, его работы в Голливуде приобрели стилистические и тематические характеристики, очевидные в его более поздних нуарах. «Рождественские каникулы» , адаптированные из романа У. Сомерсета Моэма Германа Манкевича , были наиболее успешным фильмом Дурбина. Использование Сиодмаком черно-белой кинематографии и городских пейзажей вместе с его светотеневым дизайном следовало базовой структуре классических фильмов нуар. Фактически, он сотрудничал с несколькими кинематографистами, такими как Николас Мусурака , Элвуд Бределл и Франц Планер., в котором он достиг экспрессионистского взгляда, который он культивировал в первые годы работы в УФА. Во время правления Сиодмака Universal максимально использовала стиль нуар в «Подозреваемом» , «Странном деле дяди Гарри» и «Темное зеркало» , но краеугольным камнем были «Убийцы» . Выпущенный в 1946 году, он стал кинодебютом Берта Ланкастера и первой драматической главной ролью Авы Гарднер . Благодаря критическому и финансовому успеху, он принес Сиодмаку единственную номинацию на Оскар за режиссуру в Голливуде (его немецкая постановка Nachts, wenn der Teufel kam , основанная на реальной истории серийного убийцы Бруно Людке , была номинирована на лучший фильм на иностранном языке.в 1957 г.). ^[3]

В то время как все еще был заключен контракт с Universal, Сиодмак работал на правах аренды у RKO для продюсера Дора Шари в триллере The Spiral Staircase , мастерски смешавшем интригу и ужас, который, по словам Сиодмака, он редактировал, как ему хотелось, из-за забастовки в Голливуде в 1945 году. (фильм принес Этель Бэрримор номинацию на Оскар второго плана). Для 20th Century Fox и продюсера Дэррила Ф. Занака он поставил, частично на месте в Нью-Йорке, криминальный нуар Крик города в 1948 году, а в 1949 году для MGM он взялся за его роскошную постановку «Великий грешник»., но многословный сценарий оказался неуправляемым для Сиодмака, который уступил руководство надежному и мягкому Мервину Лерою . Взятый в аренду Paramount в 1949 году, он снял для продюсера Хэла Б. Уоллиса свой предпоследний американский нуар «Досье» о Тельме Джордон с Барбарой Стэнвик в ее самой роковой и сочувствующей форме. Сиодмак увидел в этом фильме тематическую связь с «Подозреваемым» и «Странным делом дяди Гарри» , с несостоявшимися любителями этих фильмов и их трагическими выводами (десять лет спустя он обратился к той же теме в «Грубом и гладком» ). Возможно, его лучший американский нуар - хотя и не последний - этоКрисс Кросс, который должен был воссоединить его не только с Ланкастером, но и с продюсером «Убийц» Марком Хеллингером , который внезапно скончался еще до начала производства в 1949 году. Снова работая без непосредственного контроля Хеллингера, Сиодмак смог сделать этот фильм своим. он не мог предыдущий фильм. Роковая женщина Ивонны Де Карло из рабочего класса (высокая оценка в ее карьере) завершает смертельный треугольник вместе с Ланкастером и Дэном Дурье : архетип обреченного влечения, центральный для всех нуаров Сиодмака, но тот, который он мог полностью выразить до нигилистического заключения .

Сиодмак полностью погрузился в творческий процесс и искренне любил работать с актерами, заработав репутацию актерского режиссера благодаря работе со многими будущими звездами, в том числе: Бертом Ланкастером, Эрнестом Боргнином , Тони Кертисом , Деброй Пэджет , Марией Шелл , Марио Адорф , Авой Гарднер. , Оливия де Хэвилленд , Дороти МакГуайр , Ивонн де Карло , Барбара Стэнвик , Джеральдин Фицджеральд и Элла Рейнс . ^[1]

Он руководил Чарльзом Лотоном (близким другом) и Джорджем Сандерсом , и у обоих были, пожалуй, самые невероятные, самые естественные и недостаточно сыгранные выступления в их карьере. От Лона Чейни-младшего он нарисовал нехарактерно контролируемый и холодно угрожающий спектакль для Сына Дракулы . Вместе с Ланкастером ему удалось запечатлеть юношескую уязвимость в «Убийце», несмотря на возраст актера (ему было 33 года). Ему удалось добиться правдоподобной драматической игры Джина Келли. Он также помог поднять общественный авторитет Авы Гарднер.

Вернуться в Европу [ править ]

Перед отъездом в Европу в 1952 году, после проблемной постановки «Багрового пирата» для Warner Bros. и продюсера Гарольда Хехта , его третьего и последнего фильма с Бертом Ланкастером (Сиодмак назвал этот хаотический опыт «Хехт-безумие»), Сиодмак снял некоторые из фильмов. лучших нуаров эпохи (всего двенадцать), больше, чем любой другой режиссер, работавший в этом стиле. Однако его отождествление с фильмом-нуаром, обычно непопулярным среди американской аудитории, могло быть скорее проклятием, чем благословением.

Он часто выражал желание снимать картины «другого типа и фона», чем те, которые он делал десять лет. Тем не менее, он закончил свой универсальный контракт с последним нуаром, разочаровывающим « Депортированным» (1951), который он частично снимал за границей (Сиодмак был одним из первых режиссеров-беженцев, которые вернулись в Европу после создания американских фильмов). Сюжет основан на депортации гангстера Чарльза «Счастливчик» Лучано . Сиодмак надеялся, что в главной роли сыграет Лоретта Янг , но остановился на шведской актрисе Марте Торен .

Те фильмы «другого типа», которые он снял - Великий грешник (1949) для MGM , Time Out of Mind (1947) для Universal (который также продюсировал Сиодмак), Свисток на Итон-Фоллс (1951) для Columbia Pictures (Эрнест Боргнин) дебют и возвращение Дороти Гиш на экран) - все они оказались неподходящими для его нуар-чувствительности (хотя в 1952 году «Багровый пират» , несмотря на трудность постановки, был неожиданным и приятным отъездом - на самом деле, Ланкастер считал, что это было вдохновением для ироничный стиль фильмов о Джеймсе Бонде ).

Пять месяцев, которые он сотрудничал с Баддом Шульбергом над сценарием под предварительным названием «Камень в реке Гудзон» , ранней версии « На набережной» , также были большим разочарованием для Сиодмака. В 1954 году он подал в суд на продюсера Сэма Шпигеля за нарушение авторских прав. Сиодмак получил 100 000 долларов, но не получил кредит на экран. Его вклад в оригинальный сценарий никогда не получил признания.

Возвращение Сиодмак в Европу в 1954 году номинации Гран - при Каннского кинофестиваля за его римейк Жак Фейдер «s Le Grand Jeu был неверный шаг, несмотря на звезды, Джина Лоллобриджида (два из них) и Arletty в роли возникла по Франсуазе Розай , жена Фейдера. В 1955 году Сиодмак вернулся в Федеративную Республику Германии, чтобы снять Die Ratten с Марией Шелл и Творогом Юргенсом , получившим Золотого берлинского медведя на Берлинском кинофестивале 1955 года . ^[4]Это был первый в серии фильмов, критикующих его родину, во время и после Гитлера, в том числе Nachts, wenn der Teufel kam , триллер и социальный артефакт Германии при нацистском правлении, снятый в документальном стиле, напоминающем Menschen am Sonntag и Whistle. в Итон-Фоллз , а в 1960 году - « Майн Шульфройнд» , абсурдистская комедия, мрачная и странная, с Хайнцем Руманом в роли почтового работника, который пытается воссоединиться с другом детства Германом Герингом . Между этими фильмами и Mein Vater, der Schauspieler в 1956 году с О. В. Фишером (западногерманский рок-Гудзон ) он сделал объезд в Дуглас Сирк.Территория с грязной мелодрамой Доротея Ангерманн в 1959 году с участием звезды Германии Рут Леверик . Позже в том же году он уехал из Германии в Великобританию, чтобы снять фильм «Грубый и гладкий» с Надей Тиллер и Тони Бриттоном , еще одним нуаром, но гораздо более злобным и мрачным, чем все, что он делал в Америке (сравните его мрачный финал с финалом The Дело о Тельме Джордан ). Он последовал с Катей также в 1959 году, рассказ о царской России, с 21-летней Роми Шнайдер , ошибочно названной в Америке Великолепной грешницей , напомнив - неблагоприятно - другую костюмированную мелодраму Сиодмака. В 1961 г.L'affaire Nina B с Пьером Брассером и Надей Тиллер (снова) вернули Сиодмака на знакомую землю в блестящем черно-белом триллере о наемном охотнике за нацистами, который, как можно утверждать, был началом много фильмов на шпионскую тематику, столь популярных в 1960-х. В 1962 году развлекательный фильм «Побег из Восточного Берлина» с Доном Мюрреем и Кристиной Кауфман имел весь характерный стиль триллера Сиодмака, но позже он отверг его как нечто, созданное для «маленьких детей в Америке». Его работа в Германии вернулась к программистам, как и те, кто начал свою карьеру в Голливуде 23 года назад. С 1964 по 1965 год он снял серию фильмов с бывшим Тарзаном Лексом Баркером :«Стрельба» , «Сокровище ацтеков» и «Пирамида бога Солнца» - все это взяты из вестернов приключенческих романов Карла Мэя .

Более поздняя карьера [ править ]

Еще одним разочарованием стало возвращение Сиодмака к голливудскому кинопроизводству в 1967 году с широкоэкранным вестерном « Кастер Запада» , получившим в основном негативные отзывы критиков и не имевшим кассовой привлекательности. Сиодмак закончил свою карьеру шестичасовым эпосом о тоге и колеснице, состоящим из двух частей, Kampf um Rom (1968), более манерным произведением (возможно, намеренно), чем была « Женщина-кобра» . Был краткий и прибыльный набег на телевидение Великобритании с сериалом OSS (1957–58). Siodmak видели в последний раз публично в интервью швейцарского телевидения в своем доме в Асконе в 1971 г. Он умер один в 1973 году в Локарно из сердечного приступа , ^[5] через семь недель после смерти жены.

Британский институт кино состоялась ретроспектива его карьеры в апреле и мае 2015 года ^[6]

Фильмография [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Роберта Сиодмака .

• Роберт Сиодмак в IMDb
• Senses of Cinema: база данных критиков великих режиссеров
• Регилексикон
• Литература о Роберте Сиодмаке
• Дело о Роберте Сиодмаке в Голливуде: 1941–1951 гг.