Список Шиндлера - это американский эпический исторический драматический фильм1993года, снятый и продюсером Стивен Спилберг посценарию Стивена Зайлиана . Он основан на историческом фантастическом романе 1982года австралийского писателя Томаса Кенили «Ковчег Шиндлера» . Фильм рассказывает о Оскаре Шиндлере , немецком промышленнике, который вместе со своей женой Эмили Шиндлер спасот Холокоста более тысячи, в основном польско-еврейских беженцев, наняв их на своих заводах во время Второй мировой войны . В ролях Лиам Нисон в роли Шиндлера, Ральфа Файнса.в роли офицера СС Амона Гота и Бена Кингсли в роли бухгалтера-еврея Шиндлера Ицхака Стерна .
Список Шиндлера | |
---|---|
Режиссер | Стивен Спилберг |
Произведено |
|
Сценарий от | Стивен Зайлиан |
На основе | Ковчег Шиндлера от Томаса Кенеалли |
В главной роли | |
Музыка от | Джон Уильямс |
Кинематография | Януш Камински |
Отредактировано | Майкл Кан |
Производственная компания | |
Распространяется | Универсальные картинки |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 195 минут [1] |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Бюджет | 22 миллиона долларов [2] |
Театральная касса | 322,2 миллиона долларов [3] |
Идеи для фильма о Schindlerjuden (евреях Шиндлера) были предложены еще в 1963 году. Полдек Пфефферберг , один из Schindlerjuden , сделал миссией своей жизни рассказать историю Шиндлера. Спилберг заинтересовался, когда исполнительный директор Сидней Шейнберг прислал ему рецензию на книгу «Ковчег Шиндлера» . Universal Pictures выкупила права на роман, но Спилберг, не зная, готов ли он снять фильм о Холокосте, попытался передать проект нескольким режиссерам, прежде чем принять решение о его постановке.
Основная фотография проходила в Кракове , Польша, в течение 72 дней в 1993 году. Спилберг снимал в черно-белом цвете и подошел к фильму как к документальному фильму. Кинематографист Януш Камински хотел создать ощущение безвременья. Джон Уильямс написал партитуру, а скрипач Ицхак Перлман исполнил основную тему.
Премьера «Списка Шиндлера» состоялась 30 ноября 1993 года в Вашингтоне, округ Колумбия, и была выпущена 15 декабря 1993 года в США. Фильм, который часто называют одним из величайших когда-либо созданных фильмов , [4] [5] [6] [7] получил международное признание критиков за его тон, режиссуру Спилберга, игру (особенно Файнса и Нисона) и атмосферу; Фильм также имел кассовые сборы, заработав 322 миллиона долларов по всему миру при бюджете в 22 миллиона долларов. Он был номинирован на двенадцать премий Оскар , выиграв семь, в том числе за лучший фильм , лучший режиссер , лучший адаптированный сценарий и лучший оригинальный саундтрек , а также получил множество других наград, включая семь премий BAFTA и три премии "Золотой глобус" . В 2007 году американский институт кино занимает Список Шиндлера 8th на своем списке 100 лучших американских фильмов всех времен. Фильм был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса в 2004 году и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов .
Сюжет
В Кракове во время Второй мировой войны немцы загоняют местных польских евреев в переполненное Краковское гетто . Оскар Шиндлер , немец из Чехословакии, приезжает в город в надежде разбогатеть. Член нацистской партии , Шиндлер подкупает Вермахт (вооруженные силы Германии) и чиновников СС , приобретая фабрику по производству эмалированной посуды . Шиндлер нанимает Ицхака Стерна , еврейского чиновника, имеющего контакты среди участников черного рынка и еврейского бизнес-сообщества; он занимается администрированием и помогает Шиндлеру организовать финансирование. Стерн гарантирует, что как можно больше еврейских рабочих считаются необходимыми для немецких военных усилий, чтобы предотвратить их отправку СС в концентрационные лагеря или их убийство. Между тем, Шиндлер поддерживает дружеские отношения с нацистами и пользуется богатством и статусом «герра директора».
SS- Унтерштурмфюрер (второй лейтенант) Амон Гот прибыл в Краков , чтобы наблюдать строительство концентрационного лагеря Плашув . Когда лагерь будет готов, он приказывает ликвидировать гетто: две тысячи евреев перевезены в Плашув, а две тысячи других убиты на улицах эсэсовцами. Шиндлер становится свидетелем резни и глубоко поражен. Особенно он замечает молодую девушку в красном пальто, которая прячется от нацистов. Позже он видит ее тело в повозке с трупами. Шиндлер старается поддерживать дружбу с Гетом и продолжает пользоваться поддержкой СС, в основном за счет подкупа. Гёт жестоко обращается со своей служанкой-еврейкой Хелен Хирш и беспорядочно стреляет в людей с балкона своей виллы; заключенные постоянно опасаются за свою жизнь. Со временем внимание Шиндлера смещается с зарабатывания денег на попытки спасти как можно больше жизней. Чтобы лучше защитить своих рабочих, Шиндлер подкупает Гота, чтобы тот позволил ему построить подлагерь.
Когда немцы начинают проигрывать войну, Гету приказывают отправить оставшихся евреев в Плашуве в концлагерь Освенцим . Шиндлер просит у Гета разрешения перевезти своих рабочих на завод по производству боеприпасов, который он планирует построить в Брюннлице, недалеко от своего родного города Цвиттау . Гёт неохотно соглашается, но берет огромную взятку. Шиндлер и Штерн составляют «Список Шиндлера» - список из 850 человек, которые должны быть переведены в Брюннлиц вместо Освенцима.
Поскольку еврейских рабочих везут поездом в Брюннлиц, женщин и девушек по ошибке перенаправляют в Освенцим-Биркенау; Шиндлер подкупает коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса за их освобождение. На новой фабрике Шиндлер запрещает охранникам СС входить в цех фабрики без разрешения и призывает евреев соблюдать еврейскую субботу . В течение следующих семи месяцев он тратит свое состояние на подкуп нацистских чиновников и покупку гильз у других компаний; из-за махинаций Шиндлера завод не производит никакого вооружения. У Шиндлера заканчиваются деньги в 1945 году, когда Германия капитулирует.
Как член нацистской партии и спекулянт на войне, Шиндлер должен бежать от наступающей Красной армии, чтобы избежать пленения. Охранникам СС на фабрике Шиндлера было приказано убить еврейскую рабочую силу, но Шиндлер убеждает их «вернуться к [своим] семьям мужчинами, а не убийцами». Прощаясь со своими рабочими, он готовится отправиться на запад, надеясь сдаться американцам. Рабочие передают ему подписанное заявление, подтверждающее его роль в спасении еврейских жизней, и преподносят ему кольцо с выгравированной цитатой из Талмуда : «Кто спасет одну жизнь, тот спасет весь мир». Шиндлер одновременно тронут и стыдится, чувствуя, что ему следовало сделать больше. Он плачет, и рабочие утешают его. Шиндлер с женой уезжают на своей машине. Когда на следующее утро « Шиндлерюден» просыпается, советский солдат объявляет, что они освобождены. Евреи идут в ближайший город.
Эпилог показывает, что Гёт был казнен, а фабрика Шиндлера больше не работает. В настоящее время многие из выживших Шиндлерюден и актеры, изображающие их, посещают могилу Шиндлера и кладут камни на ее маркер (традиционный еврейский знак уважения при посещении могилы), а Лиам Нисон кладет две розы.
Бросать
- Лиам Нисон в роли Оскара Шиндлера
- Бен Кингсли в роли Ицхака Стерна
- Ральф Файнс в роли Амона Гота
- Кэролайн Гудолл в роли Эмили Шиндлер
- Джонатан Сагалл, как Полдек Пфефферберг
- Эмбет Давидц в роли Хелен Хирш
- Малгожата Гебель в роли Виктории Клоновской
- Марк Иванир, как Марсель Гольдберг
- Беатрис Макола в роли Ингрид
- Анджей Северин в роли Джулиана Шернера
- Фридрих фон Тун в роли Рольфа Чурды
- Ежи Новак как инвестор
- Норберт Вайссер, как Альберт Худжар
- Мири Фабиан, как Чая Дреснер
- Анна Муха, как Данка Дреснер
- Ади Ницан, как Мила Пфефферберг
- Петр Полк, как Лео Рознер
- Рами Хойбергер, как Джозеф Бау
- Эзра Даган, как раввин Менаша Левартоу
- Элина Левенсон в роли Дианы Райтер
- Ханс-Йорг Ассманн в роли Юлиуса Мадрича
- Ханс-Михаэль Реберг в роли Рудольфа Хесса
- Даниэль Дель Понте в роли Йозефа Менгеле
- Август Шмёльцер в роли Дитера Редера
- Людгер Пистор в роли Йозефа Лейпольда [а]
- Оливия Домбровская в роли девушки в красном
- Ян Юревич как советский солдат
Производство
Разработка
Пфефферберг, один из Шиндлержуденов , поставил перед собой задачу рассказать историю своего спасителя. Пфефферберг попытался снять биографию Оскара Шиндлера совместно с MGM в 1963 году с участием Говарда Коха , но сделка сорвалась. [9] [10] В 1982 году Томас Кенелли опубликовал свой исторический роман Ковчег Шиндлера , который он написал после случайной встречи с Пфеффербергом в Лос-Анджелесе в 1980 году. [11] Президент MCA Сид Шейнберг отправил режиссеру Стивену Спилбергу обзор New York Times. книга. Спилберг, пораженный рассказом Шиндлера, в шутку спросил, правда ли это. «Меня привлекла парадоксальность персонажа», - сказал он. «Что заставило бы такого человека внезапно взять все, что он заработал, и положить все это на службу спасению этих жизней?» [12] Спилберг проявил достаточно интереса к Universal Pictures, чтобы купить права на роман. [12] На их первой встрече весной 1983 года он сказал Пфеффербергу, что начнет сниматься через десять лет. [13] В титрах фильма Пфефферберг указан как консультант под именем Леопольд Пейдж. [14]
Спилберг не был уверен, достаточно ли он зрел, чтобы снять фильм о Холокосте, и проект остался «на [его] совести». [13] Спилберг пытался передать проект режиссеру Роману Полански , но тот отказался. Мать Полански была убита в Освенциме, а он жил в Краковском гетто и пережил его. [13] В конце концов Полански поставил собственную драму о Холокосте «Пианист» (2002). Спилберг также предложил фильм Сиднею Поллаку и Мартину Скорсезе , который был прикреплен к режиссеру « Списка Шиндлера» в 1988 году. Однако Спилберг не был уверен в том, что он позволил бы Скорсезе направить фильм, поскольку «я дал шанс сделать что-то для своих детей и семья о Холокосте ". [15] Спилберг предложил ему вместо этого снять римейк « Мыса страха» 1991 года . [16] Билли Уайлдер выразил заинтересованность в том, чтобы снять фильм как памятник своей семье, большинство из которых были убиты во время Холокоста. [17] Брайан Де Пальма также отклонил предложение стать режиссером. [18]
Спилберг, наконец, решил взяться за проект, когда заметил, что средства массовой информации уделяют серьезное внимание отрицателям Холокоста . С ростом неонацизма после падения Берлинской стены он беспокоился о том, что люди слишком принимают нетерпимость, как это было в 1930-х годах. [17] Сид Шейнберг дал фильму «зеленый свет» при условии, что Спилберг первым сделал « Парк Юрского периода» . Позже Спилберг сказал: «Он знал, что, если я сниму Шиндлера, я не смогу сниматься в« Парке Юрского периода » ». [2] На картину был выделен небольшой бюджет в 22 миллиона долларов, поскольку фильмы о холокосте обычно не приносят прибыли. [19] [2] Спилберг отказался от зарплаты за фильм, назвав его « кровавыми деньгами » [2], и считал, что фильм провалится. [2]
В 1983 году Кенили наняли для адаптации его книги, и он написал сценарий на 220 страницах. Его адаптация была сосредоточена на многочисленных отношениях Шиндлера, и Кенелли признал, что недостаточно сжал историю. Спилберг нанял Курта Люэдтке , адаптировавшего сценарий фильма « Из Африки» , для написания следующего черновика. Людтке сдался почти четыре года спустя, так как он нашел изменение взглядов Шиндлера слишком невероятным. [15] Во время работы в качестве режиссера Скорсезе нанял Стивена Зайлиана для написания сценария. Когда ему вернули проект, Спилберг нашел 115-страничный черновик Зайлиана слишком коротким и попросил его расширить его до 195 страниц. Спилберг хотел больше сосредоточиться на евреях в истории, и он хотел, чтобы переход Шиндлера был постепенным и неоднозначным, а не внезапным прорывом или прозрением. Он расширил последовательность ликвидации гетто, так как «очень твердо чувствовал, что последовательность должна быть практически недоступной для просмотра». [15]
Кастинг
Нисон прослушивался на роль Шиндлера в самом начале, и был брошен в декабре 1992 года, после того как Спилберг увидел его выступление в « Анне Кристи» на Бродвее . [20] Уоррен Битти участвовал в чтении сценария, но Спилберг был обеспокоен тем, что ему не удастся скрыть свой акцент и что он принесет «багаж кинозвезды». [21] Кевин Костнер и Мел Гибсон проявили интерес к изображению Шиндлера, но Спилберг предпочел сыграть относительно неизвестного Нисона, чтобы звездные качества актера не преобладали над персонажем. [22] Нисон чувствовал, что Шиндлер любил перехитрить нацистов, которые считали его шутом. «Они не воспринимают его всерьез, и он использовал это в полной мере». [23] Чтобы помочь ему подготовиться к роли, Спилберг показал Нисону видеоклипы с участием генерального директора Time Warner Стива Росса , у которого была харизма, которую Спилберг сравнивал с Шиндлером. [24] Он также обнаружил запись речи Шиндлера, которую Нисон изучил, чтобы выучить правильные интонации и высоту звука. [25]
Файнс получил роль Амона Гота после того, как Спилберг посмотрел свои роли в фильмах «Опасный человек: Лоуренс после Аравии» и «Грозовой перевал» Эмили Бронте . Спилберг сказал о прослушивании Файнса: «Я видел сексуальное зло. Все дело в тонкости: были моменты доброты, которые пробегали по его глазам, а затем мгновенно становились холодными». [26] Файнс набрал 28 фунтов (13 кг), чтобы сыграть свою роль. Он смотрел исторические кадры кинохроники и разговаривал с пережившими Холокост, которые знали Гота. Изображая его, Файнс сказал: «Я был близок к его боли. Внутри него - изломанное, несчастное человеческое существо. Я чувствую себя раздвоенным, жалко его. Он похож на какую-то грязную, потрепанную куклу, которую мне подарили, и которую я почувствовал. особенно привязан к. " [26] Доктора Сэмюэл Дж. Лейстедт и Пол Линковски из Свободного Университета Брюсселя описывают персонажа Гота в фильме как классического психопата . [27] Файнс был так похож на Гота в костюме, что, когда Мила Пфефферберг встретила его, она задрожала от страха. [26]
Персонаж Ицхака Стерна (которого играет Бен Кингсли) представляет собой смесь бухгалтера Стерна, управляющего фабрикой Абрахама Банкира и личного секретаря Гота Митек Пемпер . [28] Персонаж служит альтер-эго и совестью Шиндлера. [29]
Всего в фильме 126 говорящих частей. Во время съемок были наняты тысячи статистов. [15] Спилберг выбрал израильских и польских актеров, специально выбранных для их восточноевропейской внешности. [30] Многие немецкие актеры не хотели надевать униформу СС, но некоторые из них позже поблагодарили Спилберга за катарсический опыт выступления в фильме. [21] На полпути к съемкам Спилберг задумал эпилог, в котором 128 выживших отдают дань уважения могиле Шиндлера в Иерусалиме. Продюсеры попытались найти « Шиндлерюден» и отправить их снимать сцену. [15]
Экранизация
Основные съемки начались 1 марта 1993 года в Кракове , Польша, с запланированным графиком в 75 дней. [31] Бригада стреляла в реальных местах или рядом с ними, хотя лагерь Плашув должен был быть реконструирован в соседнем заброшенном карьере, так как современные многоэтажные квартиры были видны с того места, где располагался первоначальный лагерь. [32] [33] Внутренние снимки фабрики эмалированной посуды в Кракове были сняты на аналогичном объекте в Олькуше , в то время как внешние снимки и сцены на заводской лестнице были сняты на самом заводе. [34] Постановка получила разрешение от польских властей снимать на территории Государственного музея Аушвиц-Биркенау , но Всемирный еврейский конгресс высказал возражения против съемок в самом лагере смерти . [35] Чтобы избежать съемок в самом лагере смерти, съемочная группа построила копию части лагеря недалеко от входа в Биркенау. [36]
Были антисемитские инциденты. Женщина, столкнувшаяся с Файнсом в его нацистской форме, сказала ему, что «немцы были очаровательными людьми. Они не убивали никого, кто этого не заслужил». [26] Антисемитские символы были нацарапаны на рекламных щитах возле мест съемок, [15] в то время как Кингсли едва не вступил в драку с пожилым немецкоязычным бизнесменом, который оскорбил израильского актера Майкла Шнайдера. [37] Тем не менее, Спилберг заявил, что на Песах «все немецкие актеры пришли. Они надели ермолки и открыли Хаггаду , а израильские актеры подошли к ним и начали объяснять им это. И эта семья актеров сидела. вокруг, а раса и культура остались позади ". [37]
- Спилберг о его эмоциональном состоянии во время съемок [38]
Съемка « Списка Шиндлера» была глубоко эмоциональной для Спилберга, поскольку сюжет заставил его столкнуться с элементами своего детства, такими как антисемитизм, с которым он столкнулся. Он был удивлен, что не плакал во время посещения Освенцима; вместо этого он обнаружил, что возмущен. Он был одним из многих членов съемочной группы, которые не могли заставить себя смотреть во время съемок сцены, где стареющие евреи вынуждены бегать голыми, когда нацистские врачи выбрали их для поездки в Освенцим. [39] Спилберг заметил, что он чувствовал себя больше репортером, чем режиссером - он создавал сцены, а затем смотрел, как разворачиваются события, как если бы он был их свидетелем, а не создавал фильм. [32] Несколько актрис сломались во время съемок сцены душа, в том числе одна, которая родилась в концлагере. [21] Спилберг, его жена Кейт Кэпшоу и их пятеро детей сняли дом в пригороде Кракова на время съемок. [40] Позже он поблагодарил свою жену «за то, что она спасла меня девяносто два дня подряд ... когда все стало слишком невыносимым». [41] Робин Уильямс позвонил Спилбергу, чтобы подбодрить его, учитывая полное отсутствие юмора на съемочной площадке. [41]
Каждый вечер Спилберг тратил несколько часов на редактирование « Парка юрского периода» , премьера которого должна была состояться в июне 1993 года. [42]
Спилберг иногда использовал диалоги на немецком и польском языках, чтобы создать ощущение реализма. Первоначально он рассматривал возможность создания фильма полностью на этих языках, но решил, что «читать [субтитры] слишком безопасно. Это было бы поводом [для аудитории] оторвать взгляд от экрана и посмотреть что-нибудь еще». [21]
Кинематография
Под влиянием документального фильма 1985 года « Шоа» Спилберг решил не планировать фильм с раскадровкой , а снять его как документальный. Сорок процентов фильма было снято на портативные камеры, а скромный бюджет означал, что фильм был снят быстро, за семьдесят два дня. [43] Спилберг считал, что это придает фильму «спонтанность, остроту, а также служит предмету». [44] Он снимал без использования стедикамов , увеличенных кадров или зум-объективов , «все, что для меня могло считаться подстраховкой». [44] Этот повзрослевший Спилберг чувствовал, что в прошлом он всегда отдавал дань уважения таким режиссерам, как Сесил Б. ДеМилль или Дэвид Лин . [37]
Спилберг решил использовать черно-белое изображение, чтобы оно соответствовало ощущениям от документальных фильмов той эпохи. Кинематографист Януш Камински сравнил эффект с немецким экспрессионизмом и итальянским неореализмом . [44] Камински сказал, что хотел создать в фильме впечатление вневременности, чтобы зрители «не знали, когда он был снят». [32] Председатель Universal Том Поллок попросил его снять фильм на цветном негативе , чтобы впоследствии можно было продавать цветные VHS-копии фильма, но Спилберг не хотел случайно «украшать события». [44]
Музыка
Джон Уильямс, который часто сотрудничает со Спилбергом, написал музыку к Списку Шиндлера . Композитор был потрясен фильмом и посчитал, что он будет слишком сложным. Он сказал Спилбергу: «Для этого фильма вам нужен композитор получше меня». Спилберг ответил: «Я знаю. Но они все мертвы!» [45] Ицхак Перлман исполняет тему на скрипке. [14]
В сцене, где гетто ликвидируют нацисты, детский хор поет народную песню « Ойфн Припетшик» ( идиш : אויפֿן פּריקיק , «На плите »). Песню часто пела бабушка Спилберга Бекки своим внукам. [46] В кларнета соло услышали в фильме были записаны Klezmer виртуоза Фейдман . [47] Уильямс выиграл премию Оскар за лучшую оригинальную музыку к фильму Шиндлера , его пятая победа. [48] Отрывки из партитуры были включены в альбом саундтреков . [49]
Темы и символика
Фильм исследует тему добра и зла , используя в качестве главного героя «доброго немца», популярного персонажа в американском кино. [50] [17] В то время как Гёт охарактеризован как почти полностью темный и злой человек, Шиндлер постепенно превращается из сторонника нацистов в спасителя и героя. [51] Таким образом, вводится вторая тема искупления, когда Шиндлер, имеющий сомнительную репутацию интриганку на грани респектабельности, становится отцом, ответственным за спасение жизней более тысячи человек. [52] [53]
Девушка в красном
В то время как фильм снят в основном в черно-белом цвете, красное пальто используется, чтобы выделить маленькую девочку в сцене, изображающей ликвидацию Краковского гетто. Позже в фильме Шиндлер видит ее эксгумированное мертвое тело, узнаваемое только по красному пальто, которое она все еще носит. Спилберг сказал, что эта сцена должна была символизировать то, как члены высшего правительственного уровня в Соединенных Штатах знали, что происходит Холокост, но ничего не сделали, чтобы остановить его. «Это было так же очевидно, как маленькая девочка в красном пальто, идущая по улице, и все же ничего не было сделано для бомбардировки немецких железных дорог. Ничего не было сделано, чтобы замедлить ... уничтожение европейского еврейства», - сказал он. . «Таков был мой посыл, позволивший этой сцене быть цветной». [54] Энди Патрицио из IGN отмечает, что точка, в которой Шиндлер видит мертвое тело девушки, - это точка, в которой он меняется, больше не видя «пепел и сажу горящих трупов, накапливающихся на его машине, просто досаду». [55] Профессор Андре Х. Карон из Университета Монреаля задается вопросом, символизирует ли красный цвет «невинность, надежду или красную кровь еврейского народа, принесенного в жертву ужасу Холокоста». [56]
Девочку сыграла Оливия Домбровская, которой на момент съемок было три года. Спилберг попросила Домбровскую не смотреть фильм, пока ей не исполнилось восемнадцать, но она посмотрела его, когда ей было одиннадцать, и сказала, что была «в ужасе». [57] Увидев фильм снова, будучи взрослой, она гордилась ролью, которую сыграла. [57] Персонаж непреднамеренно похож на Рому Лигоцку , которая была известна в Краковском гетто своим красным пальто. Лигока, в отличие от своего вымышленного коллеги, пережила Холокост. После выхода фильма на экраны она написала и опубликовала свой рассказ «Девушка в красном пальто : воспоминания» (2002, в переводе). [58] Девушка в красном, возможно, была вдохновлена жительницей Кракова Геней Гитель Чиль, согласно интервью 2014 года членов ее семьи. [59]
Свечи
В первой сцене семья соблюдает Шаббат . Спилберг сказал, что «начать фильм при зажженных свечах ... было бы выгодно, если бы фильм начал с обычной субботней службы до того, как начнется джаггернаут против евреев». [15] Когда цвет тускнеет в первые моменты фильма, он уступает место миру, в котором дым появляется, чтобы символизировать тела, сожженные в Освенциме. Только в конце, когда Шиндлер разрешает своим работникам проводить субботние службы, образы огня свечей снова становятся теплее. Для Спилберга они представляют собой «всего лишь проблеск цвета и проблеск надежды». [15] Сара Горовиц, директор Центра еврейских исследований Кошицкого при Йоркском университете , считает свечи символом евреев Европы, убитых, а затем сожженных в крематориях . Эти две сцены ограничивают нацистскую эпоху, знаменуя ее начало и конец. [60] Она отмечает, что обычно женщина в доме зажигает субботние свечи. В фильме этот ритуал совершают мужчины, демонстрируя не только подчиненную роль женщин, но и подчиненное положение еврейских мужчин по отношению к арийским мужчинам, особенно Готу и Шиндлеру. [61]
Другой символизм
Для Спилберга черно-белая презентация фильма представляла сам Холокост: «Холокост был жизнью без света. Для меня символ жизни - это цвет. Вот почему фильм о Холокосте должен быть черно-белым. белый." [62] Роберт Геллатли отмечает, что фильм целиком можно рассматривать как метафору Холокоста, где спорадические вспышки насилия вначале перерастают в крещендо смерти и разрушения. Он также отмечает параллель между положением евреев в фильме и дебатами в нацистской Германии между использованием евреев для рабского труда или их прямым истреблением. [63] Алан Минц, профессор исследований Холокоста в Еврейской теологической семинарии Америки в Нью-Йорке, считает, что вода приносит избавление . Он отмечает его присутствие в сцене, где Шиндлер организует поезд Холокоста, загруженный жертвами, ожидающими спуска из шланга, и сцену в Освенциме, где женщин принимают настоящий душ вместо ожидаемого отравления газом. [64]
Релиз
Список Шиндлера открылся в кинотеатрах 15 декабря 1993 года в США и 25 декабря в Канаде. Премьера в Германии состоялась 1 марта 1994 года. [65] Премьера на американском сетевом телевидении состоялась на NBC 23 февраля 1997 года. Показанный без рекламы, он занял 3-е место за неделю с рейтингом 20,9 / 31 / акция, [ 66] наивысший рейтинг Нильсена для любого фильма с момента трансляции Парка Юрского периода на канале NBC в мае 1995 года. Этот фильм был показан по государственному телевидению в Израиле в День памяти жертв Холокоста в 1998 году [67].
DVD был выпущен 9 марта 2004 года в широкоформатных и полноэкранных изданиях, на двухсторонний диск с художественным фильмом , начинающимся со стороны А и продолжается на стороне B. Специальные функции включают в себя документальную введенную Спилберга. [68] Также для обоих форматов был выпущен подарочный набор ограниченным тиражом , который включал широкоэкранную версию фильма, роман Кенили, саундтрек к фильму на компакт-диске , сенитип и фотобуклет под названием «Список Шиндлера: образы из фильма Стивена Спилберга». , все в корпусе из оргстекла. [69] Подарочный набор лазерных дисков был ограниченным тиражом, в который вошли саундтрек, оригинальный роман и эксклюзивный буклет с фотографиями. [70] В рамках 20 - летнего юбилея, фильм был выпущен на Blu-Ray Disc 5 марта 2013 г. [71] Фильм был в цифровой форме ремастеринг в 4K , Dolby Видения и Atmos и был переиздан в театры на 7 декабря 2018 к своему 25-летию. [72] Фильм был выпущен на Ultra HD Blu-ray 18 декабря 2018 года. [73]
После успеха фильма Спилберг основал Пережившую Шоа визуальной истории фонда , в некоммерческой организации с целью обеспечения архива для снятых показаний как многие оставшиеся в живых после Холокоста , как это возможно, чтобы сохранить свои истории. Он продолжает финансировать эту работу. [74] Спилберг использовал доходы от фильма для финансирования нескольких связанных документальных фильмов , в том числе « Памяти Анны Франк» (1995), «Потерянные дети Берлина» (1996) и «Последние дни» (1998). [75]
Прием
Критический ответ
Список Шиндлера получил признание как кинокритиков, так и публики, при этом американцы, такие как ведущая ток-шоу Опра Уинфри и президент Билл Клинтон, призывали своих соотечественников посмотреть его. [76] [77] Мировые лидеры во многих странах смотрели фильм, а некоторые встречались лично со Спилбергом. [76] [78] На Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг одобрения 98% на основе 128 обзоров со средней оценкой 9,2 / 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: « Список Шиндлера сочетает ужасающий ужас Холокоста с характерным нежным гуманизмом Стивена Спилберга, чтобы создать драматический шедевр режиссера». [79] Metacritic дал фильму средневзвешенную оценку 94 из 100 на основании 26 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [80] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму редкую оценку «A +» по шкале от A + до F. [81]
Стивен Шифф из The New Yorker назвал это лучшей исторической драмой о Холокосте, фильмом, который «займет свое место в истории культуры и останется там». [82] Роджер Эберт из Chicago Sun-Times назвал его лучшим фильмом Спилберга, «блестяще исполненным, написанным, направленным и увиденным». [83] Эберт назвал его одним из десяти своих любимых фильмов 1993 года. [84] Терренс Рафферти , также работавший с The New Yorker , восхищался «смелостью повествования, визуальной смелостью и эмоциональной прямотой». Он отметил, что игры Нисона, Файнса, Кингсли и Дэвидца заслуживают особой похвалы [85], и назвал сцену в душе в Освенциме «самой ужасающей сценой из когда-либо снятых». [86] В 2013 году издание своего фильма и видео Guide , Малтин наградил картину четыре-из-четырехзвездочных рейтинга; он описал фильм как «ошеломляющую адаптацию бестселлера Томаса Кенелли ... с таким бешеным темпом, что он выглядит и чувствует себя так, как будто Голливуд никогда не снимал раньше ... самый напряженный и личный фильм Спилберга на сегодняшний день». [87] Джеймс Верниер из Boston Herald отметил сдержанность и отсутствие сенсационности в фильме и назвал его «важным дополнением к работе о Холокосте». [88] В своей рецензии на The New York Review of Books британский критик Джон Гросс сказал, что его опасения по поводу излишней сентиментальности рассказа «совершенно неуместны. Спилберг демонстрирует твердое моральное и эмоциональное восприятие своего материала. Фильм является выдающимся. достижение." [89] Минц отмечает, что даже самые суровые критики фильма восхищаются «визуальным великолепием» пятнадцатиминутного фрагмента, изображающего ликвидацию Краковского гетто. Он описывает последовательность как «реалистичную» и «потрясающую». [90] Он отмечает, что фильм сделал многое для увеличения памяти и осведомленности о Холокосте, поскольку оставшиеся в живых умирают, разорвав последние живые связи с катастрофой. [91] Выпуск фильма в Германии вызвал широкую дискуссию о том, почему большинство немцев не сделали больше, чтобы помочь. [92]
Критика фильма также появилась, в основном со стороны академических кругов, а не популярной прессы. [93] Горовиц отмечает, что большая часть еврейской деятельности, наблюдаемой в гетто, состоит из финансовых транзакций, таких как ссуды, торговля на черном рынке или сокрытие богатства, таким образом закрепляя стереотипный взгляд на еврейскую жизнь. [94] Горовиц отмечает, что, хотя изображение женщин в фильме точно отражает нацистскую идеологию, низкий статус женщин и связь между насилием и сексуальностью в дальнейшем не исследуются. [95] Профессор истории Омер Бартов из Университета Брауна отмечает, что физически крупные и сильно нарисованные персонажи Шиндлера и Гота затмевают еврейских жертв, которые изображаются маленькими, суетливыми и испуганными - просто фоном для борьбы добра со злом. [96]
Горовиц отмечает, что противопоставление абсолютного добра и абсолютного зла в фильме приукрашивает тот факт, что большинство виновных в Холокосте были обычными людьми; фильм не исследует, как средний немец рационализировал свои знания о Холокосте или свое участие в нем. [97] Автор Джейсон Эпштейн заметил, что фильм создает ложное впечатление о том, что если бы люди были достаточно умными или удачливыми, они могли бы пережить Холокост. [98] Спилберг ответил на критику, что срыв Шиндлера, когда он говорит на прощание, слишком сентиментален и даже не соответствует характеру, указав, что сцена нужна, чтобы вызвать чувство потери и дать зрителю возможность скорбеть вместе с персонажами фильма. экран. [99]
Бартов писал, что «отталкивающий китч последних двух сцен серьезно подрывает многие предыдущие достоинства фильма». Он описывает гуманизацию Шиндлера как «банальную» и критикует то, что он описывает как « сионистское закрытие» в песне « Золотой Иерусалим ». [100]
Оценка другими кинематографистами
Список Шиндлера был очень хорошо принят многими коллегами Спилберга. Режиссер Билли Уайлдер написал Спилбергу: «Лучшего человека не найти. Этот фильм - абсолютное совершенство». [17] Полански, который отказался от возможности снять фильм, позже прокомментировал: «Я бы точно не справился с такой работой, как Спилберг, потому что я не мог быть таким объективным, как он». [101] Он процитировал Список Шиндлера как влияние на его фильм 1995 года « Смерть и девушка» . [102] Успех « Списка Шиндлера» привел к тому, что режиссер Стэнли Кубрик отказался от своего собственного проекта о Холокосте « Арийские записки» , который был бы о еврейском мальчике и его тете, которые пережили войну, пробравшись через Польшу, притворившись католиком. [103] По словам сценариста Фредерика Рафаэля , когда он предположил Кубрику, что Список Шиндлера является хорошим отображением Холокоста, Кубрик прокомментировал: «Думаете, это о Холокосте? Это было об успехе, не так ли? миллиона человек погибают. Список Шиндлера насчитывает около 600 человек, которые этого не делают ». [103] [b]
Режиссер Жан-Люк Годар обвинил Спилберга в том, что он использовал фильм для извлечения прибыли из трагедии, в то время как жена Шиндлера Эмили Шиндлер жила в бедности в Аргентине . [105] Кенелли оспаривала утверждения о том, что ей никогда не платили за ее взносы, «не в последнюю очередь потому, что я недавно сам послал Эмили чек». [106] Он также подтвердил в офисе Спилберга, что оплата была отправлена оттуда. [106] Режиссер Майкл Ханеке раскритиковал сцену, в которой женщин Шиндлера случайно отправили в Освенцим и загнали в душ: «В этом фильме есть сцена, когда мы не знаем, выходит ли вода или газ из душа в лагере. . Вы можете сделать что-то подобное только с наивной аудиторией, как в Соединенных Штатах. Это неправильное использование формы. Спилберг имел в виду хорошо, но это было глупо ». [107]
Фильм подвергся критике со стороны режиссера и преподавателя Клода Ланцманна , режиссера девятичасового фильма о холокосте «Шоа» , который назвал «Список Шиндлера» «китчевой мелодрамой» и «искажением» исторической правды. «Художественная литература - это нарушение, я глубоко убежден, что существует запрет на изображение [Холокоста]», - сказал он. Ланцманн также раскритиковал Спилберга за то, что тот взглянул на Холокост глазами немца, заявив, что «это мир наоборот». Он жаловался: «Я искренне думал, что было время до Катастрофы и время после Катастрофы , и что после Катастрофы некоторые вещи уже нельзя было делать. Спилберг все равно делал это». [108]
Реакция еврейской общины
На симпозиуме Village Voice 1994 года, посвященном этому фильму, историк Аннет Инсдорф описала, как ее мать, пережившая три концлагеря, почувствовала благодарность за то, что история Холокоста наконец-то была рассказана в большом фильме, который будет широко показан. [109] Венгерский еврейский писатель Имре Кертеш , переживший Холокост, считает, что жизнь в нацистском концентрационном лагере невозможно точно описать кем-либо, кто не испытал ее на собственном опыте. Поблагодарив Спилберга за то, что он довел историю до широкой аудитории, он обнаружил, что в финальной сцене фильма на кладбище не учитываются ужасные последствия этого опыта для выживших и подразумевается, что они прошли через это эмоционально невредимыми. [110] Раввин Ури Д. Хершер счел фильм «привлекательным» и «воодушевляющим» проявлением гуманизма. [111] Норберт Фридман отметил, что, как и многие выжившие в Холокосте, он отреагировал на Спилберга чувством солидарности, которое обычно присуще другим выжившим. [112] Альберт Л. Льюис , раввин и учитель Спилберга в детстве, описал фильм как «подарок Стивена своей матери, своему народу и, в некотором смысле, самому себе. Теперь он - полноценный человек». [111]
Театральная касса
Фильм собрал 96,1 миллиона долларов (172 миллиона долларов в долларах 2020 года) [113] в США и Канаде и более 321,2 миллиона долларов во всем мире. [114] В Германии фильм был просмотрен более чем 100000 людей в первой неделе одна из 48 экранов [115] [116] и в конце концов показана в 500 кинотеатрах ( в том числе 80 оплачиваемой за счетом муниципальных органов), [117] с в общей сложности шесть миллионов поступлений и 38 миллионов долларов брутто. [118] [119] [120] Его показы, посвященные 25-летию, собрали 551 000 долларов в 1 029 кинотеатрах. [121]
Похвалы
Список Шиндлера признакам на ряд «лучших» списки, в том числе TIME Top журнала Hundred, выбранные критиками Корлисс и Ричард Шикель , [4] Time Out журнала 100 Greatest Films Столетие Опрос проводился в 1995 году, [122] и Малтин - х «100 фильмов века, которые нужно посмотреть». [5] Ватикан назвал Список Шиндлера среди самых важных 45 фильмов когда - либо сделанных. [123] Опрос Channel 4 назвал «Список Шиндлера» девятым величайшим фильмом всех времен, [6] и он занял четвертое место в опросе 2005 года о фильмах о войне. [124] Фильм был назван лучшим фильмом 1993 года такими критиками, как Джеймс Берардинелли , [125] Роджер Эберт, [84] и Джин Сискел . [126] Считая фильм «культурно, исторически или эстетически значимым», Библиотека Конгресса отобрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов в 2004 году. [127] Спилберг получил премию Гильдии режиссеров Америки за выдающуюся режиссуру - художественный фильм за свой работа, [128] и разделила Премию Гильдии продюсеров Америки за лучший театральный фильм с сопродюсерами Бранко Лустигом и Джеральдом Р. Моленом. [129] Стивен Зайлиан получил премию Гильдии писателей Америки за лучший адаптированный сценарий . [130]
Фильм также выиграл Национальный совет кинокритиков за лучший фильм , наряду с Национальным обществом кинокритиков за лучший фильм , лучший режиссер , лучший актер второго плана и лучшую операторскую работу . [131] Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка были также получены за лучший фильм , лучшую мужскую роль второго плана и лучшего оператора . [132] Los Angeles Film Critics Association награжден фильм за лучший фильм , лучшую операторскую (перевязанный The Piano ), и лучший дизайн производства. [133] Фильм также получил множество других наград и номинаций по всему миру. [134]
Категория | Предмет | Результат |
---|---|---|
Награды Академии [48] | ||
Лучшая картина |
| Победил |
Лучший режиссер | Стивен Спилберг | Победил |
Лучший адаптированный сценарий | Стивен Зайлиан | Победил |
Лучшая оригинальная музыка | Джон Уильямс | Выиграл [c] |
Лучший монтаж фильма | Майкл Кан | Победил |
Лучшая операторская работа | Януш Камински | Победил |
Лучшее художественное направление |
| Победил |
Лучший актер | Лиам Нисон | Назначен |
Лучший актер второго плана | Рэйф Файнс | Назначен |
Лучший макияж |
| Назначен |
Лучший звук |
| Назначен |
Лучший дизайн костюмов | Анна Б. Шеппард | Назначен |
Премия ACE Eddie [135] | ||
Лучший монтаж | Майкл Кан | Победил |
Награды BAFTA [136] | ||
Лучший фильм |
| Победил |
Лучшее направление | Стивен Спилберг | Победил |
Лучший актер второго плана | Рэйф Файнс | Победил |
Лучший адаптированный сценарий | Стивен Зайлиан | Победил |
Лучшая музыка | Джон Уильямс | Победил |
Лучший монтаж | Майкл Кан | Победил |
Лучшая операторская работа | Януш Камински | Победил |
Лучший актер второго плана | Бен Кингсли | Назначен |
Лучший актер | Лиам Нисон | Назначен |
Лучший макияж и прически |
| Назначен |
Лучший дизайн-постановщик | Аллан Старски | Назначен |
Лучший дизайн костюмов | Анна Б. Шеппард | Назначен |
Лучший звук |
| Назначен |
Награды Чикагской ассоциации кинокритиков [137] | ||
Лучший фильм |
| Победил |
Лучший режиссер | Стивен Спилберг | Победил |
Лучший сценарий | Стивен Зайлиан | Победил |
Лучшая операторская работа | Януш Камински | Победил |
Лучший актер | Лиам Нисон | Победил |
Лучший актер второго плана | Рэйф Файнс | Победил |
Золотой глобус [138] | ||
Лучший фильм - драма |
| Победил |
Лучший режиссер | Стивен Спилберг | Победил |
Лучший сценарий | Стивен Зайлиан | Победил |
Лучший актер - драматический фильм | Лиам Нисон | Назначен |
Лучший актер второго плана - кинофильм | Рэйф Файнс | Назначен |
Лучшая оригинальная музыка | Джон Уильямс | Назначен |
Год | Список | Результат |
---|---|---|
1998 г. | 100 лет AFI ... 100 фильмов | # 9 [139] |
2003 г. | 100 лет AFI ... 100 героев и злодеев | Оскар Шиндлер - герой №13; Амон Гёт - злодей №15 [140] |
2005 г. | 100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов | «Список абсолютно хороший. Список - жизнь». - номинирован [141] |
2006 г. | 100 лет AFI ... 100 "Ура" | # 3 [142] |
2007 г. | 100 лет AFI ... 100 фильмов (выпуск к 10-летию) | # 8 [143] |
2008 г. | ТОП-10 AFI | # 3 эпический фильм [144] |
Споры
В Малайзии фильм изначально был запрещен, цензоры предположили, что это похоже на еврейскую пропаганду, и проинформировали дистрибьютора, что «история отражает привилегии и достоинства только определенной расы» и «Похоже, что иллюстрация является пропагандой с целью спросить для сочувствия, а также для того, чтобы очернить другую расу ". [145] На Филиппинах главный цензор Генриетта Мендес приказала вырезать три сцены, изображающие половой акт и женскую наготу, прежде чем фильм можно будет показать в кинотеатрах. Спилберг отказался и снял фильм с показа в филиппинских кинотеатрах, что побудило Сенат потребовать отмены цензуры. Сам президент Фидель В. Рамос вмешался, постановив, что фильм может быть показан без вырезок всем лицам старше 15 лет [146].
По словам словацкого режиссера Юрая Герца , сцена, в которой группа женщин путает настоящий душ с газовой камерой, взята непосредственно, кадр за кадром, из его фильма Zastihla mě noc (« Ночь, догнавшая меня» , 1986). Герц хотел подать в суд, но не смог финансировать дело. [147]
Песня « Йерушалаим Шел Захав » (« Золотой Иерусалим ») включена в саундтрек к фильму и играет в конце фильма. Это вызвало определенные споры в Израиле, поскольку песня (написанная в 1967 году Наоми Шемер ) широко считается неофициальным гимном израильской победы в Шестидневной войне . В израильских репродукциях фильма песня была заменена на « Halikha LeKesariya » («Прогулка в Кесарию»), написанная Ханной Сенес , борцом сопротивления Второй мировой войны. [148]
В американском телешоу 1997 года фильм транслировался практически без редактирования. Телепередача была первой, получившей рейтинг TV-M (ныне TV-MA ) в соответствии с Руководящими принципами для родителей , установленными ранее в том же году. [149] Том Коберн , в то время конгрессмен из Оклахомы , сказал, что, транслируя фильм, NBC довел телевидение «до рекордно низкого уровня, полностью обнаженного тела, насилия и ненормативной лексики», добавив, что это было оскорблением «порядочности». единомышленники повсюду ". [150] Под огнем республиканцев и демократов Коберн извинился, сказав: «Мои намерения были хорошими, но я, очевидно, ошибся в своем суждении о том, как я сказал то, что я хотел сказать». Он пояснил свое мнение, заявив, что фильм должен был выйти в эфир позже ночью, когда не будет «большого количества детей, которые смотрят фильм без присмотра родителей». [151]
Споры возникли в Германии по поводу телевизионной премьеры фильма на ProSieben . Протесты среди еврейской общины последовали, когда станция намеревалась транслировать это по телевидению с двумя рекламными паузами по 3-4 минуты каждый. Игнатц Бубис , глава Центрального совета евреев Германии , сказал: «Проблематично прерывать такой фильм рекламой». [118] Ежи Канал, председатель еврейской общины Берлина, добавил: «Очевидно, что фильм мог бы иметь большее влияние [на общество], если бы транслировался без рекламы. Станция должна сделать все возможное, чтобы транслировать фильм без перерывов. . " [118] В качестве компромисса трансляция включала один перерыв, состоящий из коротких новостей, обрамленных рекламными роликами. ProSieben был также обязан транслировать два сопроводительных фильма к фильму, показывающих «Повседневная жизнь евреев в Хевроне и Нью-Йорке» до трансляции и «Пережившие Холокост» после. [118]
Влияние на Краков
Из-за возросшего интереса к Кракову, вызванного фильмом, в 2007 году город купил фабрику эмали Оскара Шиндлера, чтобы создать постоянную экспозицию о немецкой оккупации города с 1939 по 1945 год. Музей открылся в июне 2010 года. [152]
Смотрите также
- 1993 в кино
- Список фильмов о холокосте
- Список фильмов, признанных лучшими
Заметки
- ^ Фильм неправильно заклинания имя Лейпольд как «Йозеф Liepold» [8]
- ↑ Шиндлеру приписывают спасение более 1200 евреев. [104]
- ↑ Уильямс также получил премию «Грэмми» за музыку к фильму. Фрир 2001 , стр. 234.
Цитаты
- ^ Британский совет по кинематографии .
- ↑ a b c d e McBride 1997 , p. 416.
- ^ "Список Шиндлера (1993)" . Box Office Mojo . Архивировано 16 апреля 2021 года . Проверено 16 апреля 2021 года .
- ^ а б Корлисс и Шикель 2005 .
- ^ а б Мальтин 1999 .
- ^ а б Канал 4 2008 .
- ^ «100 лет AFI ... 100 фильмов - выпуск к 10-летию» . Американский институт кино . 20 июня 2007 года. Архивировано 19 мая 2019 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- ^ Хьюз, Кэти (7 августа 2018 г.). « Кредиты из « Списка Шиндлера »до сих пор» . Flickr. Архивировано 8 марта 2021 года . Проверено 7 августа 2018 года .
- Перейти ↑ McBride 1997 , p. 425.
- Перейти ↑ Crowe 2004 , p. 557.
- ^ Palowski 1998 , стр. 6.
- ^ а б Макбрайд 1997 , стр. 424.
- ↑ a b c McBride 1997 , стр. 426.
- ^ а б Фрир 2001 , стр. 220.
- ^ Б с д е е г ч Thompson 1994 .
- Перейти ↑ Crowe 2004 , p. 603.
- ^ а б в г Макбрайд 1997 , стр. 427.
- ^ Мощность 2018 .
- ^ Palowski 1998 , стр. 27.
- ^ Palowski 1998 , стр. 86-87.
- ^ a b c d Интервью Сьюзан Ройал .
- ^ Palowski 1998 , стр. 86.
- ^ Entertainment Weekly , 21 января 1994 .
- Перейти ↑ McBride 1997 , p. 429.
- ^ Palowski 1998 , стр. 87.
- ^ а б в г Корлисс 1994 .
- ^ Leistedt & Linkowski 2014 .
- Перейти ↑ Crowe 2004 , p. 102.
- Перейти ↑ Freer 2001 , p. 225.
- Перейти ↑ Mintz 2001 , p. 128.
- ^ Palowski 1998 , стр. 48.
- ↑ a b c McBride 1997 , стр. 431.
- ^ Palowski 1998 , стр. 14.
- ^ Palowski 1998 , стр. 109, 111.
- ^ «Евреи пытаются остановить съемки Освенцима» . Нью-Йорк Таймс . Рейтер. 17 января 1993 года. Архивировано 12 апреля 2020 года . Проверено 12 апреля 2020 года .
- ^ Palowski 1998 , стр. 62.
- ^ а б в Ансен и Куфлик 1993 .
- Перейти ↑ McBride 1997 , p. 414.
- Перейти ↑ McBride 1997 , p. 433.
- ^ Palowski 1998 , стр. 44.
- ^ а б Макбрайд 1997 , стр. 415.
- ^ Palowski 1998 , стр. 45.
- ↑ McBride 1997 , стр. 431–432, 434.
- ^ а б в г Макбрайд 1997 , стр. 432.
- ^ Gangel 2005 .
- ↑ Рубин, 2001 , стр. 73–74.
- Перейти ↑ Medien 2011 .
- ^ a b 66-я церемония вручения премии Оскар 1994 .
- ^ Список AllMusic .
- ^ Loshitsky 1997 , стр. 5.
- Перейти ↑ McBride 1997 , p. 428.
- ^ Loshitsky 1997 , стр. 43.
- Перейти ↑ McBride 1997 , p. 436.
- ^ Шикель 2012 , стр. 161-162.
- ^ Патрицио 2004 .
- Перейти ↑ Caron 2003 .
- ^ а б Гилман 2013 .
- ^ Лигоцкой 2002 .
- Перейти ↑ Rosner 2014 .
- Перейти ↑ Horowitz 1997 , p. 124.
- Перейти ↑ Horowitz 1997 , pp. 126–127.
- ^ Palowski 1998 , стр. 112.
- ^ Gellately 1993 .
- Перейти ↑ Mintz 2001 , p. 154.
- ^ Вайсберг 1997 , стр. 171.
- Перейти ↑ Broadcasting & Cable 1997 .
- ^ Мейерс, Zandberg & Neiger 2009 , стр. 456.
- ^ Amazon, DVD .
- ^ Amazon, подарочный набор .
- ^ Amazon, Laserdisc .
- ^ Amazon, Blu-ray .
- ^ Брезникан, Энтони (29 августа 2018 г.). « „ Список Шиндлера“вернется в кинотеатры своего 25 - летия» . Entertainment Weekly . Архивировано 29 августа 2018 года . Проверено 29 августа 2018 года .
- ^ Список Шиндлера 4K Blu-ray , заархивированный из оригинала 8 ноября 2018 г. , извлечен 8 ноября 2018 г.
- Перейти ↑ Freer 2001 , p. 235.
- Перейти ↑ Freer, 2001 , pp. 235–236.
- ^ а б Макбрайд 1997 , стр. 435.
- Перейти ↑ Horowitz 1997 , p. 119.
- Перейти ↑ Mintz 2001 , p. 126.
- ^ " Schindler " s Список (1993)" . Тухлые помидоры . Fandango Media . Архивировано 27 февраля 2021 года . Проверено 14 апреля 2021 года .
- ^ " Schindler " s List Отзывы" . Metacritic . CBS Interactive . Архивировано 14 июля 2020 года . Проверено 22 января 2020 года .
- ^ МакКлинток, Памела (19 августа 2011 г.). «Почему CinemaScore имеет значение для кассовых сборов» . Голливудский репортер . Архивировано 26 апреля 2014 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Перейти ↑ Schiff 1994 , p. 98.
- ^ Эберт 1993a .
- ^ а б Эберт 1993b .
- Перейти ↑ Rafferty 1993 .
- Перейти ↑ Mintz 2001 , p. 132.
- Перейти ↑ Maltin 2013 , p. 1216.
- ^ Verniere 1993 .
- ^ Валовой 1994 .
- Перейти ↑ Mintz 2001 , p. 147.
- Перейти ↑ Mintz 2001 , p. 131.
- Перейти ↑ Houston Post 1994 .
- Перейти ↑ Mintz 2001 , p. 134.
- Перейти ↑ Horowitz 1997 , pp. 138–139.
- Перейти ↑ Horowitz 1997 , p. 130.
- ^ Бартов 1997 , стр. 49.
- Перейти ↑ Horowitz 1997 , p. 137.
- ↑ Эпштейн, 1994 .
- Перейти ↑ McBride 1997 , p. 439.
- ^ Бартов 1997 , стр. 45.
- Перейти ↑ Cronin 2005 , p. 168.
- Перейти ↑ Cronin 2005 , p. 167.
- ^ а б Goldman 2005 .
- ^ "Митек Пемпер: некролог" . Дейли телеграф . 15 июня 2011 года. Архивировано 26 июля 2013 года . Проверено 16 марта 2016 года .
- Перейти ↑ Ebert 2002 .
- ^ a b Кенили 2007 , стр. 265.
- Перейти ↑ Haneke 2009 .
- ^ Lanzmann 2007 .
- Перейти ↑ Mintz 2001 , pp. 136–137.
- ^ Kertész 2001 .
- ^ а б Макбрайд 1997 , стр. 440.
- Перейти ↑ Mintz 2001 , p. 136.
- ^ С 1634 по 1699: Харрис, П. (1996). «Инфляция и дефляция в ранней Америке, 1634–1860: модели изменений в британской американской экономике». История социальных наук . 20 (4): 469–505. JSTOR 1171338 . 1700-1799: Маккаскер, Дж. Дж. (1992). Сколько это в реальных деньгах ?: исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежной стоимости в экономике США (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 1 января 2020 года .
- Перейти ↑ Freer 2001 , p. 233.
- ^ Loshitsky 1997 , стр. 9, 14.
- ^ Харрис, Майк (14 марта 1994 г.). " ' Doubtfire' сметает за океаном БО". Разнообразие . п. 10.
- ^ Гровс, Дон (4 апреля 1994 г.). " ' Schindler' доминирует o'seas BO". Разнообразие . п. 10.
- ^ а б в г Berliner Zeitung 1997 .
- ^ Loshitsky 1997 , стр. 11, 14.
- ^ Клэди, Леонард (14 ноября 1994 г.). «Исключения являются правилом в иностранных BO». Разнообразие . п. 7.
- ^ Койл, Джейк (9 декабря 2018 г.). « ' Вершины Ральф снова боксировать офис„Аквамэн“является хитом в Китае» . Новости CTV . Ассошиэйтед Пресс. Архивировано 6 августа 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Перейти ↑ Time Out Film Guide 1995 .
- ^ Greydanus 1995 .
- ^ Канал 4 2005 .
- ^ Берардинелли 1993 .
- ^ Джонсон 2011 .
- ^ Библиотека Конгресса 2004 .
- ^ CBC 2013 .
- ^ Награды Гильдии продюсеров .
- ^ Пруд 2011 .
- ^ Национальное общество кинокритиков .
- Перейти ↑ Maslin 1993 .
- ^ Los Angeles Film Critics Association .
- ^ Loshitsky 1997 , стр. 2, 21.
- ^ Джардин 2011 .
- ^ BAFTA Awards 1994 .
- Перейти ↑ Chicago Film Critics Awards 1993 .
- ^ Золотой глобус 1993 .
- ^ Американский институт кино, 1998 .
- ^ Американский институт кино 2003 .
- ^ Американский институт кино 2005 .
- ^ Американский институт кино, 2006 .
- ^ Американский институт кино, 2007 .
- ^ Американский институт кино 2008 .
- ^ Разнообразие 1994 .
- ^ Branigin 1994 .
- ^ Kosulicova 2002 .
- ^ Bresheeth 1997 , стр. 205.
- Перейти ↑ Chuang 1997 .
- ^ Чикаго Трибьюн 1997 .
- ^ CNN 1997 .
- ^ Pavo Travel 2014 .
Общие источники
- «6-я ежегодная премия кинокритиков Чикаго» . Чикагская ассоциация кинокритиков. 1993. Архивировано из оригинала 16 апреля 2014 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- «19-я ежегодная премия кинокритиков Лос-Анджелеса» . Ассоциация кинокритиков Лос-Анджелеса. 2007. Архивировано 4 марта 2016 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- «66-я церемония вручения премии Оскар (1994), номинанты и победители» . Академия кинематографических искусств и наук. 21 марта, 1994. Архивировано из оригинального 29 апреля 2011 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- «100 величайших фильмов» . Канал 4 . 8 апреля 2008 года в архив с оригинала на 9 июня 2008 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- «100 величайших фильмов о войне» . Channel 4. Архивировано из оригинального 18 мая 2005 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- «100 лет AFI ... 100 фильмов» . Американский институт кино. 1998. Архивировано 29 мая 2015 года . Проверено 27 октября 2013 года .
- «100 лет AFI ... 100 героев и злодеев» (PDF) . Американский институт кино. 2003. Архивировано из оригинала (PDF) 4 августа 2019 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- «100 лет AFI ... 100 цитат» (PDF) . Американский институт кино. 2005. Архивировано из оригинального (PDF) 13 марта 2011 года . Проверено 26 октября 2013 года .
- "100 лет AFI ... 100 ура" . Американский институт кино. 31 мая 2006 года. Архивировано 8 марта 2016 года . Проверено 26 октября 2013 года .
- «100 лет AFI ... 100 фильмов - выпуск к 10-летию» . Американский институт кино. 20 июня 2007 года. Архивировано 7 июня 2015 года . Проверено 26 октября 2013 года .
- "10 лучших AFI: 10 самых эпических" . Американский институт кино. 2008. Архивировано 1 июля 2010 года . Проверено 26 октября 2013 года .
- Ансен, Дэвид ; Куфлик, Эбигейл (19 декабря 1993 г.). «Одержимость Спилберга» . Newsweek . 122 (25). С. 112–116. Архивировано 12 июня 2020 года . Проверено 7 марта 2020 года .
- «Bafta Awards: Список Шиндлера» . Британская академия кино и телевизионных искусств. Архивировано 2 апреля 2015 года . Проверено 18 марта 2015 года .
- Бартов, Омер (1997). «Оскар Спилберга: Голливуд пытается зло». В Лошицком, Йосефа (ред.). Холокост Спилберга: критические перспективы в списке Шиндлера . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. С. 41–60. ISBN 978-0-253-21098-2.
- Берардинелли, Джеймс (31 декабря 1993 г.). «Перемотка 1993 - Лучшие фильмы» . reelviews.net . Архивировано 1 февраля 2017 года . Проверено 15 декабря 2013 года .
- Бранигин, Уильям (9 марта 1994 г.). « „ Шиндлера Список“Суета в Филиппинах - Цензоры объект секса, не Нацистский Horrors» . Сиэтл Таймс . Архивировано 12 июня 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Брешит, Хаим (1997). «Великое нарушенное табу: размышления о восприятии Израилем списка Шиндлера ». В Лошицком, Йосефа (ред.). Холокост Спилберга: критические перспективы в списке Шиндлера . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. С. 193–212. ISBN 978-0-253-21098-2.
- «Список Шиндлера» . Британский совет по классификации фильмов. Архивировано 15 октября 2017 года . Проверено 14 октября 2017 года .
- Карон, Андре (25 июля 2003 г.). «Огненные огни Спилберга» . Вопрос Спилберга: Симпозиум, часть вторая: фильмы и моменты . Чувства кино. Архивировано 23 октября 2014 года . Проверено 24 июля 2014 года .
- Чуанг, Энджи (25 февраля 1997 г.). «Телевидение: шоу Шиндлера» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 12 июня 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Корлисс, Ричард (21 февраля 1994 г.). «Человек за чудовищем» . Время . Архивировано 9 ноября 2014 года . Проверено 13 октября 2014 года .
- Корлисс, Ричард; Шикель, Ричард (2005). «100 лучших фильмов за все время» . Время . Архивировано 18 августа 2013 года . Проверено 27 октября 2013 года .
- Кронин, Пол , изд. (2005). Роман Полански: Интервью . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-57806-799-2.
- Кроу, Дэвид М. (2004). Оскар Шиндлер: нераскрытый отчет о его жизни, действиях во время войны и правдивая история, стоящая за списком . Кембридж, Массачусетс: Westview Press. ISBN 978-0-465-00253-5.
- Эберт, Роджер (15 декабря 1993 г.). «Список Шиндлера» . Журнал Роджера Эберта . Архивировано 2 июля 2018 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Эберт, Роджер (31 декабря 1993 г.). «10 лучших фильмов 1993 года» . Журнал Роджера Эберта . Архивировано 13 ноября 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Эберт, Роджер (18 октября 2002 г.). «Слава любви» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано 30 октября 2018 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Эпштейн, Джейсон (21 апреля 1994 г.). «Несогласие по« списку Шиндлера » » . Нью-Йоркское обозрение книг . Нью-Йорк. Архивировано 4 августа 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Фриер, Ян (2001). Полный Спилберг . Девственные Книги. С. 220–237 . ISBN 978-0-7535-0556-4.
- Гангел, Джейми (6 мая 2005 г.). «Человек, стоящий за музыкой« Звездных войн » » . NBC. Архивировано 2 июля 2018 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Джеллатели, Роберт (1993). «Между эксплуатацией, спасением и уничтожением: обзор списка Шиндлера». Центральноевропейская история . 26 (4): 475–489. DOI : 10.1017 / S0008938900009419 . JSTOR 4546374 .
- Джардина, Кэролайн (7 февраля 2011 г.). «Майкл Кан и Майкл Браун получат награды ACE Lifetime Achievement Awards» . Голливудский репортер . Архивировано 2 июля 2018 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Гилман, Грег (5 марта 2013 г.). «Девушка в красном плаще, травмированная« Списком Шиндлера » » . Наблюдатель Сарнии . Сарния, Онтарио. Архивировано 10 декабря 2014 года . Проверено 20 октября 2013 года .
- Голдман, AJ (25 августа 2005 г.). «Нереализованное видение Стэнли Кубрика» . Еврейский журнал . Архивировано из оригинального 17 октября 2013 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Грейданус, Стивен Д. (17 марта 1995 г.). «Список фильмов Ватикана» . Достойные фильмы. Архивировано 18 октября 2013 года . Проверено 27 октября 2013 года .
- Гросс, Джон (3 февраля 1994 г.). «Голливуд и Холокост» . Нью-Йоркский обзор книг . Vol. 16 нет. 3. Архивировано 2 июля 2018 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Ханеке, Майкл (14 ноября 2009 г.). «Майкл Ханеке обсуждает« Белую ленту » » . Тайм-аут, Лондон . Архивировано из оригинала на 2 июля 2018 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Горовиц, Сара (1997). «Но разве это хорошо для евреев? Шиндлер Спилберга и эстетика зверства». В Лошицком, Йосефа (ред.). Холокост Спилберга: критические перспективы в списке Шиндлера . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. С. 119–139. ISBN 978-0-253-21098-2.
- Джонсон, Эрик К. (28 февраля 2011 г.). "Десять лучших списков Джина Сискела 1969–1998" . Указатель критиков . Архивировано 27 ноября 2015 года . Проверено 14 декабря 2013 года .
- Кенелли, Томас (2007). В поисках Шиндлера: Воспоминания . Нью-Йорк: Нан А. Талезе. ISBN 978-0-385-52617-3.
- Кертес, Имре (весна 2001 г.). "Кому принадлежит Освенцим?" (PDF) . Йельский журнал критики . 14 (1): 267–272. DOI : 10.1353 / yale.2001.0010 . S2CID 145532698 . Архивировано из оригинального (PDF) 7 марта 2020 года.
- Косуликова, Ивана (7 января 2002 г.). «Утопая плохие времена: интервью Юрая Герца» . Kinoeye . Vol. 2 шт. 1. Архивировано 25 февраля 2021 года . Проверено 28 октября 2013 года .
- Ланцманн, Клод (2007). « Список Шиндлера - невозможная история» . Университетский колледж Утрехта. Архивировано из оригинального 26 марта 2018 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Leistedt, Samuel J .; Линковски, Пол (январь 2014). «Психопатия и кино: факт или вымысел?». Журнал судебной медицины . 59 (1): 167–174. DOI : 10.1111 / 1556-4029.12359 . PMID 24329037 . S2CID 14413385 .
- «Библиотекарь Конгресса добавляет 25 фильмов в национальный реестр фильмов» . Библиотека Конгресса . 28 декабря 2004 года. Архивировано 7 апреля 2020 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Лигоцка, Рома (2002). Девушка в красном пальто: Воспоминания . Нью-Йорк: St Martin's Press.
- Лошицкий, Йосефа (1997). "Вступление". В Лошицком, Йосефа (ред.). Холокост Спилберга: критические перспективы в списке Шиндлера . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. С. 1–17. ISBN 978-0-253-21098-2.
- Мальтин, Леонард (1999). «100 фильмов ХХ века, которые стоит посмотреть» . Кино и видео гид 2000 . Компания American Movie Classics. Архивировано 30 мая 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Мальтин, Леонард (2013). Руководство по фильму Леонарда Мальтина 2013: Современная эра . Лондон: Пингвин. ISBN 978-0-451-23774-3.
- Маслин, Джанет (16 декабря 1993 г.). «Нью-йоркские критики чтят« Список Шиндлера » » . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 23 ноября 2020 года . Проверено 15 декабря 2013 года .
- Макбрайд, Джозеф (1997). Стивен Спилберг: биография . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-684-81167-3.
- Медиен, Насири (2011). «Жизнь как песня с постоянно меняющимися стихами» . giorafeidman-online.com . Архивировано 29 октября 2013 года . Проверено 27 октября 2013 года .
- Мейерс, Орен; Зандберг, Эяль; Нейгер, Мотти (сентябрь 2009 г.). «Прайм Тайм Мемориал: Анализ телевизионных передач в День памяти жертв Холокоста и героизма в Израиле» (PDF) . Журнал связи . 59 (3): 456–480. DOI : 10.1111 / j.1460-2466.2009.01424.x . ISSN 0021-9916 . Архивировано 27 сентября 2020 года (PDF) . Проверено 1 июня 2020 года .
- Минц, Алан (2001). Популярная культура и формирование памяти о Холокосте в Америке . Лекции Самуэля и Алтеи Строум по иудаике. Сиэтл; Лондон: Вашингтонский университет Press. ISBN 978-0-295-98161-1.
- Паловски, Францишек (1998) [1993]. Создание списка Шиндлера: за кулисами эпического фильма . Секакус, Нью-Джерси: Издательская группа Кэрол. ISBN 978-1-55972-445-6.
- «Прошедшие награды» . Национальное общество кинокритиков. 2013. Архивировано 29 июля 2017 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Патрицио, Энди (10 марта 2004 г.). «Список Шиндлера: DVD тоже хорош» . IGN Entertainment. Архивировано 12 июня 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- «Победители премии PGA 1990–2010» . Гильдия продюсеров Америки. Архивировано 28 июня 2019 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Пруд, Стив (19 января 2011 г.). «Стивен Зайлиан получит награду WGA Laurel Award» . Новости обертывания. Архивировано 2 июля 2018 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Власть, Эд (28 ноября 2018 г.). «Год опасной жизни Стивена Спилберга: как он заново изобрел кино с« Парком Юрского периода »и« Списком Шиндлера »» . Независимый . Архивировано 16 марта 2020 года . Проверено 15 февраля 2020 года .
- Рафферти, Терренс (1993). "Файл фильма: Список Шиндлера" . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинального 13 июня 2007 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Роснер, Орин (23 апреля 2014 г.). «לכל איש יש שם - גם לילדה עם המעיל האדום מ"רשימת שינדלר » " [ У каждого человека есть имя - даже девушка с красным пальто в„Список Шиндлера“] (на иврите). Ynet. Архивировано 2 июля 2018 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Роял, Сьюзен. «Интервью со Стивеном Спилбергом» . Интернет-журнал Inside Film . Архивировано 24 октября 2008 года . Проверено 11 октября 2013 года .
- Рубин, Сьюзан Голдман (2001). Стивен Спилберг: Без ума от фильмов . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN 978-0-8109-4492-3.
- Шикель, Ричард (2012). Стивен Спилберг: ретроспектива . Нью-Йорк: Стерлинг. ISBN 978-1-4027-9650-0.
- Шифф, Стивен (21 марта 1994 г.). «Серьезно Спилберг» . Житель Нью-Йорка . С. 96–109. Архивировано 2 июля 2018 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- «Список Шиндлера» . Голливудская ассоциация иностранной прессы. Архивировано из оригинального 29 октября 2013 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- "Список Шиндлера: Box Set Laserdisc Edition" . Amazon. Архивировано 8 марта 2021 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- «Список Шиндлера (Blu-ray + DVD + Digital Copy + UltraViolet) (1993)» . Amazon. Архивировано 8 марта 2021 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- «Список Шиндлера (широкоформатное издание) (1993)» . Amazon. Архивировано 15 марта 2021 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- «Коллекционный подарочный набор« Список Шиндлера »(1993)» . Amazon. Архивировано 4 ноября 2013 года . Проверено 27 октября 2013 года .
- Персонал (26 февраля 1997 г.). «После упрека конгрессмен приносит свои извинения за высказывания« Списка Шиндлера »» . CNN. Архивировано из оригинала на 11 октября 2007 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Персонал (28 февраля 1994 г.). «Немецкий» дебют «Список Шиндлера» запускает полемику, поиск души. Houston Post . Рейтер.
- Персонал (26 февраля 1997 г.). «Законодатель Республиканской партии взрывает NBC за то, что он транслирует« Список Шиндлера » » . Чикаго Трибьюн . Архивировано 12 июня 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Персонал (5 декабря 2014 г.). «Как« Список Шиндлера »изменил Краков?» . Паво Трэвел. Архивировано 11 февраля 2015 года . Проверено 11 февраля 2015 года .
- Персонал (28 марта 1994 г.). «Запрет Малайзии Шиндлера может быть пересмотрен» . Разнообразие . Рейтер . п. 18. Архивировано 16 мая 2021 года . Проверено 13 марта 2021 года .
- Персонал (21 февраля 1997 г.). " " Mehr Wirkung ohne Werbung ": Gemischte Reaktionen jüdischer Gemeinden auf geplante Unterbrechung von" Schindlers Liste " " . Berliner Zeitung (на немецком языке). Берлин. Архивировано из оригинального 24 декабря 2008 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Персонал (21 января 1994 г.). «Победитель Оскара: Лиам Нисон попадает в список лучших после« Списка Шиндлера » » . Entertainment Weekly . Архивировано 12 июня 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Персонал (3 марта 1997 г.). «Выбор народа: рейтинги по версии Nielsen, 17–23 февраля» (PDF) . Радиовещание и кабельное телевидение . п. 31. Архивировано (PDF) из оригинала 16 мая 2021 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Персонал. «Джон Уильямс: Список Шиндлера» . Вся медиа-сеть. Архивировано 2 июля 2018 года . Проверено 2 июля 2018 года .
- Персонал (8 января 2013 г.). «Спилберг получил 11-ю номинацию Гильдии режиссеров» . CBC News . Ассошиэйтед Пресс. Архивировано 2 сентября 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Томпсон, Энн (21 января 1994 г.). «Спилберг и« Список Шиндлера »: как это произошло» . Entertainment Weekly . Архивировано 28 мая 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- «100 лучших фильмов (столетие) от Time Out» . 1995. Архивировано 7 августа 2020 года . Проверено 1 июня 2020 года .
- Верниер, Джеймс (15 декабря 1993 г.). «Драма Холокоста - триумф Спилберга». Бостон Геральд .
- Вайсберг, Лилиан (1997). «Сказка о хорошем немце: размышления о немецком восприятии списка Шиндлера ». В Лошицком, Йосефа (ред.). Холокост Спилберга: критические перспективы в списке Шиндлера . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. С. 172–192. ISBN 978-0-253-21098-2.
Внешние ссылки
- Очерк «Список Шиндлера» [1] Джея Карра из Национального реестра фильмов
- Список Шиндлера на IMDb
- Список Шиндлера в Каталоге Американского института кино из кинофильмов
- Список Шиндлера в базе данных TCM Movie
- Список Шиндлера в Box Office Mojo
- Список Шиндлера на AllMovie
- Список Шиндлера в Rotten Tomatoes
- Список Шиндлера на Metacritic
- Фонд Шоа , основанный Стивеном Спилбергом, хранит свидетельства переживших Холокост и свидетелей.
- Через призму истории: свидетельства с воздуха в пользу списка Шиндлера в Яд Вашем
- Интервью « Голоса об антисемитизме» с Рэйфом Файнсом из Мемориального музея Холокоста в США
- Интервью « Голоса об антисемитизме» с сэром Беном Кингсли из Мемориального музея Холокоста в США
- «Список Шиндлера: миф, кино и память» (PDF) . Деревенский голос . 29 марта 1994 г. С. 24–31.