Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Струнный квинтет
от Антона Брукнера
Брукнер около 1860.jpg
Композитор, гр.  1860 г.
КлючФа мажор
КаталогWAB 112
ФормаАльт-квинтет
СочиненныйДекабрь 1878  - 12 июля 1879 : Вена ( 1878-12 ) ( 1879-07-12 )
ПреданностьГерцог Макс Эмануэль Баварский
Выполнено17 ноября 1881 : Вена ( 1881-11-17 ) (части 1-3)
Опубликовано1884 г. ( 1884 )
Записано29 декабря 1937 г. ( 1937-12-29 )
Движения4

Антон Брукнер «s Струнный квинтет фа мажор , WAB 112 состояли в 1878/79 в Вене.

История [ править ]

Начальник Брукнера Джозеф Хеллмесбергер-старший попросил Брукнера создать струнный квартет . Вместо струнного квартета Брукнер сочинил квинтет для альта , начав сочинение в декабре 1878 года и завершив его 12 июля 1879 года. Брукнер посвятил квинтет герцогу Баварскому Максу Эмануэлю . [1] Глядя на партитуру, Хеллмесбергер обнаружил, что скерцо слишком сложно для исполнения в группе. В ответ Брукнер написал менее сложное восьмиминутное интермеццо в той же тональности, что и альтернатива скерцо. [2]

Дополнительная информация: Интермеццо ре минор (Брукнер)

Премьера первых трех частей состоялась 17 ноября 1881 года в Вене в исполнении Квартета Винклера с Йозефом Шальком на втором альте [3] . [4] Только в 1885 году квартет Hellmesberger сыграл квинтет с оригинальным скерцо, [1] Макс Мустерманн присоединился к нему на втором альте. [4] Герцог Эмануэль был доволен композицией и вручил Брукнеру бриллиантовую булавку. [4] Всего при жизни Брукнера было 23 выступления квинтета. [5]

Музыка [ править ]

Струнный квинтет, написанный для двух скрипок , двух альтов и виолончели , состоит из четырех частей:

  1. Gemäßigt, фа мажор , 3/4
  2. Скерцо: Шнелл, Ре минор , Трио: Лангсамер, ми-бемоль мажор , оба 3/4
  3. Адажио, соль-бемоль мажор , обычное время
  4. Финал: Lebhaft bewegt, от фа минор до фа мажор, обычное время

Продолжительность: около 43 минут. [6] Сначала скерцо было третьим, а не вторым, как в большинстве симфоний Брукнера.

Единственное крупное камерное произведение Брукнера симфоническое, а также с четко выраженным написанием инструментальных партий.
Раскрывается множество музыкальных идей: значительную роль играют полифония и мотивно-тематическая работа, а красочный узор управляет работой за счет развертывания тесситур и голосов всех инструментов с дерзкими модуляциями , инверсиями тем и полутемными звуками. тональные изменения тональности ( например , Адажио соль-бемоль мажор).
В отличие от симфоний Брукнера, форма более компактна, а партитура начинается с четкого мелодического профиля в 3/4 на педали.виолончели. С другой стороны, финал начинается как в симфониях с тремоло . Сочетание всех музыкальных идей в конце первой части и трех тематической постановки финала также схожи с симфониями Брукнера. [7] Как и в следующей Седьмой симфонии , финал имеет «арочную форму». [8]

Биограф Брукнера Дерек Уотсон считает произведение «ни в коем случае не« симфонией для пяти струн »и никогда не выходит за пределы возможностей квинтета, за исключением, возможно, последних семнадцати тактов финала, где [Брукнер] слишком много думает об оркестровом стиле. термины." [9] Роберт Симпсон в переработанном издании «Сущности Брукнера» 1992 года снял оговорки, которые он высказал по поводу этого произведения в первых двух изданиях этого произведения, и объявил его «одним из самых своеобразных, но самых глубоких камерных произведений со времен Бетховена. . " [10]

Бытие [ править ]

Антон Брукнер написал свой струнный квинтет (WAB 112) в 1878 и 1879 годах. В письме музыкального критика Вильгельма Тапперта от 9 декабря 1878 года в Берлине он упоминает новое произведение, над которым он работал: «В настоящее время я пишу струнный квинтет фа мажор, как неоднократно и настойчиво просил меня Хеллмесбергер, который, как известно, восхищается моими вещами ». [11] Автограф описывает происхождение отдельных частей: начало второй части датировано 6 апреля 1879 года. в конце которого 31 марта 1879 г., в конце третьего предложения 12 июля 1879 г. и в конце четвертого предложения 25 июня 1879 г. Первое предложение заканчивается на 1879 г. " [12]Таким образом, уже в процитированном письме Тапперту Брукнер указывает причину создания произведения. Венский скрипач и дирижер Йозеф Хелльмесбергер, очевидно, сыграл решающую роль в том, что Брукнер даже занялся сочинением более крупного произведения камерной музыки.

В письме к флорианскому священнику и регенту Хори Игнац Траумихлер Брукнер сообщает о завершении своего струнного квинтета) и одновременно надеется на премьеру Йозефа Хеллмесбергера: «Мой квинтет готов! Hofkapellm (диалект). Hellmesberger полностью отсутствует. суставов от радости, ты будешь выступать. Он полностью изменился, ты огромен ". [13] Фактически, Хеллмесбергер колебался с премьерой. Биограф Брукнера Август Гёллерих отмечает: «Поскольку гениальность любого впечатления превращается в гигантское, Брукнер, кажется, слишком серьезно воспринял даже некоторые авторитетные слова Хеллмесбергера о завершенном квинтете». [14]И Гёллерих продолжает писать: «Хотя Хеллмесбергер сначала, когда он не смог довести Учителя до совершенства, он получил« регулярную боль в пальцах », когда это было запланировано на вечера его квартета. Бахрих [первый альтист] подтвердил свое '' господин и господин »[означает Hellmesberger]:« над нами смеются », а работа« свергнута ». - Квартет Хеллмесбергера тогда не мог претендовать на премьеру для себя, вместо этого расширенный квартет Винклера (Юлиус Винклер, Карл Лиллих, Ганс Кройцингер, Юлиус Дезинг, Теодор Лукка) впервые исполнил произведение струнного квинтета 17 ноября. 1881 г. в зале Bösendorfer Венского Musikverein по инициативе поклонника Брукнера Йозефа Шалька проводится «внутренний вечер» Академии Вагнер-Ферейн. Тем не мение,последний набор в то время был опущен. После окончания генеральной репетиции Брукнер поспешил вслед за критиком Эдуардом Хансликом: «Брукнер изнурял себя признаниями за высокую честь» и, к большому гневу своих друзей, которые затем не пропустили респектабельного выговора, предпринял попытку: Хэнслик, чтобы поцеловать руку! Эта сцена тоже будет незабываемой. Я вовсе не странно, но у меня создалось впечатление, что я двигаюсь и двигаюсь ».У меня было впечатление, что я двигаюсь и двигаюсь. "У меня было впечатление, что я двигаюсь и двигаюсь. "[15] Наконец, первое полноценное выступление с квартетом Хеллмесбергера (Йозеф Хельмесбергер сен., Йозеф Хельмесбергер младший [каждая скрипка], Йозеф) состоялось 8 января 1884 г. Максинцак [альт], Х. Купка [альт], Фердинанд Хеллемсбергер [виолончель]).

Передача для прессы [ править ]

Изначально Брукнер не нашел издателя для своей новой работы: «Все попытки мастера и его поклонников найти издателя в Вене не увенчались успехом». [14] Попытки дирижера Ганса Рихтера найти издателя в Англии также потерпели неудачу. Только ученик Брукнера Йозеф Шальк вместе с венским издателем Альфредом Гутманном достиг публикации струнного квинтета, при этом в то же время собственная версия Шалька для фортепиано с четырьмя руками, а также его фортепианная аранжировка медленной части предназначались для печати.

Прием [ править ]

В то время как венские критики Густав Демпке, Макс Калбек и Эдуард Ханслик отнеслись к струнному квинтету пренебрежительно к враждебно, поклонники Брукнера Теодор Хельм и Людвиг Шпайдельвысоко оценил оригинальность и добротную красоту новой работы. Так, в 1884 году Теодор Хельм подчеркивал: «Хотя финал Квинтета Брукнера - по крайней мере, эффект от первого прослушивания - вызывает сомнения, три оставшиеся части представляют наибольший интерес, особенно в счастливом и оригинальном изобретении. мотивы ... Но жемчужиной квинтета является Адажио (соль-бемоль мажор), одно из самых благородных, самых просвещенных, нежнейших и прекраснейших по звучанию, написанное в наше время [...]. глубокое, текущее в поистине "бесконечном" потоке эмоций! Это адажио выглядит скорее так, как если бы это была пьеса, только что найденная в поместье Бетховена, из последнего времени мастера и оживленная его самым полным вдохновением. Это, вероятно, высшее похвалы, которые можно сказать о композиции живого саунд-артиста,и мы не боимся сказать это ».[16]

Движения [ править ]

Первая часть (Gemäßigt) [ править ]

Первая часть в-доле характеризуется характерной для Первой скрипки «отклонением в ре-мажоре, относящемся к терру, по-настоящему романтической главной теме». [17] После короткой идеи перехода следует вокальный период фа-диез мажор. В реализации основная тема дополнительно обрабатывается и видоизменяется в «характере вольной импровизации». После общей паузы начинается фиктивный концерт, в котором сосредоточена основная тема, пока, наконец, первая скрипка не переходит в настоящую репризу.

Вторая часть (Скерцо, Шнелл) [ править ]

Вторая часть (Скерцо, Быстрое) Скерцо в-доле, которое «лучше всего показывает скерцо« Пятого »семейного сходства (также тональности)» [18], отличается от обычного оркестрового скерцо симфоний Брукнера. Лендлертема, произносимая во Второй скрипке, формирует настоящую основную идею легкомысленного произведения, контрастирующего с классической игрой диссоциации Первой скрипки. Среднюю часть Брукнер называет «почти Анданте». Возобновление спада практически останавливает его, пока исходная основная идея снова не приобретает центральное значение. Поразительны многочисленные гармоничные полутоновые движения от ре минор до ре-бемоль мажор.

Третья часть (Анданте [Adagio]) [ править ]

В то время как открывающая часть и финал находятся в фа мажоре, скерцо ре минор и трио ми-бемоль мажор, третья часть (время 4/4) соль-бемоль мажор (нижняя часть от Гроса до фа мажор) увеличивается, Основная тема, которую декламирует Первая скрипка, задается прямо, без подготовки и протекает широко. В постоянном восьмом пульсе Второй скрипки и Второго альта новая мысль звучит как разворот основной темы. В проходной секции нисходящая нисходящая шестнадцатая нота непрерывно увеличивается, пока не доходит до нарастающего скопления звука. После ферматы снова начинается волна увеличения, кульминацией которой является тройной фортиссимо, за которым следует тонкий эпилог.

Четвертая часть (Finale, Lebhaft bewegt) [ править ]

«Безусловно, этот финал - один из самых странных в творчестве Мастера. Во-первых, его тональность полностью завуалирована, но в тональности Мейстера нет ничего, кроме того, что он стремится вернуться к основному тону произведения». [19]Биографы Брукнера Макс Ауэр и Август Гёллерих заявляют: «и рекомендуют финал непосредственно для Адажио при исполнении произведения.-такт первой части сопоставлен с 4/4-тактом заключительной части. Над пульсирующим органом point Des, основная тема, содержащаяся в квартете, звучит во Второй скрипке. Первый альт и Первая скрипка отвечают широкой мелодической фразой. Поразительно частое использование Sesto в восьмой ноте первого альта, похожей на Лендлера. к линии второй скрипки и виолончели первой части и относится непосредственно к трио в скерцо. Воздушный аналог первой скрипки игриво и неудержимо толкает вверх. Фактическая тема реализации становится отправной точкой фуги, тема которой контрастирует с поразительной тройной фигурой.повторение следует ре-бемоль мажор. Кода - ликующий вывод.

Интермеццо ре минор [ править ]

Йозеф Хельмесбергер, по инициативе которого было возвращено создание струнного квинтета, отверг скерцо, изначально задуманное Брукнером, и «потребовал новую часть вместо скерцо. Затем Брукнер сочинил новую пьесу - Интермеццо, завершенное 21 декабря 1879 года. (WAB 113) ". [20] Его главный мотив состоит из покачивающейся фигуры Лендлера Вторых скрипок в-доле. Частое появление тональности соль-бемоль мажор более прямо указывает на медленную часть. В реализации происходит трансформация мотивов первой части. Искусно созданное произведение под названием Moderato было впервые опубликовано в 1913 году и иногда используется в качестве дополнительной части в выступлениях струнного квинтета. Мировая премьера состоялась 23 января 1904 года в исполнении Розового квартета.

Стилистическая позиция [ править ]

Струнный квинтет фа мажор - самое обширное и важное произведение Брукнера в области камерной музыки. Австрийский музыковед и специалист по Брукнеру Леопольд Новак подчеркивает: «Это и впредь будет называться единственным сочинением Брукнера для камерной музыки, потому что струнный квартет 1862 года, опубликованный в полном издании в 1956 году, несмотря на всю бесплодие формы и исполнения, также является студенческую работу сам Брукнер определенно рассматривал бы только как таковую ». [21]

Иногда подчеркивается близость струнного квинтета Брукнера к поздним квартетам Бетховена. Однако, когда Брукнер составлял свой квинтет, он еще не знал последних квартетов Бетховена - по крайней мере, согласно заявлению исследователя Брукнера Макса-Ауэра, который сообщает следующее: «Когда Геллерих признался в этом исполнении [имеется в виду первое исполнение 17.11.1881] Брукнер, что в квинтете он думает, что признает прямое продолжение последнего квартета Бетховена, Брукнер в своей скромности был поражен этим сравнением со своим наиболее уважаемым мастером и сказал ему, что, к сожалению, не знал последнего квартеты Бетховена. Затем Геллерих дал ему партитуры для следующего Рождества ». [22]Эрнст Курт подчеркивает: «Какими бы независимыми ни были голоса в своем контрапункте, отсутствует чувство звука и разрыва границ, они ищут большей плотности, единства и многого другого. напряжение, которое отличает их от их стремления к кризису в последних квартетах Бетховена. Это - несмотря на многие сходства - другое базовое чувство, управляемое симфоническим единством, которое сильно отличается для Брукнера, чем для Бетховена ». [23]

Посвящение [ править ]

Работа называется «Сеньор Роял. Посвящение герцогу Максу Эмануэлю в Баварии в глубочайшем трепете». [12] Брукнер получил значок в знак благодарности баварскому герцогу. Выбор достаточно высокопоставленной личности в качестве посвященного показывает важность, которую Брукнер придает своему струнному квинтету. Исследователь и органист Брукнера Эрвин Хорн показывает, что Брукнер «шаг за шагом поднимался вверх в открытом рейтинге» [24] с его самоотверженностью. Таким образом, в смысле смысла Брукнер является его струнным квинтетом на уровне симфоний.

Подсчет очков [ править ]

Струнный квинтет Фа мажор Брукнера составлен для двух скрипок, двух альтов и одной виолончели. Добавление второго альта особенно подчеркивает и усиливает средний диапазон струнного спектра.

Договоренности [ править ]

Хотя струнный квинтет Брукнера - это, прежде всего, произведение для камерной музыки, симфонические аспекты этого произведения вдохновили различных авторов на адаптацию к различным инструментам.

Ханс Штадлмайр создал струнный квинтет для хорового исполнения, а также добавил контрабасы. Gottfired Kraus заявляет: «Только дополнительное использование контрабасов создает новые возможности выражения, великолепное звучание струн позволяет нам распознавать на безошибочном языке Брукнера образцы для подражания, не в последнюю очередь влияние Рихарда Вагнера более четко, чем в сравнительно хрупкой камерной музыке. версия дела ". [25] Работа была среди прочего записана Bamberger Symphoniker (дирижер: Лотар Загросек). Диск был выпущен в 1995 году на лейбле Orfeo International Music GmbH, Мюнхен (C348951A).

Петер Стангел отредактировал произведение для камерного ансамбля: «Штангель расширил сольный струнный квинтет с контрабасом, деревянными духовыми и двумя рожками до настоящей« камерной симфонии » [26] и записал свою аранжировку с камерным ансамблем« Die Taschenphilharmonie » . Диск (концертная запись) был выпущен в 2007 году на CD-лейбле Solo Musica.

Герд Шаллер сделал адаптацию для большого оркестра (два деревянных духовых инструмента, четыре рожка, две трубы, три тромбона, литавры и струнные): «Оркестровая версия показывает, что стиль Брукнера в основном существует во всех жанрах, благодаря его оригинальности и индивидуальности. формы искусства в случае этой аранжировки квинтета приводят к завоеванию нового симфонического измерения для большого концертного зала ». [27] Запись компакт-диска с Симфоническим оркестром Радио Прага (дирижер: Герд Шаллер) была опубликована в 2018 году лейблом« Профиль » Издание Günter Hänssler (PH16036).

Версии и редакции [ править ]

В оригинальной рукописи Брукнера (1879) медленная часть, «Andante quasi Allegretto», была обозначена как вторая часть, и ее также играл Хельмесбергер. В первом выпуске («Гутманн») оно ставится как «Адажио» на третьей позиции после скерцо.
В 1884 году Брукнер внес некоторые изменения и дополнения в партитуру, в основном иную кодировку финала. Эти изменения не были учтены в первой редакции. [1] [28]

  • Гутманн (1884 г.): Первое издание включало метрономные метки, не принадлежащие Брукнеру, а именно: Gemäßigt = 72; Шнелл = 138; Адажио = 56; Lebhaft bewegt = 144. [4]
  • Woess Universal Edition (1922), переиздание, включающее корректировки Брукнера
  • Новак (1963): критическое издание, основанное на рукописи Брукнера. Издание Новака включает исправления Брукнера, внесенные в партитуру копии и партитуру композиции. [28]
  • Герольд В. Грубер, критическое новое издание (2007 г.), добавивший в первых двух частях несколько необязательных пассажей, которые были удалены в редакции Новака ( такты 245-264 в коде первой части и такты 63-82 в коде скерцо). [1] [28]

Избранная дискография [ править ]

Всего насчитывается около 60 записей струнного квинтета. Первая запись была сделана Prisca-Quartett в 1937 году.

Отличные записи, в соответствии с Hans Roelofs, являются IA те , в Koeckert Quartett, в Amadeus квартет , в Quintett дера Венских филармонического (Вена Филармония квинтет), в Melos квартет , Рафаэлевский Quartett, L'Archibudelli, Венский струнный квинтет, в Лейпциге Струнный квартет , Квартет изящных искусств и Квинтет Бартольди.

  • Кекерт квартет, Георг Шмид (второй альт). Антон Брукнер - Струнный квинтет, фа мажор . LP: DG LPM 18042, 1952 г .; переведен на CD: Forgotten Records (Франция) с 225
  • Квартет Амадеус, Сесил Аронович (второй альт). Брукнер - Streichquintett F-Dur . LP: DG LPM 18963, 1964; передан CD: DG (Япония), DG 477 573 9
  • Венский филармонический квинтет. Брукнер - Струнный квинтет фа мажор, Интермеццо ре минор для струнного квинтета . LP: Decca STS 15400, 1974 г .; перенесено на CD: Decca 430 296-2 (без Intermezzo)
  • Мелос квартет , Энрике Сантьяго (второй альт). Брукнер - Streichquintett F-Dur . Компакт-диск: Harmonia Mundi HMC 901421, 1992 г.
  • Квартет Рафаэля, Прунелла Пейси (второй альт). Брукнер: Струнный квинтет; Рондо; Интермеццо . Компакт-диск: Глобус 5078, 1992 г.
  • L'Archibudelli. Антон Брукнер: Струнный квинтет. Интермеццо. Рондо. Струнный квартет . Компакт-диск: Sony Classical Vivarte SK 66 251, 1994 - на исторических инструментах
  • Венский струнный квинтет, Брукнер: Струнный квинтет фа, интермеццо ре мажор . Компакт-диск: Камерата 30CM-399, 1994 г.
  • Лейпцигский струнный квартет, Хартмут Роде (второй альт). Брукнер: Струнный квинтет фа мажор / Струнный квартет до минор . CD: MDG 307 1362-2, 2005.
  • Квартет изящных искусств , Гил Шарон (второй альт). Брукнер: Струнный квинтет фа мажор / Струнный квартет до минор . Компакт-диск: Naxos 8.570788, 2007 г.
  • Ансамбль Гиперион, от пяти до шести . CD: Paladino Music pmr 0021 - 2008 с Фантазией Шуберта фа минор, D 940 (переложение Ф. Лермера для струнного секстета)
  • Fitzwilliam Quartet , Джеймс Бойд (второй альт). Антон Брукнер: Струнный квинтет / Струнный квартет . CD: Linn LC 11615, 2011 - по историческим инструментам
  • Квинтет Бартольди, Брукнер - Струнные квинтеты Землинского - CD: CAvi Music 8553348, 2013

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г К. ван Звол, стр. 683-684
  2. ^ U. Harten, стр. 216-217
  3. ^ Д. Уотсон, стр. 33
  4. ^ а б в г Л. Новак
  5. ^ Д. Уотсон, стр. 46
  6. ↑ Антон Брукнер Критическое полное издание - Камерная музыка
  7. ^ U. Harten, стр. 406-407
  8. ^ Уильям Carragan - Брукнера Golden Arches
  9. ^ Д. Уотсон, стр. 74
  10. ^ Р. Симпсон, стр. 149
  11. ^ Андреа Харрандт, Отто Шнайдер (2009). Антон Брукнер - Briefe, Band 1 (1852–1886), 2-е исправленное издание . Musikwissenschaftlicher Verlag Wien. п. 187.
  12. ^ a b Автограф, Антон Брукнер, Österreichische Nationalbibliothek Wien, подпись A-WnMus.Hs.19482
  13. ^ Андреа Харрандт и Отто Шнайдер (2009). Антон Брукнер - Briefe, Band 1 (1852–1886), 2. исправленное издание . Musikwissenschaftlicher Verlag Wien. п. 188.
  14. ^ а б Август Гёллерих, Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild . Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 539.
  15. ^ Август Гёллерих и Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild . Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 678.
  16. ^ Леопольд Новак, изд. (2007). Kritische Neuausgabe von Gerold W. Gruber, Studienpartitur, Anton Bruckner, Streichquintett F-Dur, Intermezzo d-Moll . Musikwissenschaftlicher Verlag Wien. С. 2 (Предисловие).
  17. ^ Август Гёллерих и Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild . Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 543.
  18. ^ Август Гёллерих, Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild . Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 548.
  19. ^ Август Гёллерих и Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild . Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 557.
  20. ^ Вольфганг Ратерт (2010). Die Kammermusik, в: Bruckner Handbuch . Мецлер, Штутгарт . п. 315. редактор: Иоахим Хинрихсен
  21. ^ Леопольд Новак, изд. (2007). Kritische Neuausgabe von Gerold W. Gruber, Studienpartitur, Anton Bruckner, Streichquintett F-Dur, Intermezzo d-Moll . Musikwissenschaftlicher Verlag Wien. С. 1 (Предисловие).
  22. ^ Август Гёллерих и Макс Ауэр (1936). Антон Брукнер, Ein Lebens- und Schaffensbild . Густав Боссе Верлаг, Регенсбург. п. 679.
  23. ↑ Эрнст Курт (1925). Брукнера (2 тома), том 2 . Макс Гессес Верлаг, Берлин. п. 1158.
  24. ↑ Эрвин Хорн (1992). Вольфганг Липп (ред.). Антон Брукнер в Bester Gesellschaft в: Gesellschaft und Musik. Wege zur Musiksoziologie . Duncker und Humblot, Берлин. п. 265.
  25. ↑ Gottfried Kraus, Booklet-Text zur CD-Einspielung, Антон Брукнер, Streichquintett, bamberger Symphoniker, Лотар Загросек, Орфей (C 348 951 A), 1995.
  26. ^ Gewaltiger Koloss, Süddeutsche Zeitung, Клаус Кальчшмид, 19.11.2017, http://www.sueddeutsche.de/kultur/kurzkritik-gewaltiger-koloss-1.3755734
  27. ^ Райнер Босс, Einführungstext zur CD-Publikation, Брукнер, Квинтет фа мажор, Симфонический оркестр Пражского радио, Герд Шаллер, Профиль Хэнсслер (CD PH16036), 2018.
  28. ^ a b c Версии камерной работы Брукнера от Дэвида Григеля

Источники [ править ]

  • Антон Брукнер: Sämtliche Werke: Band XII / 2: Streichquintett F-Dur / Intermezzo D-Moll , Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft, Леопольд Новак (редактор), Вена, 1963; переработанное издание Герольда Г. Грубера, 2007 г.
  • Роберт Симпсон, Сущность Брукнера: эссе к пониманию его музыки , Victor Gollancz Ltd, Лондон, исправленное издание, 1992
  • Уве Хартен , Антон Брукнер. Эйн Хандбух , Residenz Verlag  [ de ] , Зальцбург, 1996, ISBN 3-7017-1030-9 
  • Дерек Уотсон, Брукнер , JM Dent & Sons Ltd, Лондон, 1997 г.
  • Корнелис ван Звол, Антон Брукнер - Левен-ан-Веркен , Ют. Тот, Бюссум, Нидерланды, 2012. ISBN 978-90-6868-590-9 

Внешние ссылки [ править ]

  • Струнный квинтет фа мажор, WAB 112 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Streichquintett F-Dur, WAB 112 Критическая дискография Ханса Рулофса (на немецком языке)
  • Струнный квинтет фа мажор (WAB 112) - Дискография оркестровок Джона Берки
  • Бренд, Джозеф (2014). «Антон Брукнер (1824-1896): Струнный квинтет фа мажор» (PDF) .
  • Живое выступление Алины Ибрагимовой и др. можно услышать на YouTube: Струнный квинтет Брукнера , Делфтский музыкальный фестиваль, 2013