Расс Майер

Расс Майер
Мейер в 1996 году (фото Роджера Эберта )
Родившийся	Рассел Альбион Мейер (1922-03-21)21 марта 1922 г. Сан-Леандро, Калифорния , США
Умер	18 сентября 2004 г. (2004-09-18)(82 года) Голливудские холмы , Калифорния, США
Активные годы	1947–1979
Супруг (а)	Бетти Валдовинос Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М.  1949⁠-⁠1950) Ева Мейер Взаимодействие с другими людьми ( М.  1952⁠-⁠1966) Эди Уильямс Взаимодействие с другими людьми ( М.  1970⁠-⁠1973)

Рассел Альбион Мейер (21 марта 1922 - 18 сентября 2004) был американским кинорежиссером, продюсером, сценаристом, кинематографистом и редактором. Он известен прежде всего тем, что написал и снял серию успешных фильмов о сексуальной эксплуатации , в которых фигурировал манерный юмор, хитрая сатира и женщины с большой грудью, такие как Faster, Pussycat! Убийство! Убийство! .

Ранние годы [ править ]

Расс Майер родился в Сан-Леандро, Калифорния , в семье Лидии Люсинды (Хаук) и Уильяма Артура Мейера, офицера полиции Окленда. ^{[1] [2] [3]} Оба его родителя были немецкого происхождения. ^{[ необходима цитата ]} Родители Мейера развелись вскоре после того, как он родился, и Мейер не имел практически никаких контактов со своим отцом в течение его жизни. Когда ему было 14 лет, его мать заложила свое обручальное кольцо, чтобы купить ему 8-мм пленочную камеру. Он снял ряд любительских фильмов в возрасте 15 лет и служил во время Второй мировой войны боевым оператором армии США.для 166-й фотороты «Сигнал», в итоге получив звание старшего сержанта .

В армии Мейер завязал самые крепкие дружеские отношения, и позже он попросил многих своих товарищей по боевым операторам поработать над его фильмами. Многое из работ Мейера во время Второй мировой войны можно увидеть в кинохронике и в фильме « Паттон» (1970). ^[4]

Вернувшись к гражданской жизни, он не смог получить работу в Голливуде из-за отсутствия связей в отрасли. Он сделал промышленные фильмы , внештатные как еще фотограф для обычных фильмов ( в том числе Giant ), и стал хорошо известным гламурным фотографом , чьи работы включены некоторыми начальными поросли для Хью Хефнер «s Playboy журнал. Мейер продолжил снимать три разворотных экрана Playboy в первые годы существования журнала, в том числе одну из его тогдашней жены Ив Мейер в 1955 году. Он также снял фотографию тогдашней жены Эди Уильямс в марте 1973 года. ^[5]

Кинокарьера [ править ]

Ранние фильмы [ править ]

Мейер был кинооператор за 1950 Пито DeCenzie фильма Французского Peep Show , а 1954 производством Samuel Newman, Отчаянные женщинами , одна из немногих голливудских фильмов , чтобы изобразить женщину умирающей от незаконных абортов в до- Их против. Брод Америка, ^{[6 ]} первоначальная версия считается утерянной. ^[7]

Аморальные мистеры Чаи и «обнаженные милашки» [ править ]

Его первый полнометражный фильм, озорная комедия «Безнравственный мистер Чаи» (1959), стоил 24 000 долларов на производство и в конечном итоге собрал более 1 миллиона долларов на независимых / эксплуатационных торгах, сделав Мейера «Королем обнаженных». Считается одной из первых милашек-обнаженных . ^[8]

Russ Meyer был истинным кинорежиссёр , который писал, режиссер, отредактированы, сфотографировали и распространяется все свои фильмы. Он мог финансировать каждый новый фильм за счет доходов от предыдущих и в процессе стал очень богатым. ^[9]

Мейер последовал Чаи с некоторыми шортами, This Is My Body (1960) и Голые камеры , затем сделали второй Nudie милашку, Еву и разнорабочий (1960). В главных ролях играли жена Мейера Ева и Энтони-Джеймс Райан, оба из которых сыграли решающую роль в производстве фильмов Мейера.

Следующими его работами стали « Эротика» (1961) и « Дикие девушки голого Запада» (1962). Прием к последнему указывал, что рынок обнаженных милашек иссякает, поэтому Мейер решил измениться.

Он снялся в документальном фильме « Европа в сыром виде» (1963) и попробовал снять комедию « Небесные тела!». (1963). ^[8]

Затем он поставил европейскую версию « Фанни Хилл» (1964).

Лорна и "готический" период [ править ]

После этого он снял еще три похожих фильма и назвал бы это своим « готическим » периодом: Mudhoney (1965), Motorpsycho (1965) и Faster, Pussycat! Убийство! Убийство! (1965).

Лорна была очень успешной в коммерческом плане, заработав почти миллион долларов. Mudhoney был более амбициозным, основанным на романе, и не работал так хорошо. Моторпсихо , о трех мужчинах, терроризирующих сельскую местность, стал большим хитом - настолько, что Мейер решил снять фильм о трех плохих девочках, Faster Pussycat . Быстрее, Кошечка! Убийство! Убийство! был коммерчески не впечатляющим, но в конечном итоге был признан культовой классикой. У него есть поклонники по всему миру, и он вдохновил бесчисленное количество имитаций, музыкальных клипов и трибьютов ^{[ необходима цитата ]} .

Цветные мелодрамы, в том числе Vixen [ править ]

Мейер снял популярный псевдодокументальный фильм « Мондо топлес» (1966) на остатках активов своей продюсерской компании и сделал две умеренно успешные цветные мелодрамы : « Хижина общего права» (1967) и « Доброе утро ... и до свидания!». (1967).

Мейер снова попал в заголовки газет в 1968 году со скандальной Vixen! . Хотя ее лесбийские обертоны являются ручными , по сегодняшним меркам, пленочное предусмотрено Мейер и продюсер давнего Джима Райана , как реакция на провокационные европейское искусство фильмов-собрали миллионы на пять-фигурном бюджет и захватил дух время так же , как аморальный г - н Чаи имели десятилетием ранее.

Он последовал за ним с Finders Keepers, Lovers Weepers! (1969) и Черри, Гарри и Ракель! (1970), в котором использовались длинные монтажы калифорнийского пейзажа (изобилующие озвучкой против марихуаны ) и Уши Дигарда, танцующего в пустыне, как «потерянной души» фильма. Эти сюжетные приемы возникли после того, как ведущая актриса Линда Эштон покинула съемки раньше времени, вынудив Мейер компенсировать 20 минут невыполненной съемки. ^[10]

20th Century Fox: За Долиной кукол и Семь минут [ править ]

После неожиданного успеха малобюджетного фильма « Легкий ездок» Columbia Pictures и впечатленного бережливостью и прибыльностью Мейера компания 20th Century Fox в 1969 году подписала с ним контракт на продюсирование и постановку предлагаемого сиквела « Долины кукол» , выполнив его давние амбиции режиссера. крупная голливудская студия. То, что в конечном итоге появилось, было « За долиной кукол» (1970) по сценарию кинокритика (и преданного Мейера) Роджера Эберта . Фильм не имеет никакого отношения к продолжению романа или его экранизации, что потребовалось, когда Жаклин Сьюзаннподал в суд на студию после того, как были отклонены несколько вариантов первоначального сценария, написанного Сюзанной. Многие критики считают фильм, возможно, величайшим выражением его намеренно бессодержательного сюрреализма - Мейер зашел так далеко, что назвал его своей окончательной работой в нескольких интервью. Другие, такие как Variety , сочли это «забавным, как горящий приют, и удовольствием для эмоционально отсталых». ^{[11] По} условиям контракта на производство фильма с рейтингом R, жестокая жестокая кульминация (изображающая обезглавливание ) обеспечила рейтинг X (в конечном итоге был реклассифицирован до NC-17.в 1990 г.). Несмотря на то, что студия отреклась от него на десятилетия вперед и на фоне нареканий со стороны режиссера после того, как он попытался переделать фильм, чтобы включить больше захватывающих сцен после фиаско рейтингов, он все же заработал 9 миллионов долларов внутри США при бюджете в 900000 долларов.

Руководители Fox были в восторге от кассовых сборов « Dolls» и подписали с Мейером контракт на создание еще трех фильмов: «Семь минут» по роману Ирвинга Уоллеса ; Все в саду из пьесы Эдварда Олби ; и «Последняя кража» из романа Питера Джорджа 1966 года . «Мы обнаружили, что он очень талантлив и бережно относится к затратам», - сказал президент Fox Ричард Занук. «Он может прикоснуться к коммерческим составляющим фильма и делать это очень хорошо. Мы чувствуем, что он может больше, чем просто раздевать людей». ^[12]

Затем Мейер снял свой самый сдержанный фильм, в том числе для Fox The Seven Minutes (1971), адаптацию популярного романа Ирвинга Уоллеса . Это было коммерчески неудачно.

Вернуться к независимому кинопроизводству [ править ]

Ричард Занук, который привел Мейера в Fox, перешел в Warner Bros, и ходили разговоры о том, что Мейер будет снимать фильм на этой студии. ^[13] Однако Мейер больше никогда не будет снимать студийный фильм. Он вернулся в Грайндхаус -style независимого кино в 1973 году с эксплуатацией чернокожих актеров частью периода Black Snake , который был уволен критиками и зрителями , как бессвязные.

Он собирался сделать Foxy с Эди Уильямс , но его отменили в связи с решением Верховного суда против порнографии. Его брак с Уильямсом впоследствии распался. ^[14]

«Те годы были для меня очень запутанными», - сказал Мейер. «Но вместо того, чтобы броситься в окно, я смог провести психоанализ и понять, что для меня лучше. Я посмотрел себе прямо в глаза и понял, что не могу сделать все». ^[15]

В 1975 году он выпустил Supervixens , возвращение в мир большой груди, квадратной челюсти и пустыни Сонора, которая принесла в США 17 миллионов долларов при скудном бюджете.

Театральная карьера Мейера завершилась выпуском сюрреалистического фильма Up! (1976) и 1979 « Под долиной ультра-лисиц» , его самые сексуально графические фильмы. Историки кино и фанаты назвали эти последние три фильма «Бастионами», потому что использование цвета и мизансцены Рассом Мейером напомнило о более грандиозных декорациях поп-арта и мультяшных персонажах. ^[16]

В 1977 году Малкольм Макларен нанял Мейера для постановки фильма «Секс-пистолеты» в главной роли . Мейер передал обязанности сценариста Эберту, который в сотрудничестве с McLaren создал сценарий под названием « Кто убил Бэмби?». По словам Эберта, съемки закончились через полтора дня, когда электрики ушли со съемочной площадки после того, как McLaren не смог им заплатить. (Макларен утверждал, что проект был свернут по указанию главного финансиста и бывшего работодателя Мейера, 20th Century Fox, совет директоров которого считал перспективу постановки Мейера несостоятельной и несовместимой с бунтарскими семейными ценностями в массовой культуре. .) Проект в конечном итоге превратился в The Great Rock & Roll Swindle..

Спустя годы [ править ]

Несмотря на то , что хардкор порнографических фильмов постигшей долю рынка Мейера эротика, он ушел из кинопроизводства в конце 1970 - х годов очень богатым человеком. ^[16] Он сделал одноразовое возвращение в кинопроизводство в 2001 году направить Пандора Пикс Russ Майер , показывая обнаженную гламурную модель одного и того же имени . Примерно в то же время он также участвовал в « Voluptuous Vixens II» , софткорной постановке Playboy для видео .

Использование сатиры [ править ]

Расс Мейер был также искусным в насмешливых моральные стереотипы и вопиюще lampooning консервативных американских ценностей . Во многих его фильмах рассказчик пытается дать зрителям «моральную карту» того, что они смотрят. Как и его современник Терри Саузерн , Мейер осознавал, что секс - как одно из немногих общих интересов большинства людей - был естественным средством высмеивания ценностей и условностей, которых придерживалось Величайшее поколение . По словам Роджера Эберта в комментарии, записанном к выпуску DVD « За пределами Долины кукол» , Мейер постоянно повторял, что эта непочтительность была истинным секретом его творческого успеха.

Мейер также был известен своей находчивостью. Участвуя с Эбертом в групповой дискуссии в Йельском университете , он столкнулся с рассерженной женщиной, которая обвинила его в том, что он «всего лишь грудной мужчина ». Его немедленный ответ: «Это только половина». ^[17]

Физический архетип Мейера [ править ]

Непоколебимая зацикленность Расса Мейера на большой груди на протяжении всей его жизни занимает видное место во всех его фильмах и является его самой известной чертой характера как художника, так и человека. Среди его открытий - Киттен Нативидад , Эрика Гэвин , Лорна Мейтленд , Тура Сатана и Уши Дигард и многие другие. Большинство из них были от природы с большой грудью, и он иногда бросал женщин в первые триместры беременности, поскольку это еще больше увеличивало размер их груди. ^[18]

Редко было косметически улучшенная грудь ни в одном из его фильмов до Up! (1976) и « Под долиной ультра-лисиц» (1979). Однако к началу 1980-х, когда хирургические достижения сделали гигантскую грудь из фантазий Мейера реальностью, многие почувствовали, что он начал рассматривать женское тело как просто «приспособление для транспортировки синицы» ^[19], и что его эстетическое видение больше не было привлекательным. или яркий. Дарлин Грей , естественная 36H-22-33 из Великобритании, которая появилась в Mondo Topless (1966), считается самым грудастым открытием Расс Майера. ^[20]

Женский физический архетип Расс Майер довольно сложно расшифровать. Во - первых, это не следует путать с сегодняшними хирургическим путем усиленных порно старлеток Голливуда или даже тонкими, естественно , наделенными актрисами. Расс Мейер был почти так же сторонником стройного соотношения бедер и талии 1950 - х годов или « осиной талии », как и очень большой груди. Шесть кубических мышц живота и квадратная форма современных голливудских фигур не сочетаются с его эстетикой пин-ап. ^{[17] [18] [19]} Во-вторых, он требовал, чтобы даже его самые грудастые актрисы выглядели безукоризненно; «бросающий вызов гравитации» и « консольный » стали двумя из его любимых выражений. ^[18]

В его фильмах типа Vixen! и Черри, Гарри и Ракель! , некоторые актрисы не имеют большой (по меркам Расс Мейер) груди, но их грудь всегда подчеркнута очень умными ракурсами и хорошо скроенными бюстгальтерами. Как сообщается, Эрика Гэвин сыграла главную роль в Vixen! потому что ее «меньший» бюст сделает персонажа «более подходящим для женщин». ^[21]

Он неоднократно заявлял, что Анита Экберг была самой красивой женщиной, которую он когда-либо фотографировал, и что ее грудь 39DD была самой большой в истории Голливуда A-list, затмевая как Джейн Мэнсфилд, так и Сабрину . ^{[22] [23]} Долли Партон была единственной современной голливудской актрисой Мейер, с которой когда-либо проявлял интерес к работе. ^[24]

Хотя он часто называл своих актрис «юнонами» и «амазонками», ^[19] это, вероятно, было больше в их духе, чем в их реальном телосложении » ^[25], поскольку Мейер редко отбирал очень высоких или симметрично сложенных актрис с сильными ногами и крупными задниками. .

Таким образом , в то время как широкая публика могла легко воспринимать Джейн Рассел или Софи Лорен , как «Russ Meyer материал», их сбалансированные тела не сетка с четкими эстетическими предпочтениями Мейера «. ^[26] И в самом деле, Мейер много раз говорил , что это Джина Лоллобриджида «s фигура с меньшей грудью, которую он визуально предпочитал ее сопернице с большей грудью, выше и с большими бедрами, Софи Лорен . ^[17] Таким образом, творчество Мейера показывает зрителю, что, хотя его актрис можно легко охарактеризовать как сладострастные, пышные и пышные, это спорно в некоторых , если они были обвязки, статный или даже статная , как Мейер легко провозглашено «. ^{[17] [27]}

Самой высокой актрисой, которую Мейер когда-либо исполнял в главной роли, была 1,75 м (5 футов 9 дюймов), стройная, с огромной грудью Лорна Мейтленд ^[28] (работа с которой, по его признанию, казалась ему устрашающей). ^{[29] [30]} Почти все другие представленные им женщины были не выше 1,71 м (5 футов 7 дюймов). ^[31] Игра Туры Сатаны в роли Варлы в « Быстрее, Кошечка!» Убийство! Убийство! было единственным истинным изображением Мейером большого, сильного и агрессивного амазонского архетипа в классическом визуальном смысле. ^{[31] [32]}

Расширение возможностей женщин [ править ]

Историк кино и биограф Мейера Джимми МакДонаф утверждает, что использование Рассом Мейером физически и сексуально подавляющих женских персонажей помещает его в его собственный отдельный жанр. ^[19] Он утверждает, что, несмотря на изображение женщин как сексуальных объектов, Мейер, тем не менее, изображает их как более могущественных, чем мужчины, и, следовательно, является непреднамеренным феминистским режиссером.

Во многих фильмах Мейера женщины в конечном итоге побеждают мужчин, добиваясь сексуального удовлетворения в качестве награды, например, Супер Лисица ( Супервиксены ), Марго Винчестер ( Вверх! ) И Лавония Шедд ( Под Долиной Ультра-Лисиц ). ^[17] Даже в 1950-х и 1960-х годах его фильмы иногда были сосредоточены на женских нуждах и борьбе за сексуальное удовлетворение (« Лорна» , « Доброе утро» и… Прощай! И « Под долиной ультра-лисиц» ). ^[17] Кроме того, женским персонажам Расса Мейера часто разрешалось выражать гнев и насилие по отношению к мужчинам ( Faster, Pussycat! Kill! Kill! И Supervixens ).^[19]

Тем не менее в своем исследовании Макдонаф также отмечает, что женские персонажи Мейер были ограничены в том, насколько сильными они могли казаться; ^[33] часто главная героиня изнасилована ( Ап! И Лорна ) или жестоко убита ( За пределами Долины кукол , Супервиксены , Лорна и Блэкзнейк ). Хотя Расс Мейер, возможно, защищал могущественных женских персонажей, он также заставлял их попадать в жестокие и ужасающие ситуации, заставляя их доказывать свою физическую и умственную силу вопреки огромным трудностям. ^[33] Он также позаботился о том, чтобы женская грудь была хотя бы частично обнаженной во время этих испытаний для комического или эротического эффекта. ^[34]Кроме того, по словам частого сотрудника и давнего любовника Киттен Нативидад , любовь Мейера к доминирующим женщинам распространялась на его личную жизнь, и у него почти всегда были бурные отношения. ^{[35] [36]}

Личная и семейная жизнь [ править ]

Во время Второй мировой войны , по словам Мейера, он был во французском борделе с Эрнестом Хемингуэем, который, узнав, что Мейер был девственником, предложил ему проститутку по своему выбору. Мейер выбрала ту, у которой самая большая грудь. ^[18]

Несмотря на свою репутацию, Мейер никогда не использовал кастинг-кушетку в пик своей карьеры, хотя ситуация изменилась во время его незавершенных проектов после 1980 года, и он редко занимался сексом с какой-либо из своих актрис. ^[18] У него не было детей, хотя ходили слухи о неудачных беременностях с его второй женой Эди Уильямс и последней серьезной подругой Мелиссой Маундс, которая также была признана виновной в нападении на него в 1999 году. Среди его ближайших друзей ходят слухи. и по крайней мере один биограф, что у него был сын в 1964 году от тайной возлюбленной, которую он называл бы только «мисс Матрас» или «Джанет Бакстон». ^[37]

На протяжении всей своей жизни Мейер был очень откровенен, говоря, что он слишком эгоистичен, чтобы быть отцом или даже заботливым партнером или мужем. Тем не менее, он также, как говорят, был очень щедрым со всеми своими друзьями и знакомыми и никогда не изолировал друзей друг от друга. Биографы приписывают большую часть его грубого и эксцентричного характера тому факту, что его бросил отец, полицейский Окленда , и чрезмерно нянчила его мать Лидия, которая была замужем шесть раз. У Мейера была сводная сестра Люсинда, которой в 20 лет диагностировали параноидальную шизофрению.До своей смерти в 1999 году он находился в психиатрических больницах штата Калифорния. В его семье было психическое заболевание, которого он втайне опасался. Всю свою жизнь Расс Мейер с высочайшим уважением относился к своей матери и сестре. ^[18]

Мейер был женат на:

• Бетти Вальдовинос (род.1922, в разводе)
• Ева Мейер (13 декабря 1928 - 27 марта 1977, погибла в катастрофе в аэропорту Тенерифе )
• Эди Уильямс (родился 9 июля 1942 г., в разводе)

Вопреки некоторым сведениям, Мейер никогда не был женат на Киттене Нативидаде , его давнем компаньоне и звезде в его последних двух фильмах.

Последние годы [ править ]

Мейеру принадлежали права почти на все свои фильмы, и большую часть 1980-х и 1990-х годов Мейер зарабатывал миллионы на перепродаже своих фильмов на рынке домашнего видео и DVD . Он работал в своем доме в Лос-Анджелесе и обычно принимал заказы по телефону лично. Основная ретроспектива его работ была дана в Британском институте кино, который Мейер посетил в 1982 году. Чикагский кинофестиваль чествовал его работу в 1985 году, на котором он также лично появился, и многие кинотеатры возрождения заказали его фильмы для полуночных киномарафонов.

Более десяти лет он также одержимо работал над массивной трехтомной автобиографией под названием «Чистая грудь» . Наконец, напечатанный в 2000 году, он включает в себя многочисленные отрывки из обзоров, умные детали каждого из его фильмов, а также бесчисленные фотографии и эротические размышления.

Начиная с середины 1990-х у Мейера были частые припадки и приступы потери памяти . К 2000 году у него была диагностирована болезнь Альцгеймера , и его здоровье и благополучие были впоследствии под присмотром Дженис Коварт, его секретаря и управляющего имуществом. В том же году, не имея жены или детей, которые могли бы заявить о своем богатстве, Мейер пожелал, чтобы большая часть его денег и состояния была отправлена ​​в Мемориальный онкологический центр Слоуна Кеттеринга в честь его покойной матери.

Расс Мейер умер в своем доме на Голливудских холмах от осложнений пневмонии 18 сентября 2004 года. ^[38] Ему было 82 года. Могила Мейера находится на сельском кладбище Стоктон в округе Сан-Хоакин, Калифорния . ^[39]

Фильмография [ править ]

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Фрейзер, Дэвид К. (1998). Расс Майер: Жизнь и фильмы: биография и обширная, иллюстрированная и аннотированная фильмография и библиография . Джефферсон, Северная Каролина: ISBN McFarland & Co. 0-7864-0472-8.
• Грин, Дойл (2004). Губы Бедра Сила Сиськи: Фильмы Расс Мейер . Постоянство видения, Том 4. Нью-Йорк: Книги Творения. ISBN 1-84068-095-4.
• Макдонаф, Джимми (2005). Большие пазухи и квадратные челюсти: биография Русса Мейера, короля секс-фильмов . Лондон: Кейп Джонатан. ISBN 0-224-07250-1.
• Мейер, Расс (2000). Чистая грудь: жизнь и любовь Расс Мейер (3 тома) . (Под псевдонимом «Адольф Альбион Шварц»). Эль-Рио, Техас: ISBN Hauck Pub Co. 0-9621797-2-8.
• Вудс, Пол А. (2004). Самая грудь Расс Майер . Лондон: Plexus Publishing. ISBN 0-85965-309-9.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Джек Стивенсон . «Расс Мейер: Человек кино, который хотел бы стать королем» в Джеке Стивенсоне (редактор), Fleshpot: Создатели сексуальных мифов кино и нарушители табу . Манчестер: Critical Vision / Headpress, 2002, стр; 163–175
• Вагг, Стивен (16 декабря 2018 г.). «От А до Я Расса Мейера» . Filmink .

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Русса Мейера .

• Расс Мейер из IMDb
• Натаниэль Рич о Руссе Мейере в San Francisco Chronicle