Охват сценария - это термин кинопроизводства для анализа и оценки сценариев , часто в отделе «разработки сценария» продюсерской компании . Хотя покрытие может оставаться полностью устным, оно обычно принимает форму письменного отчета, составленного в соответствии с критериями, которые варьируются от компании к компании. Критерии включают, но не ограничиваются:
- Идентификация: название, автор, тип материала, язык, жанр
- Логлайн : резюме из одного предложения
- Сводка комментария: краткое содержание анализа.
- Оценка: отлично, хорошо, удовлетворительно, плохо для категорий, включающих характеристику, предпосылку, сюжетную линию, производственные ценности, диалоги и многое другое.
- Краткое содержание: Краткое изложение сюжета: 1–3 страницы в зависимости от качества сценария.
- Бюджет: предполагаемый бюджет читателя сценария.
- Анализ
Хронология сценария
Покрытие сценария - это краткое изложение и анализ сюжета сценария и качества написания, используемое производственными компаниями для отслеживания киносценариев и телешоу. Покрытие состоит из ряда элементов. Первый - это краткое содержание сюжета сценария на 1-2 страницах, в котором освещены главные герои и события сказки. Второй - субъективный обзор отрывка (типичная длина которого может варьироваться от 1 предложения в кратком описании конкурса до 2 или 3 страниц), который оценивает эффективность различных компонентов сценария, включая его концепцию, структуру рассказа. , развитие сюжета, персонажи, диалоги и стиль письма - и указывает на его сильные стороны и проблемные области. Оценка заканчивается рекомендацией аналитика относительно того, что, по его мнению, производственный объект должен делать со сценарием. В этой рекомендации обычно используется 1 из 3 терминов:
- Успешно : читатель чувствует, что сценарий не дает оценки в большинстве областей и что производственному объекту не следует его продолжать.
- Подумайте : читатель чувствует, что сценарий имеет значительное количество сильных сторон и достаточно хорош для продолжения, признавая при этом, что он имеет ряд серьезных проблем, которые необходимо успешно решить, прежде чем произведение можно будет считать пригодным для производства.
- Рекомендация : читатель считает, что сценарий чрезвычайно силен во всех отношениях и что производственная организация должна продолжить его безоговорочно.
По завершении синопсис, обзор и оценка собираются и выходят на титульную страницу, на которой перечисляется важная информация о сценарии (имя автора, жанр рассказа, время и место, в котором он происходит, длина сценария и т. Д.). краткое содержание рассказа и обзора. Титульный лист обычно включает в себя контрольный список, в котором различные аспекты сценария оцениваются по шкале от плохого до отличного. Наконец, на титульной странице приводится окончательная рекомендация аналитика.
Хотя освещение сценария - это инструмент, используемый в основном организациями, занимающимися производством кинофильмов, он иногда используется на конкурсах сценаристов как способ отделить «пшеницу от плевел». Освещение конкурсов сценариев, как правило, проще, чем для продюсерских компаний - замена синопсиса на логлайн (краткое изложение сюжета в одну или две строки) и упрощение оценки - часто с использованием только контрольного списка оценок различных аспектов сценария. .
В дополнение к производственным организациям и конкурсам сценаристов, ряд независимых служб нанимает список опытных аналитиков сценариев для обеспечения профессионального уровня сценаристов, которые хотят узнать, как их сценарии будут восприняты отраслью. Это дает авторам возможность выявить и решить проблемы, прежде чем отправлять их производственным объектам.
Проблемы в освещении
Экономия сценария
По самой своей природе резюмирования сложного сюжета, охват не будет включать все сюжетные повороты и подзаговоры. Некоторые символы будут опущены или представлены кратко для краткости. Чтобы решить, что останется, а что уйдет, персонаж и действия должны поддерживать основной сюжет и, в конечном итоге, предпосылку истории. Сценарии, которые не являются экономичными и включают периферийных персонажей, сцены и сюжетные линии, которые не поддерживают развитие персонажей или сюжета, не влияют на их мотивацию и, следовательно, могут быть исключены из освещения. Таким образом, хорошо написанные сценарии могут иметь более длинные резюме, чем плохо написанные сценарии с большим количеством посторонних действий.