Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено Роландом де Лассусом )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для архитектора см Жан-Батиста Лассю . Чтобы узнать о городе в Соединенных Штатах, см. Де Лассус, штат Миссури .

Орланде де Лассус, коллекция Civico Museo Bibliografia Musicale, Болонья.

Орланд де Лассус (также Роланд де Лассус , Орландо ди Лассо , Орландус Ласс , Орланд де Латтр или Ролан де Латтр ; 1532, возможно, 1530 - 14 июня 1594) был композитором позднего Возрождения , главным представителем зрелого полифонического стиля Франко-фламандская школа , который считается одним из трех самых известных и влиятельных музыкантов в Европе в конце 16 века (два других - Палестрина и Виктория ).

Жизнь [ править ]

Орланде де Лассус

Орландо ди Лассо родилось в Монсе в графстве Эна , Габсбурги Нидерландах (современная Бельгия ). Сведения о его ранних годах скудны, хотя сохранились несколько неподтвержденных историй, самая известная из которых - то, что его трижды похищали из-за необычайной красоты его певческого голоса. В возрасте двенадцати лет он покинул Нидерланды с Ферранте Гонзага и отправился в Мантую , Сицилию , а затем в Милан (с 1547 по 1549 год). Находясь в Милане, он познакомился с мадригалистом Spirito l'Hoste da Reggio., формирующее влияние на его ранний музыкальный стиль.

Затем он работал певцом и композитором у Константино Кастриото в Неаполе в начале 1550-х годов, и его первые работы предположительно относятся к этому времени. Затем он переехал в Рим, где он работал на Козимо I де Медичи, великий герцог Тосканы , который поддерживал семью там, и в 1553 году, он стал капельмейстером из базилики Святого Иоанна Латеранского , экуменической материнской церкви Рима и действительно впечатляюще престижная должность для мужчины всего 21 года. Однако он пробыл там всего год. (Палестрина заняла этот пост годом позже, в 1555 году.)

Не сохранилось никаких убедительных доказательств его местонахождения в 1554 году, но есть современные утверждения, что он путешествовал по Франции и Англии. В 1555 году он вернулся в Нидерланды и опубликовал свои ранние работы в Антверпене (1555–1556). В 1556 году он присоединился ко двору Альбрехта V, герцога Баварского , который сознательно пытался создать музыкальное заведение наравне с крупными дворами Италии. Лассус был одним из нескольких нидерландцев, работавших там, и, безусловно, самым известным. Он, видимо, был счастлив в Мюнхене и решил там поселиться. В 1558 году он женился на Регине Вэкингер, дочери фрейлины герцогини. У них было двое сыновей, оба из которых стали композиторами, а его дочь вышла замуж за художника Ганса фон Аахена.. [1] К 1563 году Лассус был назначен маэстро ди капелла , сменив на этом посту Людвига Дазера . Лассус оставался на службе у Альбрехта V и его наследника Вильгельма V до конца своей жизни.

К 1560-м годам Лассус стал довольно известным, и композиторы стали ездить в Мюнхен, чтобы учиться у него. Андреа Габриэли отправился туда в 1562 году и, возможно, оставался в часовне в течение года. Джованни Габриэли также, возможно, учился у него в 1570-х годах. Его известность распространилась за пределы чисто музыкальных кругов, поскольку в 1570 году император Максимилиан II пожаловал ему дворянство, что было редкостью для композитора. Папа Григорий XIII посвятил его в рыцари и в 1571 году, а затем в 1573 году король Франции Карл IX., пригласил его в гости. Некоторые из этих королей и аристократов пытались увести его из Мюнхена более привлекательными предложениями, но Лассуса, очевидно, больше интересовала стабильность своего положения и великолепные возможности для работы двора Альбрехта, чем финансовая выгода. «Я не хочу покидать свой дом, свой сад и другие хорошие вещи в Мюнхене», - писал он герцогу Саксонского электората в 1580 году, получив предложение занять должность в Дрездене .

В конце 1570-х и 1580-х годах Лассус несколько раз посетил Италию, где познакомился с самыми современными стилями и тенденциями. В Ферраре , центре авангардной активности, он, несомненно, слышал, как мадригалы сочиняются для двора д'Эсте . Однако его собственный стиль оставался консервативным и с возрастом становился проще и изысканнее. В 1590-х годах его здоровье начало ухудшаться, и он обратился к врачу по имени Томас Мерманн для лечения того, что называлось «меланхолия гипокондриака», но он все еще мог сочинять, а также иногда путешествовать. Его последнее произведение часто считалось одним из его лучших произведений: изысканный набор из двадцати одного мадригали спиритуали, известный как Lagrime di San Pietro.(«Слезы святого Петра»), которую он посвятил Папе Клименту VIII и которая была опубликована посмертно в 1595 году. Лассус умер в Мюнхене 14 июня 1594 года, в тот же день, когда его работодатель решил уволить его по экономическим причинам. Он никогда не видел письма. Он был похоронен в Мюнхене на кладбище Alter Franziskaner Friedhof, которое было очищено от надгробий в 1789 году и сейчас является местом Макса-Йозеф-Платца . [2]

Музыка и влияние [ править ]

Один из самых плодовитых, разносторонних и универсальных композиторов позднего Возрождения, Лассус написал более 2000 произведений во всех известных в его время вокальных жанрах на латинском, французском, итальянском и немецком языках. Сюда входят 530 мотетов , 175 итальянских мадригалов и вилланелл , 150 французских шансонов и 90 немецких лидер . Никакая строго инструментальная музыка Лассуса не выжила или когда-либо существовала: интересное упущение для композитора, в остальном столь обширного и плодовитого, в то время, когда инструментальная музыка становилась все более заметным средством выражения во всем мире. Европа. Немецкий музыкальный издатель Адам Берг посвятил 5 томов своего Patrocinium musicum. (изд. 1573–1580) на музыку Ласса.

Духовная музыка [ править ]

Лассус оставался католиком во время этой эпохи религиозных разногласий, хотя это не мешало ему писать светские песни или использовать музыку для пикантных текстов в своих Магнификатах и массах, используя пародийную технику. Тем не менее, католическая контрреформация , которая под влиянием иезуитов достигла пика в Баварии в конце шестнадцатого века, оказала очевидное влияние на поздние работы Ласса, включая литургическую музыку для Римского обряда, растущее число магнификатов, настройки католической Псалтири Уленберга (1588 г.), и особенно великого покаянного цикла духовных мадригалов, Лагриме ди Сан-Пьетро (1594 г.).

Массы [ править ]

Почти 60 масс выжили полностью; большинство из них - пародийные массы ), использующие в качестве мелодического исходного материала светские произведения, написанные им самим или другими композиторами. Впечатляюще технически, тем не менее, они являются наиболее консервативной частью его творчества. Он обычно согласовывал стиль мессы со стилем исходного материала, который варьировался от григорианских песнопений до современных мадригалов, но всегда сохранял выразительный и благоговейный характер в конечном продукте.

Некоторые из его месседжей основаны на исключительно светских французских шансонах; некоторые исходные материалы были откровенно непристойными. [3] Entre vous filles de quinze ans , «О, вы, пятнадцатилетние девочки», написанное Джейкобом Клеменсом non Papa , дало ему исходный материал для его Missa entre vous filles 1581 года , вероятно, самой скандальной из всех. Эта практика не только была принята, но и поощрялась его работодателем, что подтверждается свидетельствами их переписки, большая часть которой сохранилась.

В дополнение к своим традиционным имитационным мессам, он написал большое количество missae breves , "краткие мессы", слоговые короткие мессы, предназначенные для кратких служб (например, в те дни, когда герцог Альбрехт отправился на охоту: очевидно, он не хотел, чтобы его задержали. многословна полифоническая музыка). Самая экстремальная из них - это работа, известная как Месса Ягера ( Missa venatorum ) - «Месса Охотника».

Некоторые из его масс демонстрируют влияние Венецианской школы , особенно в использовании полихоральных техник (например, в восьмиголосной Missa osculetur me , основанной на его собственном песнопении). Три его мессы предназначены для двойного хора, и они, возможно, оказали влияние на самих венецианцев; в конце концов, Андреа Габриэли посетил Ласс в Мюнхене в 1562 году, и многие работы Ласса были опубликованы в Венеции. Несмотря на то, что Лассус использовал современный, звучный венецианский стиль, его гармонический язык оставался консервативным в этих работах: он адаптировал текстуру венецианцев для своих собственных художественных целей.

Мотеты и другая духовная музыка [ править ]

Лассус - один из композиторов стиля, известного как musica reservata - термин, который сохранился во многих современных отсылках, многие из которых кажутся противоречивыми. Точное значение этого термина является предметом ожесточенных споров, хотя музыковеды сходятся во мнении, что он включает в себя чрезвычайно выразительную настройку текста и хроматизм и, возможно, относится к музыке, специально написанной для знатоков. Известная композиция Ласса, представителя этого стиля, - его серия из 12 мотетов под названием Prophetiae Sibyllarum , написанная на дико хроматическом языке, предвосхищающем творчество Джезуальдо ; некоторые аккордовые прогрессии в этой пьесе можно было услышать только в 20 веке.

Ласс написал четыре настройки Страстей , по одной для каждого из евангелистов, Св. Матфея , Марка , Луки и Иоанна . Все для голосов а капелла . Он устанавливает слова Христа и повествование Евангелиста как песнопение, в то время как отрывки для групп устанавливаются полифонически.

Как композитор мотетов, Ласс был одним из самых разнообразных и выдающихся исполнителей всего Возрождения. Его продукция варьируется от возвышенной до нелепой, и он показал чувство юмора, которое не часто ассоциируется со духовной музыкой: например, один из его мотетов высмеивает бедных певцов (его настройка Super flumina Babylonis для пяти голосов), включая заикание, остановка и запуск и общее замешательство; он связан по идее, если не по стилю, с « Музыкальной шуткой» Моцарта . Многие из его мотетов были сочинены для торжественных мероприятий, как и следовало ожидать от придворного композитора, который должен был обеспечивать музыку для визитов высокопоставленных лиц, свадеб, договоров и других государственных мероприятий. Но именно как композитор религиозных песнопений Лассус добился своей самой широкой и прочной славы.

1584 установки Lassus о семи Покаянных псалмах Давид ( Psalmi Davidis poenitentiales ), заказанных король Карл IX Франции приказала как искуплении его души после Варфоломеевской ночи против гугенотов , [4] является одним из самых знаменитые сборники псалмов всего Возрождения. Контрапункт бесплатный, избегая повсеместного подражания голландцам, таким как Гомберт.и иногда с использованием выразительных приемов, чуждых Палестрине. Как и везде, Lassus стремится к эмоциональному воздействию и с этой целью использует различные текстуры и тщательность в настройке текста. Предпоследнее произведение в сборнике, его настройка De profundis (Псалом 129/130), по мнению многих ученых, является одной из высших отметок полифонии эпохи Возрождения, наряду с двумя настройками одного и того же текста Жоскена де Prez .

Среди других его литургических сочинений - гимны , песнопения (в том числе более 100 магнификатов ), респонсории на Страстную неделю , Страсти, Плач и некоторые самостоятельные пьесы для больших праздников.

Светская музыка [ править ]

Ласс писал во всех известных светских формах того времени. В предисловии к своему сборнику немецких песен Лассус перечисляет свои светские произведения: итальянские мадригалы и французские шансоны, немецкие и голландские песни. Он, вероятно, единственный композитор эпохи Возрождения, который много писал на пяти языках - латыни в дополнение к упомянутым выше - и писал на каждом из них с одинаковой беглостью. Многие из его песен стали очень популярными и широко разошлись по Европе. В этих различных светских песнях он соответствует манере страны происхождения, но при этом демонстрирует присущую ему оригинальность, остроумие и краткость изложения.

Мадригалы [ править ]

Лассус руководит камерным ансамблем, картина Ганса Милиха

В своих мадригалах , многие из которых он написал во время своего пребывания в Риме, его стиль ясен и лаконичен, и он пишет мелодии, которые легко запомнить; он также «подписал» свою работу, часто используя слово «лассо» (и часто вставляя слоги sol-fege la-sol, то есть AG в тональности C). Его выбор стихов широко варьировался, от Петрарки для его более серьезных работ до самых легких стихов для некоторых из его забавных канцонетт .

Лассус часто предпочитал циклические мадригалы, то есть настройку нескольких стихов в группе как набора связанных музыкальных произведений. Например, его четвертая книга мадригалов для пяти голосов начинается с полной сестины Петрарки, продолжается двухчастными сонетами и завершается другой сестиной: поэтому всю книгу можно услышать как единое произведение, в котором каждый мадригал является вспомогательной частью.

Шансоны [ править ]

Другой формой, которую культивировал Лассус, был французский шансон, которого он написал около 150. Большинство из них относятся к 1550-м годам, но он продолжал писать их даже после того, как был в Германии: его последние произведения в этом жанре относятся к 1580-м годам. Они были чрезвычайно популярны в Европе, и из всех его произведений они были наиболее широко аранжированы для таких инструментов, как лютня и клавишные. Большинство из них были собраны в 1570-х и 1580-х годах в трех публикациях: одной Петрусом Фалезием Старшим в 1571 году и двумя Ле Руа и Баллардом в 1576 и 1584 годах. Стилистически они варьировались от достойных и серьезных до игривых, похабных и любовных. сочинения, а также застольные песни для таверн. Лассус следовал безупречному лирическому стилю Сермиси, а не программному стилюClément Janequin за его сочинение.

Одна из самых известных застольных песен Ласса была использована Шекспиром в « Генрихе IV, часть II» . Английские слова подходят к Un jour vis un foulon qui fouloit (как Monsieur Mingo ) и поются пьяным Justice Silence в Акте V, Сцена III.

Немецкий лидер [ править ]

Третьим типом светской композиции Лассуса была немецкая ложь . Большинство из них он явно предназначал для другой аудитории, так как они значительно отличаются по тону и стилю от шансонов или мадригалов; кроме того, он написал их позже, и ни один из них не появился до 1567 года, когда он уже прочно обосновался в Мюнхене. Многие из них посвящены религиозной тематике, хотя также представлены светлые и юмористические стихи. Он также писал застольные песни на немецком языке, и, в отличие от своей параллельной работы в жанре шансона, он также писал песни о досадных аспектах чрезмерного увлечения.

Голландские песни [ править ]

В предисловии к своему сборнику немецких песен Лассус заявляет, что он сочинял голландские песни. Однако ни одной голландской песни не сохранилось. [5]

В популярной культуре [ править ]

В рассказе Артура Конан Дойля « Приключение планов Брюса-Партингтона » Шерлок Холмс работает над монографией о полифонических песнопениях Лассуса.

СМИ [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ дочь «де Лассо» всловаре биографий Карела ван Мандера 1604 года, названная Шильдер-Бёком
  2. ^ "Alter Franziskaner Friedhof (несуществующий)" . Найдите могилу . Проверено 7 февраля +2016 .
  3. ^ "Женщина у колодца: Божественная и земная любовь в пародийных мессах Орландо ди Лассо / Барбары Эйхнер" . РАДАР, Университет Оксфорд-Брукс . Проверено 31 января 2020 года .
  4. ^ Феррис, Джордж Т. (2007). Великие итальянские и французские композиторы . Додо Пресс . п. 2. ISBN 1406523755.
  5. ^ Ян Виллем Бонда, De meerstemmige Nederlandse liederen van de vijftiende en zestiende eeuw , Uitgeverij Verloren, 1996, ISBN 90-6550-545-8 , ISBN 978-90-6550-545-3 , стр. 23  

Ссылки и дополнительная литература [ править ]

  • Хаар, Джеймс , "Орланд де Лассус", в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2. 
  • Хаар, Джеймс. Л. Мэйси (ред.). Орланде де Лассус . Grove Music Интернет. Архивировано из оригинального 13 января 2011 года . Проверено 29 октября 2010 года .(требуется подписка)
  • Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
  • Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка в средние века и Возрождение (серия I контуров музыкальной литературы). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X 
  • Жан-Поль К. Монтанье , Полифоническая месса во Франции, 1600-1780: Свидетельства печатных хоровых сборников, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2017 (Глава 5, «Ласс как образец»).

Внешние ссылки [ править ]

  • Орландо ди Лассо в Британской энциклопедии
  • Список произведений Орланда де Лассю
  • Бесплатные партитуры Орланда де Лассуса в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Бесплатные партитуры Орланда де Лассю в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • В проекте Mutopia есть композиции Орланда де Лассю.
  • Герберманн, Чарльз, изд. (1913). "Орландус де Лассус"  . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
  • Слушайте бесплатные записи песен из Umeå Akademiska Kör
  • Слушайте потоковую запись полного живого выступления Chanticleer из "The Divine Orlando" на Instant Encore
  • База данных рукописей Орландо ди Лассо
  • Слушайте "Lassus and Wine" на BBC Sounds, подкаст ранней музыки, часть 1 27.01.21