Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сергей Иванович Осипов
Осипов-Сергей-Иванович-9bw.jpg
Рожденный22 сентября 1915 г.
Степанково , Бежецкий уезд , Тверская губерния , Российская Империя
Умер12 октября 1985 г. (70 лет) ( 1985-10-13 )
Ленинград , СССР
Национальностьрусский
ОбразованиеИнститут Искусств им. Репина
ИзвестенЖивопись , Обучение искусству
ДвижениеРеализм

Сергей Иванович Осипов ( русский : Серге́й Ива́нович О́сипов ; 22 сентября 1915, Степанково, Бежецкий уезд , Тверская губерния , Российская империя - 1985, Ленинград, СССР) - русский живописец, график и учитель изобразительного искусства, который жил и работал в Ленинграде. член Ленинградского отделения Союза художников РФ . [1] Он считается одним из представителей ленинградской школы живописи , [2] наиболее известной своими пейзажами и натюрмортами.

Биография [ править ]

Здание Таврической художественной школы

Сергей Осипов родился в крестьянской семье в деревне Степаньково в Бежецкий уезду из Тверской губернии . С дореволюционных лет отец работал на стройке в Петрограде.

Осипов начал свое образование в начальной школе села Поречье. В 1927 году он приезжает к отцу в Ленинград. Здесь он окончил семь классов средней школы № 57 и поступил учеником на завод. Затем он вместе с отцом работает на стройке. Параллельно Осипов посещал вечерние классы Таврического художественного училища , где учился у известных педагогов Владимира Сукова и Семена Абугова . [3]

В 1932 году Сергей Осипов поступил в подготовительные классы Российской Академии художеств , а в 1936 году стал студентом живописного отделения Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры . Учился у Семена Абугова , Михаила Бернштейна , Генриха Павловского . [4]

После второго курса Александр Осмеркин предложил молодому художнику продолжить обучение в его личной мастерской. О годах учебы Осипов оставил воспоминания:

Александр Александрович Осмеркин был, на мой взгляд, прирожденным учителем, умевшим, как никто другой, объяснять возникающие в произведении трудности, находя при этом удивительно точные, иногда не прямые, но дававшие пищу для размышлений слова. Раскрашиваем модель. Я работаю над холстом, пытаясь собрать всю постановку, и наношу тысячи дробных мазков маленькими кистями. Осмеркин сказал: «Осипов, хорошо бы тебе добавить фешина ...» И как-то все прояснилось.

Личный художественный опыт позволил Александру Осмеркину обнаружить сложные и тонкие связи в живописи русских и западноевропейских мастеров. Так, открыв нам метод Сезанна, он сравнил его с живописным опытом Александра Иванова, и тогда «Гора Св. Виктория» Сезанна с ее переходами четко очерченных цветовых планов - от теплого розового и оранжевого к синему и синему - становится где-то совсем рядом с итальянскими полотнами нашего великого Александра Иванова. [5]

Великая Отечественная война поймала Сергей Осипов на выпускник курса Александр Осмеркин мастерского. Он добровольно пошел в Красную Армию и участвовал в боях под Ленинградом. В декабре 1941 г. при разминировании перевалов приближавшихся матросов батальона от Кронштадта до Старого Петергофа был тяжело ранен, потерял ногу. Более года он провел в больнице на лечении. В 1943 году демобилизован по инвалидности Великой Отечественной войны .

В этом же году Осипов приезжает в Самарханд для завершения учебы в Институте живописи, скульптуры и архитектуры в мастерской Александра Осмеркина . Его дипломной работой была картина «Партизаны» , посвященная партизанской борьбе против гитлеровцев на оккупированной территории Советского Союза. [6]

В 1944 году Сергей Осипов вернулся в Ленинград. За мужество, проявленное в Великой Отечественной войне против фашистской Германии, награжден орденом Славы III степени, медалями « Медаль« За оборону Ленинграда » » и « За победу над Германией ». [7]

Спустя почти полвека обстоятельства ранения и лечения С. Осипова описаны в воспоминаниях заведующего хирургическим отделением военного госпиталя:

В самый тяжелый период жизни нашего госпиталя в конце 1941 года, в холод и темноту, нам пришлось сделать первую ампутацию голени. Раненый Осипов госпитализирован в седьмое хирургическое отделение. Молодой, измученный, с рыжеватой шевелюрой и бородой. Художник. Как я узнал через 50 лет, он был на пятом курсе Академии художеств. Осипов получил ранение в бедро. Рана небольшая, но был поврежден большой сосуд и началась гангрена стопы. Чтобы спасти жизнь раненому, пришлось пожертвовать ногой. Операция проводилась в чисто фронтовых условиях: в маленькой холодной палатке, вечером, с обязательным затемнением окна, на кровати вместо операционного стола, при свете двух фонарей «летучая мышь», и только в самый ответственный момент загорелась аварийная лампа. Хирурги,В том числе и я, в стеганых куртках под халатами, исхудал, с трудом распиливал кости.

Здание Ленинградского Союза Советских Художников

Раненый медленно поправлялся, его жизнь была спасена. После улучшения своего состояния Осипов был эвакуирован самолетом в тыл для реабилитации. К сожалению, его дальнейшая судьба мне была неизвестна. И вдруг 19 сентября 1991 года случайно включенное радио принесло мне ответ на вопрос полувековой давности. Искусствовед Надежда Нешатаева рассказала о жизни художника Осипова Сергея Ивановича в связи с персональной выставкой его картин. Совпадение имени художника, его ранение под Ленинградом, ампутация ноги в ленинградской больнице дало мне основания полагать, что это наш раненый Осипов, которого мы с другим хирургом прооперировали в блокадном Ленинграде. Совпадение данных почти не оставило сомнений в том, что это герой нашего ведомства и моих воспоминаний.Но все же я попытался проверить себя. Получив информацию по многочисленным запросам, я позвонил вдове Сергея Ивановича Антонине Ивановне. Она подтвердила, что Сергея Ивановича прооперировали в 1941 году в нашем госпитале. Она рассказала, что познакомился с ней в больнице Свердловска. Осипов получил художественное образование в Самарканде, куда Академия художеств была эвакуирована из Ленинграда. Для меня и моих друзей, сотрудников хирургического отделения больницы, столь запоздалое сообщение о судьбе одного из наших тяжело раненых было не только большой радостью, но и наградой за самоотверженный труд в осажденном городе.Она рассказала, что познакомился с ней в больнице Свердловска. Осипов получил художественное образование в Самарканде, куда Академия художеств была эвакуирована из Ленинграда. Для меня и моих друзей, сотрудников хирургического отделения больницы, столь запоздалое сообщение о судьбе одного из наших тяжело раненых было не только большой радостью, но и наградой за самоотверженный труд в осажденном городе.Она рассказала, что познакомился с ней в больнице Свердловска. Осипов получил художественное образование в Самарканде, куда Академия художеств была эвакуирована из Ленинграда. Для меня и моих друзей, сотрудников хирургического отделения больницы, столь запоздалое сообщение о судьбе одного из наших тяжело раненых было не только большой радостью, но и наградой за самоотверженный труд в осажденном городе.[8]

Здание института Веры Мухиной

В 1945 году начинает многолетнюю педагогическую деятельность Сергея Осипова сначала в Таврическом художественном училище , затем в 1946–1949 годах в Художественной студии Дворца культуры имени Максима Горького. С 1949 до конца 1970 года Осипов преподавал на кафедре общей живописи Ленинградского высшего художественно-промышленного училища имени Веры Мухиной . [9]

При этом с 1944 года Сергей Осипов начинает работать по контрактам с ЛЕНИЗО. В апреле 1945 года был принят в члены Ленинградского Союза Советских Художников . С этого же года начал участвовать в художественных выставках. Писал пейзажи, жанровые сцены, натюрморты, постепенно восстанавливая утраченные во время войны навыки. Позже его работы экспонировались на персональных выставках в Москве (1983) и Ленинграде (1990).

Произведения 1960–1970-х годов глубоко и оригинально выдвигали Осипова в число ведущих ленинградских живописцев. В 1983 году при поддержке Е.Е. Моисеенко в ЦДХ в Москве прошла большая персональная выставка работ Сергея Осипова.

Сергей Иванович Осипов скончался 12 октября 1985 года в Ленинграде на семидесятом году жизни.

Создание [ править ]

В художественной судьбе С. Осипова, начавшейся с работы над дипломной картиной, развивающейся поступательно, без видимых зигзагов и скачков, исследователи выделяют несколько периодов.

1945–1958 [ править ]

Свой узнаваемый индивидуальный стиль Сергей Осипов приобретал постепенно. Ежегодные поездки конца 1940-х годов в Старую Ладогу, Изборск, Псков, Старицу помогали художнику восстановить свои творческие способности и закрепиться в кругу любимых тем. В середине 1950-х в техническом отношении он был хорошо зарекомендовал себя как мастер. Об этом свидетельствуют его работы, частично представленные на крупных выставках: Мальчик [10] (1950), «Сбор» [11] (1950), Псковская улочка [12] (1951), «На Волге» [13] (1951), «Последний снег» [14] (1954), «Жатва поле» [15] (1954) »,На реке Волхов »(1955), «Маленький ручей» [16] (1956) и другие.

Моя творческая жизнь начинается с работы под пейзажем, - писал Осипов в 1968 году. - Пейзаж всегда интересовал и волновал меня как художника. Работая над ним, я стремился выразить свои чувства и любовь к природе родного края. [17]

О его живописной манере этого периода можно судить по картине « Улица». Псков (1951). Сам художник считал это очень характерным для своего раннего творчества, включить эту картину в число немногих работ начала 1950-х в экспозицию Московской выставки 1983 года. [18] Она отличается определенной условностью формы, робкими попытками. уйти от иллюзорного натурализма к более обобщенной манере живописи. В будущем Осипов практически откажется от присутствия в пейзажах фигур людей и детального воспроизведения панорамных архитектурных видов.

Справедливое следование природе перестало удовлетворять художника. Он чувствовал необходимость двигаться дальше. Но как, каким образом? Новая творческая поездка 1958 года в Псков и его окрестности дала Осипову, по его собственным словам, толчок. [19] Пейзажи, написанные в результате этой поездки, были положительно восприняты критиками. [20] [21]

1959–1969 [ править ]

Настоящий поворот в творчестве художника обозначился в работах самого конца 1950-х - начала 1960-х годов. Полагаясь на собственное воображение, стремясь достичь гармонии и усилить выразительность, Осипов теперь не столько идет по пути природы, сколько сам конструирует композицию, населяя свои картины, ранее наблюдавшиеся в жизни и природе. Он смело использует художественное обобщение, жертвуя второстепенными деталями ради большей целостности образа. Одной из первых работ, в которой Осипову удается наиболее полно воплотить новые идеи, стала картина « Домики на Волге» [22] (1959). Чтобы оценить поворот в творчестве художника, достаточно сравнить эту картину с картиной « Улица». Псков (1951), о котором говорилось выше.

Среди работ, открывающих новый период в творчестве художника, - картины « Домики на Волге» [23] (1959), «Окраина села» [24] (1960), На Волхове (1960), «Натюрморт с Скрипка » [25] (1960), « В Старой Ладоге » [26] (1961), « Псков » , « Псковская улица » [27] (1962), « Труворский форт » , Маленький псковский дворик (все 1962). , «Крепостная башня» , «Рик. Осень» , «Крепость в Старом Изборске».[28] (все 1963 г.), «Сенокос»[29] (1964 г.) и др.

Творчество Осипова было неразрывно связано с темой Родины - Тверской земли, ее природы, древнерусских городов, крестьянского быта. С конца 1940-х годов он будет ежегодно, а часто и несколько раз в год, ездить в Старую Ладогу , Изборск , Старицу , Торжок , Псков , привозя из этих поездок многочисленные этюды, этюды и картины. Затем работа продолжилась в его городской художественной студии. И так из года в год сорок лет.

По мнению ленинградского искусствоведа и первого исследователя творчества С. Осипова Георгия Федоровича Голенького, новые путешествия обогатили Осипова бесценными уроками древних строителей храмов и крепостей, чьи руки, интуиция и художественный вкус создали редкую Красота. Только тогда он понял, что овраги, холмы, русла рек, деревья, дома нужно изображать как структурные элементы окружающей среды, как мелкие элементы целостной целостной картины мира, выражающие ее основные черты. Только после этого в пейзажах Сергея Осипова проявилась мягкая русская фруктовость, четкая ритмичность и неповторимая пропорциональность, в которой мы точно распознаем национальный характер пейзажа.

Упрощая и легкую деформацию предметов, Сергей Осипов подчеркивает их трехмерную структуру и внутреннюю силу, напряжение, с которым они были созданы природой или человеком. «Мы должны напомнить зрителю о скрытой энергии, наполняющей все, - сказал художник. - Для меня как раз здесь настоящий скрытый источник поэзии, а не в рассказах о деятельности или событиях». [30]

Ведь в его полотнах ничего «не происходит». Но в них оживают традиции, вкусы, нравы народные, они чувствуют нашу связь с жизнью прошлых поколений. Еще одной примечательной чертой его искусства становятся более абстрактные формы и всей композиции картины, выраженная тенденция к обобщению, аллегория, стремление уйти от натурализма к созерцательной и философской глубине.

Другими примечательными чертами живописи Осипова становятся более условность формы и всей композиции картины в целом, выраженное стремление к обобщениям, аллегории, стремление уйти от созерцательного натурализма к философской глубине и некоторой символике, но не переходить черту. за которым живопись порывает с реальным миром. Стиль работы этого периода напоминает легкий «полукубизм», форма образована плоскостями и гранями. Самый распространенный цвет - сиреневый, в лиловых тонах Осипов пишет небо, воду, нейтральный фон, стену дома, удивительно тонко передавая настроение пейзажа.

1970–1985 [ править ]

Сергей Осипов. Васильки. 1976 . [31] 1976 г.

Пик творчества Осипова приходится на конец 1960-х - начало 1980-х годов. В это время он создал ряд лучших работ, преимущественно в жанре пейзажа, а также натюрморт, который сейчас занимает не меньшее место в творчестве художника. Среди них Изборск. Башня XVII века (1967), Переправа через реку , В Суздале , Изборский городок (все 1968), «Натюрморт с балалайкой» , [32] Серебряные лощины , Полевые цветы , Овраг. Серый день (все 1970), « Дом с аркой » , [33] «Натюрморт с белым кувшином» (оба 1972), «Осенняя ветка» , [34] «Городок Старица зимой» , [35] Пейзаж с крепостью , Зима в Старице (все 1974), «Васильки» [36] (1976), «Лесная река» (1976), » Изборские склоны » (1978), « Рик в дождливый день » (1981), « Ранняя зелень » (1982), « Одуванчики » (1985), [37] и другие.

Традиционная для Сергея Осипова тема духовных истоков, ранее звучащая в его натюрмортах, теперь с большой силой и художественным вкусом воплотилась в «Васильках» (1976), «Натюрморт с белым кувшином» (1972), «Осенняя ветка» ( 1974)), Одуванчики ' (1985) и в некоторых других работах. Избавившись от некоторой перегрузки деталей в композиции, которая встречалась в его ранних работах, Осипов добивается в натюрмортах большой глубины изображения и ассоциативности скрытого подтекста.

Произведения Сергея Осипова добавили ленинградской живописи 1970-х особый вклад, самобытный и значительный. [38] В его картинах многое заимствовано из искусства древнерусских мастеров: лаконичность художественного языка, условность формы и точность композиции, находчивость в деталях, цельность и выразительность образа, построенного на неприхотливом крестьянском материале.

По мнению Светланы Махлиной, небольшие пейзажи Сергея Осипова наделены необычайной силой воздействия на зрителей. И дело здесь не только в том, что художник, используя образ природы во многих ее проявлениях, создает пейзажи, созвучные душевному состоянию человека. Во всех его работах раскрывается тема Родины, воспетая художником с большой сыновней любовью. А это довольно сложно, потому что поднять большую тему и сделать ее близкой и понятной в жанре пейзажа очень и очень сложно . [39]

Через все творчество Осипова проходит мысль о преемственности, о духовном и культурном наследии. В его произведениях национальное прошлое неотделимо от настоящего. Своими работами автор как бы подтверждает мысль о том, что красота, созданная предками, со временем не теряет своего значения. Она сохраняет способность благотворно влиять на людей и должна быть включена в духовную жизнь современников.

Его стиль этого времени похож на легкий полукубизм. Эти картины выдвинуты Осиповым из числа ведущих художников ленинградской школы, внесших свой вклад в ее самобытность и значимость. [40]

Художественное наследие [ править ]

В 1990 году посмертная выставка произведений Сергея Осипова была показана в залах Ленинградского Союза художников . Впервые творческое наследие Осипова было представлено с такой полнотой. [41]

Его картины находятся в Государственном Русском музее , в музеях Томска, [42] Волгограда, [43] Чебоксар, [44] в других Художественных музеях и частных коллекциях в России, [45] Франции, США, [46] Англии, Финляндии. , [47] и другие.

В 2016 году Благотворительный фонд Елены и Геннадия Тимченко передал в дар Ямало-Ненецкому музейно-выставочному комплексу им. И.С. Шемановского ( Салехард ) десять картин Сергея Осипова с характерными видами древнерусских городов и памятников архитектуры .

В 2017 году картина Сергея Осипова « Осенняя ветвь» (1974) появилась в сериале « ШАНС», снятом кинокомпанией 20 Century Fox Film Corporation по одноименному роману американского писателя Кема Нанна по заказу американского стримингового сервиса Hulu с популярным английским актером. Хью Лори в главной роли. В двух последних эпизодах триллера Кем Нанна ( «Безумие двоих» и «Особенно если ты убежишь» ) в интерьере дома главного героя доктора Элдона показана картина Сергея Осипова « Осенняя ветвь ». Шанс - Хью Лори. На фоне картины, играющей в этих сценах сюжетообразующую роль, разворачиваются ключевые драматические диалоги с участием главных героев фильма. [48]

Значительное место заняли полотна Сергея Осипова в книгах «Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа» (2007) и «Ленинградская школа живописи. Очерки истории» (2019), изданных на русском и английском языках и посвященных ведущим мастерам. Ленинградской школы живописи. [49]

См. Также [ править ]

  • Васильки (живопись)
  • Дом с аркой (живопись)
  • Изобразительное искусство Ленинграда
  • Ленинградская школа живописи
  • Список русских пейзажистов
  • Санкт-Петербургский Союз художников

Ссылки [ править ]

  1. ^ Справочник членов Союза художников СССР. Т.2. М., Советский художник, 1979. С.163.
  2. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.9, 15, 18, 20, 21, 23, 24, 27-31, 36-37, 63, 76, 77, 86, 87, 95, 107, 108, 125, 159, 217, 367, 387-406, 414-423, 443-445.
  3. ^ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л .: Художник РСФСР, 1990. C.3.
  4. ^ Сергей В. Иванов. Ленинградское художественное училище. Очерки истории. Санкт-Петербург, Галерея АРКА, 2019. С.352.
  5. ^ Осипов С. И. Прекрасные годы // Осмеркин. Размышления об искусстве. Письма. Критика. Воспоминания современников. М .: Советский художник, 1981. С.246-249.
  6. ^ Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Академии художеств. 1915–2005. СПб., Первоцвет, 2007. С.56.
  7. ^ Мы помним… Художники, искусствоведы - участники Великой Отечественной войны . М., Союз художников России, 2000. С.208.
  8. ^ Сергей Осипов в воспоминаниях современников. Из записок военного хирурга .
  9. ^ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983. C.3.
  10. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.86.
  11. ^ Выставка произведений ленинградских художников 1950 года. Каталог. М.-Л., Искусство, 1951. С.19.
  12. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.87.
  13. ^ Выставка произведений ленинградских художников 1951 года. Каталог. Л., Лениздат, 1951. С.15.
  14. ^ Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1954 года. Каталог . Л., Изогиз, 1954. С.15.
  15. ^ Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1955 года. Каталог. Л., ЛССХ, 1956. С.14.
  16. ^ Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1956 года. Каталог. Л., Ленинградский художник, 1958. С.18.
  17. ^ Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб . Ф.78. Оп.8. Д.123. Л.17.
  18. ^ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М .: Советский художник, 1983. C.31.
  19. ^ Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб . Ф.78. Оп.8. Д.123. Л.18.
  20. ^ Ковтун Е. Заметки о художественной выставке. // Вечерний Ленинград, 1958, 29 ноября.
  21. ^ Шумова М. Не уступать завоёванных рубежей. Осенняя выставка работ ленинградских художников. // Ленинградская правда, 1958, 2 декабря.
  22. ^ Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб, Галерея АРКА, 2019. С.183.
  23. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.63.
  24. ^ Выставка произведений ленинградских художников 1961 года. Каталог . Л., Художник РСФСР, 1964. С.30.
  25. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.108.
  26. ^ Выставка произведений ленинградских художников 1961 года. Каталог . Л., Художник РСФСР, 1964. С.30.
  27. ^ Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1962 года. Каталог . Л., Художник РСФСР, 1962. С.20.
  28. ^ Каталог весенней выставки произведений ленинградских художников 1965 года. Л., Художник РСФСР, 1970. С.23.
  29. ^ Ленинград. Зональная выставка 1964 года. Каталог . Л, Художник РСФСР, 1965. С.38.
  30. ^ Семенов А. Н., Осипов С. И., Гущин К. А. Каталог выставки произведений. Автор вступ. статьи Г. Ф. Голенький. Л., Художник РСФСР, 1977. C.6.
  31. ^ Сергей В. Иванов. Ленинградское художественное училище. Очерки истории. Санкт-Петербург, Галерея АРКА, 2019. С.229.
  32. ^ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983. C.15.
  33. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.37.
  34. ^ Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983. C.19.
  35. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.159.
  36. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.36, 95.
  37. ^ Натюрморт в живописи 1940–1990 годов. Ленинградская школа. Каталог выставки . СПб., 1997. С.4.
  38. ^ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л .: Художник РСФСР, 1990. С.5.
  39. ^ Махлина С. Т. Осипов Сергей Иванович // Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. 1941–1945 гг. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников - ветераны Великой Отечественной войны. Кн.2. СПб, Петрополис, 2014. С.157.
  40. ^ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1990. C.5.
  41. ^ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л .: Художник РСФСР, 1990.
  42. ^ С. И. Осипов. Улица в Торжке. Томский областной художественный музей.
  43. ^ С. И. Осипов. Этюд. Лодки. Волгоградский музей изобразительных искусств имени И. И. Машкова .
  44. ^ С. И. Осипов. Овраг. 1980. Чувашский государственный художественный музей .
  45. ^ Сергей В. Иванов. Ленинградское художественное училище. Очерки истории. Санкт-Петербург, Галерея АРКА, 2019. С.352.
  46. ^ Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.6-7.
  47. ^ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л .: Художник РСФСР, 1990.
  48. ^ Е. Логвинова. Загадки «Осенней ветки» Элдона Шанса .
  49. ^ Ленинградское художественное училище. Очерки истории . Санкт-Петербург, Галерея АРКА, 2019.

Библиография [ править ]

  • Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб . Ф.78. Оп.8. Д.123.
  • Выставка произведений ленинградских художников 1947 года. Каталог . Л., ЛССХ, 1948.
  • Выставка произведений ленинградских художников 1950 года. Каталог. М.-Л., Искусство, 1951. С.19.
  • Выставка произведений ленинградских художников 1951 года. Каталог. Л., Лениздат, 1951. С.15.
  • Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1954 года. Каталог . Л., Изогиз, 1954. С.15.
  • Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1955 года. Каталог. Л., ЛССХ, 1956. С.14.
  • Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1956 года. Каталог. Л., Ленинградский художник, 1958. С.18.
  • 1917–1957. Выставка произведений ленинградских художников. Каталог. Л., Ленинградский художник, 1958. С.23.
  • Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1958 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1959. С.20.
  • Выставка произведений ленинградских художников 1960 года. Каталог . Л., Художник РСФСР, 1963. С.14.
  • Выставка произведений ленинградских художников 1960 года. Каталог . Л., Художник РСФСР, 1961. С.30.
  • Выставка произведений ленинградских художников 1961 года. Каталог . Л., Художник РСФСР, 1964. С.30.
  • Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1962 года. Каталог . Л., Художник РСФСР, 1962. С.20.
  • Ленинград. Зональная выставка 1964 года. Каталог . Л, Художник РСФСР, 1965. С.38.
  • Каталог весенней выставки произведений ленинградских художников 1965 года. Л., Художник РСФСР, 1970. С.23.
  • Третья республиканская художественная выставка Советская Россия. Каталог. М., Министерство культуры РСФСР, 1967. С.42.
  • Дмитренко А. О времени, о человеке ... // Смена, 1967, 11 ноября.
  • Арбузов Г. История на полотнах // Ленинградская правда, 1967, 12 декабря.
  • Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1968 года. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1971. С.12.
  • Каталог произведений художников Российской Федерации, переданных в дар организациям и учреждениям культуры (1963–1971 гг.). М., СХ РСФСР, 1972. С.76-77.
  • По родной стране. Выставка произведений художников Ленинграда. 50-Летию образования СССР посвящается. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1974. С.19.
  • Наш современник. Выставка произведений ленинградских художников 1972 года. Каталог Л., Художник РСФСР, 1973. С.9.
  • Натюрморт. Выставка произведений ленинградских художников. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1973. С.11.
  • Выставки советского изобразительного искусства. Справочник. Т.3. 1941–1947 гг. М., Советский художник, 1973. С.342.
  • Наш современник. Зональная выставка произведений ленинградских художников 1975 года. Каталог . Л., Художник РСФСР, 1980. C.21.
  • Изобразительное искусство Ленинграда. Каталог выставки . Л., Художник РСФСР, 1976. C.25.
  • Семенов А. Н., Осипов С. И., Гущин К. А. Каталог выставки произведений. Автор вступ. статьи Г. Ф. Голенький. Л., Художник РСФСР, 1977.
  • Выставка произведений ленинградских художников, посвящённая 60-летию Великого Октября. Л., Художник РСФСР, 1982. С.18.
  • Справочник членов Союза художников СССР. Т.2. М., Советский художник, 1979. С.163.
  • Зональная выставка произведений ленинградских художников 1980 года. Каталог . Л., Художник РСФСР, 1983. C.19.
  • Выставки советского изобразительного искусства. Справочник. Т.5. 1954–1958 гг. М., Советский художник, 1981. С.25, 142, 259, 261, 386, 549.
  • Леняшин В. Поиски художественной правды // Художник. 1981, № 1. С.8-17.
  • Выставка произведений художников - ветеранов Великой Отечественной войны . Л., ЛОСХ РСФСР, 1981. С.3.
  • Сергей Осипов. Живопись. Рисунок. Каталог. М., Советский художник, 1983.
  • Справочник членов Ленинградской организации Союза художников РСФСР . Л., Художник РСФСР, 1987. С.89.
  • Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Л., Художник РСФСР, 1990.
  • Выставка произведений художников - ветеранов Великой Отечественной войны. Каталог . Л., Художник РСФСР, 1990. С.12.
  • Ленинградские художники. Живопись 1950–1980 годов. Каталог СПб., 1994. С.4.
  • Этюд в творчестве ленинградских художников. Выставка произведений. Каталог . СПб., 1994. С.5.
  • Русская зима. Живопись. Выставка произведений петербургских художников. СПб., 1995. С.5.
  • Лирика в произведениях художников военного поколения. Выставка произведений. Каталог . СПб., 1995. С.5.
  • Живопись 1940–1990 годов. Ленинградская школа. Выставка произведений . СПб., 1996. С.5.
  • Натюрморт в живописи 1940–1990 годов. Ленинградская школа. Каталог выставки . СПб., 1997. С.4.
  • Мэтью С. Баун. Словарь русских и советских художников ХХ века 1900-1980-х годов . - Лондон: Изомар, 1998. ISBN  0-9532061-0-6 , ISBN 978-0-9532061-0-0 . 
  • Мы помним… Художники, искусствоведы - участники Великой Отечественной войны . М., Союз художников России, 2000. С.208.
  • Сергей В. Иванов. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. Санкт-Петербург, NP-Print Edition, 2007. С.9, 15, 18, 20, 21, 23, 24, 27-31, 36-37, 63, 76, 77, 86, 87, 95, 107, 108, 125, 159, 217, 367, 387-406, 414-423, 443-445. ISBN 5-901724-21-6 , ISBN 978-5-901724-21-7 .  
  • Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Академии художеств. 1915–2005. СПб., Первоцвет, 2007. С.56.
  • Иванов С. В. Двадцать лет спустя. Размышления о выставке Сергея Осипова .// Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 21 . СПб, 2011. С. 25-31.
  • 60 Лет кафедре общей живописи Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица. Каталог выставки . СПб, 2011. С.20, 21, 82.
  • Иванов С. Тихая жизнь за ленинградским столом // Петербургские искусствоведческие тетради. Выпуск 23. СПб., 2012. С.90-97.
  • Логвинова Е. Круглый стол по ленинградскому искусству в галерее АРКА // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 31. СПб, 2014. С.17-26.
  • Махлина С. Т. Осипов Сергей Иванович // Страницы памяти. Справочно-биографический сборник. 1941–1945 гг. Художники Санкт-Петербургского (Ленинградского) Союза художников - ветераны Великой Отечественной войны. Кн.2. СПб, Петрополис, 2014. С.156-158.
  • Сергей В. Иванов. Ленинградское художественное училище. Очерки истории . Санкт-Петербург, Галерея АРКА, 2019.

Внешние ссылки [ править ]

  • Выставка Сергея Осипова в галерее ARKA Fine Art »