Фильм авиакассах Америки ( FBO ), также известный как FBO Pictures Corporation , [1] был американский фильм студия немого , производитель и дистрибьютор в основном малобюджетных фильмов. Она была основана в 1920 году как Robertson-Cole (США), американское подразделение британской импортно-экспортной компании, созданной уроженцем Англии Гарри Ф. Робертсоном. [2] Робертсон-Коул купил биржи Hallmark (ранее - взаимные биржи).который стал известен как Exhibitors-Mutual Exchanges) от Фрэнка Г. Холла в 1920 году. Exhibitors-Mutual / Hallmark распространяли продукцию Робертсона-Коула, и приобретение бирж дало им право распространять свои собственные фильмы и продукцию Холла, за исключением Чарли Чаплин переиздает, на которое он имел права. [3]
![]() Последний логотип FBO с 1927 года | |
Тип | Корпорация |
---|---|
Промышленность | Кинофильмы |
Предшественник | Robertson-Cole Corp. |
Основан | c. 1919 (как Robertson-Cole Corp., американское подразделение Robertson-Cole [Великобритания]) |
Несуществующий | 1928/29 |
Судьба | Активы переданы Radio-Keith-Orpheum Corp. |
Преемник | Фотографии РКО |
Штаб-квартира | Нью-Йорк |
Робертсон-Коул начал производство фильмов в Соединенных Штатах в 1920 году. В том же году компания объединила Robertson-Cole Studios, Inc. и купила 460 акров земли в Пасифик-Палисейдс, Калифорния, для создания студии. Собственность, которая стала известна как «RC Ranch», позволила Робертсон-Коул централизовать производство фильмов, которое ранее было разрозненным. Кинокомпания полагалась на аренду оборудования для производства фильмов. [4] Два года спустя корпоративная реорганизация привела к новому названию компании: FBO стало официальным названием дистрибьюторской операции, а Robertson-Cole Pictures Corp. - названием производственной операции. [5] В 1923 году студия заключила контракт с западным актером Фредом Томсоном , который вскоре стал одной из самых популярных звезд Голливуда . Томсон был лишь одним из многочисленных экранных ковбоев, с которыми отождествляли FBO.
Студия, основным рынком сбыта которой были маленькие городки Америки, также выпускала множество романтических мелодрам, боевиков незападного происхождения и комедийных короткометражек . В 1926 году финансист Джозеф П. Кеннеди возглавил группу, которая приобрела компанию. В июне 1928 года, используя технологию RCA Photophone , FBO стала второй голливудской студией, выпустившей полнометражные « токи ». Несколько месяцев спустя, когда Кеннеди и глава RCA Дэвид Сарнофф организовали слияние, в результате которого была создана RKO , FBO была включена в новую компанию.
История бизнеса
Основа и идентичность
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/b/b5/FBOlogo1924.jpg)
Компания, которая впоследствии стала FBO, начиналась как американская дочерняя компания британского импортера, экспортера и дистрибьютора фильмов Robertson-Cole. Эта организация была похожа по структуре на французскую компанию Pathé Exchange , дочернюю компанию французской компании Pathé Frères . Из своей штаб-квартиры в США в Нью-Йорке компания RC Pictures, как ее иногда называли, впервые вышла на американский рынок кинопроката. В 1919 году компания заключила союз с Exhibitors Mutual Distributing, корпоративным потомком студии Mutual Film . [+6] Первая из собственных РЦ художественных постановок будет выпущен был Удивления Человек , режиссер Джон Г. Adolfi и главной роли Жоржа Карпентьера , который дебютировал 29 мая 1920 года [7] С момента переезда в производство, Robertson-Коул создана Студия площадью 13,5 акров (5,5 га) в Лос-Анджелесе, случайно названном районом Колгроув , тогда соседним с Голливудом, но вскоре будет отнесен к нему . [8] В январе 1921 года Робертсон-Коул поглотила компанию Hallmark Pictures, которая в прошлом году приобрела совместные интересы участников выставки. [9] Первой официальной съемкой Робертсона-Коула в новой студии стал выпуск в феврале 1921 года «Хозяйка Шенстоуна» режиссера Генри Кинга с красивой Полин Фредерик , бывшей звездой Paramount и Goldwyn . [10] В том же году британские владельцы студии установили рабочие отношения с Джозефом П. Кеннеди , отцом будущего президента США Джона Ф. Кеннеди . Джозеф Кеннеди был тогда брокером в нью-йоркской банковской фирме Hayden, Stone , а также владельцем небольшой сети кинотеатров в штате Мэн-Нью-Гэмпшир. [11] Хотя ему не удалось организовать продажу, которую искали генеральные партнеры RC, участие Кеннеди в студии было далеко не завершено.
В 1922 году компания Robertson-Cole претерпела серьезную реорганизацию после ухода основателей компании, хотя контрольный пакет акций корпорации оставался британским. Флагманский дистрибьюторский бизнес в США сменил название на Film Booking Offices of America, под знаменем, под которым RC выпустила более десятка независимых фильмов. Студия Западного побережья, по-видимому, продолжала снимать фильмы под именем Робертсон-Коула в течение некоторого времени, но в конечном итоге FBO стала основным лицом бизнеса как для производства, так и для распространения. [12] В период между реорганизацией 1922 года и октябрем 1923 года один из новых американских инвесторов компании, Пэт Пауэрс , фактически руководил компанией . Пауэрс ранее возглавлял свою собственную кинопроизводственную компанию, что являлось частью нескольких слияний, в результате которых в 1912 году была создана большая студия Universal. По всей видимости, Пауэрс на короткое время сменил название Робертсон-Коул / FBO на Powers Studio, хотя никаких сведений об этом нет. компания, когда-либо производившая или выпускавшая фильм под этим баннером. [13] В 1923 году студия выпустила серию боксерских-тематические шорты , Борьба крови , в главной роли Джордж О'Хара . Он стал опорой FBO, часто в паре с Альбертой Вон , в таком комедийном сериале, как «Кардиостимуляторы» (1925). Большинство фильмов О'Хары и Вона для студии были двухленточными - мерой длины фильма, показывающей, что продолжительность их показа составляет около двадцати минут.
Став полностью независимым бизнесменом, Джозеф Кеннеди также вошел в совет директоров FBO в 1923 году. К этому времени студия принадлежала Graham's of London, банковской фирме, а Пауэрса сменил HCS Thomson, сотрудник Грэма. [14] Прежде чем покинуть совет директоров в следующем году, Кеннеди заключил крупную сделку по распространению и производству фильмов между FBO и ведущей западной звездой Фредом Томсоном . [15] Б.П. Файнман стал начальником производства студии в 1924 году; Эвелин Брент , его жена, перешла из Fox, чтобы стать главной драматической звездой FBO. [16] В апреле 1925 года вице-президент FBO Джозеф И. Шнитцер подписал с Томсоном новый контракт с выплатой ему 10 000 долларов в неделю (что эквивалентно примерно 147 571 доллару в долларах 2020 года [17] ). Томсон теперь был самым высокооплачиваемым из всех актеров-ковбоев, превосходя даже известного Тома Микс . В результате сделки Томсон получил собственное независимое продюсерское подразделение в студии. [18]
В качестве дистрибьютора список фильмов FBO наполовину состоял из независимого и зарубежного производства, а половина - от собственного студийного производства. На пике своей деятельности (1923–28) он выпускал в среднем около 110 полнометражных фильмов и короткометражек в год, уделяя особое внимание их распространению среди городских экспонентов и независимых театральных сетей (то есть тех, которые не принадлежат одной из крупных голливудских компаний). студии ). [19] Как продюсерская компания, Film Booking Offices сосредоточились на малобюджетных фильмах с упором на вестерны, романтические мелодрамы и комедийные короткометражки. С момента своего первого производства в начале 1920 года до конца 1928 года, когда компания была распущена в результате слияния, компания произвела около 400 фильмов под маркой Robertson-Cole Pictures или FBO Pictures. Между 1924 и 1926 годами под рубрикой «Готические картинки» было снято несколько высококлассных постановок. Лучшие фильмы студии, предназначенные для крупных выставочных площадок, недоступных для большинства фильмов FBO, иногда продавались как картины FBO "Gold Bond". [20] Без поддержки крупных корпоративных интересов и безопасности собственной сети кинотеатров компания в первые годы своего существования столкнулась с трудностями с денежным потоком. Краткосрочные ссуды под высокие процентные ставки создают значительную утечку финансовых средств. [21]
Кеннеди берет на себя командование
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/d/d4/FBOlogo1926.jpg)
Еще в «Хайден, Стоун» Кеннеди хвастался перед коллегой: «Посмотрите, какая кучка продавцов брюк в Голливуде делает из себя миллионеров. Я мог бы отнять у них весь бизнес». [22] В 1925 году он намеревался сделать это, формируя свою собственную группу инвесторов во главе с богатой бостонской юрист Гай Currier и в том числе Filene в владельца универмага Louis Кирстейн и Союз боен и брони и компании владельца Фредерик Х. Принс . В августе 1925 года Кеннеди отправился в Англию с предложением купить контрольный пакет акций Film Booking Office за 1 миллион долларов. Первоначально предложение было отклонено, но в феврале 1926 года владельцы FBO решили забрать деньги. [23] Вскоре Кеннеди перевез свою семью из Массачусетса в Нью-Йорк, чтобы сосредоточиться на ведении своего нового бизнеса. Он быстро решил вечные проблемы с денежными потоками компании, организовав кредитные линии и выпуская акции в созданном им бизнес-подразделении Cinema Credit Corporation. [24] К марту он отправился в Голливуд. [25] Президент Motion Picture производителей и распространителей ассоциации , Уилл Хейс , был в восторге от нового лица на сцене-в глазах Hays, в Кеннеди означается как желательное изображение для промышленности и Уолл Стрит веры в ее перспективах. Хейс провозгласил Кеннеди «чрезвычайно американским» (историк Кари Бошамп объясняет коннотацию: «не еврей», в отличие от большинства руководителей студий), отмечая при этом «прошлое Кеннеди с высокими и консервативными финансовыми связями, атмосферой большого дома и семьи». жизни и всех тех добродетелей, о которых публика никогда не слышит в последних новостях из Голливуда ». [26]
Файнман и Брент покинули FBO примерно во время покупки. Кеннеди назначил Эдвина Кинга руководителем производства студии, но новый владелец лично приложил руку к тому, чтобы руководить компанией как в творческом, так и в финансовом плане. [27] Кеннеди вскоре привнес стабильность в FBO, сделав его одним из самых прибыльных коллективов низших лиг голливудской студийной системы . Костяк студии оставались вестернами, наряду с разнообразными боевиками и романтическими сценариями; как выразился Кеннеди: «Мелодрама - наше мясо». [28] В течение этого периода средняя стоимость производства функций FBO составляла около 50 000 долларов, и лишь немногие из них были заложены в бюджет более 75 000 долларов. [29] Для сравнения, в 1927–1928 годах средняя стоимость в Fox составляла 190 000 долларов; в Metro-Goldwyn-Mayer - 275 000 долларов. [30] Один из основных расходов был взят на себя непосредственно Кеннеди: с несколькими студиями, конкурирующими за Фреда Томсона, Кеннеди подписал с ним личный контракт на 15 000 долларов в неделю. Это была самая высокая прямая зарплата для любого актера в индустрии, сопоставимая только с новым соглашением Тома Микса с Fox. [31] Согласно контракту, Кеннеди заключил в начале 1927 года сделку с Paramount Pictures о том, что главная студия произведет и распространит серию из четырех «супер-вестернов» Томсона. Кеннеди участвовал в финансировании фильмов (и прибыли), а актерская труппа осталась на участке FBO. Из четырех полнометражных фильмов Томсона, которые были представлены в кинотеатрах в 1927 году, три были выпущены в формате FBO. [32]
Звук входит в картинку
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/6/64/FBOlogo1928.jpg)
Появление звукового кино коренным образом изменило курс студии: переговоры, начавшиеся в конце 1927 года с Американской радиокорпорацией (RCA) о сделке по преобразованию звука, привели к тому, что RCA приобрела крупную долю в FBO в январе 1928 года. Четыре месяца спустя как часть стратегии задуманной с головой RCA Дэвид Сарновым , Кеннеди приобрел контроль над Keith-Олби-Орфей (КАО), водевиль выставочной цепь примерно сто театров по всей территории Соединенных Штатов, а также с Патом биржей и Демилль ' s Под его контролем Корпорация Продюсеров Дистрибьютинг . [33]
17 июня 1928 года дебютировал фильм FBO « Совершенное преступление» режиссера Берта Гленнона с Клайвом Бруком и Ирен Рич в главных ролях . [34] Это был первый полнометражный « токи », появившийся не на Warner Bros., а на эпохальной премьере фильма Warner 's The Jazz Singer восемь месяцев назад. «Идеальное преступление» , которое вышло в прокат 4 августа, снималось без звука. С помощью системы звукозаписи RCA Photophone , диалог был впоследствии дублирован - процесс, тогда известный как «синтетический звук». [35] 22 августа Кеннеди подписал контракт с RCA на запись живого фотофона; Что еще более важно, он также предложил компании опцион на покупку его управляющей доли в FBO. Два месяца спустя RCA приобрела контрольные пакеты как в студии, так и в КАО.
23 октября 1928 года RCA объявила о слиянии Film Booking Offices и Keith-Albee-Orpheum, чтобы сформировать новый кинобизнес Radio-Keith-Orpheum (RKO) с Сарноффом в качестве председателя. [36] Кеннеди, который сохранил Пате, получил 150 000 долларов за организацию слияния, помимо прибыли в миллионы долларов, которую он получил от продажи своих акций. [37] Джозеф И. Шнитцер, старший вице-президент FBO, был назначен президентом производственного подразделения новой компании, заменив Кеннеди. [38] Уильям ЛеБарон, последний руководитель производства FBO, сохранил свою должность после слияния, но новая студия, занимающаяся полноценным звуковым продюсированием, разорвала связи с большинством исполнителей немого кино в FBO. Фильмы, которые были произведены или организованы для распространения компанией Film Booking Office, были выпущены под брендом FBO до конца 1929 года. Последним официальным продуктом FBO, который попал в американские кинотеатры, был фильм « Приятели прерий» режиссера Луи Кинга с Баззом Бартоном и Фрэнком Райсом в главных ролях. Выпущена 1 июля 1929 г.
Кинематографическое наследие
Хедлайнеры и кастинг знаменитостей
Подавляющее большинство картин FBO / Робертсона-Коула, снятых либо в эпоху немого кино, либо в переходный период перехода к звуковому кино, считаются потерянными фильмами , копии которых в настоящее время не известны. Отчасти из-за этого о многих звездных актерах FBO сегодня почти не вспоминают.
Полин Фредерик была главным хедлайнером первых дней RC, а Эвелин Брент была самой ценной звездой не-вестерна FBO. [16] Уорнер Бакстер , Джо Э. Браун и молодой Фрэнки Дарро были среди других выдающихся игроков FBO. Анна К. Нильссон снялась в двух крупных постановках студии, как и Олив Борден и Дуглас Фэрбенкс-младший. Главной звездой боевиков и детективных картин FBO был Ричард Талмэдж . Он появился в восемнадцати релизах FBO, более половины из которых выпущены его собственной компанией. Морис «Левша» Флинн снялся в более чем дюжине боевиков FBO, снятых Гарри Гарсоном , который также руководил собственным производственным бизнесом. [39] С до-голливудских дней студии в 1920-1928 годах Ральф Льюис снялся в более чем десяти картинах RC и FBO различных жанров. Бывшая модель Рид Хоуз , известный как « Человек с ошейником со стрелами », дебютировал в FBO после широкой рекламной кампании. [40]
В предыдущие годы студия не преминула воспользоваться скандальными событиями. После смерти знаменитого актера Paramount Уоллеса Рида , вызванного морфинистой зависимостью, его вдова, Дороти Дэвенпорт , стала продюсером и звездой кинематографического исследования грехов злоупотребления психоактивными веществами: Human Wreckage , выпущенного FBO в июне 1923 года. через несколько месяцев после смерти Рида, Дэвенпорт (заявленная как миссис Уоллес Рид) изображена как жена благородного поверенного, ставшего наркоманом. [41]
Когда величайшая кинозвезда в мире Рудольф Валентино расстался со своей женой Наташей Рамбовой , студия быстро пригласила ее сыграть с Клайвом Бруком в чутко названном « Когда любовь становится холодной» (1926). [42] Под контролем Кеннеди студийное производство отказалось от провокационных мероприятий в попытке заклеймить фильмы студии как подходящие для «среднего американца» и всей семьи: «Мы не можем делать картины и маркировать их как« Для детей », или «Для женщин», «Для полных» или «Для худощавых». Мы должны делать фотографии, которые понравятся всем ". [43] Хотя Кеннеди положил конец скандалам, FBO все же нашел повод для кастинга знаменитостей: « Одна минута до игры» (1926), режиссер Сэм Вуд , знаменует собой кинодебют великого футбола «Красного» Грейнджа . [44]
Западные звезды
Центральным элементом идентичности FBO были вестерны и главная ковбойская звезда студии Фред Томсон . И в 1926, и в 1927 году он занимал второе место в рейтинге «Лучшие звезды года» по версии Exhibitors 'Herald , сразу за Томом Миксом . [45] личный контракт с Томсона с Кеннеди истекал в середине 1927 года [46] Кеннеди отправки , что Томсон достиг пика своей популярности и видя финансовую возможность FBO-образное контракт на четыре изображения с Paramount Pictures , одна из крупнейших голливудских студий. Сделка фактически уступила Thomson конкурирующей студии. За гарантию FBO в размере 75 000 долларов на каждую картину Томсон снялся бы в постановках Paramount. Взамен Paramount вернет 75000 долларов финансирования плюс еще 100000 долларов FBO и выплатит Томсону 15000 долларов в неделю. [47]
В 1928 году Кеннеди заменил Томсона, подписав Тома Микс, чей контракт с Fox Film Corporation Уильяма Фокса истек. Микс играл трудно, угрожая переехать в Аргентину, чтобы снимать фильмы или присоединиться к цирку, но в конце концов он подписал контракт с FBO, но в конце концов ушел в Universal из-за разногласий по зарплате со студией. Он сказал о Кеннеди, что тот был «жестким, помешанным на деньгах сукиным сыном». [48]
Второй по величине вестерн-звездой FBO был Том Тайлер . Согласно июньскому отчету 1927 года в Moving Picture World :
С Томом Тайлером, который быстро занял место, недавно освобожденное Фредом Томсоном, программа западных картин FBO заняла первое место в индустрии ... Тайлер добился больших успехов за два года работы в FBO и со своей лошадью «Флэш». а собака «Бобы» стала одним из ведущих фаворитов на экране. [49]
В дополнение к этим трем громким именам был еще Гарри Кэри , который все еще оставался главной звездой, когда он снял несколько фильмов для студии в 1922-1923 годах. Среди других ковбойских звезд FBO были Боб Кастер , Боб Стил и подросток Базз Бартон.
Собачьи звезды
Одним из самых надежных западных хедлайнеров студии была собака Рейнджер. [50] Легендарный Strongheart снялся в фильме FBO « Белый клык» (1925), а Рин Тин Тин сыграл одну из самых ранних ролей в « Мой папа» (1922). [51]
Короткие сюжеты и анимация
Многие короткометражки FBO - популярные сериалы Джорджа О'Хара и Альберты Вон и многие другие - в значительной степени забыты. Особый исторический интерес представляют две независимо созданные серии фарса с важными исполнителями: FBO выпустили несколько короткометражек в 1924–1925 годах, снятых Джо Роком и со Стэном Лорелом в главной роли , до его знаменитого партнерства с Оливером Харди . В 1926–27 компания распространила более дюжины короткометражек новаторского комика и аниматора Чарльза Бауэрса . [52]
Помимо работ Чарльза Бауэрса, FBO была дистрибьютором других значимых анимационных фильмов. Между 1924 и 1926 годами FBO выпустила работы студии мультфильмов Джона Рэндольфа Брея , в том числе серию Dinky Doodle, созданную Уолтером Ланцем . [53] С 1925 по 1927 год студия выпустила около трех дюжин анимационных адаптаций газетных комиксов Джорджа Херримана, снятых Уильямом Ноланом, с персонажами из знаменитой ленты Херримана « Крейзи Кэт» . FBO подобрали мультфильмы Крейзи Кэт у дистрибьюторов Маргарет Винклер и ее мужа Чарльза Минца . В 1926 году FBO заключила сделку с операцией Винклера-Минца для другого сериала, который, как и шорты Бауэрса, включал как анимацию, так и живого исполнителя: комедии Алисы , из которых FBO выпустили более двух десятков, были созданы два молодых аниматора, Уб Иверкс и Уолт Дисней . [54]
Известные фильмы и режиссеры
Кеннеди не питал иллюзий относительно места своей студии в сфере кинематографического искусства. Журналист однажды похвалил его за недавнюю публикацию FBO: «В этом году у вас было несколько хороших фотографий». Кеннеди шутливо спросил: «Что, черт возьми, они были ?» [55] В своей истории RKO автор Бетти Ласки указывает на « Нарушенные законы до Кеннеди» (1924), снятый Роем Уильямом Нилом и с Дороти Дэвенпорт в главной роли (снова объявленная миссис Уоллес Рид), как образец редкой «незабываемой картины». высший калибр », выпущенный FBO. [56]
Среди боевиков студии одним из выдающихся произведений была картина Тарзана 1927 года . Писатель Эдгар Райс Берроуз заявил: «Если вы хотите увидеть олицетворение Тарзана из обезьян таким, каким я его представляю, посмотрите фильм« Тарзан и Золотой лев » с мистером Джеймсом Пирсом ». [57] Film Daily рецензент написал , что фильм «имеет довольно новый порядок острых ощущений и атмосферы , которые могут оказаться отчетливо привлекательным.» [57] два-мотовило Запад хот - дог (1924), по данным историка Саймона Лувиш, содержит «один из Стана [Laurel] 's лучших затычек» с участием уровня кинематографической техники , который носит сравнение с Бастер Китон ' классическим с Шерлок-младший [58]
Некоторые из самых впечатляющих релизов студии были зарубежными. В 1927 год FBO взял для распространения США знаменитого австрийского Библейского эффектного сделанные три года назад: Die Sklavenkönigin ( Подчиненный Queen , он же Луна Израиля ) уже выиграл свой директор, Майкл Kertesz, работу с Warner Bros. [59] In Голливуд, он изменит свое имя на Майкл Кертис . Una Nueva y gloriosa nación (1928), самый успешный фильм в истории аргентинского немого кино, был снят в Голливуде и распространен в Соединенных Штатах компанией FBO под названием «Заряд гаучо» . [60]
Один из двух кинематографистов из Una Nueva у глориозы Nación был Мусурак , который установил свою карьеру в кино авиакассах. С RKO Мусурака станет одним из самых уважаемых кинематографистов Голливуда.
Среди других закадровых талантов FBO самым известным режиссером, регулярно работающим в студии, был Ральф Инс , младший брат известного режиссера Томаса Х. Инса . Выполняя двойные обязанности, Ральф Инс снялся в четырех из четырнадцати фильмов, которые он снял для FBO. Одна постановка, в которой Инс исполнял обе роли, была особенно хорошо принята: « Чикаго после полуночи» (1928) была охарактеризована New York Times как «[] необычно хорошо поставленная и искусно поставленная история преступного мира». [62] После «Хозяйки Шенстоуна» Генри Кинг поставил еще два RC-фильма с Полиной Фредерик, также в 1921 году: « Спасение» и «Укус плети» . [63] Тод Браунинг снял два специальных выпуска Gothic Pictures в 1924 году с Эвелин Брент в главной роли: «Опасный флирт» и « Сал из шелковых чулок» . [64]
С 1921 по 1924 год Уильям Зайтер поставил полдюжины релизов FBO, некоторые из которых были выпущены непосредственно для студии, другие - независимо. Между 1922 и 1926 годами Эмори Джонсон продюсировал и снял восемь фильмов для FBO. Историк Уильям К. Эверсон указал на Зейтера и Джонсона как на два недооцененных режиссерских таланта эпохи немого кино. [65]
Сценарист Фрэнсис Марион , которая выиграла два Оскара в 1930-х годах, написала десять картин FBO с участием ее мужа Фреда Томсона . Монтажер Пандро С. Берман , сын крупного акционера FBO, снял свой первый фильм для студии в возрасте двадцати двух лет; он прославился как продюсер и руководитель производства. Знаменитый дизайнер костюмов RKO Уолтер Планкетт также был выпускником FBO.
Заметки
- ^ Во многих источниках полное название FBO неверно указано как «Офис бронирования фильмов Америки»; собственное название - Film Booking Offices of America, согласно официальному логотипу компании. За правильное написание. См. Sherwood (1923), стр. 150, 156, 158, 159 и т. Д .; Эллис и Торнборо (1923), стр. 262.
- ^ «Экран; снова налог на импорт» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 января 2014 года .
- ^ "Робертсон-Коул покупает" (PDF) . Разнообразие . Проверено 25 января 2014 года .
- ^ «Инсевиль: Робертсон-Коул покупает ранчо; покупает 460 акров земли в Пасифик Палисейдс, Калифорния» . Проверено 25 января 2014 года .
- ^ "Каталог Silent Studios - R" . Узнайте о афишах фильмов. Архивировано из оригинала на 2013-11-11.
- ^ Гудвин (1987) описывает Робертсон-Коул как «американскую кинокомпанию» (стр. 341), что функционально верно после определенного момента, но Джуэлл (1982) ясно дает понять, что компания была основана в Великобритании, а ее американская операции проводились британцами до 1922 г. (стр. 8). По мнению Гудвина и Джуэлла, контрольный пакет акций FBO оставался в руках Великобритании до 1926 года.
- ↑ Описание фильма см. В анонимномобзоре New York Times от 30 мая 1920 г. (доступно в Интернете ).
- ↑ Адрес студии был и остается 780 Gower Street. См. Finler (1988), стр. 12, для карты, показывающей студию FBO (позже принадлежащую RKO, Desilu , а теперь CBS Paramount Television ) по отношению к другим основным производственным объектам Голливуда. Финлер ошибочно идентифицирует Мелроуз-авеню, которая проходит с востока на запад вдоль юга студии, как «Беверли-Бульвар». Гауэр-стрит проходит с севера на юг вдоль западной стороны студии.
- ↑ Lyons (1974), стр. 90 п. 123.
- ↑ Описание фильма см. В обзорах в журналах Moving Picture World (5 марта 1921 г.) и Variety (18 марта 1921 г.).
- ^ Гудвин (1987), стр. 342.
- ^ См., Например, «FBO Announces» (1925), где приведены доказательства того, что студия была идентифицирована как FBO не позднее лета 1925 года. Хотя Robertson-Cole, по-видимому, оставался основным производственным брендом в течение периода после реорганизации 1922 года, Lasky (1989) , стр. 13) и Джуэлл (1982, стр. 8) указывают, что весь кинобизнес был зарегистрирован в том же году под названием Film Booking Offices of America Inc. Бошамп (1998) ссылается на поглощение Кеннеди в 1926 году компаний RC Pictures Corporation и Film Booking. Офис Америки »(с. 180). Эти различные ссылки предполагают, что с 1922 года RC (или Robertson-Cole) Pictures Corp. была юридическим названием дочерней студии FBO (или Film Booking Offices of America) Inc. Логотипы 1927 и 1928 годов (последний изображен в статье) с надписью "FBO Pictures Corp." предполагают, что после покупки Кеннеди корпоративное название студии было изменено.
- ^ Ласки (1989), стр. 13; Джуэлл (1982), стр. 8.
- ^ Ласки (1989), стр. 13.
- ^ Beauchamp (1998), стр. 157-58. См. Также Президентская библиотека и музей Джона Ф. Кеннеди / Джозеф П. Кеннеди (№ 136). Архивировано 4 сентября 2006 г. в Wayback Machine. Описательное резюме материалов из описи бумаг покойного президента; см. «Биографические данные». Проверено 6 мая 2007 года.
- ^ a b Джуэлл (1982), стр. 8.
- ^ С 1634 по 1699: Харрис, П. (1996). «Инфляция и дефляция в ранней Америке, 1634–1860: модели изменений в британской американской экономике». История социальных наук . 20 (4): 469–505. JSTOR 1171338 . 1700-1799: Маккаскер, Дж. Дж. (1992). Сколько это в реальных деньгах ?: исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежной стоимости в экономике США (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 1 января 2020 года .
- Перейти ↑ Beauchamp (1998), p. 168.
- Перейти ↑ Beauchamp (1998), p. 157.
- ^ "FBO объявляет" (1925).
- ↑ Ласки (1989), стр. 12–13, 14–15; Бошан (1998), стр. 180.
- ↑ Цитируется у Ласки (1989), стр. 12.
- ↑ Goodwin (1987), стр. 342, 343; Бошан (1998), стр. 180; Ласки (1989), стр. 13. Крафтон (1997) пишет, что Джозеф Кеннеди купил в феврале 1926 года «небольшую голливудскую студию Robertson-Cole и ее нью-йоркский дистрибьютор, Film Booking Office (FBO)» (стр. 136). Это потенциально вводит в заблуждение, даже если не считать неправильного написания имени FBO; имеющиеся свидетельства демонстрируют, что «Офис бронирования фильмов» уже был основным идентификатором студии, хотя она могла все еще быть зарегистрирована как RC Pictures Corporation или какой-либо ее вариант. Номенклатура Крафтона опровергается его собственным более ранним списком значительных американских кинокомпаний середины 1920-х годов, среди которых он называет «Офис бронирования фильмов (FBO)», а не Робертсон-Коул (стр. 68).
- ↑ Ласки (1989), стр. 14–15; Гудвин (1987), стр. 344.
- Перейти ↑ Goodwin (1987), pp. 345, 346.
- ^ Цитируется в Beauchamp (1998), p. 180. См. Также с. 197; Ласки (1989), стр. 14. О более ранней связи Хейса и Кеннеди см. Goodwin (1987), p. 341.
- ^ Ласки (1989), стр. 15. Крафтон (1997) ошибочно подразумевает, что Кеннеди сразу же назначил Уильяма ЛеБарона начальником производства после того, как он возглавил FBO (стр. 136). Фактически, как описывает Джуэлл (1982), Кинг был первым руководителем производства, назначенным Кеннеди, а ЛеБарон занял эту должность в 1927 году (стр. 9).
- ↑ Цитата по Гудвину (1987), стр. 348.
- ^ Гудвин (1987), стр. 348; Джуэлл (1982), стр. 9.
- ^ Finler (1988), стр. 36.
- Перейти ↑ Beauchamp (1998), pp. 210, 211; Кошарский (1990), стр. 116.
- Перейти ↑ Beauchamp (1998), pp. 211, 227.
- ^ "Cinemerger" (1927); Ласки (1989), стр. 24–26. Обратите внимание, что утверждение Джуэлла (1982), относящееся к «700 театрам KAO в США и Канаде» (стр. 10), совершенно неточно и вполне может быть опечаткой. Ласки (1989) говорит «несколько сотен театров» (стр. 25), Бошам (1998), цитируя Ласки, говорит «триста театров» (цитата: стр. 228, цитируется: стр. 414, п. 41) - цифры опровергаютсяСовременные данные журнала Time (см. «Cinemerger»).
- ↑ Описание фильма см. В анонимномобзоре New York Times от 6 августа 1928 г. (доступно в Интернете ). Согласно Крафтону (1997), «Идеальное преступление » «премьера состоялась 17 июня 1928 года и открылась в Риволи 4 августа» (стр. 140).
- ^ Крафтон (1997), стр. 140, 304.
- ↑ В то время как все другие опубликованные в последнее время источники указывают дату слияния в октябре, Крафтон (1997) заявляет: «Новая холдинговая компания Radio-Keith-Orpheum была образована 21 ноября 1928 года» (стр. 142).
- ↑ Ласки (1989), стр. 33–34.
- ^ Джуэлл (1982), стр. 10.
- ^ Подробнее о Флинне см. Christgau (1999), стр. 55–59.
- ^ Корно (1969), стр. 85.
- ↑ Schaefer (1999), стр. 224.
- ^ Гудвин (1987), стр. 341.
- ↑ Цитата по Гудвину (1987), стр. 347.
- ^ Холл (1926). Также Heritage Vintage (2004b), стр. 121.
- Перейти ↑ Beauchamp (1998), p. 224.
- ^ Ласки (1989), стр. 17; Бошан (1998), стр. 227.
- ^ Бошан, Кари (2010). Джозеф П. Кеннеди представляет: его голливудские годы . Нью-Йорк: Кнопф. С. 164–65. ISBN 978-1400040001.
- ^ Причуда, Лоуренс Дж. (1996). Кеннеди в Голливуде . Публикации Тейлора. п. 303 . ISBN 978-0878339341.
- ↑ Moving Picture World , 11 июня 1927 года.
- ↑ Предположение Гудвина (1987) о том, что во время правления Кеннеди FBO делало «дюжину фотографий собак ... каждый год» (стр. 348), преувеличено. Рейнджер, единственный собачий хедлайнер студии в эпоху Кеннеди, снялся в шестнадцати картинах за три года. До эры Кеннеди и до 1928 года Бинс играл роли во многих вестернах Тома Тайлера и Фрэнки Дарро. Примеры того, как продавались такие фильмы, см. В Heritage Vintage (2004a), стр. 79 и Heritage Vintage (2005), стр. 35. В последнем случае обратите внимание, что текст, сопровождающий воспроизведенный плакат « Тома и его приятелей» (1926), неправильно определяет фильм как картину Paramount; несмотря на то, что подразумевается в тексте, это был не первый фильм, в котором снимались Тайлер и Дарро.
- ↑ Описание первого см. В Sandburg (1925), стр. 270–271. Описание последнего см. ВобзореЯнисс Гарза, Allmovie « Мой папа » ; частьвеб-сайта New York Times . Проверено 9 мая 2007 года.
- ^ Подробнее о работе Бауэрса с FBO см. Crafton (1993), стр. 362 п. 39.
- ^ Крафтон (1993), стр 186, 187. Langer (1995), стр. 105, 259 n. 40. Плакаты двух мультфильмов Брея / Ланца, распространяемые FBO, см. В Heritage Vintage (2004b), p. 51.
- ^ Крафтон (1993), стр. 285; Лангер (1995), стр. 259 п. 39.
- ↑ Цитируется у Ласки (1989), стр. 14.
- ^ Ласки (1989), стр. 14.
- ^ a b Цитируется по Fenton (2002), стр. 107.
- ^ Louvish (2001), стр. 171-72.
- ^ Кемп (1987), стр. 173.
- ^ Финкельман (2004), стр. 84.
- ^ Для описания пленки, см Buehrer (1993), стр. 43-44.
- ^ Холл (1928).
- ↑ Описание первого см. В обзоре Variety от 17 июня 1921 г. Описание последнего см. В обзорах в Harrison's Reports (1 октября 1921 г.) и Variety (21 октября 1921 г.).
- ^ Краткое описание первого см. В Sullivan (1986), стр. 60. Описание последнего см. В Langman (1998), p. 88.
- ^ Эверсон (1998), стр. 142.
Источники
- Бошан, Кари (1998). Не лежа: Фрэнсис Мэрион и влиятельные женщины раннего Голливуда (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press). ISBN 0-520-21492-7
- Бюрер, Беверли Бэр (1993). Борис Карлофф: Биобиблиография (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press). ISBN 0-313-27715-X
- Кристгау, Джон (1999). Истоки прыжка в прыжке: восемь человек, потрясших мир баскетбола (Линкольн: Университет Небраски Press). ISBN 0-8032-6394-5
- "Cinemerger" [анон.] (1927). Время , 2 мая (доступно онлайн ).
- Корно, Эрнест Н. (1969). Зал славы звезд западного кино (Ганновер, Массачусетс: издательство Christopher). ISBN 0-8158-0124-6
- Крафтон, Дональд (1993). Перед Микки: Анимационный фильм, 1898–1928 (Чикаго и Лондон: University of Chicago Press). ISBN 0-226-11667-0
- Крафтон, Дональд (1997). Talkies: Переход американского кино к звуку, 1926–1931 (Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера). ISBN 0-684-19585-2
- Эллис, Дон Карлос и Лаура Торнборо (1923). Кинофильмы в образовании: Практическое руководство для пользователей наглядных пособий (Нью-Йорк: Томас В. Кроуэлл).
- Эверсон, Уильям К. (1998). Американский немой фильм (Нью-Йорк: Да Капо). ISBN 0-306-80876-5
- «FBO объявляет Тома Тайлера звездой вестерна« Сюрприз »» [анон.] (1925). Мир кино , 8 августа.
- Фентон, Джеймс У. (2002). Эдгар Райс Берроуз и Тарзан: биография автора и его творения (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд). ISBN 0-7864-1393-X
- Финкельман, Хорхе (2004). Киноиндустрия в Аргентине: иллюстрированная история культуры (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд). ISBN 0-7864-1628-9
- Финлер, Джоэл В. (1988). Голливудская история (Нью-Йорк: Корона). ISBN 0-517-56576-5
- Гудвин, Дорис Кернс (1987). Фитцджеральды и Кеннеди: американская сага (Нью-Йорк: Саймон и Шустер). ISBN 0-671-23108-1
- Холл, Мордаунт (1926). «Первый фильм Рэд Грейндж», The New York Times , 6 сентября (доступно в Интернете ).
- Холл, Мордаунт (1928). «Мать-ирландка. Бутлегеры и ночные клубы», The New York Times , 6 марта (доступно в Интернете ).
- Аукцион № 603 с подписью постеров старинных фильмов «Наследие» (Даллас: постеры винтажных фильмов «Наследие», 2004a). ISBN 1-932899-15-4
- Аукцион № 607 с подписью постеров старинных фильмов наследия (Даллас: плакаты старинных фильмов наследия, 2004b). ISBN 1-932899-35-9
- Аукцион №624 с подписью постеров старинных фильмов «Наследие» (Даллас: постеры винтажных фильмов «Наследие», 2005). ISBN 1-59967-004-6
- Джуэлл, Ричард Б. и Вернон Харбин (1982). История RKO (Нью-Йорк: Arlington House / Crown). ISBN 0-517-54656-6
- Кемп, Филипп (1987). «Кертис, Майкл» в журнале « Мировые режиссеры», том 1: 1890–1945 , изд. Джон Уэйкман (Нью-Йорк: HW Wilson), 172–181. ISBN 0-8242-0757-2
- Кошарский, Ричард (1990). Вечерние развлечения: Эпоха немого художественного фильма, 1915–1928 (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press). ISBN 0-520-08535-3
- Лангер, Марк (1995). «Джон Рэндольф Брэй: пионер анимации» в американском немом кино: обнаружение маргинальных голосов , изд. Грегг Бахман и Томас Дж. Слейтер (Carbondale: Southern Illinois Univ. Press, 2002), стр. 94–114. ISBN 0-8093-2402-4
- Лангман, Ларри (1998). Циклы американского кино: Эра немого (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press). ISBN 0-313-30657-5
- Ласки, Бетти (1989). RKO: Самый большой из них всех (Санта-Моника, Калифорния: круглый стол). ISBN 0-915677-41-5
- Louvish, Саймон (2001). Стэн и Олли: Корни комедии: Двойная жизнь Лорел и Харди (Нью-Йорк: Сент-Мартин). ISBN 0-312-26651-0
- Лайонс, Тимоти Джеймс (1974 [1972]). Молчаливый партнер: История американской кинопроизводственной компании, 1910–1921 (Нью-Йорк: Arno Press). ISBN 0-405-04872-6
- Сэндберг, Карл (1925). « Белый клык » в фильмах: Обзоры и очерки фильмов Карла Сэндберга, 1920–1928 , изд. Арни Бернштейн (Чикаго: Lake Claremont Press, 2000), стр. 270–71. ISBN 1-893121-05-4
- Шефер, Эрик (1999). «Смелый! Смелый! Шокирующий! Верно!»: История эксплуатационных фильмов, 1919–1959 (Дарем и Лондон: издательство Duke University Press). ISBN 0-8223-2374-5
- Шервуд, Роберт Эммет (1923). Лучшие движущиеся картинки 1922–23 годов (Бостон: Смолл, Мейнард).
- Салливан, Джек, изд. (1986). Энциклопедия пингвинов ужасов и сверхъестественного (Нью-Йорк: Викинг). ISBN 0-670-80902-0
Внешние ссылки
- «Немое кино FBO Pictures» .
<- ЭТА ССЫЛКА БОЛЬШЕ НЕ ДЕЙСТВУЕТ
исчерпывающий список тихих фильмов, созданных FBO / Robertson-Cole и выпущенных между 1925 и 1929 годами - см. также The Early Sound Films of Radio Pictures для звуковых произведений FBO, выпущенных в 1928 году (в списке нет четкого указания на несколько звуковых произведений FBO, выпущенных в 1929 году. ); обе части веб-сайта Vitaphone Video Early Talkies