Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Solarization )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Псевдосоляризация» перенаправляется сюда. Чтобы узнать об исходном эффекте передержки, см. Соляризация (фотография) . Для использования в других целях, см Соляризация (значения) .
Альтернативная
фотография
Мечты о мороженом, Крис Марчант.jpg

Эффект Сабаттье , также известный как псевдосоляризация (или псевдосоляризация ), представляет собой явление в фотографии, при котором изображение, записанное на негативе или на фотопринте, полностью или частично перевернуто по тону. Темные области кажутся светлыми, а светлые области - темными. Соляризация и псевдосоляризация - совершенно разные эффекты. Со временем «псевдо» было отброшено во многих кругах и обсуждениях фотографических темных комнат [1], но имеется в виду эффект Сабаттье, а не соляризация из-за чрезмерной передержки (см. Ниже).

Фон [ править ]

Первоначально термин « соляризация » использовался для описания эффекта, наблюдаемого в случаях чрезмерной передержки фотопленки или пластины в камере.

Эффект, возникающий в темной комнате, был назван псевдосоляризацией . Спенсер [2] определяет эффект Сабаттье как: «Частичное обращение изображения, вызванное кратковременным воздействием белого света на частично проявленное изображение галогенида серебра». Для частичного обращения изображения можно использовать многие другие способы химического [3] и актинического излучения. [4] Использование химикатов для обращения изображения также известно как «химическое затуманивание». [5] Справочник по фотографической науке и технике SPSE.описывает эффект следующим образом: если пленка, которая была экспонирована, проявлена ​​и промыта, но не закреплена, получает вторую равномерную экспозицию и снова проявляется, получается изображение с сильными граничными эффектами, которое объединяет исходное изображение с перевернутым (положительным ) изображение. [6] Другое используемое определение дано Wijnekus & Wijnekus: если экспонированная, не полностью проявленная и промытая, но не закрепленная пленка подвергается второй равномерной экспозиции и снова проявляется, может быть получено инвертирование исходного изображения. Реверс может быть частичным или полным, в зависимости от относительной величины первого и второго облучений. [7]

Обычная печать
Псевдосоляризованный отпечаток с того же негатива

История [ править ]

Эффект псевдосоляризации был описан в печати Х. де ла Бланшером в 1859 году в L'Art du Photographe . [ необходима цитата ] Это было снова описано в 1860 году Л. М. Резерфордом и К. А. Сили , [8] отдельно, в последующих выпусках Американского журнала фотографии , и в том же году графом Шуваловым во французском издании Cosmos . Французский ученый Armand Сабатье опубликовал 26 октября 1860 процесс получения прямых позитивы (ссылки Count Schouwaloff и Poitevin ), [9]но, согласно описанию, этот процесс, по-видимому, не имел какой-либо связи с эффектом Сабаттье, поскольку не упоминалось какое-либо воздействие коллодиевых пластин после начала проявления. [10] Имя автора было ошибочно написано с двойным «t», и поэтому в большей части литературы эффект известен как эффект Сабаттье . [11] [12] Сабатье правильно описал феномен в 1862 году. [13] [14] Однако Сабатье не смог найти объяснения феномену. [12]

Эффект обычно был вызван случайным воздействием света на экспонированную пластину или пленку во время проявки . Художник Ман Рэй усовершенствовал технику, которая была случайно обнаружена в темной комнате из-за того, что его коллега Ли Миллер случайно показал свой фильм в темной комнате. Из публикаций XIX века очевидно, что это явление много раз открывалось многими фотографами, поскольку оно имеет тенденцию происходить всякий раз, когда в темной комнате непреднамеренно включается свет во время проявления пленки или отпечатка.

Объяснение [ править ]

В то время как многие фотографические эффекты были исследованы и объяснены таким образом, что большинство исследователей согласны с ними, эффект Сабаттье не принадлежит к этой группе. Сообщество исследователей фотографии в целом принимает следующие факты: [12]

  • Предположение о том, что эффект Сабаттье можно отнести к эффекту соляризации, можно отвергнуть.
  • Мнение о том, что эффект Сабаттье является прямым эффектом «сквозной печати» серебра, полученного при первом проявлении на расположенных ниже слоях, не может объяснить этот эффект. Было показано, что экспонирование фотографического слоя через основу также демонстрирует эффект Сабаттье. Более того, химическое запотевание также является доказательством того, что эффект копировального аппарата лишь незначителен для создания эффекта Сабаттье.
  • Продукты окисления, образовавшиеся при первом проявлении проявленных зерен, не могут вызвать десенсибилизацию неэкспонированных зерен.
  • Трудно представить себе, что серебро, полученное во время первого проявления, оказывает ослабляющее влияние на первые проявленные зерна. Однако этот момент требует дальнейшего изучения.
  • Хотя в коммерческих фотоматериалах скорость проявления скрытого изображения второй экспозиции больше, чем у первой, она не может быть определяющим фактором для эффекта Сабаттье.
  • Некоторые исследователи предполагают, что появление скрытого внутреннего изображения в результате первого экспонирования, таким образом, отрицательно влияя на поверхностные «пятнышки» (также известные как центры скрытого изображения ), вызванные вторым экспонированием, может частично объяснить эффект Сабаттье. Один из этих исследователей, доктор К. В. Юнге, опубликовал объяснение эффекта Сабаттье следующим образом:
    фотографический материал, пригодный для псевдосоляризации, должен иметь очень низкую тенденцию к образованию пятен на поверхности. Обычно это достигается за счет ограничения химической зрелости во время производства.
    Таким образом, во время первого экспонирования образуются почти только внутренние зерна. Первое проявление разрушит тенденцию к образованию внутренних пятен зерна, так что после второго экспонирования также будут образовываться пятнышки на поверхности зерна. Они производятся только на зернах, которые еще не имеют внутренних пятнышек. Причина этого заключается в том, что во время второй экспозиции появляются электроны, которые гораздо быстрее захватываются стабильными и большими внутренними пятнами зерна, чем они могут служить для создания новых и более мелких пятен на поверхности.
    Второе проявление в проявителе поверхности теперь будет атаковать те зерна, которые остались неизменными при первой экспозиции, так что произойдет инверсия изображения. Тот факт, что вместо второго экспонирования электронодонорных систем (например, химического тумана) может быть добавлен второй проявитель, подтверждает эту теорию. [15]

В темной комнате [ править ]

Псевдосоляризация бумажного позитива в фотолаборатории
Псевдосоляризация бумажного позитива в фотолаборатории

Тщательный выбор количества используемого света и точного момента проявления для обеспечения дополнительной экспозиции приводит к различным результатам. Однако очень трудно управлять псевдосоляризацией, чтобы давать стабильные результаты.

Ориентировочно, воздействие лампы накаливания мощностью 25 Вт в течение одной секунды на расстоянии двух метров примерно в конце первой минуты двухминутного проявления может дать приемлемые результаты. Если экспонирование выполняется, когда проявляющийся отпечаток все еще находится в лотке с проявителем, важно прекратить перемешивание по крайней мере за 10 секунд до экспонирования, чтобы позволить пузырькам на поверхности разойтись и убедиться, что отпечаток лежит ровно. Цветные отпечатки с псевдосоляризацией сложнее из-за более тщательного контроля температуры и времени, который требуется, а также из-за того, что большая часть любительской обработки выполняется в обрабатывающем барабане, а не на тарелке. В качестве источника света также может быть использован увеличитель без негатива в держателе. [ нужен лучший источник ] В цветной фотографии можно использовать различные цветные источники света для воздействия на псевдосоляризацию, но результаты становятся еще менее предсказуемыми.

Используя эффект Сабаттье, должно быть очевидно, что очень сложно управлять всеми параметрами для получения согласованных и предсказуемых результатов, и поэтому были использованы другие средства, такие как Agfacontour и специальные псевдосоляризующие разработчики [16] [17]

В научной фотографии было замечено, что при использовании фотопленок с очень высокой контрастностью (также известных как литовые пленки) изображение, созданное с помощью эффекта Сабаттье, демонстрирует множество линий различной ширины, представляющих определенную величину экспозиции в определенном диапазоне. Это привело к использованию эффекта Сабаттье в областях фотограмметрии и эквиденситометрии .

Профессиональная пленка Agfacontour [ править ]

В 1970 году Agfa выпустила на рынок профессиональную пленку Agfacontour , которая упростила процесс получения согласованных результатов для изображений, похожих на псевдосоляризованные изображения, и поэтому широко использовалась в эквиденситометрии и искусстве. [18] [19] Этот специальный фильм посвящен неопределенности результатов псевдосоляризации.

С 2002 года фильм Agfacontour Film больше не производился. [20]

В цифровых медиа [ править ]

Технологи ранних видеосинтезаторов были озабочены получением произвольных кривых, не ограниченных химией пленки. Цель состояла в том, чтобы расширить диапазон возможных эффектов псевдосоляризации до кривой, заданной компьютером. Затем они применили заданную кривую соляризации к видеоизображениям в реальном времени. Таблица видео поискчасто использовался для реализации этого. Используя эту улучшенную технологию соляризации, неподвижные фотографии также можно было пропускать через шкалу серого или таблицу поиска цвета с тем преимуществом, что эффект можно было предварительно просмотреть и постепенно улучшить, вместо процедуры, основанной на расчетах экспозиции в темной комнате, применяемой однократно к летучая светочувствительная пленка или печать, как описано выше. Это было особым преимуществом для создания цветных соляризаций с 3 основными цветами.

Графики, описывающие кривые псевдосоляризации, обычно помещают входной диапазон тонов по оси x, где черный цвет равен 0, а белый - справа, а выходной диапазон тонов - по оси y, где черный цвет равен 0, а белый - вверх. Затем кривая определяет отображение входа в выход. Управление пользовательскими кривыми в программах для редактирования фотографий, таких как Photoshop, предоставляет инструменты для имитации эффекта Сабаттье при обработке цифровых изображений. [1]

Цифровое псевдосоляризованное цветное изображение

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Гайер, Джефф. «Эффект Сабаттье» . Школа цифровой фотографии . Проверено 9 января 2019 .
  2. Перейти ↑ Spencer, DA (1973). Фокальный словарь фотографических технологий . Focal Press. п. 539. ISBN. 0-240-50747-9.
  3. ^ Buffaloe, Ed. «Двухцветная соляризация пограничного истощения (тиосульфатная соляризация)» . Unblinkingeye.com . Проверено 19 декабря 2015 .
  4. ^ "Эффект Сабаттье". Фокальная энциклопедия фотографии (настольный ред.). Лондон: Focal Press Ltd. 1976. стр. 1313.
  5. Перейти ↑ Spencer, DA (1973). Фокальный словарь фотографических технологий . Focal Press. п. 248. ISBN 0-240-50747-9.
  6. ^ Woodlief, Томас-младший (1973). Справочник по фотографической науке и технике SPSE . John Wiley & Sons Inc. стр. 428. ISBN 0-471-81880-1.
  7. ^ Wijnekus, Franciskus JM; Wijnekus, EFPH (22 октября 2013 г.). Словарь полиграфической и смежных отраслей промышленности (2-е изд.). Амстердам: Elsevier Science Publishers BV, стр. 514. ISBN 978-0-44442-249-1. Эффект Сабаттье
  8. ^ Американский журнал фотографии и смежных искусств и науки. New Series, New York II (1860), стр. 251
  9. ^ "Бюллетень французского общества фотографии 1860 года" (на французском языке). Цифровая библиотека Hathi Trust. 1860. Архивировано 25 декабря 2018 года. страницы 283 и 312
  10. ^ "Бюллетень французского общества фотографии 1860 года" (на французском языке). Цифровая библиотека Hathi Trust. 1860. Архивировано 25 декабря 2018 года. стр. 306
  11. ^ Woodlief, Томас-младший (1973). Кэрролл, Берт Х. (ред.). Справочник по фотографической науке и технике SPSE . Нью-Йорк: John Wiley & Sons Inc., стр. 428. ISBN 0471818801.
  12. ^ a b c Томамихель, Франц (1968). «8.5.3. Sabattiereffekt und Innenbildumkehr». У Фризера, Хельмута; Haase, Günter; Кляйн, Эберхард (ред.). Die photographyche Empfindlichkeit . Die Grundlagen der photographyischen Prozesse mit Silberhalogeniden . 3 . Франкфурт-на-Майне: Akademischer Verlagsgesellschaft. С. 1200–1206. на немецком.
  13. ↑ Bulletin Societé Francaise de Photographie 8 (1862), стр. 175, 289
  14. ↑ Le Moniteur de la Photographie 2 (1862), страницы 27, 45, 50
  15. Перейти ↑ Junge, KW (1974). «1.8.1.9. Сабаттиереэффект». В Тейхере, Герхард (ред.). Grundlagen der fotografischen Chemie . Handbuch der Fototechnik (6 изд.). Лейпциг: ВЭБ Фотокиноверлаг. С. 76–77.
  16. ^ Прикладная фотография, Арнольд и др., Focal Press, стр. 428
  17. ^ US 6083671 , Юроу, Харви Уоррен, «Разработчик фотографий для прямого производства изображений одинаковой плотности на высококонтрастной пленке», опубликовано 19 июля 1999 г., выпущено 4 июля 2000 г. 
  18. ^ Agfacontour Professional in der Photographik, Agfa-Gevaert AG Druckschrift Nr. 151 (на немецком языке)
  19. ^ Agfacontour Professional в Wissenschaft und Technik, C. Sauer, Agfa-Gevaert AG Druckschrift nr. 152, 1. Auflage 1974 (на немецком языке)
  20. ^ Юроу, Харви В. "Новый подход к фотографическим изображениям равной плотности" . Немигающий глаз . Проверено 28 февраля +2016 .
  • Лэнгфорд, Майкл. Справочник фотолаборатории . Нью-Йорк: Дорлинг Киндерсли Лимитед, 1981. стр. 236–243.

Внешние ссылки [ править ]

  • Немигающий глаз - управление эффектом Сабатье