Стивен Херст CBE (урожденный Стивен Хирштритт ; 6 октября 1919 - 27 марта 2010) был руководителем британского телевидения и радио австрийского происхождения.
Херст родился в Вене, в семье дантиста, который был близок к семье Малеров. Он начал изучать медицину, но бегство от нацистов стало обязательным после того, как аншлюс в 1938 году загнал его в подполье из-за его еврейского происхождения и антифашистской деятельности. . [1] Семья поселилась в Великобритании, и после короткого периода изучения садоводства и интернирования [2] Херст служил в пионерском корпусе во время войны. После демобилизации изучал историю в Brasenose College в Оксфорде . [3]
После работы внештатным сотрудником над сценариями кинохроники Херст присоединился к персоналу BBC в 1952 году [3] и перешел к документальным фильмам, где продолжил писать их повествование. [2] После двух лет написания программ с участием Ричарда Димблби , он был сценаристом-продюсером с 1955 по 1965 год, став исполнительным продюсером художественных программ под руководством Хью Уэлдона , а затем заместителем Хамфри Бертона , первого руководителя отдела музыки и искусства BBC. , 1965 г. [4]
Херст отвечал за разработку формата документального фильма «личное мнение» сэра Комптона Маккензи « Слава, которая была Греция» (1959) [3] и несколько проектов с археологом сэром Мортимером Уилером , на этот раз касающихся Древнего Рима, примерно в то же время. [5] В 1967 году он возглавил отдел телевизионных искусств и отстаивал этот подход, что привело к созданию 13-серийных сериалов « Цивилизация Кеннета Кларка » (1969) и « Америка » Алистера Кука (1972). [4] К тому времени, когда последняя программа была наконец передана, Херст перешел к следующему этапу своей карьеры на BBC.
Он стал контролером Радио 3 1 января 1972 года [6] и прямо заявил в своем интервью о значимости показателей аудитории, что, по его мнению, дало ему преимущество над своим главным соперником, Мартином Эсслином [6] , другим венским эмигрантом. . Его новые коллеги с подозрением относились к Херсту как к «телевизионщику», и, по словам продюсера Филипа Френча , он имел «некоторую степень презрения» к радио, которое «никогда не выражалось абсолютно явно», но, тем не менее, создавало «расслабленную атмосферу». Радио 3. [6]
Херст столкнулся с коллегами по музыкальному отделу, которые пытались сопротивляться его смягчению откровенно академического подхода к представлению классической музыки, и он придумал практику проведения «тематических» вечеров или выходных, политика, которая продолжается до сих пор, а также присвоение названий концертам. . [1] Одновременные передачи на радио и телевидении начались при Херсте, который был хорошо осведомлен о плохом качестве звука телевизионных громкоговорителей, которые были в то время. [7]