Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сергей Прокудин-Горский
Прокудин-Горский сидит на камне с тростью в руке.
Прокудин-Горский в 1912 году
Родившийся
Сергей Михайлович Прокудин-Горский

30 августа [ 18 августа по OS ] 1863 г.
Муром , Фуникова Гора , Владимирская губерния , Российская Империя
Умер27 сентября 1944 г. (1944-09-27)(81 год)
Париж , Франция
Место отдыхаРусское кладбище Сент-Женевьев-де-Буа
Национальностьрусский
ИзвестенРанние методы получения цветных фотографий

Сергей Михайлович Прокудин-Горский (русский: Сергей Михайлович Прокудин-Горский , слушайте ( справка · информация ) ; 30 августа [ OS августа 1863] - 27 сентября 1944) был химиком и фотографом Российской Империи. Он наиболее известен своими новаторскими работами в области цветной фотографии и попытками задокументировать Россию начала 20-го века. [1] [2]Об этом звуке 

Используя темную комнату в железнодорожном вагоне, предоставленную царем Николаем II , Прокудин-Горский путешествовал по Российской империи примерно с 1909 по 1915 год, используя свою цветную фотографию с тремя изображениями, чтобы запечатлеть многие ее аспекты. Хотя некоторые из его негативов были утеряны, большинство после его смерти оказалось в Библиотеке Конгресса США . Начиная с 2000 года, негативы были оцифрованы, а цветовые тройки для каждого объекта были объединены в цифровом виде для создания сотен высококачественных цветных изображений России и ее соседей, созданных более века назад.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Прокудин-Горский родился в Муроме в родовом имении Фуникова Гура , в том, что теперь Киржачский район , Владимирская область . Его родители были из русской знати , и семья имела долгую военную историю. [3] Они переехали в Санкт-Петербург , где Прокудин-Горский поступил в Санкт-Петербургский государственный технологический институт на химию у Дмитрия Менделеева . Он также изучал музыку и живопись в Императорской Академии художеств .

Брак и карьера в фотографии [ править ]

В 1890 году Прокудин-Горский женился на Анне Александровне Лавровой, позже у пары родились два сына - Михаил и Дмитрий, а также дочь Екатерина. [4] Анна была дочерью российского промышленника Александра Степановича Лаврова, активного члена Императорского Русского Технического Общества (ИРТС). [4] Прокудин-Горский впоследствии стал директором правления металлургического завода Лаврова под Санкт-Петербургом и оставался им до Октябрьской революции . Он также присоединился к старейшему фотографическому обществу России, секции фотографии ИРТС, где выступал с докладами и читал лекции по науке о фотографии. [5] [6]

Прокудин-Горский в 1906 году

В 1901 году Прокудин-Горский основал в Санкт-Петербурге фотостудию и лабораторию. В следующем году он поехал в Берлин и провел 6 недель, изучая цветовую сенсибилизацию и трехцветную фотографию с профессором фотохимии Адольфом Мите , самым продвинутым практикующим в Германии в то время. [7] На протяжении многих лет фотографические работы, публикации и слайд-шоу Прокудина-Горского для других ученых и фотографов в России, Германии и Франции снискали ему похвалу [4], а в 1906 году он был избран президентом секции фотографии IRTS и редактором. главного фото журнала России " Фотограф-Любитель" . [6] Горский был членомКоролевское фотографическое общество между 1920 и 1932 гг. [8]

Литография печать Л.Н.Толстого перед камерой Прокудина-Горского в Ясной Поляне , 1908

Возможно , самая известная работа Прокудина-Горского в течение его жизни был его цветной портрет Льва Толстого , [9] , который был воспроизведен в различных изданиях, на открытках, а также больших распечаток для кадрирования. [4] [10] Благодаря этой фотографии и его более ранним фотографиям природы и памятников России он получил приглашение показать свои работы великому русскому князю Михаилу Александровичу и вдовствующей императрице Марии Федоровне в 1908 году, а также царю Николаю II и его семье. в 1909 г. [6] Царь наслаждался демонстрацией, и с его благословения Прокудин-Горский получил разрешение и финансирование для документирования России в цвете. [11]За десять лет он должен был собрать коллекцию из 10 000 фотографий. [12] Прокудин-Горский считал этот проект делом своей жизни и продолжал свои фотографические путешествия по России вплоть до Октябрьской революции. [4] При новом режиме он был вынужден принять профессуру, а в августе 1918 года Министерство образования приказало ему закупить проекционное оборудование в Норвегии. [13] [14] Он по-прежнему занимался научной работой в области цветной фотографии, публиковал статьи в английских фотожурналах и вместе со своим коллегой С. О. Максимовичем получил патенты в Германии, Англии, Франции и Италии. [4]

Более поздняя жизнь и смерть [ править ]

В 1920 году Прокудин-Горский повторно женился и имел дочь от своей помощницы Марии Федоровны, урожденной Щедриной. Семья окончательно обосновалась в Париже в 1922 году, воссоединившись с его первой женой и детьми. [6] Прокудин-Горский вместе со своими тремя взрослыми детьми создал там фотостудию, назвав ее в честь своего четвертого ребенка, Эльки. В 1930-х годах пожилой Прокудин-Горский продолжал читать лекции, показывая свои фотографии России молодым россиянам во Франции, но прекратил коммерческую деятельность и оставил студию своим детям, которые назвали ее Горски Фререс. Он умер в Париже 27 сентября 1944 года, через месяц после освобождения Парижа . Похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа . [4]

Техника фотографии [ править ]

Трехцветный принцип [ править ]

Кадр из Alleia Hamerops, показывающий каналы красного, зеленого и синего цветов, а также составное изображение

Метод цветной фотографии, использованный Прокудиным-Горским, был впервые предложен Джеймсом Клерком Максвеллом в 1855 году и продемонстрирован в 1861 году, но хорошие результаты были невозможны с доступными в то время фотоматериалами. В имитации того, как нормальный человеческий глаз воспринимает цвет , видимый спектр цветов был разделен на три канала информации путем захвата его в виде трех черно-белых фотографий, одна сделана через красный фильтр , другая - через зеленый. фильтр, и один через синий фильтр. Полученные три фотографии можно было проецировать через фильтры тех же цветов и точно накладывать на экран, синтезируя исходный диапазон цветов.аддитивно ; или просматривается как аддитивное цветное изображение одним человеком за раз через оптическое устройство, известное как хромоскоп или фотохромоскоп, которое содержит цветные фильтры и прозрачные отражатели, которые визуально объединяют три изображения в одно полноцветное изображение; или используется для создания фотографических или механических отпечатков в дополнительных цветах - голубом, пурпурном и желтом, которые при наложении восстанавливают цвет субтрактивно . [15]

Ранние практики [ править ]

Первым, кто широко продемонстрировал хорошие результаты с помощью этого метода, был Фредерик Э. Айвс , чья система зрителей, проекторов и фотоаппарата "Kromskop" была коммерчески доступна с 1897 по 1907 год. Только зрители и готовые тройные фотографии для использования в их продают в любом значительном количестве. Натюрморты , безлюдные пейзажи и картины маслом были типичными темами, но также были предложены несколько примеров цветных портретов с натуры .

Другим очень известным практикующим был Адольф Мите , с которым Прокудин-Горский учился в Германии в 1902 году. [7] Мите был фотохимиком, который значительно улучшил панхроматические характеристики черно-белых фотоматериалов, пригодных для использования с этим методом цветной фотографии. . Он представил проецируемые цветные фотографии немецкой императорской семье в 1902 году и демонстрировал их широкой публике в 1903 году [7], когда они также начали появляться в периодических изданиях и книгах. Мите сделал первые известные цветные фотографии с воздуха с воздушного шара в 1906 году.

В 1899 году в Англии бывший помощник Айвса, Эдвард Сэнгер-Шеперд, коммерциализировал применение трехцветного процесса в « процессе естественной цветной фотографии Сэнгера Шепарда ». С его помощью в 1903 и 1904 годах Сара Анджелина Акланд создала первую значительную часть работ в области цветной фотографии фотографа-любителя. К 1905 году семнадцать разных фотографов показали трехцветные слайды по методу Сэнгера-Шепарда на выставках Королевского фотографического общества в Англии. [16]

Оборудование [ править ]

Фотопластинки, на которых светочувствительная эмульсия была нанесена на тонкий лист стекла, обычно использовались вместо гибкой пленки, как потому, что общий переход от стеклянных пластин к пластиковой пленке все еще продолжался, так и потому, что стекло обеспечивает лучшую стабильность размеров для три изображения, предназначенные для идеального совпадения при последующем объединении.

Чтобы сделать три снимка, можно было бы использовать обычную камеру, перезагружая ее и меняя фильтры между экспозициями, но новаторские цветные фотографы обычно создавали или покупали специальные камеры, которые делали процедуру менее неудобной и трудоемкой. Один из двух основных типов используемых светоделителейдля создания трех отдельных изображений в камере, делая все три экспозиции одновременно и с одной и той же точки обзора. Хотя камера этого типа была идеальной в теории, такие камеры были оптически сложными и хрупкими, и они могли выходить из строя. Некоторые конструкции также были подвержены оптическим явлениям, которые могли привести к заметному неравномерному цвету или другим дефектам в результатах. Другой, более прочный тип представлял собой по существу обычную камеру со специальным скользящим держателем для пластин и фильтров, которые позволяли каждый в свою очередь эффективно перемещать в положение для экспонирования - операция, иногда частично или даже полностью автоматизированная с помощью пневматического механизма или пружины. приводной двигатель. [15]

Когда три фотографии с цветовой фильтрацией не были сделаны одновременно, все в сцене, что не было устойчивым в течение всей операции, будет иметь цветные «полосы» по краям в результирующем цветном изображении. Если он непрерывно перемещается по сцене, могут получиться три отдельных сильно окрашенных «фантомных» изображения. Такие цветовые артефакты отчетливо видны на обычных цветных композициях многих фотографий Прокудина-Горского, но использовалось специальное программное обеспечение для обработки цифровых изображений, чтобы искусственно удалить их, когда это было возможно, из композиций всех 1902 изображений, заказанных Библиотекой Конгресса в США. 2004. [17] Измененные версии получили распространение в Интернете, а старые или сторонние версии, демонстрирующие эти характерные особенности, становятся все более редкими.[18]

Адольф Мите разработал высококачественную цветную камеру с последовательной экспозицией, которая была произведена Bermpohl и поступила в продажу в 1903 году. Прокудин-Горский опубликовал ее иллюстрацию в Fotograf-Liubitel в 1906 году. В наиболее распространенной модели использовалась одинарная продолговатая пластина. 9 см шириной и 24 см высотой, того же формата, что и уцелевшие негативы Прокудина-Горского , и он фотографировал изображения в нетрадиционной сине-зелено-красной последовательности, что также характерно для негативов Прокудина-Горского, если обычное перевернутое изображение в предполагается наличие камеры и гравитационного смещения его пластин вниз. [19] Изобретатель и фотограф Прокудин-Горский запатентовал оптическую систему для фотоаппаратов с одновременной экспозицией, [20]и часто утверждается или подразумевается, что он изобрел или, по крайней мере, построил камеру, используемую в своем проекте «Российская империя». Насколько известно, не существует какой-либо определенной письменной или фотографической документации на его полевое оборудование, есть только доказательства, присущие самим фотографиям, и не было предложено никаких оснований для того, чтобы взяться за труды и затраты на создание вместо этого функционально идентичной копии камеры Miethe-Bermpohl. просто купить один.

Мите и Бермполь также изготовили соответствующий трехцветный проектор и хромоскоп. Оптическая компания Goerz изготовила для Мите более мощный трехцветный проектор другой конфигурации. Он тоже был в продаже. [21]

Экспозиции [ править ]

Требуемое время экспозиции зависело от условий освещения, чувствительности фотопластинки и используемой диафрагмы объектива камеры . В письме Льву Толстому с просьбой сделать портрет сидя, Прокудин-Горский описал экспозицию как занимающую от одной до трех секунд, но позже, вспоминая время, проведенное с Толстым, он описал шестисекундную экспозицию в солнечный день. [10] [22] Блез Агуэра-и-Аркас изучил один пейзажный вид, сфотографированный средь бела дня, но показывающий четкую, четко очерченную луну, и использовал движение луны, чтобы оценить, что вся процедура трех фильтрованных экспозиций и двух перемещений камеры держатель тарелки занял больше минуты. [17]Апертура объектива, которую выбрал Прокудин-Горский, сильно повлияла на требуемое время экспозиции. Малая диафрагма часто используется для пейзажной фотографии, потому что она позволяет одновременно четко отображать объекты, находящиеся на разных расстояниях, в то время как использование большой диафрагмы является обычным явлением для портретной съемки и явно заметно на портрете Толстого. Все при прочих равных условиях , если, например, 16-вторых экспозиции требуется при использовании 1 / 4 - дюймовый диаметра диафрагмы, экспозицию только 1 секунду было бы достаточно с 1-дюймовой апертуры.

Другие процессы [ править ]

Прокудин-Горский также был знаком с использованием цветных пластин Autochrome , для которых не требовалась специальная камера или проектор. Он был одним из тех немногих, кого братья Люмьер представили своим новым продуктам в 1906 году, за год до того, как они пошли в коммерческое производство. [23] Автохромные пластины были дорогими и недостаточно чувствительными для случайных «снимков» с помощью ручной камеры, но их использование было простым, и в опытных руках они были способны дать отличные результаты. Они сделали цветную фотографию по-настоящему практичной для продвинутых любителей и побудили некоторых новаторских пользователей камер цветоделения отказаться от своих методов как устаревших, но Прокудина-Горского это не удовлетворило. Автохромов Прокудина-Горского не сохранилось.

Хотя в то время было трудно сделать цветные фотографии изображений, а лекции по слайд-шоу занимали большую часть времени, которое Прокудин-Горский использовал для демонстрации своих работ, фотомеханические цветные отпечатки некоторых из них были опубликованы в журналах и книгах, а его студия выпустила некоторые из них. особенно портрет Толстого, как открытки и большие фотогравюры . [6] Многие из оригинальных гравюр, опубликованных его студией, до сих пор сохранились. [24]

Собственные изобретения Прокудина-Горского, некоторые из которых являются совместными, привели к выдаче множества патентов , большинство из которых было выдано в годы его добровольной ссылки и не имели прямого отношения к той работе, на которой сейчас зиждется его слава. Некоторые из них касаются процессов создания субтрактивных цветных прозрачных пленок, которые не требуют специального проекционного или визуального оборудования. Примеры из них были сохранены семьей Прокудина-Горского и недавно появились в сети. [25] Большинство из его патентов касается производств натуральных цветных кинокартин , потенциально прибыльных приложений , которые привлекли внимание многих изобретателей в области цветной фотографии в течение 1910 - х и 1920 - х лет.

Документальный фильм Российской Империи [ править ]

Примерно в 1905 году Прокудин-Горский представил и сформулировал план использования новых технологических достижений, достигнутых в цветной фотографии, для систематического документирования Российской Империи . Посредством такого амбициозного проекта его конечной целью было обучить школьников России своим «цветным оптическим проекциям» обширной и разнообразной истории , культуры и модернизации империи. [26]

Прокудин-Горский, оснащенный специально оборудованной темной комнатой с железнодорожным вагоном, предоставленной царем Николаем II, и двумя разрешениями, которые давали ему доступ к закрытым территориям и сотрудничество со стороны бюрократии империи, задокументировал Российскую империю примерно в период с 1909 по 1915 год. иллюстрированные лекции его творчества. Его фотографии - яркий портрет затерянного мира - Российской империи накануне Первой мировой войны и грядущей русской революции . Его предметы варьировались от средневековых церквей и монастырей старой России до железных дорог и заводов зарождающейся промышленной державы, до повседневной жизни и работы разнообразного населения России. [27] [28]

Из личной инвентаризации Прокудина-Горского было подсчитано, что перед отъездом из России у него было около 3500 негативов. [29] После того, как он покинул страну и экспортировал все его фотоматериалы, около половины фотографий были конфискованы российскими властями за то, что они содержали материалы, которые они считали стратегически важными для России во время войны. [6] Согласно записям Прокудина-Горского, оставленные фотографии не представляли интереса для широкой публики. [29] Некоторые негативы Прокудина-Горского были переданы [30], а некоторые он спрятал при отъезде. [31] За пределами коллекции Библиотеки Конгресса пока ничего не найдено. [29]

Ко времени смерти Прокудина-Горского царь и его семья были уже давно казнены во время русской революции, и коммунистическое правление установилось на территории, которая когда-то была Российской империей. Сохранившиеся коробки с фотоальбомами и хрупкие стеклянные пластины, на которых были записаны негативы, наконец, хранились в подвале парижского многоквартирного дома, и семья беспокоилась, что они могут быть повреждены. Штаты Америки Соединенных Штатов Библиотека Конгресса приобрела материалы от наследников Прокудина-Горского в 1948 году за $ 3500- $ 5000 по инициативе исследователя запрашивая в их местонахождение. [29] В библиотеке насчитывалось 1902 негатива и 710 альбомных отпечатков без соответствующих негативов в коллекции. [32]

Цифровая цветопередача [ править ]

Простая, неотретушированная цветная композиция Алим-хана , эмира Бухары , 1911 г. Справа - оригинальный тройной негатив на стекле, показанный здесь в позитивной форме. Прокудин-Горский сфотографировал верхнее, среднее и нижнее изображения через синий, зеленый и красный фильтры.
Версия "дигихроматографии"

Из-за очень специализированных и трудоемких процессов, необходимых для изготовления цветных фотографий с негативов, только около сотни изображений использовались в экспонатах, книгах и научных статьях в течение полувека после их приобретения Библиотекой Конгресса. [6] Их широкое воздействие было в 1980 журнальный столик книги Фотографии для царя: пионерской цветной фотографии Сергея Михайловича Прокудина-Горского по заказу Николая II , [33] , в котором цветные изображения объединяются желтый, пурпурный и голубой краски - полутона на бумаге, серийно выпускаемые на многоцветной печатной машине обычным способом. [34]

Только с появлением цифровой обработки изображений несколько изображений можно было быстро и легко объединить в одно. [35] В 2000 году Библиотека Конгресса США реализовала проект по цифровому сканированию всех фотоматериалов, полученных от наследников Прокудина-Горского, и заключила контракт с фотографом Вальтером Франкхаузером на объединение монохромных негативов в цветные изображения. [36] Он создал 122 цветных изображения, используя метод, который он назвал дигихроматографией, и отметил, что каждое изображение занимало от шести до семи часов, чтобы выровнять, очистить и скорректировать цвет. [37] В 2001 году Библиотека Конгресса подготовила выставку из этихИмперия, которой была Россия: воссоздана фоторепортаж Прокудина-Горского . [38] Фотографии с тех пор были предметом многих других выставок в том районе, где Прокудин-Горский делал свои фотографии. [39] [40] [41] [42] [43] [44]

В 2004 году Библиотека Конгресса заключила контракт с компьютерным ученым Блэзом Агуэрой-и-Аркасом на создание автоматизированной цветной композиции каждого из 1902 негативов из цифровых изображений с высоким разрешением стеклянных негативов. Он применил алгоритмы для компенсации различий между экспозициями и подготовил цветные композиции всех негативов в коллекции. [17] Поскольку библиотека бесплатно предлагает изображения негативов с высоким разрешением в Интернете, многие другие с тех пор создали свои собственные цветные представления фотографий [45], и они стали излюбленным испытательным полигоном для компьютерных ученых. [46]

Галерея [ править ]

Некоторые из фотографий Сергея Прокудина-Горского, обработанные в цифровой форме, предоставлены Библиотекой Конгресса США :

  • Дагестанский мусульманин-суннит , 1904 год [27] [47]

  • Греческие женщины и дети собирают чай в Чакви , Грузия, около 1905–1915 гг.

  • Итальянка в строгом платье стоит у ворот, около 1905–1915 гг.

  • Еврейские дети со своим учителем в Самарканде , около 1905–1915 гг.

  • Министр внутренних дел, Бухара, около 1905–1915 гг.

  • Армянская женщина в национальном костюме возле Артвина (тогда в Российской империи , в настоящее время в Турции ), около 1905-1915 гг

  • Зиндан (тюрьма) в Бухаре , 1907 г.

  • Часовня в Мятусово, 1909 г.

  • Старая Ладожская крепость, 1909 г.

  • Старая Ладожская крепость, 1909 г.

  • Молодые русские крестьянки в деревне на реке Шексна у городка Кириллов , 1909 г.

  • Церковь Иоанна Крестителя на Малышевой горе; Старая Ладога , 1909 г.

  • Свято-Никольский мужской монастырь Старая Ладога , 1909 г.

  • Рабочие сенокосного хозяйства у своей техники на отдыхе, 1909 год.

  • Общий вид города Перми, 1910 г.

  • Общий вид города Перми со стороны Городских горок, 1910 г.

  • Разгуляй, окраина города Перми, 1910 г.

  • Летнее расположение биржи в г. Пермь, 1910 г.

  • Старо-Сибирские ворота в Перми, 1910 г.

  • Штаб Уральской железной дороги в г. Пермь, 1910 г.

  • Церковь Марии Магдалины в Перми, 1910 г.

  • Река Кама близ Перми , 1910 год. Мост стоит и сегодня, но рядом с ним построен еще один похожий мост. Оба окрашены в белый и красный цвета.

  • Монастырь преподобного Нила на острове Столбном на озере Селигер близ Осташкова , 1910 г.

  • Пинхас Карлинский, смотритель шлюза в Чернигове (ныне Украина), 1910 г.

  • Башкирский стрелочник под Усть-Катавом , 1910 г.

  • Кочевые киргизы в Голодной степи в Узбекистане , 1911 г.

  • Чаша в ризнице Ипатьевского монастыря в Костроме , 1911 г.

  • Автопортрет Сергея Михайловича Прокудина-Горского на реке Королисцкали , 1912 год.

  • Медресе в Самарканде , около 1912 г.

  • Село Колчедан на Урале , 1912 год.

  • Вид Суздаля вдоль реки Каменки , 1912 г.

  • Троицкий монастырь середины XVIII века в Тюмени , 1912 г.

  • Австро-венгерские военнопленные в России во время Первой мировой войны , 1915 г.

См. Также [ править ]

  • Леви Хилл
  • Томас Саттон (фотограф)
  • Альберт Кан , покровитель фотографии, который финансировал поездки фотографов по всему миру, снимая цветные изображения и кинофильмы различных этнических сообществ в период с 1909 по 1931 год.
  • Ансель Адамс , американский черно-белый фотограф, которому ряд организаций поручили запечатлеть американский Запад.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Фотограф царя: Сергей Михайлович Прокудин-Горский . Библиотека Конгресса . Проверено 13 августа 2006 года.
  2. ^ Брамфилд, W. (2019-07-12). «Воскресенский монастырь в Угличе: жемчужина архитектуры в хаотические времена» . Россия вне заголовков . Проверено 29 января 2020 .
  3. ↑ Татарникова, Аннетт (16.06.2006). "Царский фото" .
  4. ^ a b c d e f g Гаранина, Светлана (2003). "Биография Сергея Михайловича Прокудина-Горского" (PDF) .
  5. ^ Прокудин-Горский, С. (2013-02-20). «Сергей Прокудин-Горский: яркие воспоминания о Российской Империи» . Россия вне заголовков . Проверено 29 января 2020 .
  6. ^ a b c d e f g Адамсон, Джереми; Зинкхэм, Хелена (2002). «Наследие Прокудина-Горского: цветные фотографии Российской империи 1905-1915 годов» . Запятая . Международный совет архивов . 3–4 (Архивы и архивные вопросы России): 107–143. ISBN 3-598-01357-4. Архивировано из оригинального (PDF) 24 июня 2009 года.
  7. ^ a b c Хронология на Prokudin-Gorsky.org(по состоянию на 26 сентября 2012 г.) сообщает о шести неделях обучения с Мите в 1902 году. В других отчетах указан 1889 год, но первоисточник для этой чрезвычайно ранней даты не очевиден, и это не согласуется с биографическими подробностями 1889 года любого человека. . Главный англоязычный источник, сообщающий о 1889 году (Адамсон и Зинкхэм, стр. 108), описывает Мите как «блестящего молодого профессора в Высшей технической школе Шарлоттенбурга ...» и заявляет (сноска на той же странице), что «Находясь в Берлине, Прокудин- Говорят, что Горский читал технические курсы по фотохимии и спектральному анализу в Высшей технической школе ... ", что свидетельствует о путанице фактов где-то по ходу дела: все биографии Мите сходятся во мнении, что он, а не Прокудин-Горский,был профессором фотохимии и спектроанализа в Königlich Technischen Hochschule (Королевский технический университет) в Берлине, должность, которую он принял по приглашению в 1899 году после внезапной смерти (17 декабря 1898 года) его прежнего давнего сотрудника,Герман Вильгельм Фогель , первооткрыватель сенсибилизации красителями и экспериментатор цветной фотографии. Очевидно, это была первая преподавательская позиция Мите и начало его увлечения цветной фотографией. До этого он работал в оптических фирмах, таких как Voigtländer, но уже был известным автором, редактором журнала и изобретателем в области (черно-белой) фотографии.
  8. ^ Списки членов Королевского фотографического общества
  9. ^ Kington, Майлз (2001-09-25). "Что по-русски: скажи сыр?" . Лондон: Индепендент . 2001-09-25 . Проверено 23 мая 2010 .
  10. ^ a b «Цветные фотографии Толстого Прокудина-Горского: в журнале « Толстоведение »» . Университет Торонто. Архивировано из оригинала на 2013-12-10.
  11. ^ Диковицкая, Маргарет. 2007. «Центральная Азия в ранних фотографиях: российские колониальные отношения и визуальная культура» (PDF) . Славяно-евразийские исследования , вып. 14: Империя, ислам и политика в Центральной Евразии . Саппоро: Центр славянских исследований.
  12. ^ Гаранина, ИП (1999) "Дело Kantselyarii Soveta Ministrov о priobretenii v kaznoo kollektsii fotograficheskih snimkov dostoprimechatel'nostey России С.М. Prokoodina-Gorskogo, 1910-1912 гг" .Фундаментальная электронная библиотека русской литературы и фольклора (на русском языке )
  13. ^ Callender, RM (2020). «Горский: пионер цветной фотографии в России». Фотоисторик . № 188. Бристоль: Королевское фотографическое общество. С. 13–17. ISSN 0956-1455 . 
  14. ^ "Интервью с Орландо Файджесом, ведущим документального фильма Би-би-си о Горском" . BBC Four .
  15. ^ a b Коу, Брайан, Цветная фотография: первые сто лет 1840-1940 , Эш и Грант, 1978 г. Этот превосходный и хорошо иллюстрированный обзор истории цветной фотографии до появления Kodachrome, как и другие книги, также опубликован в США. по этому вопросу включает несколько неверных дат и повторяет укоренившиеся, но явно ошибочные общепринятые представления о цветовой чувствительности фотоматериалов до 1906 года.
  16. ^ Фотографический журнал . 1899–1905 гг.
  17. ^ a b c Блез Агера-и-Аркас (28 сентября 2004 г.). «Реконструкция цветной фотографии Прокудина-Горского в программном обеспечении» . Библиотека Конгресса . Архивировано из оригинала на 2012-03-18.Что касается времени экспозиции, хотя автор заявляет (рис. 1), что «каждая экспозиция» в примере, по-видимому, занимала «более 20 секунд», из анимированной пары изображений ясно, что, как более четко выражено в начале в том же предложении большая часть движения Луны произошла между экспозициями; фактические воздействия составляют лишь незначительную часть этого времени. Можно представить себе различные причины необычной задержки или нетипично медленной работы механизма сдвига пластины камеры. Луна фактически невидима в экспозиции с синим фильтром, когда небо кажется белым, поэтому автор обязательно должен экстраполировать общее время на основе двух других экспозиций.
  18. ^ Простые "бородавки и все" цветовые композиции всех пластин Библиотеки Конгресса доступны на Prokudin-Gorsky.org (по состоянию на 26 сентября 2012 г.), часто в сопровождении очищенных версий с только общими корректировками цветового баланса и контраста и ручной ретушью Для удаления пятен или ремонта повреждений традиционные процедуры обычно не считаются переходом черты исторического ревизионизма.
  19. ^ Dreifarben-камера профессор доктора Митя в (получена 12 октября 2012) включаетнесколько фотографий модели 9 х 24 см и более подробное описание его работы, наряду с обилием соответствующей информации. Miethe-Bermpohl Dreifarbenkamera («трехцветная камера») не следует путать с гораздо более поздней Bermpohl Naturfarbenkamera («естественная цветная камера»), совершенно другой «однократной» камерой, которая одновременно экспонировала три отдельные пластины и была изготовлена ​​из 1929 - примерно 1950 гг.
  20. ^ Британский патент 185,161, выданный в 1922 году, и патент США 1,456,427, выданный в 1923 году.
  21. ^ Вагнер, Йенс (2006). "Добавка для штамповки Dreifarbenfotografie nach Adolf Miethe". Архивировано 28 марта 2014 г. в Wayback Machine . Текст только на немецком языке. Хромоскоп и проектор Bermpohl показаны на современных штриховых гравюрах на страницах 22 и 23 первого раздела этой научной диссертации. Фотоаппарат Miethe-Bermpohl и проектор Miethe-Goerz показаны на подробных фотографиях на страницах с 1 по 7 раздела цветных иллюстраций. Примеры цветных фотографий Мите, возможно, датированных 1902 годом, можно найти в том же разделе.
  22. ^ Гаранина, С. 1970. « Л.Н.Толстого на tsvyetnom фото ». Наука и жизнь . (на русском)
  23. ^ Prokudin-Gorsky.org хронология . Проверено 26 сентября 2012 г. »13 октября 1906 г .: На заседании 5-й секции Императорского Русского Технологического Общества Прокудин-Горский сообщает о своей поездке к братьям Люмьер в Лион, производителям фотопластинок, и демонстрирует сделанные им слайды. методом автохрома ».
  24. ^ " Список 416: Наследие С.М. Прокудина-Горского ." Храми России (на русском языке )
  25. ^ Prokudin-Gorsky.org страница 10 форума(получено 26 сентября 2012 г., текст только на русском языке) показывает двадцать различных примеров. Все они, по-видимому, представляют собой стеклянные направляющие для фонарей, по крайней мере, один из них имеет квадратный британский стандартный формат 3,25 дюйма. Некоторые из них были сделаны с негативов, хранящихся сейчас в Библиотеке Конгресса США, некоторые - с утерянных негативов, ранее известных только по альбомам небольших черно-белых отпечатков, которые Прокудин-Горский обычно делал с одного из трех элементов. Некоторые из них представляют собой натюрморты неизвестного происхождения, возможно, из 1920-х годов, а два - портреты его детей примерно 1935 года. Похоже, он использовал как минимум два разных процесса. В одной категории экземпляров все, кроме голубого слоя, сильно выцвели, обычно также сжимаясь и расщепляясь.Это указывает как на использование нестабильных красителей, так и на сборку слоев, вроде того, что было в процессе Зангера-Шеперда около 1900 года, в котором стабильное изображение в голубых тонах в эмульсии на стекле было ламинировано изображениями пурпурного и желтого красителей на очень тонких листах. химически нестабильного целлулоида. Расщепление напоминает более ранний процесс Люмьера, в котором использовались чередующиеся слои разнородных материалов. Другая категория образцов не показывает ни резкого дифференциального затухания, ни расщепления. На одном слайде из этой последней категории есть лейбл, явно указывающий на процесс Прокудина-Горского. Основной принцип был запатентованРасщепление напоминает более ранний процесс Люмьера, в котором использовались чередующиеся слои разнородных материалов. Другая категория образцов не показывает ни резкого дифференциального затухания, ни расщепления. На одном слайде из этой последней категории есть лейбл, явно указывающий на процесс Прокудина-Горского. Основной принцип был запатентованРасщепление напоминает более ранний процесс Люмьера, в котором использовались чередующиеся слои разнородных материалов. Другая категория образцов не показывает ни резкого дифференциального затухания, ни расщепления. На одном слайде из этой последней категории есть лейбл, явно указывающий на процесс Прокудина-Горского. Основной принцип был запатентованЛуи Дюко дю Орон в 1868 году. Позже другие изобретатели запатентовали ряд конкретных реализаций, вариаций и улучшений, но, хотя иногда он давал отличные результаты, такой процесс был слишком дорогостоящим и трудоемким, чтобы быть практичным для коммерческого производства цветных слайдов. .
  26. ^ Деннис, Надя. Цвета оошедшего мира. (на русском)
  27. ^ a b "Воссозданная фотография Прокудина-Горского: Империя, которой была Россия - этническое разнообразие" . Библиотека Конгресса . Проверено 10 мая 2013 .
  28. ^ "Воссозданная фотография Прокудина-Горского: Империя, которая была Россией - Дом выставки" . Библиотека Конгресса . Проверено 10 мая 2013 .
  29. ^ a b c d Миначин, Виктор (2003). Коллекция «Великолепие России» в Библиотеке Конгресса США. Реставраторский центр "Реставратор-М".
  30. ↑ Костинский, Александр. (11.01.2005) Россия начала XX выека в фотографиях Сергея Прокудина-Горского и цифровые технологии. Архивировано 30 августа 2008 г., на Wayback Machine . Радио Свобода (на русском языке )
  31. ^ Muir, Робин (2001-06-24). «По назначению к царю». Индепендент в воскресенье . С. 24–25. Удивительно, но он спрятал около дюжины цветных табличек с изображением Романовых, но так и не сообщил, где (скорее всего, в Санкт-Петербурге) они еще могут появиться.
  32. ^ Робб, Эндрю. Май 2001 г. « Альбомы, фотографии, негативы на стеклянной пластине ». Уголок сохранения -Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса , май 2001 г. - Том 60, № 5.
  33. ^ Allshouse, Роберт Х., изд. (1980). Фотографии для царя: пионерская цветная фотография Сергея Михайловича Прокудина-Горского по заказу царя Николая II . Лондон: Сиджвик и Джексон. ISBN 0-283-98678-6.
  34. ^ Голдсмит, Артур (1980). В фотографиях для царя . Лондон: Сиджвик и Джексон.
  35. ^ Hubička Ян (2008). Современные репродукции фотографий Прокудина-Горского.
  36. ^ Оцифровка коллекции . Электронный каталог эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса - Собрание Прокудина-Горского
  37. ↑ Остин, Ян. (2001-06-14). « Цвета потерянной империи возрождаются в цифровом виде ». Нью-Йорк Таймс .
  38. ^ «Все выставки - выставки (Библиотека Конгресса)» . www.loc.gov .
  39. ^ Библиотека Конгресса Выставка русских фотографий открылась в Санкт - Петербурге 12 апреля 2003 года . Библиотека Конгресса.
  40. ↑ Осипов, Георгий (2003). "Чудеса царского фотографа" . Архивировано 12 ноября 2003 года . Проверено 26 марта 2009 .CS1 maint: bot: original URL status unknown (link). Новое время .
  41. ↑ Тетерин, Игорь (2005-06-03). "Какой ти белый, Россия!" . Архивировано 21 ноября 2007 года . Проверено 26 марта 2009 .CS1 maint: bot: original URL status unknown (link). Пярнуский экспресс. (на русском)
  42. ^ "Россия: взгляд черныйез стольетие" . Архивировано 21 ноября 2007 года . Проверено 26 марта 2009 .CS1 maint: bot: original URL status unknown (link). Пярнуский экспресс, 28.04.2006. (на русском)
  43. ^ « Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Подборка из коллекции" великолепия России в естественных Color'-цветных фотографиях из Years 1905-1916 »Šechtl и Voseček музей фотографии, 2006.
  44. ^ " Выставка Сергея Прокудина-Горского в TBC Bank. История в полном цвете. Архивировано 18 августа 2009 г. в Wayback Machine ". Посольство США в Грузии, 18 января 2007 г.
  45. ^ « Метод цветной фотографии ». Электронный каталог эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса - Собрание Прокудина-Горского
  46. ^ Girvan, Ray (2005). « Цвет прошлого ». Мир научных вычислений, июль / август 2005 г.
  47. ^ "Типы Дагестана" . Библиотека Конгресса . Проверено 10 мая 2013 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Иллюстрированная биография С.М. Прокудина-Горского (2011 г.)
  • Империя, которой была Россия: воссоздана пластинка Прокудина-Горского - экспонат Библиотеки Конгресса
  • Россия в цвету (Цвет Нации) на Vimeo - документальный фильм Леонида Парфенова 2013 (с английскими субтитрами)
  • +60 изображений, восстановленных Алексом Гриденко с использованием дигихроматографии
  • Дагестанские архивные кадры Сергея Прокудина-Горского, 1905-1915 гг.