Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о компании, основанной для поддержки исполнения опер Генделя в Лондоне. Чтобы узнать о музыкальной консерватории в Лондоне, см. Королевскую музыкальную академию .

Генделя работы Фрэнсиса Кита ( fl.  1710–1744 ), Национальная портретная галерея .
Королевский театр на Сенной (Лондон) по Уильяму Capon .

Королевская академия музыки была компания , основанная в феврале 1719 года , во время Георга Фридриха Генделя «s резиденции пушками , группой аристократов , чтобы обезопасить себя поставку константе оперы сериа . Он не связан с одноименной Лондонской консерваторией, основанной в 1822 году.

Он заказал большое количество новых опер от трех ведущих композиторов Европы: Генделя, Аттилио Ариости и Джованни Бонончини . [1] Академия приняла организационно-правовую форму акционерной корпорации на основании патента на писем, выданного Георгом I Великобритании сроком на 21 год с губернатором, заместителем губернатора и по крайней мере пятнадцатью директорами. [2] (Первая) Королевская академия просуществовала всего девять сезонов вместо двадцати одного, но и Новая или Вторая Академия, и Дворянская опера, похоже, действовали в соответствии с ее Королевской хартией до истечения первоначального срока.[3]

Гендель был назначен мастером оркестра, ответственным не только за привлечение солистов, но и за адаптацию опер из-за границы и за предоставление возможных либретти для собственного использования, обычно предоставляемых из Италии. [4]

Первоначально либреттист Паоло Антонио Ролли был «итальянским секретарем Академии»; [5] его сменил Никола Франческо Хайм в течение нескольких лет.

Подписчики [ править ]

Герцог Ньюкасл (слева) и граф Линкольн, зятья, изображенные Годфри Кнеллер , ок.  1721 .

Капитал в размере 10 000 фунтов стерлингов был разделен на 50 акций по 200 фунтов стерлингов каждая. Изначально на акции подписались 63 человека. [6] Подписка на выпуск быстро превысила предложение: на некоторые из них ушло больше одной акции: лорд Берлингтон подписал 1000 фунтов стерлингов. [7] Отто Эрих Дойч напечатал список из 63 имен, более поздний список Чарльза Бёрни содержал 73 имени. Дополнительные десять, возможно, были допущены на собрания директоров 30 ноября и 2 декабря 1719 года. Это дало бы общий капитал в 17 600 фунтов стерлингов. [8]

Первыми двенадцатью и основными подписчиками в списке были лорд-камергер, герцог Кентский, назначенный губернатором, но никогда не исполнявший свои обязанности, за ним следовали герцог Ньюкасл в качестве губернатора, герцог Графтон , герцог Портлендский , герцог Манчестерский - заместитель. губернатор, герцог Чандос , герцог Монтроуз , граф Сандерленд , граф Рочестер , граф Беркли , граф Берлингтон , граф Личфилд и граф ЛинкольнВ 1723 году Академия выплатила дивиденды в размере семи процентов. Это был единственный дивиденд, который они когда-либо выплачивали. [6]

Директора [ править ]

Джон Ванбру и полковник Джон Блатуэйт , известные своими музыкальными талантами [9] , изучавшие клавесин у Алессандро Скарлатти , по-видимому, были единственными двумя компетентными режиссерами. [10] [11] Другими директорами были лорд Бингли , г-н Джеймс Брюс, г-н Бенджамин Милдмей, 1-й граф Фицволтер , г-н Брайан Фэрфакс , г-н Джордж Харрисон, г-н (Томас?) Смит, г-н Фрэнсис Уитворт (брат Чарльза Уитворта ), Доктор Джон Арбетнот , мистер Джон Джеймс Хайдеггер , герцог Куинсбери , граф Лестер ,граф Уолдегрейв , лорд Четвинд , лорд Стэнхоуп , Томас Кокс Норфолк , Коньерс Дарси , бригадный генерал Дормер , полковник О'Хара , бригадный генерал Хантер, Уильям Поултни и генерал-майор Уэйд . [12]

Музыканты [ править ]

14 мая 1719 года Лорд Чемберлен и губернатор корпорации герцог Ньюкасл приказал Генделю искать новых певцов. [13] Гендель поехал в Дрезден, чтобы посетить недавно построенный оперный театр. Он увидел « Теофан » Антонио Лотти , сочиненный для свадьбы августа III Польши , и пригласил ведущих исполнителей от имени Королевской музыкальной академии. В апреле 1720 года в Академии начали ставить оперы. [14] Оркестр состоял из семнадцати скрипок, двух альтов , четырех виолончелей, двух контрабасов, четырех гобоев , трех фаготов , теорбо. и труба.

Братья Просперо и Пьетро Каструччи, а также Йохан Хельмих Роман и Джон Джонс были скрипачами. [15] Бонончини был виолончелистом, он и Гендель предположительно сопровождали речитативы во всех операх. [16] Филиппо Амадей , один из композиторов Муцио Скеволы , также играл на виолончели, Пьетро Джузеппе Сандони, который вскоре женится на Франческе Куццони , был вторым клавесинистом. Иоанн Креститель Грано был трубачом, Джон Фестинг играл на гобое; Чарльз Фредерик Вейдеман был флейтистом и гобоистом, а также известен по его появлению в «Разъяренном музыканте» .

Первой оперой в постановке Академии была « Нумиторе » Джованни Порта , второй - « Радамисто » Генделя, а третьей - « Нарцисо » Доменико Скарлатти .

Оперы и певцы [ править ]

Карикатура на Маргариту Дурастанти, нарисованную, когда она была примадонной в Театре Сан-Джованни Гризостомо , Венеция, между 1709 и 1712 годами.
Сенезино , гр .  1720 г. , проработан Академией на максимально долгий срок.

Чтобы переманить лучших исполнителей из Италии, предлагались экстравагантные гонорары. Для Маргариты Дурастанти в роли Радамисто Гендель написал одну из своих любимых арий - Ombra cara di mia sposa . Великие певцы, которые должны были стать ярчайшими звездами Королевской академии в течение следующих нескольких лет, такие как кастрат Сенезино и сопрано Франческа Куццони , еще не приехали в Лондон. Сенезино должен был выполнить свои обязательства и прибыл в сентябре 1720 года в сопровождении группы выдающихся певцов: кастрата Маттео Берселли , сопрано Маддалены Сальваи и баса Джузеппе Боски .

Гендель использовал либретто Теофана для своего « Оттона» с Куццони в роли примадонны . Эта опера стала его самой успешной оперой за годы существования Академии. В 1724 и 1725 годах Гендель написал несколько шедевров: Джулио Чезаре (1724) со многими прославленными ариями да капо и Анастасия Робинсон в роли Корнелии. Не кастрат, а тенор Франческо Боросини исполнил главную роль Баязета в самой мощной трагической опере Генделя « Тамерлан» (также 1724 г.). Настаивая на добавлении смерти Баязета, он сыграл непосредственную роль в кульминации произведения. [6] Чарльз Бёрниназвал тюремную сцену "Chi di voi" в " Роделинде" (1725 г.) "одним из лучших патетических мотивов, которые можно найти во всех произведениях [Генделя]". [17] В конце концов Бонончини был уволен и перешел на частную службу, Робинсон ушел на пенсию, а Джозеф Гупи, возможно, был нанят в качестве художника- декоратора .

В феврале 1726 года Гендель возродил свой « Оттон» , который имел впечатляющий успех при первых выступлениях в 1723 году и снова стал хитом при возрождении, о чем сообщила лондонская газета.

Гендель имел удовольствие видеть, что его Старая опера не только заполняет Дом, чего не делали в течение некоторого времени, но и отвернулась от трехсот из-за недостатка места. [18]

Франческа Куццони (1696–1778).

Как отмечает издание, аншлаг в то время отнюдь не был обычным явлением, и директора Королевской музыкальной академии решили повысить интерес публики , пригласив еще одну знаменитую международную оперную звезду, итальянскую сопрано Фаустину Бордони , в престижный Лондон. фавориты Франческа Куццони и звездный кастрат Сенезино в спектаклях труппы. Во многих оперных труппах Италии в одной опере фигурировали две ведущие дамы: Фаустина (как она была известна) и Куццони без проблем выступали вместе в оперных спектаклях в разных городах Европы; нет никаких указаний на то, что между ними двумя были какие-либо плохие предчувствия или неприязнь до их совместных выступлений в Лондоне. [18] [19]

Три звезды, Бордони, Куццони и Сенезино, получали астрономические сборы, зарабатывая на оперных сезонах гораздо больше денег, чем Гендель. [20] Оперная компания была бы знать , что история двух принцесс в любви с Александром Македонским выбрали для двух примадонны первого совместного выступления в Генделя Алессандро был знаком Лондона аудитории через трагедии Натаниэль Ли , конкурирующей «Куинс» или «Смерть Александра Великого» впервые выступили в 1677 году и часто возрождались, и, возможно, они поощряли идею о том, что эти два певца были соперниками. [19] Один из агентов, организовавших выступления Фаустины в Лондоне, Оуэн Суини.в письме к директорам Королевской Музыкальной Академии, прямо предостерегая от выбора либретто, как способного вызвать «беспорядок», умоляя их:

... никогда не соглашаться ни на что, что может привести Академию в беспорядок, как это, конечно, должно быть, если то, что я слышу ... помещено в исполнение: я имею в виду оперу Александра Великого; где предстоит борьба между Королевами-соперницами за превосходство. [21]

Выступления Алессандро прошли без признаков враждебности между Бордони и Куццони или их сторонниками, но вскоре после этого между ними вспыхнула напряженность. Как заметил музыковед 18 века Чарльз Берни о соперничестве Куццони и Фаустины:

Кажется невозможным для двух певцов равного достоинства выйти на сцену parte eguale , как для двух человек, которые едут на одной лошади, но один не идет позади. [22]

Следующая опера Генделя, « Адмето» , снова с ролями для обоих сопрано, была хорошо принята, и в ее первоначальном исполнении было показано девятнадцать спектаклей, что по тем временам было успехом. [23]

Фаустина Бордони (1697–1781).

Многие зрители были в восторге от певцов. В конце одной из арий Куццони на представлении оригинального спектакля мужчина в галерее крикнул: «Черт возьми: у нее в животе гнездо соловьев». [24]

Однако некоторые члены лондонской аудитории стали яростно поддерживать Бордони или Куццони и недолюбливать другого, и на представлении Адмето 4 апреля 1727 года с присутствующими членами королевской семьи элементы аудитории были чрезвычайно неуправляемыми, шипящими и шипящими. прерывать спектакль кошачьими криками во время выступления «соперника» их фаворита, что вызвало общественный скандал. Куццони принесла королевской семье публичные извинения через одного из своих сторонников:

... Кузцони было публично заявлено ... во вторник ее должны были выгнать со сцены; она была так обеспокоена этим, что ей очень хотелось не петь, но я ... положительно приказал ей не уходить со сцены, но позволить им делать то, что они хотели ... и теперь она признает, что если бы у нее было без этого приказа она бы ушла со сцены, когда ее так звали кошкой в ​​одной песне, что она не услышала ни одной ноты, что спровоцировало людей, которые так любили ее, что они не смогли получить лучше их негодования, но не позволил бы Фаустине говорить потом. [24]

Эти рода нарушений продолжались , однако, что кончала июня в исполнении Академии оперы Бонончини , Astianatte . В присутствии королевской семьи в лице принцессы Уэльской Куццони и Фаустина были на сцене вместе, а зрители, которые поддерживали одну из примадонн, громко протестовали и шипели всякий раз, когда пела другая. В аудитории вспыхнули кулачные бои между соперничающими группами «фанатов», и Куццони и Фаустина перестали петь, начали обмениваться оскорблениями и, наконец, дошли до драки на сцене, и их пришлось растащить. [20] [21] [25] Британский журнал от 10 июня сообщил:

Вчера вечером во вторник в Опере произошел большой беспорядок, вызванный партизанами двух знаменитых женщин-соперниц, Куццони и Фаустины. Поначалу спор велся только шипением с одной стороны и хлопками с другой; но продолжил долго к Catcalls и другие великие непристойности: И, несмотря на присутствие принцессы Кэролайн, никакие приветствия не имели силы, чтобы сдержать грубость противников ... (два певца) дергали друг друга за прически (волосы) ) ... это, конечно, очевидный позор, что две такие благовоспитанные дамы называли друг друга Сукой и Шлюхой, ругались и дрались, как любые Биллингсгейтс (торговцы рыбой). [20]

Спектакль был заброшен, что вызвало грандиозный скандал, о котором с радостью сообщили в газетах и ​​брошюрах, высмеяли в опере Джона Гэя « Нищий» 1728 года и запятнали репутацию итальянской оперы в Лондоне дурной славой в глазах многих. [26] Самый популярный рассказ о сцене борьбы между двумя примадоннами был Дьявол заплатить в Сенте - Джеймс: Или, полный и правдивый отчет о самой страшной и кровавой битве между мадам Фаустиной и мадам Cuzzoni, Etc , анонимное стихотворение в рифмующихся куплетах. [27]

Несмотря на это фиаско, обе дамы продолжали появляться вместе на сцене еще в нескольких операх, представленных Академией, в том числе в « Сироэ » Генделя, где он впервые использовал либретто Пьетро Метастазио .

Королевская музыкальная академия развалилась в конце сезона 1728–1929 годов, отчасти из-за огромных гонораров, уплаченных звездным певцам, и Куццони и Фаустина покинули Лондон для участия в континентальной Европе. Гендель основал новую оперную труппу с новой примадонной Анной Страда . Один из либреттистов Генделя, Паоло Ролли , написал в письме (оригинал на итальянском языке), что Гендель сказал, что Страда «поет лучше, чем двое, которые ушли от нас, потому что одна из них (Фаустина) никогда ему не нравилась, и он бы люблю забыть о другом (Куццони) ". [28]

Смерть Георгия I заставила отложить выступление Риккардо Примо до следующего сезона и побудила либреттиста Паоло Ролли и композитора внести существенные изменения в свое творчество. Они решили дать патриотическому барабану хороший удар, добавив неоправданные ссылки на британскую доблесть , справедливость и власть. [29] В 1728 году в театре Линкольнс Инн Филдс состоялась премьера оперы Джона Гэя « Опера нищего», где было показано 62 спектакля подряд, что стало самым продолжительным спектаклем в истории театра до того времени. Это ознаменовало начало изменения лондонских музыкальных вкусов и моды - от итальянской оперы в пользу чего-то менее интеллектуального, более доморощенного и более понятного.[30] В сезоне 1727–1728 годов было три новых оперы, но в 1729 году режиссеры согласились приостановить деятельность, потеряв деньги. Не Гендель, он был единственным в их списке зарплаты. Он немедленно основал Новую или Вторую музыкальную академию .

Королевская академия поставила 461 спектакль, из них 235 произведений Генделя, 13 опер. Восемь опер Бонончини (114 спектаклей) и семь опер Ариости (54 спектакля). [31]

Новая или Вторая Академия [ править ]

Сосарме , фронтиспис партитуры, 1732 г.

В 1729 году Гендель стал совместным менеджером Королевского театра со швейцарским аристократом Джоном Джеймсом Хайдеггером . Гендель отправился в Италию, чтобы нанять семь новых певцов. В Болонье он встретился с Оуэном Суини , бывшим театральным менеджером из Лондона. Вернувшись домой, он написал еще семь опер. [32] На обратном пути он посетил свою мать и, вероятно, встретился с Вильгельмом Фридеманном Бахом , присланным его отцом, как гласит история. Иоганн Себастьян Бах , работающий всего в 20 милях от города Кётен , прибыл слишком поздно, чтобы встретиться со своим знаменитым коллегой, уехавшим ранее в тот же день. [33] Вернувшись в Лондон, Гендель произвел на свет Эцио дорогую катастрофу.Чарльз Бёрни назвал партитуру своей следующей оперы « Сосарме» одной из самых приятных; Дин утверждает, что опера делает Генделю больше чести как музыканту, чем как драматургу. [34] Гендель сочинил Partenope , Poro и Orlando , но с переменным успехом у публики. В конечном итоге Генделю не удалось конкурировать с Дворянской оперой , в которую были приглашены такие музыканты, как Иоганн Адольф Хассе , Николо Порпора и знаменитый кастрат Фаринелли .

Фредерик, принц Уэльский и антинемецкая фракция английского дворянства, поддерживавшая Дворянскую оперу, стремились закрепиться против немецкого двора, напав на иностранца Генделя, мало озабоченный парадоксом ситуации: националистическая фракция боролась с оружие иностранной итальянской оперы и призвал на помощь иностранцев, таких как Хассе, который сам итальянизировался немцем, как Гендель. [35]

Гендель написал около 30 опер для Королевской академии. [36] и перенес свои постановки в Ковент-Гарден . Опера дворянству взяла театр короля.

Академия просуществовала до 1734 года, после чего столкнулась с множеством трудностей: споры между Генделем и его певцами, увольнение Паоло Ролли после ссор с директорами, разногласия между самими директорами, о найме новых певцов и ссоры на сцене, но для все проблемы Академии, успех ее был огромен. [37]

См. Также [ править ]

  • Дом-музей Генделя

Источники [ править ]

  • Дин, В. и Дж. М. Кнапп (1995) Оперы Генделя 1704–1726 гг. Исправленное издание. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-816441-6
  • Дин, В. (2006) «Оперы Генделя, 1726–1741», (The Boydell Press). Вудбридж. ISBN 1-84383-268-2 
  • Дин, В. (1993) "Сосарме Генделя, опера-головоломка". В кн .: Очерки оперы. Издательство Оксфордского университета. Оксфорд. ISBN 0-19-816384-3 . 
  • Deutsch, OE (1955), Гендель: документальная биография. Издатели WW Norton & Company Inc. Нью-Йорк. Перепечатка 1974, Da Capo Press. ISBN 0-306-70624-5 
  • Букофзер, М. Ф. (1948) Музыка в эпоху барокко. От Монтеверди до Баха. JM Dent & Sons Ltd. Лондон, Торонто, Мельбурн. Перепечатка 1983. ISBN 0-460-03431-6 . 
  • Гендель, Праздник его жизни и времен, 1685–1759. Под редакцией Джейкоба Саймона. Опубликовано Национальной портретной галереей в Лондоне. ISBN 0-904017-68-0 

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Dean, W. & JM Knapp (1995) Оперы Генделя 1704–1726, стр. 298.
  2. ^ "Справочная база данных Генделя 1719" . Ichriss.ccarh.org . Проверено 2 февраля 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  3. ^ Дин, W. (2006) "Опера Генделя, 1726–1741", стр 125, 274, 399.
  4. ^ Штром, Рейнхард (20 июня 1985). Очерки Генделя и итальянской оперы Рейнхарда Штрома . ISBN 9780521264280. Проверено 2 февраля 2013 г. - через Google Книги . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  5. ^ Schoelcher, Виктор (1857). «Жизнь Генделя Виктора Шельчера» . Проверено 2 февраля 2013 г. - через Google Книги . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  6. ^ a b c «Особенности: Гендель и Королевская академия» . PlaybillArts. 1 декабря 2004 . Проверено 2 февраля 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  7. ↑ Джеймс Лиз-Милн , Графы создания 1962: 96
  8. ↑ Dean, W. & JM Knapp (1995) Оперы Генделя 1704–1726 , стр. 300.
  9. ^ Сэди, Стэнли; Хикс, Энтони (1987). Гендель: трехсотлетняя коллекция Стэнли Сэди, Энтони Хикса . ISBN 9780835718332. Проверено 2 февраля 2013 г. - через Google Книги . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  10. ^ Рождение оркестра: история института, 1650-1815 Джон Спитцер, Нил Zaslaw [1]
  11. ^ "Портрет Блатуэйта" . Artchive.com . Проверено 2 февраля 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  12. ↑ Deutsch, OE (1955), стр. 96, 123.
  13. ^ Deutsch, OE (1955), Гендель: документальная биография . Лондон: Адамс и Чарльз Блэк Лимитед, стр. 89.
  14. ^ "Книги - Линдгрен 13 (1): 75 - Опера Ежеквартально" . Oq.oxfordjournals.org . Проверено 2 февраля 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  15. ^ Грано, Иоанн Креститель и Джинджер, Джон. Трубач Генделя: дневник Джона Грано , стр. 13-14. Pendragon Press, 1998. [2]
  16. Перейти ↑ Dean, W. & M. Knapp, p. 307.
  17. ^ Берни, Чарльз (1789). Ф. Мерсер (ред.). Всеобщая история музыки с древнейших времен до наших дней (изд. 1935 г.). Оксфордская издательская компания.
  18. ^ a b Берроуз 2012, стр.154
  19. ^ a b Бизли, Грегг. «Алессандро» . Дом-музей Генделя . Проверено 2 июня 2014 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  20. ^ a b c Снеговик, Дэниел (2010). Позолоченная сцена: социальная история оперы . Атлантические книги. ISBN 978-1843544661.
  21. ^ a b Хикс, Энтони. «Программные заметки для« Королевы-соперницы » » . Hyperion Records . Дата обращения 3 июня 2014 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  22. ^ Дин, Винтон (1997). Новая роща Гендель . WW Нортон. ISBN 978-0393303582.
  23. ^ "Список работ Генделя" . gfhandel.org . Институт Генделя. Архивировано из оригинала 17 июля 2012 года. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  24. ^ а б "Адмето" . Дом-музей Генделя . Архивировано из оригинала 7 июня 2014 года . Проверено 4 июня 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  25. ^ Дин, Винтон (1997). Новая роща Гендель . WW Нортон. ISBN 978-0393303582.
  26. ^ «Гендель и битва див» . Классический FM . Проверено 4 июня 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  27. ^ «Риккардо Прино» . Дом-музей Генделя. Архивировано из оригинального 10 -го октября 2014 года . Проверено 4 июня 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  28. ^ "Сводка Lotario" . Handelhouse, org . Дом-музей Генделя. Архивировано из оригинального 14 июля 2014 года . Проверено 1 июля 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  29. ^ Дин, W. (2006) Оперы Генделя 1726–1741, стр. 67.
  30. ^ «Джордж Фридрих Гендель: его история из Германии в Англию» . Baroquemusic.org . Проверено 2 февраля 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  31. Перейти ↑ Dean, W. & M. Knapp, p. 308-309.
  32. ↑ [3] Архивировано 23 июня 2009 года в Wayback Machine.
  33. ↑ Иоганн Николаус Форкель (1802) Убер Иоганн Себастьян Бах: Leben, Kunst und Kunstwerke, стр. 63 (оттиск 1950 г.).
  34. ^ Дин, W. (2006) «Опера Генделя, 1726–1741», стр. 215 (The Boydell Press); Винтон Дин: "Сосарме Генделя, опера-головоломка", в: Очерки об опере ISBN 0-19-816384-3 . 
  35. ^ Bukofzer, MF (1948) Музыка в эпоху барокко. От Монтеверди до Баха, стр. 325. Перепечатка 1983. ISBN 0-460-03431-6 
  36. ↑ См. Список опер Генделя , номера с 12 по 42.
  37. ^ Гендель, Празднование его жизни и времен, стр. 111.

Внешние ссылки [ править ]

  • Справочная база данных Генделя (в разработке [ когда? ] )
  • Jstor.org 3207146
  • Jstor.org 735336