Ширин Алиабади (10 марта 1973 - 1 октября 2018) была иранским современным междисциплинарным визуальным художником, чья работа была сосредоточена на женских проблемах, гендерном представительстве и индустрии красоты. [1] [2] Она наиболее известна благодаря изображению непокорных иранских женщин в сериях фотографий «Девушки в машинах» и «Мисс Гибрид». [3]
Ширин Алиабади | |
---|---|
Родившийся | Тегеран , Иран | 10 марта 1973 г.
Умер | 1 октября 2018 г. Тегеран , Иран | (45 лет)
Альма-матер | Парижский университет |
Супруг (а) | Фархад Мошири |
биография
Алиабади родился в Тегеране , Иран, в 1973 году в семье Майманата и Ираджа Алиабади. Ее мать, Майманат, художница, преподавала в Тегеранском университете. Ее отец Ирадж был поэтом, работавшим в страховой компании. Ее также наставником был старший брат, который обучал ее искусству, музыке и поп-культуре. [4] Алиабади росла в окружении художников и интеллектуалов, и уровень жизни в семье был высоким до иранской революции 1979 года. Ее родители потеряли работу, но все же смогли отправить ее учиться в Париж. Алиабади изучала историю искусств в Парижском университете , где также получила степень магистра истории искусств. [5]
Алиабади вышла замуж за Фархада Мошири , еще одного художника, в 1993 году. Большую часть своей карьеры она путешествовала между Парижем и Тегераном, но в основном проживала в Тегеране, где более десяти лет была представлена галереей The Third Line в Дубае . [1] [6] [7]
Ее работы участвовали в персональных выставках в Дубае, Тегеране, Лондоне, Швейцарии и Дании, а также в групповых выставках в Институте культур ислама Галерее современного искусства в Глазго, во Frieze New York, в Художественный музей Челси , в Монако, в Рио-де-Жанейро , в Копенгагене , в Италии, в Норвегии, в Эстонии, в Германии, в Швейцарии и в Испании. [8] Ее работы хранятся в коллекциях Deutsche Bank AG в Германии , Бристольском городском музее и художественной галерее и коллекции Farjam в Дубае. [9] [8]
в Париже,Ширин Алиабади умерла 1 октября 2018 года в Тегеране, Иран, после битвы с раком. [4] [6] [10]
Произведение искусства
Искусство Алиабади, которое включает фотографии и рисунки, исследует конкурирующее влияние на молодых городских иранских женщин традиционных ценностей, религиозных ограничений и глобализированной западной культуры. [1]
Алиабади хорошо известна своей серией фотографий « Девушки в машинах» (2005), в которой изображены женщины, разъезжающие на машинах, готовые к вечеринке. «Однажды на выходных я застряла в пробке в довольно шикарном районе Тегерана», - сказала г-жа Алиабади в статье для Deutsche Bank в 2013 году [1], где ее работы были выставлены. «Нас окружали красивые девушки, которых накрасили для вечеринки или просто путешествовать на своих машинах, и тогда я подумал, что этот образ женщин, скованных традициями и хиджабом, здесь даже не приближается к реальности. Все они включали музыку и болтали между машинами, строили глазки и разговаривали с мальчиками в других машинах. Несмотря на уважение к законам, они веселились ''. [1] Это противоречие между жесткими ограничениями, налагаемыми иранскими законами, и молодыми женщинами, которые развлекаются, играют с модой и аксессуарами в западном стиле, и является тем, чем известен Алиабади. В ее творчестве игривые элементы сочетаются с более серьезными, смешивая политическое и личное.
В 2006 году Ширин Алиабади также сотрудничала с коллегой-художником и мужем Фархадом Мошири в проекте под названием Operation Supermarket , который был показан на Сингапурской биеннале 2008 года. Эта серия фотографий была сосредоточена на упаковках и рекламных изображениях, обработанных таким образом, чтобы на этикетках были загруженные фразы, комментирующие несостоятельный капитализм и консьюмеризм. [11] Например, на плитке шоколада написано «нетерпимость», а на этикетке мыла для посудомоечной машины написано «Сначала стреляй». [11]
В ее сериале « Мисс Гибрид» (2008) молодые иранские женщины изображены в несколько нетрадиционной манере. Например, на некоторых фотографиях этой серии изображены женщины с обесцвеченными светлыми волосами, синими контактными линзами, идеальным макияжем и ярко окрашенными головными платками, что резко контрастирует с более часто проецируемыми изображениями мусульманских женщин, закутанных в тускло окрашенную чадру без макияжа. и никаких волос не видно. [11] У женщин часто есть повязки на носу, что является данью моде среди иранской молодежи, свидетельствующей о все более частой пластической хирургии. Фотографии изображены аналогично студийным портретам, запечатленным от середины туловища на темном фоне. Портреты представляют собой гибрид традиционной одежды и современных модных тенденций, подчеркивая искусственную красоту и портняжные ограничения некоторых мусульманских женщин. [11]
По мере того, как Алиабади продолжала создавать произведения искусства, в которых уравновешивались женственность, стандарты красоты, потребительство и терпимость, она обратилась к рисованию в своей следующей серии «Eye Love You» (2009), в которой школьные рисунки с преувеличенным макияжем глаз, на которых обычно украшают невесты. день их свадьбы. Рисунки напоминают праздные мечты школьниц с глазами, украшенными яркими тенями для век, блестками, драгоценными камнями, цветами, бабочками, лебедями и т. Д. Популярные иранские мотивы смешаны с завитками в стиле аэрографа и мотивами, напоминающими американский стиль автомобильный кузов.
Следующая серия Алиабади возвращается к фотографии с «Городскими девушками» (2011). В серию фотографий вошли молодые женщины с символами западного общества потребления: Starbucks, iPod, hermes. По словам Алиабади, «какими бы банальными ни казались символы общества потребления: Starbucks, сумки от Goyard или iPod, - объясняет она, - в Иране они становятся подсознательным инструментом так называемого культурного вторжения с Запада, которое иранские власти приравнивают к «великому сатане». Для молодого поколения, в особенности для женщин, такие модные аксессуары становятся - в соблазнительной манере - своего рода пассивным бунтом. Это момент, когда мода - это не только мода - в этом контексте сообщение не является поверхностным ». [1] Это тонкое восстание, к сожалению, действительно доступно только более зажиточным слоям иранского общества, и эти подрывные элементы являются чем-то вроде субкультуры символов современности и статуса.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ a b c d e f "Подрывной потенциал шарфов Hermès: Ширин Алиабади раскрывает желания молодых иранских женщин" . ArtMag . Немецкий банк.
- ^ Селье, Кэтрин К. (2018-10-19). «Ширин Алиабади, иранская художница, специализирующаяся на женщинах, умерла в 45 лет» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 29 марта 2019 .
- ^ Бехрад, Джубин. «Ширин Алиабади, известная тем, что изображала мятежных иранских женщин, умерла» . theartnewspaper.com . Проверено 29 марта 2019 .
- ^ а б Seelye, Katharine Q (21 октября 2018 г.). «Умерла 45-летняя Ширин Алиабади, художница, запечатлевшая парадоксы иранских женщин». New York Times - через Gale Group.
- ^ «Современное искусство Ближнего Востока - новое исламское искусство и фотография» . www.modernedition.com . Современное издание . Проверено 1 марта 2017 года .
- ^ а б «Светлой памяти Ширин Алиабади» . Безумная Мими . Проверено 2 октября 2018 .
- ^ Чанг, Джули WJ. "ArtAsiaPacific: Некролог Ширин Алиабади19732018" . artasiapacific.com . Проверено 29 марта 2019 .
- ^ а б «Ширин Алиабади» (PDF) . Третья линия.
- ^ "Новая иранская женщина - Мисс Гибрид" . Журнал ЧЕМОДАН. 26 января 2016 . Проверено 1 марта 2017 года .
- ^ Бехрад, Джубин (3 октября 2018 г.). «Ширин Алиабади, известная тем, что изображала мятежных иранских женщин, умерла» . Художественная газета . Проверено 5 октября 2018 года .
- ^ а б в г Современное искусство на Ближнем Востоке . Сломан, Пол. Лондон. 2009. ISBN. 9781906155568. OCLC 271774974 .CS1 maint: другие ( ссылка )