Роберт Виттен Фихтер (родился 30 декабря 1939 г.) - американский фотограф. Начиная с 1960-х Фихтер был в авангарде экспериментальной фотографии; [ нужна ссылка ] сочетая рисунок, процессы ручной фотогравировки и фотографические изображения в своей фотографической практике. У Фихтера было более сорока персональных выставок, в том числе крупная ретроспектива « Роберт Фихтер: фотография и другие вопросы » в 1982 году.
Он родился в Форт-Майерсе, Флорида , учился в Университете Флориды в Гейнсвилле, где учился у Джерри Улсманна , Кена Керслейка и Джека Николсена [1] и получил степень бакалавра изящных искусств в 1963 году. Он продолжил учебу у Генри Холмса Смита в Университет Индианы в Блумингтоне получает степень магистра изящных искусств в 1966 году.
В 1966 году Фихтер переехал в Рочестер, штат Нью-Йорк, и работал помощником куратора выставок в Международном музее фотографии дома Джорджа Истмана под руководством Натана Лайонса . В 1969 году Натан Лайонс основал Мастерскую визуальных исследований , некоммерческий центр образования и медиаискусства, с которым Фихтер поддерживал прочные связи.
Покинув Eastman House в 1968 году, Фихтер стал доцентом Калифорнийского университета в Лос- Анджелесе , где преподавал вместе с Робертом Хайнекеном и Тоддом Уокером . С 1971 по 1975 год Фихтер занимал должности приглашенного художника и преподавателя в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, Крэнбрукской академии искусств в Мичигане и в Университете штата Флорида . Он стал доцентом в Университете штата Флорида в 1971 году и продолжал преподавать там (также какое-то время работал заведующим кафедрой) до выхода на пенсию в качестве профессора в 2006 году.
Начиная с 1960-х Фихтер был в авангарде экспериментальной фотографии; совмещая рисунок, процессы ручной фотогравировки и фотографические изображения в своей фотографической практике. Об этом процессе, который он называет Print-Photo-Fusion, Фихтер пишет:
Суть гравюры заключается в переносе знака с одной поверхности на другую. Он предлагает художникам и другим людям систему массового производства распространения изображений и слов. Это часто позволяет снизить затраты на единицу продукции, чем, скажем, покраска. Когда вы подвергаете фотографии нетрадиционным процессам, вы получаете новые традиции.