Самира Махмальбаф ( персидский : سمیرا مخملباف , Самира Махмальбааф ) (родился 15 февраля 1980 г.) [1] - всемирно известный иранский режиссер и сценарист. Она дочь режиссера и писателя Мохсена Махмальбафа . Самира Махмальбаф считается одним из самых влиятельных режиссеров иранской Новой волны .
Самира Махмальбаф | |
---|---|
Родившийся | |
Альма-матер | Рохэмптонский университет |
Занятие | Режиссер, продюсер, сценарист |
Активные годы | 1998 – настоящее время |
Родители) | Мохсен Махмальбаф (отец) Фатемех Мешкини (мать) |
Родные | Хана Махмальбаф (сводная сестра / двоюродный брат) Мейсам Махмальбаф (сводный брат / двоюродный брат) |
Ранний период жизни
Самира Махмальбаф родилась 15 февраля 1980 года в Тегеране, Иран, в семье режиссера Мохсена Махмальбафа . В детстве она присоединялась к своему отцу на съемочной площадке, а потом смотрела, как он монтирует. [2] В своей официальной биографии Махмальбаф заявила, что ее первый вкус к кино пришел в нежном возрасте, когда она сыграла роль в фильме своего отца « Велосипедист» в 1987 году. Преследуя свою мечту, юная Махмальбаф бросила школу, когда была 14 лет, 5 лет изучать кино в Доме кино Махмальбафа. В 20 лет она изучала психологию и право в Рохэмптонском университете в Лондоне.
Карьера
В 7 лет Махмальбаф появилась в фильме «Велосипедист» режиссера Мохсена Махмальбафа, ее отца. Махмальбаф была известна своим кинематографическим стилем, который изображает «архаичную восточную традицию театра теней, которая, хотя и обманчиво проста для западного взгляда, но может навсегда остаться неразгаданной загадкой». [3]
В 17 лет, сняв две видеопродукции, Махмальбаф сняла свой первый полнометражный фильм «Помм» ( «Яблоко» ) . Она представила La Pomme на Каннском кинофестивале. В интервью на Лондонском кинофестивале в 1998 году Самира Махмальбаф заявила, что она чувствовала, что Apple обязана своим существованием новым обстоятельствам и изменившейся атмосфере, которая царила в Иране в результате президентства Хатами. [4] Apple была приглашена на более чем 100 международных кинофестивалей в течение двух лет, а также выходила на экраны более чем в 30 странах. [5] В 2000 году она была членом жюри 22-го Московского международного кинофестиваля . [6]
Самира Махмалбаф - лауреат и номинант множества наград. Она была номинирована дважды за Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале в Тахте Сиах ( досками ) (2001) и Пяндж é аср ( В пять часов вечера ) (2003). Она выиграла Приз жюри Канн за оба фильма в 2001 и 2003 годах соответственно. Самира Мохмальбаф также выиграла трофей Сазерленда на Лондонском кинофестивале за «Яблоко» в 1998 году и премию ЮНЕСКО на Венецианском кинофестивале в 2002 году за 11'09 ». 1 сентября 2003 года группа критиков британской газеты The Guardian назвал Махмальбафа одним из 40 лучших режиссеров на сегодняшний день. [7]
Во время производства « Асбе дю-па» (« Двуногая лошадь» ) Махмальбаф вместе со своими актерами и съемочной группой подверглась разрушительному нападению во время съемок в Афганистане. Производство резко остановилось, когда человек, проникший на съемочную площадку в качестве статиста, бросил ручную гранату с крыши местного базара. В результате нападения были серьезно ранены шесть актеров и убита лошадь. В интервью Махмалбаф заявил: «Я видел, как маленькие мальчики падали на землю, и вся улица была залита кровью ... Моей первой мыслью было, что я больше не увижу своего отца». [8] Будучи преисполненной решимости продолжать, Махмальбаф завершила работу над своим фильмом и провела первый релиз в 2008 году во Франции.
После завершения Asbe du-pa Махмальбаф был номинирован на различных международных кинофестивалях. В конечном итоге получил награды на Международном кинофестивале в Генте, Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне и Таллиннском кинофестивале «Черные ночи». [9]
Стиль и темы
В последующих фильмах Махмальбаф была применена эстетика гибридной документальной фантастики, присущая ранним работам ее отца. Использование непрофессиональных актеров и уличный реализм. [10] Известно, что ее фильмы посвящены теме прогресса и перемен. Фильмы Махмальбафа, как известно, посвящены теме прогресса и перемен. Как отражено в ее стиле, она стремится изобразить политическую цель реального мира, полностью привержена выявлению таких проблем, как бедность. Также затрагивает такие темы, как права женщин и образование в своем фильме 2003 года Panj é asr ( В пять часов дня) . В центре внимания молодая женщина из Афганистана, которая намеревается получить более открытое образование в нерелигиозной школе.
В интервью Indiewire ее спрашивают о взаимосвязи между метафорой и реальностью в ее фильме Blackboards . Она говорит: «Первое изображение в фильме начинается с очень сюрреалистического образа, но когда вы входите в фильм, вы можете почувствовать реальность того, что вы беглец. И мне очень нравится этот образ, и я думаю, что он может иметь разные значения. . Он может выражать социальное, философское и поэтическое значение - так много метафор, и в то же время вы можете погрузиться в их реальность. Идея фильма пришла в голову моему отцу, когда я искал сюжет для своего следующий фильм. Он дал мне три или четыре страницы, и тогда мне пришло время представить это. Но я не мог просто представить это. Как я могу сидеть здесь, в Каннах, и думать о людях, живущих в Курдистане? Так что мне пришлось уйти. в нем и участвовать в нем. Так что я выбрал актеров и нашел свои локации, и в то же время я позволил реальности ситуации проявиться. Я не хочу убивать объект и помещать его перед камеру и просто снимать как мертвый объект. Я позволил реальности войти в воображение. Я считаю, что метафоры рождаются из воображения искусства. это и реальность жизни, занимаясь любовью друг с другом. Пример: представьте, что более сотни стариков хотят вернуться в свою страну. Это воображение и реальность. Это реальность, потому что есть некоторые старшие поколения, которые хотят вернуться в свою страну, чтобы умереть. Это реально. Но просто быть стариком - это воображение. Или просто быть одной женщиной - это воображение. Или носить эти белые доски - это сочетание реальности и воображения. Потому что, может быть, это возможно, если вы беженец, если вы учитель, что вы можете делать, кроме как нести доску и искать учеников? Они, как уличные торговцы, кричат: «Давай, попробуй чему-нибудь научиться!» В такой ужасной ситуации все бедны, поэтому никто ничему не может научиться. Это воображение, но оно может существовать » [11].
Личная жизнь
Мохсен Махмальбаф женился на Фатемех Мешкини, которая родила им троих детей - Самиру (или Зейнаб, 1980 года рождения), Мейсама (или Айюб, 1981 года рождения) и Хану (или Хатере, 1988 года рождения). [12] Мохсен Махмальбаф говорит в интервью: «Когда я оставил политические организации и перешел на радио, Фатемех поехала со мной. Я написал программирование, а она стала диктором. Когда родилась Самира, мы брали ее с собой на радиостанцию. Мы работали, и она всегда была с одним из нас. [13] Фатеме Мешкини погибла в результате трагического несчастного случая в 1992 году. Впоследствии Мохсен Махмальбаф женился на сестре Фатемех Мешкини , Марзие Мешкини . [12]
Самира Махмалбаф была активным борцом за права женщин почти всю свою жизнь. В интервью The Guardian она говорит: «У нас много ограничений, связанных со всеми писаными и неписаными законами. Но, тем не менее, я надеюсь и верю, что ситуация улучшится. Это началось с движения за демократию. Но некоторые вещи не происходят сознательно. Я хотел снимать фильмы, я снимал фильмы, чтобы сказать что-то еще, но в некотором смысле я стал своего рода примером. Это разрушало какое-то клише. Начался еще один новый образ мышления. Да, мы имеют много ограничений, но эти ограничения сделали в Иране много сильных, разных женщин, которым, если они найдут возможность заявить о себе, я уверен, есть что сказать. Они, возможно, нашли более глубокий путь несмотря на все эти ограничения ". [14] В том же интервью она говорит о политике и говорит: «Даже если бы я сняла такой прямой фильм, рассказывающий о политике, это ничего. Ничего, потому что он просто говорит как журналист. Вы говорите что-то поверхностное. сделать глубже. Такая работа может жить дольше, дольше, глубже по сравнению с такой журналистской работой ». [14]
«В пять часов дня» - первый полнометражный фильм, созданный в условиях пост-талибов. Она рассказывает о своем фильме Би-би-си: «Я хотела показать реальность, а не клише по телевидению, в которых говорится, что США отправились в Афганистан и спасли людей от талибов, что США устроили Рэмбо», - сказал Махмальбаф. «Хотя Талибан ушел, их идеи укоренились в умах людей, в их традициях и культуре, между мужчинами и женщинами в Афганистане все еще существует большая разница». [15]
В интервью BBC она рассказывает о трудностях, с которыми женщины-режиссеры сталкиваются в Иране. «Традиционно все думают, что женщина не может быть режиссером. Поэтому женщине намного труднее. Кроме того, когда вы живете в такой ситуации, существует опасность, что у вас может начаться подобный образ мышления, и поэтому нужно бросить вызов этой ситуации, и затем постепенно ситуация изменится и в умах других. Я очень надеюсь, что с наступлением свободы и демократии Иран сможет произвести намного больше женщин-режиссеров ». [16]
Фильмография
Год | Заголовок | Вклад | Заметки |
---|---|---|---|
1998 г. | Яблоко | Режиссер / писатель | |
2000 г. | Доски | Режиссер / писатель | выиграл приз жюри на Каннском кинофестивале 2000 |
2002 г. | 11'09 "01 11 сентября | Режиссер / писатель | (сегмент «Бог, строительство и разрушение») |
2003 г. | В пять часов дня | Режиссер / писатель / оператор | |
2008 г. | Двуногая лошадь | Режиссер / продюсер |
Награды и номинации
- «Сазерленд Трофи», Лондонский кинофестиваль 1998, Великобритания .
- «Специальное упоминание, официальное жюри», Кинофестиваль в Локарно, 1996, Швейцария .
- «Особое упоминание, жюри FIBRESCI», Кинофестиваль в Локарно, 1998, Швейцария .
- «Специальный приз жюри», Кинофестиваль в Салониках, 1998 г., Греция .
- «Специальный приз жюри», кинофестиваль в Сан-Паулу, 1998, Бразилия .
- «Специальный приз жюри», Фестиваль независимого кино, 1999, Аргентина .
- «Приз критика», Фестиваль независимого кино, 1999, Аргентина.
- «Приз зрительских симпатий», Фестиваль независимого кино, 1999, Аргентина.
- «Специальная награда жюри». Официальная секция конкурса Каннского кинофестиваля 2000 года , Франция . [17]
- «Медаль Федерико Феллини», ЮНЕСКО, Париж , 2000 г.
- «Приз Франсуа Трюффо», кинофестиваль Giffoni в Италии, 2000 г.
- «Приз мэра Джиффони», кинофестиваль Джиффони, Италия, 2000.
- «Специальная культурная премия», ЮНЕСКО , Париж, 2000 г.
- «Большой приз жюри», Американский институт кино , США , 2000 г.
- «Специальный приз жюри», Официальный конкурс Каннского кинофестиваля 2003, Франция.
- Приз экуменического жюри , Канны 2003, Франция.
- Золотой павлин, конкурс (первый приз) на лучший фильм 34-го Международного кинофестиваля Индии 2003, Индия .
- Премия «Молодежное кино» на 17-м Международном кинофестивале «Серебряный экран » в Сингапуре 2004 г.
- Таллиннский кинофестиваль "Черные ночи" 2008.
- "Специальный приз жюри", кинофестиваль в Сан-Себастьяне (2008)
- Нюрнбергский международный фестиваль фильмов о правах человека 2009.
Рекомендации
- ↑ Официальный веб-сайт, архивировано 15 мая 2007 г. на Wayback Machine.
- ^ Уил, Салли (2000-12-15). «Интервью с режиссером Самирой Махмалбаф» . Хранитель . Проверено 16 ноября 2018 .
- ^ Винсент, Салли (2004-04-03). «Интервью: Самира Махмалбаф» . Хранитель . Проверено 16 ноября 2018 .
- ^ Иган, Эрик. Фильмы Махмальбафа: кино, политика и культура в Иране. Вашингтон, округ Колумбия: Маг, 2005. 174. Печать.
- ^ «Самира | махмальбаф» . www.makhmalbaf.com . Проверено 16 ноября 2018 .
- ^ «22-й Московский международный кинофестиваль (2000)» . ММКФ . Архивировано из оригинала на 2013-03-28 . Проверено 26 марта 2013 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ↑ Брэдшоу, Питер, Ксан Брукс, Молли Хаскелл, Дерек Малкольм, Эндрю Пулвер, Б. Ру Рич и Стив Роуз. «40 лучших режиссеров мира». Хранитель. Guardian News and Media, 13 ноября 2003 г., Интернет. 30 апреля 2012 г.
- ^ Брукс, Ксан (21 мая 2007 г.). «Захвачено гранатометное нападение» . Хранитель . Проверено 16 ноября 2018 .
- ^ Asbe du-pa , получено 16 ноября 2018 г.
- ^ «Между политикой и поэзией: Дом кино Махмальбаф | БАМПФА» . bampfa.org . Проверено 16 ноября 2018 .
- ^ ["ИНТЕРВЬЮ: Самира Махмальбаф красит" доски "" Indiewire Home. Интернет. 7 мая 2012 г. < http://www.indiewire.com/article/interview_samira_makhmalbaf_paints_it_blackboards >.]
- ^ a b Дабаши, Хамид. «О парадоксальном подъеме национального кино и культовом творчестве кинематографиста». Махмальбаф в целом: создание мятежного режиссера. Лондон: IB Tauris, 2008. 4. Печать.
- ^ Дабаши Хамид. Крупный план: иранское кино, прошлое, настоящее и будущее. Лондон: Verso, 2001. 192. Печать.
- ^ a b Уил, Салли. «Сердитая молодая женщина». Хранитель. Guardian News and Media, 14 декабря 2000 г., Интернет. 30 апреля 2012 г.
- ^ "Афганское бедственное положение потрясает Канны". Новости BBC. BBC, 16 мая 2003 г. Web. 30 апреля 2012 г.
- ^ [Вуд, Дэвид. «Доски: коллеги и работа в Иране». Новости BBC. BBC. Интернет. 07 мая 2012г. < «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2013-01-01 . Проверено 7 мая 2012 . CS1 maint: не рекомендуется параметр ( ссылка ) CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )>.]
- ^ «Каннский фестиваль: доски» . Festival-cannes.com . Проверено 13 октября 2009 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
дальнейшее чтение
- Персидское кино
- Женское кино
- Иранские женщины
- Список известных персидских женщин
- Персидское женское движение
- Абекассис, Михаэль. Британский журнал ближневосточных исследований 34, вып. 3 (2007): 414-15.
- Шамарет, Дженни. «Новый» экспериментализм? Женщины в / и / в кино ». В « Феминизмах: разнообразие, различие и множественность в современных кинокультурах» под редакцией Малви Лауры и Роджерса Анны Бакман, 125-40. Издательство Амстердамского университета, 2015.
- Расчески, Ричард. «Комментарий к фильму». Комментарий к фильму , т. 38, нет. 5. 2002. С. 74–76.
- Джонсон, Уильям. Фильм Ежеквартальный 53, вып. 2 (1999): 47-49. DOI: 10.2307 / 1213721.
- Мерас, Лидия. «ПРОФЕССИЯ: ДОКУМЕНТАРИСТ: ПОДЗЕМНОЕ СОЗДАНИЕ ДОКУМЕНТАЦИИ В ИРАНЕ». В женском агентстве и документальных стратегиях: субъективности, идентичность и активизм, под редакцией Ульфсдоттера Буэла и Роджерса Анны Бакман, 170-83. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2018.
Внешние ссылки
- http://www.makhmalbaf.com - Официальный сайт семьи кинематографистов Махмальбаф.
- Самира Махмальбаф в IMDb
- http://www.makhmalbaf.com/?q=samira