Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с слайд-гитары Lap )
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Слайд-гитара" перенаправляется сюда. Для стальной гитары см. Стальная гитара Lap .

Пример слайда с узким местом, с пальчиками и резонаторной гитарой в металлическом корпусе

Слайд-гитара - это техника игры на гитаре, которая часто используется в блюзовой музыке. Он включает в себя игру на гитаре, удерживая твердый предмет ( слайд ) напротив струн , что создает возможность для эффектов глиссандо и глубоких вибрато , отражающих характеристики человеческого голоса. Обычно это включает игру на гитаре в традиционном положении (прижатым к корпусу) с использованием слайда, установленного на одном из пальцев гитариста. Предметное стекло может представлять собой металлическую или стеклянную трубку, например горлышко бутылки. Термин « узкое место» исторически использовался для описания этого типа игры. Струны обычно защипываются (небренчал ), пока слайд перемещается по струнам, чтобы изменить высоту звука . Гитару также можно положить на колени игрока и играть на ручке ( стальной гитаре на коленях ).

Создание музыки с использованием слайдов восходит к примитивным струнным инструментам в Африке, а также к происхождению стальной гитары на Гавайях. Ближе к началу двадцатого века блюз-музыканты в дельте Миссисипи популяризировали стиль слайд-гитары с узким местом, и первая запись слайд-гитары была сделана Сильвестром Уивером в 1923 году. С 1930-х годов исполнители, включая Роберта Найтхока , Эрла Хукера , Элмора Джеймса , и Мадди Уотерс популяризировали слайд-гитару в электрическом блюзе и оказали влияние на более поздних слайд-гитаристов в рок-музыке , в том числеRolling Stones , Дуэйн Оллман и Рай Кудер . Среди пионеров слайд-гитары - Оскар «Бадди» Вудс , «Блэк Эйс» Тернер и Фредди Рулетт .

История [ править ]

Техника использования твердого предмета против натянутой струны восходит к диддли-смычку, полученному из однострунного африканского инструмента. Лук-диддли считается одним из предков стиля «узкое место». [1] Когда моряки из Европы представили испанскую гитару на Гавайях в конце девятнадцатого века, гавайцы ослабили некоторые струны из стандартной настройки гитары, чтобы получить аккорд  - это стало известно как гитара со слабым ключом , которую сегодня называют как открытый тюнинг . [2] Гавайцам было легко сыграть трёхаккордовую песню с "слабой клавишей", перемещая кусок металла по грифу.и начал играть на инструменте через колени. Ближе к концу девятнадцатого века гавайец по имени Джозеф Кекуку научился играть таким образом, используя стальной пруток против струн гитары. Штанга называлась «стальной» и была источником названия «стальная гитара». Кекуку популяризировал этот метод, и некоторые источники утверждают, что он создал эту технику. [3] В первой половине двадцатого века этот так называемый стиль игры на «гавайской гитаре» распространился в США. [4] Соль Хопибыл влиятельным гавайским гитаристом, который в 1919 году в возрасте 17 лет приехал на материковую часть США с Гавайев в качестве укрытия на корабле, направлявшемся в Сан-Франциско. Игра Hoʻopiʻi стала популярной в конце 1920-х, и он записал такие песни, как "Hula Blues" и "Farewell Blues". По словам автора Пита Мэдсена, «[игра Хопи] повлияет на легион игроков из сельской местности Миссисипи». [5]

Большинство исполнителей на блюз-слайд-гитаре были из южных штатов США, особенно из дельты Миссисипи , и их музыка, вероятно, была африканского происхождения, переданная афроамериканским издольщикам, которые пели, трудясь в полях. [6] Самые ранние блюзовые музыканты Delta были в основном сольными певцами-гитаристами. [7] У. К. Хэнди так прокомментировал первый раз, когда он услышал слайд-гитару в 1903 году, когда блюзист выступал на местной железнодорожной станции: «Играя, он нажимал ножом на струны гитары в манере, популяризированной гавайскими гитаристами. кто использовал стальные прутья. Эффект был незабываемым ». [8] Историк блюза Жерар Херцафт отмечает, что Tampa Redбыл одним из первых чернокожих музыкантов, вдохновленных гавайскими гитаристами начала века, и ему удалось адаптировать их звучание к блюзу. [9] Тампа Ред, а также Кокомо Арнольд , Кейси Билл Уэлдон и Оскар Вудс приняли гавайский режим игры более длинных мелодий со слайдом вместо того, чтобы играть короткие риффы, как это было раньше. [10]

В начале двадцатого века игра на стальной гитаре разделилась на два направления: стиль игры «узкое место», исполняемый на традиционной испанской гитаре, прижатой к корпусу; и стиль круга, исполняемый на инструменте, специально разработанном или модифицированном для игры на коленях исполнителя. [11] Стиль «узкого места» обычно ассоциировался с блюзовой музыкой и был популяризирован афроамериканскими блюзовыми исполнителями. [11] Дельта Миссисипи была домом Роберта Джонсона , Сон Хауса , Чарли Паттона и других пионеров блюза, которые активно использовали слайд. [12] [13] Первая известная запись стиля «узкое место» была сделана в 1923 году Сильвестром Уивером.который записал два инструментала, "Guitar Blues" и "Guitar Rag". [14] [15] [a] Гитарист и писатель Вуди Манн определяет Tampa Red и Blind Willie Johnson как «развивающие наиболее характерные стили в записанных айдомах» того времени. [16] Он добавляет:

Джонсон был первым игроком, добившимся реального баланса между высокими и басовыми мелодическими линиями, которые выступали в качестве дополнительных голосов в его аранжировках баптистских спиричуэлов  ... [Игра Тампа Реда была] новаторской для конца 1920-х годов  ... Благодаря его характерным чертам. Подход и учтивый звук, Чикаго Ред стал самым влиятельным музыкантом эпохи блюза, его плавное звучание перекликалось с игрой Слепого мальчика Фуллера , Роберта Найтхока, Элмора Джеймса и Мадди Уотерса. [16]

Влиятельные первые электрические слайд-гитаристы [ править ]

Когда гитара была электрифицирована в 1930-х годах, это позволило соло на инструменте быть более слышимым и, следовательно, более заметным. В 1940-х такие игроки, как Роберт Найтхок и Эрл Хукер, популяризировали электрическую слайд-гитару; но, в отличие от своих предшественников, использовали стандартную настройку. [12] Это позволило им легко переключаться между слайдовой и ладовой игрой на гитаре, что было преимуществом в ритмическом аккомпанементе.

Роберт Найтхок [ править ]

Роберт Найтхок (урожденный Роберт Ли Макколлум) много записывался в 1930-е годы как «Роберт Ли Маккой» с такими блюзменами, как Джон Ли «Сонни Бой» Уильямсон (также известный как Сонни Бой Уильямсон I ). [17] Он играл на акустической гитаре в стиле Тампа Ред. [18] Где-то во время Второй мировой войны, после смены фамилии на «Nighthawk» (от названия одной из его песен), он стал одним из первых сторонников электрической слайд-гитары и принял металлический слайд. [19] Звук Nighthawk был чрезвычайно чистым и плавным, с очень легким прикосновением скольжения к струнам. [20] Он помог популяризировать « Блюз Черного ангела» Тампа Реда."(позже названный" Sweet Little Angel ")," Crying W Doesn't Help You "и" Anna Lou Blues "(как" Anna Lee ") в его песнях в стиле электрического слайда, которые позже стали частью репертуара Эрла Хукера. , BB King и др. [21] [22] Его стиль повлиял как на Мадди Уотерса, так и на Хукера. Nighthawk известен как тот, кто помог принести музыку из Миссисипи в чикагский блюз стиль электрического блюза . [23]

Эрл Хукер [ править ]

В подростковом возрасте Эрл Хукер (двоюродный брат Джона Ли Хукера ) искал Найтхока в качестве своего учителя [24], и в конце 1940-х годов они оба много путешествовали по Югу . [25] Nighthawk оказал сильное влияние на игру Хукера; однако к тому времени, когда в 1953 году он записал "Sweet Angel" (своего рода дань уважения "Sweet Little Angel" Nighthawk), Хукер выработал свой собственный продвинутый стиль. [26] Его соло напоминали человеческий певческий голос [27], и музыкальный писатель Энди Григг прокомментировал: «У него была сверхъестественная способность заставлять свою гитару плакать, стонать и говорить, как человек  ... его игра на слайдах была бесподобной. , даже превзойдя своего наставника Роберта Найтхока ".[28] Вокальный подход слышен в инструментальной партии Хукера "Blue Guitar", которая позже была перезаписана унисонным вокалом Мадди Уотерсом и превратилась в " You Shook Me ". [29] Необычный для блюза, Хукер исследовал использование педали вау-вау в 1960-х годах, чтобы еще больше имитировать человеческий голос. [30]

Элмор Джеймс [ править ]

Возможно, самым влиятельным электроблюзовым слайд-гитаристом своего времени был Элмор Джеймс , который получил известность благодаря своей песне 1951 года « Dust My Broom », римейку песни Роберта Джонсона 1936 года «I Believe I Dust My Broom». [31] В нем Джеймс играет серию троек на протяжении всей песни, которую журнал Rolling Stone назвал «одним бессмертным отрывком» и до сих пор слышен во многих блюзовых песнях. [32] Хотя Джонсон использовал эту цифру в нескольких песнях, [33] перегруженный электрический звук Джеймса сделал его «более настойчивым, выпустив пулеметный тройной бит, который стал определяющим звуком ранних рокеров», - пишет историк Тед. Джоя .[34] В отличие от Nighthawk и Hooker, Джеймс использовал эффект глиссандо с полным аккордом, с открытой настройкой E и узким местом. [35] [36] В других популярных песнях Джеймса, таких как « It Hurts Me Too » (впервые записано Tampa Red), « The Sky Is Crying », « Shake Your Moneymaker », присутствует его игра на слайдах.

Мадди Уотерс [ править ]

Хотя Мадди Уотерс , урожденный МакКинли Морганфилд, делал свои первые записи с использованием акустической слайд-гитары [37] как гитарист, он был наиболее известен своей игрой на электрическом слайде. [38] Мадди Уотерс помог принести блюз Дельты в Чикаго и сыграл важную роль в определении стиля электрического блюза города. [39] Он также был одним из пионеров электрической слайд-гитары. [40] Начиная с «I Can't Be Satisfied» (1948), многие из его хитов содержали слайды, в том числе « Rollin 'and Tumblin' », « Rollin 'Stone » (чье название было принято известным роком. группа и журнал), "Луизианский блюз" и "Все еще дурак".[38] [41]Уотерс использовал настройку открытой солью в нескольких своих ранних песнях, но позже переключился на стандартную настройку и часто использовал каподастр для смены тональности . [42] Он обычно играл отдельные ноты с помощью небольшого металлического слайдера на мизинце и смягчал струны в сочетании с изменением громкости, чтобы контролировать количество искажений . [38] По словам писателя Теда Дроздовски, «Последний фактор, который следует учитывать, - это вибрато слайдов, которое достигается встряхиванием слайда вперед и назад. Вибрато слайда Мадди было безумным, маниакальным и контролируемым. Это добавляло азарта его игре». [38]

Ранние разработки в рок-музыке [ править ]

Рок-музыканты начали изучать электрическую слайд-гитару в начале 1960-х годов. В Великобритании такие группы, как Rolling Stones , которые были поклонниками чикагского блюза и, в частности, артистов Chess Records , начали записывать песни Мадди Уотерса, Howlin 'Wolf и других. [12] Второй сингл The Stones " I Wanna Be Your Man " (1963) содержал слайд-гитарную паузу Брайана Джонса , что может быть первым появлением слайда на рок-пластинке. [43] Критик Ричи Унтербергерпрокомментировал: «Особенно выдающейся была слайд-гитара Брайана Джонса, чей вопль придавал мелодии непристойную блюзовость, отсутствующую в более простой рок-н-ролльной аранжировке Beatles». [44] Джонс также сыграл слайд на их сингле 1964 года " Little Red Rooster ", который занял первое место в британских чартах. [45] [46] [47] Одним из его последних вкладов в запись Стоунза была его игра на акустической гитаре в песне « No Expectations », которую биограф Пол Тринка описывает как «тонкий, совершенно лишенный напыщенности или чрезмерного акцента  ... идеальное воплощение. путешествия, в которое он отправился в 1961 году ". [48]

В Чикаго Майк Блумфилд посещал блюз-клубы еще в конце 1950-х - к началу 1960-х Мадди Уотерс и виртуоз игры на губной гармошке Литтл Уолтер подбадривал его и иногда позволял ему присутствовать на джем-сейшнах. [49] Уотерс вспоминал: «Майк был отличным гитаристом. Он многому научился у меня слайду. К тому же, я думаю, он уловил у меня пару фраз, но он научился много играть в слайды и выбирать одну из них. много гитары ". [50] Скользящая игра Блумфилда привлекла Пола Баттерфилда [50], и вместе с гитаристом Элвином Бишопом они сформировали классический состав блюзовой группы Пола Баттерфилда. [51] [52] Их первый альбом, The Paul Butterfield Blues Band (1965), показывает гитарную игру Блумфилда и его игру на слайдах в адаптации группы Элмора Джеймса " Shake Your Moneymaker " и демонстрирует его хорошо развитый стиль слайдов. [53] Примерно в то же время, он записал с Бобом Диланом для Highway 61 Revisited альбома [49] и способствовал отличительную слайд - гитару к заглавной песне . На втором альбоме Баттерфилда, East-West (1966), такие песни, как " Walkin 'Blues " и " Two Trains Running " включают воспроизведение слайдов, которое привлекло внимание публики к нему.[53]

Рай Кудер с помощью предметного стекла в 2009 году.

Рай Кудер был вундеркиндом в музыке и в 15 лет начал работать над техникой игры на гитаре «узкое место» и выучил песни Роберта Джонсона. [54] [55] В 1964 году Кудер вместе с Тадж-Махалом сформировали Rising Sons , одну из первых блюз-рок- групп. [56] Его ранние гитарные партии появляются на дебютном альбоме Captain Beefheart Safe as Milk (1967) и нескольких песнях на одноименном дебютном альбоме Taj Mahal 1968 года . [57] Слайд-игра Кудера используется в таких песнях, как " 44 Blues " (которую он позже записал с Little Feat для ихДебютный альбом 1971 года ), "Sure 'Nuff' n Yes I Do" ( песня в стиле " Rollin 'and Tumblin" ), "The Celebrated Walkin' Blues" (адаптация " Walkin 'Blues " Мадди Уотерса ), и " Statesboro Blues " (позже принятый Allman Brothers Band ). Также в 1968 году он сотрудничал с Rolling Stones в записи сессий, в результате чего Кудер сыграл слайд на « Memo from Turner ». Jagger / Richards Позже песня была включена в саундтрек к 1970 фильма Performance ; Журнал Rolling Stone поместил его на 92-е место в своем списке "100 величайших гитарных песен всех времен ». [58]В 1970 году он записал свой дебютный альбом с одноименным названием , который включал классический слайд-инструментал Blind Willie Johnson « Dark Was the Night, Cold Was the Ground » (перезаписанный в 1984 году для саундтрека в Париже, штат Техас ). Признанный мастером слайд-гитары к 1967 году [59] журнал Rolling Stone поставил его на восьмое место в своем списке «100 величайших гитаристов всех времен» в 2003 году [55].

Игра Дуэйна Оллмана с оркестром Allman Brothers Band оказала одно из определяющих влияний на создание южного рока . Он также добавил запоминающуюся слайд-гитару в альбом Дерека и Домино « Layla and Other Assorted Love Songs» , в частности, на его заглавный трек [12], который занял 13-е место в рейтинге Rolling Stone «100 величайших гитарных песен». [60] Оллман, погибший в результате аварии на мотоцикле в возрасте 24 лет, был назван Ником Моррисоном из NPR «самым изобретательным слайд-гитаристом своей эпохи». [40] Он расширил роль слайд-гитары, имитируя эффекты гармоникиСонни Бой Уильямсон II , наиболее отчетливо проявившийся в исполнении Allman Brothers «One Way Out» Уильямсона , записан вживую в Fillmore East и услышан на их альбоме Eat a Peach . [36]

Техника [ править ]

Слайд-гитару, по словам музыкального педагога Кейта Уайетта, можно рассматривать как «безладовую гитару с одним пальцем». [61] Размещение слайда на струне определяет высоту звука , действуя как палец, прижатый к грифе. Ползун слегка прижимается к струнам, чтобы не задеть лады , и удерживается параллельно им. Лады используются только в качестве визуального ориентира, и игра без них требует дополнительных навыков. В этой технике игры оставшиеся пальцы и большой палец игрока все еще имеют доступ к ладам и могут использоваться для исполнения ритмического аккомпанемента или получения дополнительных нот. [62]Сама гитара может быть настроена как в традиционной настройке, так и в открытой настройке. Большинство ранних блюзовых исполнителей использовали открытые строчки, но большинство современных исполнителей слайдов используют оба. [12] Основным ограничением открытой настройки является то, что обычно легко доступна только одна форма аккорда, и это зависит от того, как изначально настроена гитара. Интервалы из двух нот можно воспроизводить, наклоняя слайд по определенным нотам. [63]

В шестнадцатом веке ноты A – D – G – B – E были приняты в качестве настройки для гитарных инструментов, а низкая E была добавлена ​​позже, чтобы сделать E – A – D – G – B – E как звучание. стандартная настройка гитары . [64] В открытом строе струны настроены так, чтобы звучать аккорд, когда нет ладов, и чаще всего это мажор. [65] Открытые строчки, обычно используемые со слайд-гитарой, включают открытую настройку D или Vestapol [b] : D – A – D – F ♯ –A – D; и открытый G или испанский строй: D – G – D – G – B – D. Открытая E и открытая A , образованные повышением каждой из этих строчек на целый тон, также распространены. Также используются другие настройки, в частности капля Dстрой (нижняя струна ми ми, пониженная до ре) используется многими слайдерами. Эта настройка позволяет использовать мощные аккорды , которые содержат основные, пятые и восьмые (октавные) ноты в басовых струнах и обычную настройку для остальных струн. [67] Роберт Джонсон, игра которого, по мнению Клэптона , Ричардса , Хендрикса и Уинтера , оказала на них сильное влияние, использовал настройки стандарта, открытого G, открытого D и отбрасываемого D. [68]

Резонаторные гитары [ править ]

Национальная струнный инструмент корпорация произвела первый металл-тело резонатора гитару в конце 1920 - х (см изображения в начале статьи). [69] Популярные у ранних исполнителей слайдов, они имели большой алюминиевый конус, напоминающий перевернутый громкоговоритель, прикрепленный под мостом инструмента для увеличения его громкости. [70] Он был запатентован в конце 1920-х годов братьями Допьера и стал широко использоваться на многих типах гитар, а также был адаптирован для мандолины и гавайской гитары .

Tampa Red играл позолоченный National Tricone style 4 и был одним из первых чернокожих музыкантов, сделавших запись с ним. [71] Пионер дельта-блюза, Сон Хаус, играл на этой гитаре во многих песнях, включая классическую " Death Letter ". [70] На резонаторной гитаре с металлическим корпусом играл Букка Уайт (" Parchman Farm Blues " и " Fixin 'to Die Blues " [c] ).

Круговая слайд-гитара [ править ]

Деревянная резонаторная гитара, на которой играет стальная гитара, расположенная под углом, чтобы сформировать аккорд, недоступный при прямом открытом строе.

«Круговая слайд-гитара» не относится к конкретному инструменту, а скорее к стилю игры на гитаре, когда инструмент лежит на коленях исполнителя или поддерживается иным образом, и этот термин обычно означает блюз или рок-музыку. Горизонтальное положение также известно как «гавайский стиль». [73] Существуют различные инструменты, специально созданные (или адаптированные) для игры на столе, в том числе:

  • традиционная гитара, которая была адаптирована для игры на слайдах на коленях путем поднятия бриджа и / или гайки, чтобы струны поднимались выше грифа;
  • Стальные гитары , в том числе стали коленей , консольный стали и стали педали , в котором твердый металлический стержень, обычно упоминается как «сталь», прижимают струны и является источником названия «стали гитары»;
  • гитара национального или добро- типа, которая напоминает традиционную гитару, но с более толстым, иногда квадратным, усиленным грифом.

Правильная терминология для используемого ручного стержня - это «стальной» или « тональный стержень », а не «слайд». [3] Термин «круговое скольжение» сосуществует с «круговое скольжение» для описания того же самого инструмента, на котором играют на коленях, [74] но «круговое скольжение» обычно означает блюз или рок-музыку, в то время как «круговое скольжение» может охватывать любой музыкальный жанр. Тем не менее, даже производители и исполнители многих вариантов этих инструментов не согласны с базовой терминологией. [75] Эти типы инструментов могут заметно отличаться по внешнему виду - некоторые напоминают традиционную гитару, а другие выполнены в виде цельного прямоугольного блока.

Пионеры слайд-гитары [ править ]

Бадди Вудс был уличным артистом из Луизианы, записавшимся в 1930-х годах. Его назвали «Одинокий волк» по названию его самой успешной песни «Lone Wolf Blues». В период с 1936 по 1938 год он записал десять песен, которые сегодня считаются классикой, в том числе «Не продавай, не отдай». [76] Вудс записал пять песен для Библиотеки Конгресса США в 1940 году в Шривпорте, штат Луизиана, в том числе «Boll Weevil Blues» и «Иногда я думаю». [77] [78]

Бадди Вудс подружился с блюзовым исполнителем из Техаса "Блэк Эйс" Тернер (урожденный Бэйб Каро Тернер). Историк Жерар Херцафт сказал: «Black Ace - один из немногих блюзовых гитаристов, игравших в чистейшем гавайском стиле, то есть с гитарой на коленях». [73] Тернер играл на гитаре с металлическим корпусом National "style 2" Tri-cone с квадратным вырезом и использовал стеклянный флакон с лекарством в качестве слайда. Тернер также был хорошим рассказчиком, что позволило ему вести радиопрограмму в Форт-Уэрте под названием «Черный ас» . [79] Его карьера фактически закончилась, когда он поступил на военную службу в 1943 году. [73] Его альбом I Am the Boss Card in Your Hand, содержал оригинальные записи Тернера 1930-х годов, а также новые песни, записанные в 1960 году. Тернер был показан в документальном фильме 1962 года под названием «Блюз» . [79]

Фредди Рулетт (урожденный Фредерик Мартин Рулетт) - блюзовый исполнитель из Сан-Франциско, который рано заинтересовался стальной гитарой и стал достаточно опытным, чтобы играть в чикагских блюз-клубах с выдающимися игроками. [80] Он играл настройку A7 с наклонной полосой и никогда не использовал медиаторы. [81] Он заработал место в группе Эрла Хукера и записывался с Хукером в 1960-х. [82] Рулетка играла на коленях в других жанрах, прежде чем сосредоточиться на блюзе - он сказал, что это помогло ему добавить более сложные аккорды к базовому блюзу, сыгранному Хукером, и сказал: «Это сработало». [83] Рулетка была завербована в Сан-Франциско в середине 1970-х Чарли Масселуайтом . [84]В 1997 году он записал сольный альбом Back in Chicago: Jammin 'with Willie Kent and the Gents , который стал лучшим блюзовым альбомом 1997 года по версии журнала Living Blues Magazine . [85] Вклад рулетки в создание слайд-гитары на коленях заключался в том, чтобы доказать, что инструмент, играемый на коленях, способен выдержать свои собственные в стиле чикагского блюза. [63]

Слайды и стали [ править ]

(Слева): Коллекция различных гитарных слайдов. Слева - «сталь», используемая при игре на коленях. Следующие два - флаконы с лекарством Корицидин конца 1960-х годов; за ними следует поликарбонатная трубка и три металлических трубки; (справа): предметное стекло на безымянном пальце

Скольжение вокруг пальца игрока может быть выполнено из любого гладкого твердого материала, который позволяет тонам резонировать. Различные материалы вызывают небольшие различия в сустейне , тембре и громкости ; стекло или металл - наиболее распространенный выбор. [86] Более длинные слайды используются для соединения всех шести гитарных струн одновременно, но полностью исключают способность этого пальца к трению. Более короткий слайд позволяет кончику пальца выступать из слайда и позволяет использовать этот палец для беспокойства. [87]

Самодельные горки распространены, включая трубки, кольца, ножи, ложки и горлышки стеклянных бутылок. Ранние блюзовые игроки иногда использовали ножи, такие как Blind Willie Johnson ( карманный или перочинный ) [88] [89] и CeDell Davis (масляный нож). [90] Дуэйн Оллман использовал стеклянный флакон с лекарством от корицидина . Основатель Pink Floyd Сид Барретт любил использовать зажигалку Zippo в качестве горки, но в основном это было для спецэффектов. [91] Джими Хендрикс также использовал зажигалку для части своего соло на " All Along the Watchtower ". [92]Это одна из немногих записей с Хендриксом на слайде, и биограф Гарри Шапиро отмечает, что он исполнял ее с гитарой на коленях. [92]

Для гитары, предназначенной для игры на коленях, исполнитель использует твердый кусок стали, а не полую трубку. Выбор формы и размера - дело личных предпочтений. [63] Наиболее распространенной сталью является цельный металлический цилиндр с одним концом, закругленным в форме купола. Некоторые гитаристы-слайд-гитаристы выбирают сталь с глубоким углублением или канавкой на каждой стороне, чтобы ее можно было крепко удерживать, и могут иметь прямоугольные концы. Лучшее сцепление может облегчить исполнение быстрых вибрато в блюзовой музыке. Такая конструкция облегчает надевание и отрывание нот. [63]

См. Также [ править ]

  • Список слайд-гитаристов

Сноски [ править ]

  1. ^ Сильвестр ткацкий 1923 «Guitar Rag» был адаптирован западными распашные пионеры Боба Уиллс и Леон Маколифф в 1935 году влиятельные инструментальный « Steel Guitar Rag ». [16]
  2. ^ "Вестапол" - так называлась песня, написанная в открытой настройке D для салонной гитары в 1850-х годах. Название песни стало ассоциироваться с этой настройкой. [66]
  3. ↑ Песня «Fixin 'to Die Blues», записанная Буккой Уайтом в 1940 году в Чикаго, была занесена в Зал славы Грэмми в 2012 году [72]

Заметки [ править ]

  1. Перейти ↑ Tracy & Evans 1999 , p. 65.
  2. ↑ Росс, Майкл (17 февраля 2015 г.). "Педаль к металлу: Краткая история гитары педальной стали" . premierguitar .com . Проверено 5 октября 2017 года .
  3. ^ a b Руймар, Лорен. "История гавайской стальной гитары" . hgsa.com . Гавайская ассоциация стальных гитар. Архивировано из оригинального 16 марта 2018 года . Проверено 12 октября 2017 года .
  4. ^ Ruymar 1996 , стр. 48.
  5. ^ Masden 2005 , стр. 6.
  6. ↑ Копп, Эд (16 августа 2005 г.). «Краткая история блюза» . allaboutjazz.com . Проверено 19 октября 2017 года .
  7. ↑ Моррисон, Ник (13 июля 2009 г.). "Блюз Дельты Миссисипи: американский краеугольный камень" . npr.org . Проверено 30 октября 2017 года .
  8. ^ "WC Handy встречает блюз" . msbluestrail .org . Проверено 10 октября 2017 года .
  9. ^ Herzhaft 1992 , стр. 334.
  10. ^ Мур 2003 , электронная книга.
  11. ^ a b Volk 2003 , стр. 9.
  12. ^ a b c d e Соколов 1996 , с. 3.
  13. Перейти ↑ Erlewine 1996 , p. 372.
  14. Перейти ↑ Russell 1997 , p. 12.
  15. ^ Fetherhoff 2014 , электронная книга.
  16. ^ a b c Mann 1979 , электронная книга.
  17. Перейти ↑ Aldin 1997 , pp. 7–8.
  18. ^ Herzhaft 1992 , стр. 272.
  19. Перейти ↑ Aldin 1997 , p. 9.
  20. ^ Herzhaft 1992 , стр. 272-273.
  21. ^ Herzhaft 1992 , стр. 273.
  22. Перейти ↑ Dahl 1996 , p. 202.
  23. ↑ Koda, Cub . «Роберт Найтхок - Биография» . allmusic.com . Проверено 11 октября 2017 года .
  24. ^ Даншен 2001 , стр. 16.
  25. ^ Даншен 2001 , стр. 24.
  26. ^ Даншен 2001 , стр. 56.
  27. ^ Даншен 2001 , стр. 131.
  28. ^ Григ 1999 , стр. 6.
  29. Перейти ↑ Inaba 2011 , p. 191.
  30. ^ Даншен 2001 , стр. 36.
  31. ↑ Оливер 1988 , стр. 109.
  32. ^ «100 величайших гитаристов - № 30. Элмор Джеймс» . Rollingstone.com . 18 декабря 2005 . Проверено 11 октября 2017 года .
  33. Перейти ↑ Wald 2004 , p. 139.
  34. Перейти ↑ Gioia 2008 , p. 313.
  35. ^ Даншен 2001 , стр. 168.
  36. ^ a b Dicaire 1999 , стр. 99–103.
  37. Перейти ↑ Gordon 2002 , p. 38.
  38. ^ a b c d Дроздовски, Тед (4 апреля 2011 г.). "Руководство посвященного лица по звуку гитары Мадди Уотерса" . gibson.com . Проверено 11 ноября 2017 года .
  39. ^ Кемп, Марк . "Мадди Уотерс Био" . Rollingstone.com . Проверено 11 октября 2017 года .
  40. ^ a b Моррисон, Ник (14 апреля 2009 г.). «Смазка струн: слайд-гитара, прошлое и настоящее» . npr.org . Проверено 15 октября 2017 года .
  41. ^ Whitburn 1988 , стр. 435.
  42. Перейти ↑ Rubin 2007 , pp. 44, 46.
  43. ^ Prown & Newquist 1997 , стр. 29.
  44. Перейти ↑ Unterberger 2008 , p. 351.
  45. ^ Иган 2013 , электронная книга.
  46. ^ «Результаты одиночных диаграмм: Маленький красный петух» . officialcharts.com . Проверено 11 октября 2017 года .
  47. Перейти ↑ Wyman 1991 , p. 337.
  48. ^ Трынка , с. 276.
  49. ^ a b Волкин 1996 , стр. 23.
  50. ^ a b Ward 2016 , электронная книга.
  51. ^ Pareles, Джон (6 мая 1987). «Пол Баттерфилд, чья группа добавила чикагский блюз в рок» . nytimes.com . Проверено 16 октября 2017 года .
  52. Перейти ↑ Erlewine 1996 , p. 41.
  53. ^ a b Prown & Newquist 1997 , стр. 38.
  54. Рианна Чилтон, Мартин (7 декабря 2013 г.). «Рай Кудер: мастер хорошей музыки» . telegraph.co.uk . Проверено 15 октября 2017 года .
  55. ^ a b Фрике, Дэвид (2 декабря 2010 г.). «100 величайших гитаристов: выбор Дэвида Фрике - № 8. Рай Кудер» . Rollingstone.com . Проверено 15 октября 2017 года .
  56. ^ Kirkeby 1992 , стр. 1-2.
  57. Перейти ↑ Huey 1996 , pp. 57–58.
  58. ^ "100 величайших гитарных песен всех времен" . п. 38. Архивировано из оригинального 30 мая 2008 года . Проверено 20 октября 2019 года .
  59. ^ Prown & Newquist 1997 , стр. 142.
  60. ^ "100 величайших гитарных песен всех времен" . п. 8. Архивировано из оригинального 30 мая 2008 года . Проверено 20 октября 2019 года .
  61. ↑ Wyatt 1997 , электронная книга.
  62. ↑ Джеймс, Стив (25 марта 2016 г.). «Как играть на слайд-гитаре: основы узкого места» . акустическая гитара .com . Проверено 18 октября 2017 года .
  63. ^ a b c d "Урок слайдов на круге с Джерри Дугласом" . guitarplayer.com . 19 апреля 2005 . Проверено 29 октября 2017 года .
  64. ^ Оуэн, Джефф. «Стандартная настройка: как возникла EADGBE» . крыло .com . Проверено 18 октября 2017 года .
  65. ^ Чапелл, Джон. "Настройка слайд-гитары: стандартная или открытая?" . манекены .com . Джон Вили и сыновья . Проверено 18 октября 2017 года .
  66. Перейти ↑ Grossman 1992 , p. 100.
  67. ^ «Глоссарий гитарных терминов» . Melbay .com . Проверено 11 октября 2017 года .
  68. ^ Aledort, Энди (8 мая 2017). "Урок Роберта Джонсона: откройте гитарные тайны Великого Дельта-Блюза" . guitarworld.com . Проверено 31 октября 2017 года .
  69. ^ Gruhn & Carver 2010 , стр. 526.
  70. ^ a b Дроздовски, Тед (18 декабря 2012 г.). «Как резонаторные гитары работают и звучат так здорово» . gibson.com . Архивировано из оригинального 19 ноября 2015 года . Проверено 5 октября 2017 года .
  71. ^ Бэйти 2003 , стр. 75.
  72. ^ «2012 Призывники Зала славы Грэмми» . grammy.com . Проверено 25 ноября 2017 года .
  73. ^ a b c Herzhaft 1992 , стр. 20.
  74. ^ Tipaldi 2002 , стр. 279.
  75. Перейти ↑ Stone 2010 , p. 53.
  76. ^ Herzhaft 1992 , стр. 387-388.
  77. ^ Ломакс, Джон Эйвери ; Ломакс, Руби Т. (1940). «Иногда я Получить Thinkin ' » . loc.gov . Проверено 29 ноября 2017 года .
  78. ^ Льюис, дядя Дэйв. «Бадди Вудс - Биография» . allmusic.com . Проверено 22 ноября 2017 года .
  79. ^ a b Уолтерс, Кэтрин Кюлер (15 июня 2010 г.). "Тернер, Малыш Киро Лемон [Черный Ас]" . tshaonline.org . Проверено 22 ноября 2017 года .
  80. Перейти ↑ Volk 2003 , p. 149.
  81. Перейти ↑ Volk 2003 , p. 152.
  82. ^ Даншен 2001 , стр. 230.
  83. ^ «Рулетка Фредди» . namm.org . 12 июня 2016 . Проверено 26 ноября 2017 года .
  84. ^ «Рулетка Фредди» . allaboutbluesmusic . Проверено 27 ноября 2017 года .
  85. ↑ Уоттс, Ти (9 декабря 2015 г.). «Концертное обозрение - пособие для рулетки Фредди» . bluesblastmagazine.com . Проверено 26 ноября 2017 года .
  86. Перейти ↑ Kelley 2003 , p. 11.
  87. ^ Вайсман 2010 , стр. 82.
  88. Перейти ↑ Charters 1993 , p. 17.
  89. ↑ Forte 2010 , стр. 41.
  90. ↑ Лейк, Дэйв (9 июня 2015 г.). «У блюзмена Седелла Дэвиса и его гитарного стиля Butter Knife есть легионы известных местных фанатов» . архив. seattleweekly .com . Sound Publishing . Проверено 22 октября 2017 года .
  91. ↑ Фокс, Даррин (20 сентября 2006 г.). «Сид Барретт 1946–2006» . guitarplayer.com . Проверено 10 октября 2017 года .
  92. ^ а б Шапиро и Глеббек 1991 , стр. 531.

Ссылки [ править ]

  • Алдин, Мэри Кэтрин (1997). Роберт Ли Маккой: Записи Bluebird 1937–1938 (буклет на компакт-диске). Роберт Ли Маккой . Нью-Йорк: RCA Records . OCLC  38226223 . 07863 67416-2.
  • Бэйти, Рик (2003). Американская гитара блюза: иллюстрированная история (1 - е изд.). Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN 0-634-02759-X. Проверено 20 ноября 2017 года .
  • Чартеры, Самуэль (1993). Полный Слепой Вилли Джонсон (буклет на компакт-диске). Слепой Уилли Джонсон . Нью-Йорк: Columbia Records / Legacy Recordings . C2K 52835.
  • Даль, Билл (1996). «Роберт Найтхок» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
  • Данчин, Себастьян (2001). Эрл Хукер: мастер блюза . Университетское издательство Миссисипи . ISBN 1-57806-306-X.
  • Дикэр, Дэвид (1999). Блюзовые певцы: биографии 50 легендарных артистов начала 20 века . Нью-Йорк: Мак Фарланд . ISBN 978-0-7864-0606-7. Проверено 16 октября 2017 года .
  • Иган, Шон (2013). Мамонтовая книга Rolling Stones . Филадельфия, Пенсильвания: Running Press . ISBN 978-0-7624-4814-2. Проверено 11 октября 2017 года .
  • Эрлевин, Майкл (1996). «Статьи энциклопедии» . Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
  • Фетерхофф, Боб (2014). История гитары: от древних до наших дней . BookBaby. ISBN 978-1-4835-1683-7. Проверено 31 октября 2017 года .
  • Форте, Дэн (2010) [Из интервью Guitar Player в августе 1988 года]. « » Я не чувствую , что есть что - нибудь , чтобы доказать, и я все еще удовольствие от работы « ». В Molenda, Майк (ред.). Клэптон, Бек, Пейдж . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books . ISBN 978-0879309756.
  • Джоя, Тед (2008). Дельта Блюз (издание Нортона в мягкой обложке, 2009 г.). Нью-Йорк: WW Norton . ISBN 978-0-393-33750-1.
  • Гордон, Роберт (2002). Не могут быть удовлетворены: жизнь и времена мутных вод . Нью-Йорк: Маленький, Браун . ISBN 0-316-32849-9.
  • Григг, Энди (1999). Эрл Хукер: Просто лучшее (примечания к компакт-диску). Эрл Хукер . Юниверсал-Сити, Калифорния: отчеты MCA . MCAD-11811.
  • Гроссман, Стефан (1992). Полный сборник кантри-блюза по гитаре . Пасифик, Миссури: Мел Бэй . ISBN 978-1-61065-873-7. Проверено 9 ноября 2017 года .
  • Грун, Джордж; Карвер, Уолтер (2010). Руководство Груна по винтажным гитарам: Руководство по идентификации американских ладовых инструментов (3-е изд.). Нью-Йорк: Хэл Леонард . ISBN 978-0-87930-944-2. Проверено 25 ноября 2017 года .
  • Герцхафт, Жерар (1992). «Статьи энциклопедии». Энциклопедия блюза . Фейетвилл, Арканзас: Университет Арканзаса Press . ISBN 1-55728-252-8.
  • Хьюи, Стив (1996). «Рай Кудер» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
  • Инаба, Мицутоши (2011). Вилли Диксон: проповедник блюза . Scarecrow Press . ISBN 978-0-8108-6993-6.
  • Келли, Кирби (2003). Электрогитара для начинающих: введение в техники и стили слайдов . Ван Найс, Калифорния: Издательство Альфреда . ISBN 0-7390-3142-2. Проверено 29 октября 2017 года .
  • Киркеби, Марк (1992). Rising Sons Featuring Taj Mahal и Ry Cooder (Примечания к альбому). Восходящие сыновья . Нью-Йорк: Наследие записи . OCLC  990269418 . СК 52828.
  • Манн, Вуди (1979). Узкое место для блюз-гитары . Лондон: Дубовые публикации . ISBN 978-1783235261.
  • Масден, Пит (2005). Слайд-гитара . Книги Backbeat . ISBN 0-87930-852-4.
  • Мур, Аллан (2003). Кембриджский компаньон блюзу и госпел . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-1-107-49453-4.
  • Оливер, Пол (1988). Блюз не для записи: тридцать лет блюзового комментария (переиздание). Нью-Йорк: Да Капо Пресс . ISBN 978-0-306-80321-5.
  • Проун, Пит ; Ньюквист, Харви П. (1997). Легенды рок-гитары: основной справочник величайших рок-гитаристов . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN 978-0-7935-4042-6.
  • Рубин, Дэйв (2007). Внутри блюза: с 1942 по 1982 год . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард . ISBN 978-1-4234-1666-1.
  • Рассел, Тони (1997). Блюз: От Роберта Джонсона до Роберта Крея . Дубай: Carlton Books . ISBN 1-85868-255-X.
  • Руймар, Лорен (1996). Гавайская стальная гитара и ее великие гавайские музыканты . Анахайм, Калифорния: Издательство Centerstream. ISBN 1-57424-021-8. Проверено 12 сентября 2017 года .
  • Шапиро, Гарри ; Глеббек, Сезар (1991). Джими Хендрикс: Electric Gypsy . Пресса Св. Мартина . ISBN 0-312-05861-6.
  • Соколов, Фред (1996). Слайд-гитара для рок-гитариста . Пасифик, Миссури: Мел Бэй . ISBN 978-1-61065-563-7. Проверено 8 октября 2017 года .
  • Стоун, Роберт Л. (2010). Священная сталь: внутри афро-американской традиции гитары стали . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-07743-2. Проверено 5 декабря 2017 года .
  • Типальди, Искусство (2002). Дети блюза: 49 музыкантов, формирующих новую блюзовую традицию . Хэл Леонард .
  • Трейси, Стивен С.; Эванс, Дэвид (1999). Напиши мне несколько своих строк: Читатель блюза . Амхерст, Массачусетс: Массачусетский университет Press . ISBN 1-55849-205-4.
  • Трынка, Пол (2014). Брайан Джонс: Создание Rolling Stones . Нью-Йорк: Плюм . ISBN 978-0147516459.
  • Унтербергер, Ричи ; Кода, Куб (1996). «Блюз слайд-гитара» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
  • Унтербергер, Ричи (2008). Неизданные Beatles: Музыка и кино . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books . ISBN 978-0-87930-892-6.
  • Волк, Энди (2003). Lap Steel Guitar . Анахайм, Калифорния: Публикации Centerstream. ISBN 1-57424-134-6.
  • Уолд, Элайджа (2004). Побег из Дельты: Роберт Джонсон и изобретение блюза . Нью-Йорк: Амистад . ISBN 978-0-06-052427-2.
  • Уорд, Эд (2016). Майкл Блумфилд: Взлет и падение американского героя гитары . Чикаго: Chicago Review Press . ISBN 978-1-61373-331-8.
  • Вайсман, Дик (2010). Руководство по не-джазовой импровизации: издание для гитары . Пасифик, Миссури: Мел Бэй .
  • Уитберн, Джоэл (1988). Лучшие синглы R&B 1942–1988 . Меномони-Фолс, Висконсин: Рекордное исследование . ISBN 0-89820-068-7.
  • Волкин, Ян Марк (1996). «Майкл Блумфилд» . В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . ISBN 0-87930-424-3.
  • Вятт, Кейт (1997). Стэнг, Аарон (ред.). Электрическая слайд-гитара: помимо основ . Майами, Флорида: ISBN Warner Bros.  978-0-7692-0036-1. Проверено 7 октября 2017 года .
  • Вайман, Билл (1991). Stone Alone: ​​История рок-н-ролльной группы . Нью-Йорк: Группа пингвинов .

Внешние ссылки [ править ]

  • Магия и тайна слайд-гитары - выставка, организованная Музеем создания музыки ( Фонд NAMM ), подробно рассказывающая об истории и эволюции техники слайд-гитары.