Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Шерри Фрай )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Шерри Эдмундсон Фрай (29 сентября 1879 - 9 июня 1966) была американским скульптором, сыгравшим видную роль в камуфляже армии США во время Первой мировой войны .

Ранние годы [ править ]

Фрай родился в Крестоне, штат Айова . После окончания средней школы он поступил в Художественный институт Чикаго , где изучал скульптуру у Лорадо Тафта . Затем он переехал в Париж, где учился в Академии Жюлиана и Школе изящных искусств и работал с Фредериком МакМони , учеником известного американского скульптора XIX века Августа Сен-Годенса .

Судя по книгам и статьям об американской скульптуре за десятилетие до Первой мировой войны, Фрай, очевидно, считался многообещающим молодым художником, в то время, которое иногда называют «золотым веком скульптуры». В начале своей карьеры он начал получать престижные награды, в том числе почетное упоминание на Парижском салоне в 1906 году, а также медаль в 1908 году; Рим Prize , в Американской академии в Риме в 1908 году; серебряная медаль на Панамско-Тихоокеанской международной выставке в 1915 г .; и золотая медаль Национальной академии дизайна в 1917 году.

Статуя Махаски [ править ]

Бронзовая скульптура Махаски Фрая

По мере того, как репутация Фрая росла, росли и его возможности для заказной скульптуры, особенно памятных статуй, фонтанов и рельефов. Его самым ранним общественным заказом была бронзовая статуя Махаски , вождя 19-го века индейского племени айова . Недавно отреставрированный, он до сих пор стоит на пьедестале на городской площади Оскалуза , который является административным центром округа Махаска, штат Айова, в юго-восточной части штата. Справа от основания подпись художника "С.Э. Фрай, 1907 год".

Когда он принял комиссию Махаски в 1906 году, Фрай жил в Париже. Следующим летом он вернулся в Айову, чтобы сделать подготовительные рисунки Мескваки в соседнем поселении в Тама, штат Айова , а также собрать индийские артефакты и другие справочные материалы. Вернувшись в Париж, он начал с глиняной модели, которую он впервые показал в Парижском салоне в 1907 году. Годом позже он представил окончательную полноразмерную скульптуру, за которую он был награжден Римской премией. Вскоре после этого он был отправлен в США и прибыл в Оскалуза по железной дороге в сентябре. Официальное освящение статуи, на котором присутствовало около 12000 человек, состоялось 12 мая 1909 года.

Последующие комиссии [ править ]

Западный фронтон, Вашингтон, округ Колумбия, 1936 год.

Среди других общественных работ Фрая - фронтон для музея Фрика (Нью-Йорк), рельефы для Мемориала Гранта (Вашингтон, округ Колумбия) по эскизам Генри Мервина Шрэди , фонтаны в Художественном музее Толедо (Толедо, Огайо), статуя Иры Аллена в Университете Вермонта (Берлингтон), памятник капитану Томасу Аббатству (Энфилд, Коннектикут) и скульптура Цереры , богини зерна, которая стоит на вершине Капитолия штата Миссурикупол (Джефферсон-Сити, штат Миссури). Кроме того, несколько аллегорических скульптур Фрая были среди произведений искусства, представленных на Панамско-Тихоокеанской международной выставке в Сан-Франциско в 1915 году. В 1914 году он был избран в Национальную академию дизайна в качестве ассоциированного члена и стал полноправным академиком в 1930 г.

Использование камуфляжа [ править ]

Когда США вступили в Первую мировую войну в 1917 году, Фрай (который к тому времени жил в Нью-Йорке) увидел новостную фотографию камуфляжа, созданного художниками, служившими во французской армии. Он показал ее своему другу, художнику из Нью-Гэмпшира Барри Фолкнеру , который приходился двоюродным братом Эбботу Хендерсону Тейеру (так называемому «отцу камуфляжа») и бывшему ученику скульптора Августа Сен-Годенса .

К этому времени и французы, и британцы официально создали подразделения специалистов по камуфляжу, называемых «камуфлёрами», многие из которых были художниками, архитекторами и сценографами. Работая вместе, Фрай и Фолкнер организовали встречи с художниками и правительственными чиновниками в надежде создать американское подразделение камуфляжа.

Вскоре после этого, в 1917 году, армия США действительно создала Американский камуфляжный корпус (официально известный как «Рота А инженеров 40-го полка»), и Фрай и Фолкнер были среди первых его зачисленных. Двое мужчин, выбранных для руководства этой организацией, были Гомер Сен-Годенс (сын знаменитого скульптора и сосед Фолкнера по комнате в колледже в Гарварде) и Эвартс Трейси , нью-йоркский архитектор, который совместно проектировал здание Капитолия штата Миссури , а позже нанять Шерри Фрай для создания Цереры для купола.

Это маскировочное подразделение отправилось во Францию в первый день Нового года в 1918 году. Месяц спустя Фрай и Фолкнер были отправлены на передовую, где их основной обязанностью была маскировка артиллерийских позиций. Спустя годы Фолкнер вспомнил военный опыт Фрая и его собственный военный опыт в нескольких беседах по радио и в автобиографии. Шерри Фрай, по словам Фолкнера, «не имела чувства страха и дисциплины». Он также «обладал ненасытным любопытством» и «негодовал на выполнение приказов». Он нарушил правила и отправился один в заброшенные окопы в поисках вражеских шлемов, пряжек для ремней и других сувениров. Эти набеги стали его главной заботой, вспоминал Фолкнер, и вскоре его перевели в Шантильи. где, поскольку он свободно говорил по-французски, он стал американским посредником французского подразделения камуфляжа.

Спустя годы [ править ]

В годы, последовавшие за Первой мировой войной, Фраю так и не удалось стать выдающимся американским скульптором, в котором он когда-то казался предназначенным. Его работы сейчас редко упоминают, отчасти потому, что он и другие скульпторы в начале 20-го века начали выглядеть устаревшими по сравнению с экспериментами в кубизме , футуризме , дада и других формах современного искусства . В последние годы своей жизни он работал в своей студии в Роксбери, штат Коннектикут , где он умер в 1966 году.

См. Также [ править ]

  • Бернсайд Фонтан

Источники [ править ]

  • Беренс, Рой Р. (1996), «Среди ослепительных художников: Шерри Фрай и изобретение американского камуфляжа» в « Трактор: Искусство и культура Айовы» (осень), стр. 26–28.
  • ___ (1997), «Вклад Айовы в камуфляж» в Iowa Heritage Illustrated (осень), стр. 98–109.
  • ___ (2002), Ложные цвета: искусство, дизайн и современный камуфляж . Дайсарт, Айова: Bobolink Books. ISBN  0-9713244-0-9 .
  • ___ (2009), Камупедия: Сборник исследований в области искусства, архитектуры и камуфляжа . Дайсарт, Айова: Bobolink Books. ISBN 978-0-9713244-6-6 . 
  • Фолкнер, Барри (1973), зарисовки из жизни художника . Дублин, Нью-Гэмпшир: Уильям Баухан.
  • Фрай, Шерри Эдмундсон (1917), «Американский корпус для маскировки» в American Architect Vol 112 (25 июля), стр. 68.
  • Румрил, Алан Ф. и Карл Б. Джейкобс младший (2007). Шаги к великому искусству: Барри Фолкнер и искусство художника-монументалиста . Кин, Нью-Гэмпшир: Историческое общество графства Чешир. [Включает звукозапись, на которой Фолкнер рассказывает о камуфляже времен Первой мировой войны и других предметах.]

Внешние ссылки [ править ]

  • Американский камуфляж времен Первой мировой войны