Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Rookwood
Руквуд 1-е изд 1834.jpg
Титульный лист первого издания
АвторЭйнсворт
СтранаАнглия
Дата публикации
1834 г.

Руквуд - роман Уильяма Харрисона Эйнсворта, опубликованный в 1834 году. Это исторический и готический роман, в котором описывается спор по поводу законных претензий на наследство Руквуд-плейс и фамилии Руквуд.

Фон [ править ]

Эйнсворт начала развивать идею написания романа в 1829 году. В письме Джеймсу Кроссли в мае того же года Эйнсворт интересовался информацией о цыганах и панегириках. К 1830 году он начал работать в журнале Fraser's Magazine и работал с ним, когда начал писать Руквуд в 1831 году. В предисловии к изданию романа 1849 года обсуждается происхождение и развитие романа: [1] «Во время визита в В Честерфилде осенью 1831 года я впервые задумал написать этот рассказ. Желая подробно описать аккуратные сады, живописные владения, рощи с привидениями, мрачные покои и мрачные галереи древний Зал, с которым я был знаком ». [2]

Места, о которых упоминает Эйнсворт, - это дом жены его двоюродного брата в Честерфилде, а древний зал принадлежал другу, который жил в Кукфилд- плейс, Сассекс. Эйнсворт использовал настройки в сочетании со своей работой для своего предыдущего романа « Сэр Джон Чивертон» . Работа была завершена в 1834 году, и Ричард Бентли опубликовал « Романс Руквуда» в трех томах с иллюстрациями Джорджа Крукшенка. [3] Роман исчез из книжных магазинов после Второй мировой войны и ограничения на использование бумаги. [4]

История [ править ]

Действие романа происходит в Англии 1737 года. В поместье Руквуд-плейс существовала легенда о том, что смерть наступит после того, как сломается ветка древнего дерева. После того, как ветка все же упала с дерева, Пирс Руквуд, владелец, умирает. Люку Брэдли становится известно, что он был сыном и, следовательно, наследником Пирса Руквуда [5], а также того факта, что Пирс Руквуд убил мать Брэдли. Это знание приходит к Брэдли, когда он стоит возле гроба своей матери, который падает и открывается в момент откровения. [6]Осенью выясняется, что на ней было обручальное кольцо, что доказывает, что Брэдли не был незаконнорожденным наследником. Тем не менее, весь инцидент был организован Питером Брэдли, дедом мальчика. В то же время жена Руквуда, Мод Руквуд, выдвигает свои собственные схемы, чтобы гарантировать, что ее сын, Ранульф Руквуд, сможет претендовать на наследство для себя. [7]

По мере развития событий Брэдли влюбляется в Элеонору Моубрей, но она влюбляется в своего кузена Ранульфа Руквуда. По настоянию деда Брэдли бросает свою любовь, цыганку по имени Сибил Ловел, чтобы преследовать и попытаться заставить Моубрея выйти замуж. [8] Пока это происходит, в поместье появляется персонаж Дик Терпин , разбойник и вор, под псевдонимом Палмер. Находясь там, он делает ставку с одним из гостей, что сможет поймать себя. В конце концов, Терпин вынужден бежать на своей лошади, Черной Бесс. Лошадь, хотя и достаточно быстрая, чтобы опережать всех остальных лошадей, в конце концов падает и умирает от стресса побега. [9]Позже Терпин снова появляется и пытается помочь Брэдли добиться руки Моубрея в браке, но Брэдли обманом вынуждает жениться на Ловел вместо этого, Моубрей был захвачен цыганами. Вскоре после этого Ловел убивает себя. В мести за смерть Ловел семья Ловел отравляет прядь волос и отдает ее Брэдли, что вскоре приводит к его смерти. [10]

После смерти внука Питер Брэдли раскрывает свою личность; он брат Реджинальда Руквуда, отца Пирса, и его настоящее имя - Алан Руквуд. Алан Руквуд противостоит Мод Руквуд, и эти двое нападают друг на друга в семейной гробнице Руквуд. Однако они активируют какой-то механизм, который заставляет гробницу закрыться и навсегда сковывает их вместе. В конце концов, единственные оставшиеся в живых члены семьи, Ранульф Руквуд и Элеонора Моубрей женятся. [11]

Персонажи [ править ]

  • Пирс Руквуд
  • Леди Мод Руквуд
  • Ранульф Руквуд
  • Люк Брэдли
  • Сьюзан Брэдли
  • Питер Брэдли / Алан Руквуд
  • Сибил Ловел
  • Эланор Моубрей
  • Дик Терпин

Иллюстрации [ править ]

  • Дик Терпин и его лошадь очищают Хорнси Толлгейт.

  • Спасение леди Руквуд.

Темы [ править ]

Эйнсворт использует множество жанров в Руквуде . Роман следует за замком Отранто в его использовании готического жанра, действие, которое помогло возродить готический жанр в британской литературе. Однако Эйнсворт не полагался на многие штампы готической фантастики в дополнение к перемещению сюжета из средневековой Европы в современную Англию. [12] Эйнсворт объяснил это в своем предисловии к Руквуду : «Я решил попытаться рассказать историю в прежнем стиле миссис Рэдклифф, [...] заменив итальянского марчеза, замка и разбойника из Англии старым английским разбойником. великая хозяйка романтики ". [13]

Готические элементы были объединены с использованием исторических фигур, таких как Турпин. В использовании разбойников роман похож на такие произведения, как «Опера нищего» , « Джонатан Уайлд» Генри Филдинга , «Грабители» Фридриха Шиллера и « Пол Клиффорд и Юджин Арам» Бульвера Литтона . Кроме того, Руквуд присоединяется к романам Литтона, которые классифицируются как романы Ньюгейта , произведения, опубликованные в начале 19 века и посвященные жизни известных преступников. С точки зрения традиции, роман связан с произведениями Горация Уолпола и Мэтью Льюиса в его опоре на сверхъестественное. [14]

Персонажи Руквуда получают удовольствие от разорения других. Персонажи ищут силы и предаются похоти, жадности и желанию мести, что связывает их с персонажами готических романов, такими как Манфред Уолпола. Персонаж Люка Брэдли сначала описывается положительно, но он действительно коррумпирован. Ранульф Руквуд, однако, противоположен Люку, но это делает его персонаж менее динамичным. Брэдли непредсказуем, но всегда стремится к власти. Это, в дополнение к использованию фантастического в его готическом стиле, отдаляет Руквуда от работ как Вальтера Скотта, так и Рэдклиффа, поскольку последние два предпочитают сосредоточиться на психологии, а не на внешних эффектах. Эйнсворт полагается на внешнее, когда подчеркивает идею пророчества и его власть над персонажами.[15]

Некоторые персонажи второстепенны и используются только для продвижения сюжета. Одним из таких персонажей является Турпин, но Турпин описан так, что он более жив, чем любой другой персонаж. Сцена с Черной Бесс и побегом мало связана с готическими элементами романа, но она также понравилась читателям больше, чем остальное произведение. Привлекательность этой сцены заключалась в создании новой легенды о Терпине и его подвигах, поскольку Терпин изображался как симпатичный персонаж, делавший криминальную жизнь привлекательной. Вместе со сценами Турпина и по всей книге есть много песен, в которых, помимо других песен, прославляются известные преступники, всего в оригинальном издании Rookwood 23 песни.и многое другое, добавленное в более поздних выпусках. Из других песен некоторые были спеты цыганами о любви, некоторые были гимнами, а некоторые были использованы в готическом стиле. [16]

Источники [ править ]

Имя Руквуд отсылает к старой Recusant (римско-католической) семье этого имени, наиболее известным из которых был Амброуз Руквуд , казненный в 1606 году за его участие в Пороховом заговоре (заговоре, который составляет тему романа Эйнсворта 1841 года Гая Фокса ). [17] Эйнсворт, возможно, сознательно, воздал двойное уважение этой семье в том, что его более поздний исторический роман «Spendthrift» касается наследника восемнадцатого века семьи Гейджей из Хенгрейв-холла в Саффолке . Джон Гейдж из Хенгрейва, потомок по материнской линии от Амброуза Руквуда [18], был директоромЛондонское общество антикваров с 1829 по 1842 год. Гейдж, также известный католик, был поэтому одним из самых выдающихся английских антикваров в то время, когда Эйнсворт опубликовал свой исторический роман о Руквуде в 1834 году. Когда Гейдж унаследовал поместья Руквуд в 1838 году, он предположил, что для себя фамилия «Рокевод», и он умер в 1842 году в резиденции семьи Фитцербертов в Клотон-холле в Ланкашире. Spendthrift появился в печати несколько лет спустя.

Персонаж Дика Терпина в романе Руквуд был основан на реальном историческом человеке, грабителе с большой дороги, который использовал псевдонимы, чтобы составить компанию джентльменам, и стал легендарным типом английского разбойника с большой дороги. Важная часть романа - драматический пересказ знаменитой «Поездки в Йорк» Дика Терпина. Одна история связана с Терпином и Томом Кингом, человеком, которого Терпин пытался ограбить, а вместо этого подружился с ним. Однако Терпин в конечном итоге убил Кинга при попытке убить констебля, который преследовал их. В конце концов он был арестован за кражу лошадей и казнен в 1739 году [19].

Критический ответ [ править ]

Первоначальный отклик литературной общественности был положительным, и Эйнсворт сразу же прославилась публикацией романа. [20] В письме Кроссли от 6 мая 1834 года Эйнсворт утверждала: «У книги здесь все хорошо, и она произвела настоящий фурор . Ее хвалили в тех кругах, о которых вы даже не догадывались - например, от сэра Джеймса Скарлетта и лорда Дарема. Я также получил очень лестное письмо от Булвер-Литтона, и оно было средством познакомить меня с леди Блессингтон и ее вечеринками . На самом деле, как говорит Байрон, я лег спать неизвестно , возник и стал известным. Бентли уже начал говорить о втором издании - он хочет разместить рекламу во всех газетах ». [21]

В обзоре, опубликованном в The Quarterly Review, говорится: «Его история никогда не ослабевает» и «мы многого ожидаем от этого писателя». [22] В обзоре The Spectator утверждалось, что произведение «Написано с большой энергией и прекрасным разнообразием». [23] Атлас опубликовал обзор, в котором говорилось: «Давно не создавалась такая работа, как эта - автор демонстрирует необычные способности». [24]

Что касается классификации и суждения, Лео Мейсон в 1939 году заявил, что « Руквуд , Джек Шеппард и Крайтон [...] являются историческими романами и должны рискнуть как таковые». [25] Кейт Холлингсворт в своем анализе романов Ньюгейта 1963 года заявил: « Руквуд - это рассказ миссис Рэдклифф, трансплантированный [...]« Подстановка »- точное слово для описания процесса Эйнсворт. оригинальность во всей профессии элементы готики ». [26] В 1972 году Джордж Уорт доказывал важность готических элементов в Руквуде : «Нет лучшего представителя готического стиля в Эйнсворте».работа, чем Руквуд[...] который начинается с содроганий, которые не утихают по мере продолжения романа. [27] Дэвид Пантер в 1996 году сосредоточил внимание на романе как на части готического жанра, когда он утверждал, что Руквуд и Джек Шеппард «важны только как еще одно звено в неровной цепи, ведущей от Годвина через Литтона к Рейнольдсу и Рейнольдсу. Диккенса , создавая таким образом форму готики, связанную с пролетарием и современностью ». [28]

В 2003 году Стивен Карвер утверждал: « Руквуд был одним из самых успешных романов девятнадцатого века. Тот факт, что он сейчас в значительной степени забыт, отчасти свидетельствует о динамичном характере литературного производства того периода, звезды 1834 года. –5, Эйнсворт, быстро затмеваемый Диккенсом в 1836 году ». [29] Он продолжил, указав: «Стилистически Руквуд представляет собой замечательную смесь энтузиазма: смешение готики с Ньюгейтом, исторический роман с антигероями преступного мира,« вспыхивающие »диалоги и песня, все это мрачно проиллюстрировано Джорджем Крукшенком. Руквуд был такой новинкой в ​​1838 году, хотя во многих смыслах части можно было сказать больше, чем целое ». [30]

Заметки [ править ]

  1. Перейти ↑ Carver, 2003, pp. 125–126.
  2. ^ Carver 2003 цит р. 126
  3. Перейти ↑ Carver, 2003, pp. 126–129
  4. Перейти ↑ Carver 2003 p. 36
  5. Перейти ↑ Carver 2003 p. 132
  6. Перейти ↑ 1972 p. 80–81
  7. ↑ Carver, 2003, с. 132–133.
  8. Перейти ↑ Carver 2003 p. 133
  9. ↑ Холлингсворт, 1963, стр. 101
  10. Перейти ↑ Carver, 2003, pp. 133–134
  11. Перейти ↑ Carver 2003 p. 134
  12. Перейти ↑ Carver 2003, pp. 5, 10
  13. ^ Carver 2003 цит р. 43 год
  14. Перейти ↑ Carver 2003, pp. 5–6, 10, 132
  15. ^ Carver 2003 стр. 135-141
  16. ↑ Холлингсворт, 1963, стр. 101–103.
  17. Перейти ↑ Carver 2003 p. 126
  18. ^ Купер, Томпсон (1897). «Рокевод, Джон Гейдж»  . В Ли, Сидни (ред.). Национальный биографический словарь . 49 . Лондон: Смит, Элдер и Ко. Источники: [MS. Addit. 19167, ф. 265; Aungier's Hist. из Айлворта, стр. 104 *; Лондонский и Дублинский православный журнал, xv. 276; Уильям Томас Лоундс «s Библиографа Руководство (Бона), стр. 853.]
  19. ↑ Холлингсворт, 1963, стр. 99.
  20. Перейти ↑ Carver 2003 p. 5
  21. ^ Карвер 2003 qtd. п. 129
  22. ^ Карвер 2003 qtd. п. 5
  23. ^ Карвер 2003 qtd. стр. 5–6
  24. ^ Карвер 2003 qtd. п. 6
  25. ↑ Мейсон 1939, стр. 160–161
  26. ↑ Холлингсворт, 1963, с. 98–99.
  27. Перейти ↑ 1972 p. 80
  28. ^ Punter, 1996 р. 157
  29. Перейти ↑ Carver 2003 p. 131
  30. ↑ Carver, 2003, с. 131–132.

Ссылки [ править ]

  • Карвер, Стивен. Жизнь и творчество ланкаширского писателя Уильяма Харрисона Эйнсворта, 1805–1882 гг . Льюистон: Эдвин Меллен Пресс, 2003.
  • Эллис, С. М. Уильям Харрисон Эйнсворт и его друзья . 2 тт. Лондон: Издательство Гарленд, 1979.
  • Холлингсворт, Кит. Роман Ньюгейта 1830–1847 гг . Детройт: издательство государственного университета Уэйна, 1963.
  • Мейсон, Лео. «Уильям Харрисон Эйнсворт», Диккенсовский XXXV (1939): 160–161.
  • Пантер, Дэвид. Литература террора . Лондон: Лонгман, 1996.
  • Стоит, Джордж. Уильям Харрисон Эйнсворт . Нью-Йорк: Twayne Publishers, 1972.

Внешние ссылки [ править ]

  • Руквуд , в Интернет-архиве (отсканированные книги, оригинальные издания, цветные иллюстрации)
  • Аудиокнига Rookwood в общественном достоянии на LibriVox