Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Рой Уиггинс
Рой Уиггинс 1961.jpg
Исходная информация
Имя при рожденииИван Лерой Уиггинс
Родившийся27 июня 1926 г.,
Нашвилл, Теннесси.
Умер3 августа 1999 г. (1999-08-03)(73 года)
Севьервилль, Теннесси [1]
Жанрыстрана
Род занятийстальной гитарист
Активные годы1943–1970-е гг.
Этикетки
  • Дипломат
  • Точка
  • Звездный день
  • Stoneway

Рой Виггинс (27 июня 1926 - 3 августа 1999), известный профессионально как Литтл Рой Уиггинс , был американским стальным гитаристом , наиболее известным своей работой с Эдди Арнольдом . Виггинс начал профессионально играть в юном возрасте. Будучи первым нанятым Эдди Арнольдом, он разработал фирменный звук «тинг-а-лин», который на какое-то время помог Арнольду стать самым популярным артистом в стиле кантри. По мере того, как Арнольд перешел к поп-музыке, инструментальная работа Виггинса отошла на второй план, а затем полностью прекратилась. Затем Виггинс сделал несколько сольных инструментальных записей и гастролировал с другими кантри-музыкантами. В конце жизни он играл для туристов в Теннесси.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Уиггинс родился Иван Лерой Виггинс 27 июня 1926 года в Нэшвилле, штат Теннесси . [2] [3] В возрасте шести лет Виггинс был очарован гавайскими гитарами, которые он слышал в передачах Grand Ole Opry , и особенно игрой Берта Хатчерсона , который также был другом семьи. [2] [3] [4] Вскоре после этого его мать купила для него гитару у коммивояжера, и он начал брать уроки у Роберта Э. Мартина. [3] [5] Он развил свои навыки достаточно быстро, чтобы к пятнадцати годам он профессионально играл за Пола Ховарда и его сборщиков хлопка из Арканзаса. [2] Здесь Виггинс получил прозвище «Маленький» как за свою молодость, так и за свой маленький рост. [2] В 1943 году он присоединился к группе Пи Ви Кинга Golden West Cowboys, в состав которой входил Эдди Арнольд. [6] [5] Когда постоянный гитарист Кинга, Клелл Самми, вернулся после участия во Второй мировой войне , Виггинс остался без работы. [5]

С Эдди Арнольдом [ править ]

Вскоре после этого, еще в 1943 году, Арнольд покинул Golden West Cowboys, чтобы заняться сольной карьерой, и по совету Кинга он нанял Виггинса в качестве первого музыканта в свою новую группу поддержки. [5] [6] В начале своей карьеры с Арнольдом Виггинс играл на Gibson EH-125, но вскоре он перешел на модель Gibson Console Grande. [2] Арнольд пообещал Виггинсу пожизненную работу в 1945 году при условии, что Виггинс не будет смущать Арнольда. [7] звук Арнольд, построенный вокруг Уиггинс стальная игры на гитаре, стал чрезвычайно успешным к тому , что Арнольд занимал номер один позицию на Billboard ' диаграмме страны с сорок недель в 1948 г. [8] В результате Виггинс стал одним из самых слышимых инструменталистов в музыке кантри, но был значительно моложе, чем большинство его со-исполнителей. [4] Поэтому он чувствовал остракизм со стороны других музыкантов, и он считал, что это отрицательно сказалось на его психологическом состоянии. [4] К 1952 году Арнольд склонялся к более популярному звуку, а гитарная работа Виггинса отошла на второй план. [8] Еще больше дискомфорта Виггинса усугубили действия менеджера Арнольда, полковника Тома Паркера . Виггинс получал 100 долларов в неделю в виде комиссионных с продаж, но Паркер начал требовать всю музыку и комиссионные с продаж пластинок для себя. Хотя Арнольд получил финансовую выгоду от руководства Паркера, Виггинс не возместил потерянный доход.[9] Виггинс вообще не появлялся в фильме 1954 года « Я действительно не хочу знать », а к 1955 году Арнольд определил, что его будущее напрямую связано с популярной музыкой; таким образом, Wiggins использовался все реже и реже в течение 1950-х годов. [2] Не имея ничего общего с Арнольдом, Рой начал делать инструментальные записи в середине 1950-х годов. [3] Некоторые из этих пластинок предназначались для крупных и популярных лейблов, таких как Dot , другие - для бюджетных лейблов, таких как Diplomat , а третьи - для крупных и малых нишевых национальных лейблов, таких как Starday и Stoneway . [3] Он также присоединился к бухгалтеру Арнольда, Чарльзу Мосли, в страховой компании и агентстве недвижимости в Брентвуде, штат Теннесси . [3] [6] Он стал работать в Vox Instruments не только как представитель, но и как агент, чтобы получить поддержку других инструменталистов кантри-музыки. [3] На записях Арнольда Стив Шоулз часто отключал гитару Виггинса, что вызывало недовольство со стороны Виггинса. [10]

У меня особая честь. Я испортил 80 миллионов пластинок Эдди Арнольда.

-  Рой Уиггинс [10]

Его последняя запись с Арнольдом состоялась в 1961 году, но Уиггинс продолжала гастролировать с Арнольдом, получили часть издательской компании Арнольда, и не оставалась использована им до 1968 г. [2] [3] [10] Арнольд держал бы Уиггинса на его зарплата, в соответствии с пожизненным контрактом, но Виггинс желал более активной роли в музыкальном мире. [4] Виггинс лично осознал, что он больше не нужен Арнольду, и долгие годы мечтал, что Арнольд позовет его на очередную сессию или тур. [4]

Дальнейшая карьера и жизнь [ править ]

Уиггинс владел и управлял музыкальным магазином недалеко от концертного зала Grand Old Opry's Ryman Auditorium в центре Нэшвилла, начиная с 1968 года, после того как покинул Арнольд. [3] [6] Он продолжал работать с Opry, поддерживая Эрнеста Эшворта , The Willis Brothers и, что наиболее важно, Джорджа Моргана , с которым он записывался и гастролировал до самой смерти Моргана. [3] [6] [11] В 1972 году Уиггинс начал вести радиошоу для WTMS в Мерфрисборо, штат Теннесси . Шоу под названием Little Roy Wiggins Music City Show зародилось в его музыкальном магазине в Нэшвилле. [12]

В 1973 году Морган записал дань уважения Виггинсу «Мистер Тинг-а-Линг (Стальной гитарист)» [11], в котором была использована игра Виггинса.

Виггинс закрыл свой музыкальный магазин в 1974 году, когда Opry переехала из Раймана. [3] В 1980-х он переехал в Пиджен-Фордж, штат Теннесси , где раньше зарабатывал деньги, играя для туристов. [3] [6] Он был включен в Зал славы стальной гитары в 1985 году. [6] Позже он страдал от тяжелого диабета, осложнения которого стали причиной его смерти 3 августа 1999 года. [3] [4]

Стиль [ править ]

На игру Виггинса сильно повлияла гавайская гитара, подчеркивающая нежность тона. [11] Его звук «тинг-а-лин», «высокий, вибрирующий эффект», был разработан при прослушивании акустических музыкантов- добро , в частности, брата Освальда , но эта техника не использовалась на электрогитаре до Виггинса. адаптировал его на октаву выше для стиля, с которым он был связан на протяжении всей своей карьеры. [2] [4] Эффект Виггинса был достигнут за счет использования указательного и большого пальца для создания быстрого тремоло на соседних струнах с одновременной вибрацией стального стержня для добавления дополнительного вибрато. [13] Виггинс продолжал использовать непедальную сталь еще долго после того, как педальная гитара стала нормой. [2] Наряду с Джерри Бердом , Виггинс считается самым влиятельным из первых гитаристов стали. [2] Он оказал значительное влияние на Ллойда Грина . [4]

Сольная дискография [ править ]

Альбомы [ править ]

  • «Маленький Рой Уиггинс салютует Эдди Арнольду» («Звездный день», 1962) [2]
  • "Песни, которые я играл для Эдди Арнольда" (Дипломат, 1963)
  • "Сказочная стальная гитара Литтл Роя Уиггинса" (Starday, 1964) [2]
  • «18 хитов за все время» (Starday, 1966) [2]

Одиночные игры [ править ]

  • « Букет роз » (точка) [2]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Орр, Джей (4 августа 1999 г.). "Легенда стальной гитары Иван" Умер Маленький Рой "Виггинс". Теннессианский . Нэшвилл, Теннесси. п. 17.
  2. ^ Б с д е е г ч я J к л м н Duchossoir, А. Р. (2009). Гитары Gibson Electric Steel: 1935–1967 . Хэл Леонард Корпорейшн. С. 133–134. ISBN 9781423457022.
  3. ^ Б с д е е г ч я J к л м МакКолл, Майкл; Рамбл, Джон; Кингсбери, Пол; Гилл, Винс , ред. (2012). Энциклопедия музыки кантри . Издательство Оксфордского университета . п. 1602. ISBN 9780199920839.
  4. ^ a b c d e f g h Стрейссгут, Майкл (2000). «Я бы променял все свое завтра (только на одно вчера): Тинг-а-Линг и слезы Маленького Роя Уиггинса». Журнал музыки кантри . Vol. 21 нет. 2. Нашвилл, Теннесси: Country Music Foundation, Inc., стр. 10–13. ISSN 0092-0517 . 
  5. ^ a b c d Стрейссгут, Майкл (2009). Эдди Арнольд: пионер Нэшвилл-Саунд . Университетское издательство Миссисипи . С. 54–55. ISBN 9781604733426.
  6. ^ Б с д е е г Рид, Gary B. (2014). Музыка братьев Стэнли . Издательство Иллинойского университета . п. 67. ISBN 9780252096723.
  7. ^ Стрейссгут, Майкл (2009). Эдди Арнольд: пионер Нэшвилл-Саунд . Университетское издательство Миссисипи. п. 72. ISBN 9781604733426.
  8. ^ a b Ланге, Джеффри Дж. (2004). Улыбайся, когда называешь меня деревенщиной: борьба кантри за респектабельность, 1939–1954 гг . Пресса Университета Джорджии . С. 207–207. ISBN 9780820326221.
  9. ^ Нэш, Аланна (2008). Полковник: необычная история полковника Тома Паркера и Элвиса Пресли . Саймон и Шустер . С. 108–112. ISBN 9781439136959.
  10. ^ a b c Стрейссгут, Майкл (2009). Эдди Арнольд: пионер Нэшвилл-Саунд . Университетское издательство Миссисипи. п. 148. ISBN 9781604733426.
  11. ^ a b c Вольф, Курт (2000). Музыка кантри: Грубое руководство . Грубые направляющие . п. 78. ISBN 9781858285344.
  12. ^ "Музыкальная сцена в Нэшвилле" . Рекламный щит . 24 июня 1972 г. с. 43.
  13. ^ Руймар, Лорен (1996). Гавайская стальная гитара и ее великие гавайские музыканты . Анахайм-Хиллз, Калифорния: Издательство Centerstream. п. 55. ISBN 1-57424-021-8.