Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Иранская новая волна
Активные годы1960–2010 годы
СтранаИран
ВлиянияИтальянский неореализм , Французская новая волна

Иранская новая волна относится к движению в иранском кино . Все началось в 1964 году со второго фильма Хаджира Дариуша « Змеиная кожа» , основанного на романе Д. Г. Лоуренса « Любовник леди Чаттерлей» с участием Фахри Кхорваша и Джамшида Машаехи . Два важных ранних социальных документальных фильма Дариуша « Но проблемы возникли в 1965 году», посвященные культурному отчуждению иранской молодежи, и « Лицо 75» , критический взгляд на вестернизацию сельской культуры, который стал лауреатом Берлинского кинофестиваля 1965 года., также внесла значительный вклад в становление Новой волны. В 1968 году , после выпуска Shohare Ahoo Khanoom режиссера Davoud Mollapour, [1] Корова режиссер Дария Mehrjui с последующим Масауд Кимиай «ы Qeysar в 1969 году, Насер Taqvai » ы спокойствие в присутствии других (запрещена в 1969 году и повторно -выпуск в 1972 году), за которой сразу последовал « Ливень» Бахрама Бейзаи , Новая волна стала прочно утвердившейся как выдающееся культурное, динамичное и интеллектуальное направление. Иранский зритель стал разборчивым, поощряя новую тенденцию к процветанию и развитию. [2]

История [ править ]

Раннее иранское кино [ править ]

Кино в Иране начало развиваться в 1900 году, когда Мозаффар ад-Дин Шах Каджар познакомился с кинематографом во время поездки во Францию. Он приказал своему главному фотографу Мирзе Ибрагим Хану Акасбаши купить его. Посетив Фестиваль цветов в Бельгии, Акасбаши направил кинематограф в сторону украшенных цветами экипажей, сделав его первым иранцем, который когда-либо снимал что-либо. Театры были открыты в 1903 году Мирзой Ибрагимом Сахафбаши. Первая киношкола была открыта в 1930 году русско-армянским иммигрантом Ованесом Оганяном., который учился в Школе кинематографического искусства в Москве. Он начал свою первую киношколу в 1924 году после прибытия в Калькутту, Индия: столкнувшись со многими трудностями, он решил переехать в Иран, чтобы открыть первую киношколу в Тегеране, где он создал первый полнометражный иранский немой фильм под названием Хаджи Ага, киноактер. и его второй фильм « Аби и Лави» . [3] После поездки в Индию в 1927 году Абдул-Хусейн Сепанта был вдохновлен на создание четырех фильмов на персидском языке. Из-за господства режима ПехлевиНесмотря на все аспекты культуры и экономики, а также очень жесткую цензуру фильмов с 1925 по 1979 год, кино было трудно развиваться таким образом, чтобы отражать его собственную культуру. В это время начался фильм на фарси, который был описан как «фильмы низкого качества для зрителей, которые пристрастились к такой еде, потеряли всякий вкус или спрос на что-то другое». Фильм Фарси имитирует популярные кинотеатры Голливуда и Индии, а также широко использует песни и танцы. [4] Форо Фаррохзад снял короткометражный документальный фильм «Дом черный».в 1963 году, и этот фильм считается предшественником кино новой волны. Его непоколебимые изображения жизни в колонии прокаженных в сочетании с художественно составленными кадрами и ее собственной поэзией сделали этот фильм поистине уникальным. Другие фильмы, такие как « Ночь горбака» Фарроха Гаффари (1964), « Кирпич и зеркало» Эбрагима Голестана (1965) и « Сиавуш в Персеполе» Ферейдуна Рахнемы, также считаются предшественниками.

Первая волна [ править ]

Первая волна иранского кино новой волны возникла как реакция на популярное в то время кино, которое не отражало ни нормы жизни иранцев, ни художественный вкус общества. Он начался в 1969 году, а затем закончился началом иранской революции в 1979 году. Создаваемые фильмы были оригинальными, художественными и политическими. Первые фильмы считаются частью этого движения Davoud Mollapour в Shohare Ahoo Khanoom (1968), [1] Масауд Кимиай 's Qeysar и Дарий Mehrjui ' S Корова (1969). Другими фильмами, которые считаются частью этого движения, являются « Спокойствие в присутствии других» Насера ​​Тагвая.(1969/1972), который был запрещен, а затем подвергся жесткой цензуре после его выпуска, « Ливень» Бахрама Бейзаи, « Простое событие» Сохраба Шахида Салеса (1973) и « Натюрморт» (1974).

Вторая и третья волна [ править ]

Пионерами иранской Новой волны были такие режиссеры, как Хаджир Дариуш , Дариуш Мехрджуи , Масуд Кимиай , Нассер Таквай , Эбрагим Голестан , Сохраб Шахид Салес , Бахрам Бейзаи и Парвиз Кимиави , которые создавали инновационные художественные фильмы с очень политическими и философскими тонами и поэтическим языком. . Последующие фильмы этого типа стали известны как новое иранское кино, чтобы отличить их от своих более ранних корней. Наиболее заметными фигурами Второй волны (после исламской революции) являются Амир Надери , Аббас Киаростами , Мохсен Махмальбаф., Джафар Панахи , Хоссейн Шахаби , Маджид Маджиди и Асгар Фархади .


Факторы, приведшие к возникновению Новой волны в Иране, отчасти были связаны с интеллектуальными и политическими движениями того времени. Романтик климат развивается после 19 августа 1953 г. переворота в сфере искусства. Наряду с этим в 1950-х годах сформировалась социально ориентированная литература, которая достигла пика в 1960-х годах, которые многие считают золотой эрой современной персидской литературы . [5]

Иранские фильмы Новой волны имели некоторые характеристики с европейскими художественными фильмами того периода, в частности с итальянским неореализмом . Однако в своей статье «Реальные вымыслы» Роуз Исса утверждает, что иранские фильмы имеют отчетливо иранский кинематографический язык, «который защищает поэзию в повседневной жизни и обычном человеке, стирая границы между вымыслом и реальностью, художественный фильм и документальный фильм». Она также утверждает, что этот уникальный подход вдохновил европейских кинорежиссеров подражать этому стилю, цитируя отмеченную наградами работу Майкла Уинтерботтома « В этом мире».(2002) как дань уважения современному иранскому кино. Исса утверждает, что «этот новый гуманистический эстетический язык, определяемый индивидуальной и национальной идентичностью кинематографистов, а не силами глобализма, поддерживает сильный творческий диалог не только на родине, но и со зрителями по всему миру». [6]

Более того, иранские фильмы новой волны богаты поэзией и живописными образами. Существует обратная линия от современного иранского кино к древним устным персидским рассказчикам и поэтам через стихи Омара Хайяма . [7]

Особенности иранского кино Новой волны, в частности, работы легендарного Аббаса Киаростами , были классифицированы некоторыми как постмодернистские . [8]

В книге « Крупный план: иранское кино, прошлое, настоящее, будущее» (2001) Хамид Дабаши описывает современное иранское кино и феномен [ иранского ] национального кино как форму культурной современности. По словам Дабаши, «визуальная возможность увидеть историческую личность (в отличие от вечного коранического человека) на экране, возможно, является самым важным событием, открывающим иранцам доступ к современности».

Характеристики [ править ]

  • Реалистичный, документальный стиль;
  • Поэтическое и аллегорическое повествование;
  • Использование «детских тропов» (в соответствии с правилами, касающимися материалов для взрослых в фильмах);
  • Осознающий, рефлексивный тон;
  • Сосредоточьтесь на сельском низшем классе;
  • Отсутствие «мужского взгляда».

Предшественники [ править ]

  • Дом черный ( Форух Фаррохзад , 1963)
  • Шабе Кузи (Ночь Горбака , Фаррох Гаффари , 1964)
  • Кирпич и зеркало ( Эбрагим Голестан , 1965)
  • Сиавуш в Персеполе ( Ферейдун Рахнема , 1967)

Первая волна [ править ]

  • Корова ( Дариус Мехрджуй , 1969)
  • Кейсар ( Масуд Кимиай , 1969)
  • Спокойствие в присутствии других ( Насер Тагвай , 1969/1972)
  • Ливень ( Бахрам Бейзай , 1972)
  • Простое событие ( Сохраб Шахид Салесс , 1973)
  • Натюрморт (Сохраб Шахид Салесс, 1974)

Вторая волна [ править ]

  • Бегущий ( Амир Надери , 1985)
  • Где дома друга? ( Аббас Киаростами , 1987)
  • Крупный план (Аббас Киаростами, 1990)
  • Момент невинности ( Мохсен Махмальбаф , 1996)
  • Вкус вишни (Аббас Киаростами, 1997)
  • Дети Неба ( Маджид Маджиди , 1997)
  • Цвет рая (Маджид Маджиди, 1999)

Третья волна [ править ]

  • Время для пьяных лошадей ( Бахман Гобади , 2000)
  • Глубокое дыхание ( Парвиз Шахбази , 2003)
  • Багровое золото ( Джафар Панахи , 2003)
  • Об Элли ( Асгар Фархади , 2009)
  • Разлука (Асгар Фархади, 2011)

Основные фигуры [ править ]

  • Фаррох Гаффари
  • Эбрагим Голестан
  • Forough Farrokhzad
  • Насер Тагвай
  • Масуд Кимиай
  • Дариуш Мехрджуй
  • Бахрам Бейзай
  • Парвиз Кимиави
  • Сохраб Шахид Салесс
  • Амир Надери
  • Аббас Киаростами
  • Мохсен Махмальбаф
  • Маджид Маджиди
  • Джафар Панахи
  • Хоссейн Шахаби
  • Бахман Гобади
  • Асгар Фархади

См. Также [ править ]

  • Кино мира
  • Разделение - первый иранский фильм, получивший премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке
  • Продавец - второй иранский фильм, получивший такую ​​же награду.

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Роуз, Исса (1999). Жизнь и искусство: новое иранское кино . Лондон, Великобритания: Национальный кинотеатр. С. 17, 27. ISBN 0851707750.
  2. ^ Еженедельник "Аль-Ахрам" | Люди | Limelight архивации 2006-10-09 в Wayback Machine
  3. ^ [1]
  4. ^ Mirbakhtyar, Шала (2006). Иранское кино и исламская революция . McFarland & Company Incorporated.
  5. ↑ Новая волна в иранском кино - от прошлого к настоящему
  6. ^ Реальная фантастика
  7. ^ Стив Ноттингем: Иранское кино
  8. ↑ Аббас Киаростами? Истина, скрывающаяся за реальностью

Внешние ссылки [ править ]

  • Иранское кино: новые режиссеры, новые направления (архив фильмов Гарварда)
  • Метро нас перенесет: ведущий кинорежиссер Аббас Киаростами преподает на Манхэттене