Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Брукнер» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Брукнер (значения) .

Антон Брукнер с нагрудным знаком ордена Франца Иосифа (портрет Йозефа Бюче  [ де ] )

Йозеф Антон Брукнер ( немецкий: [ˈantɔn ˈbʁʊknɐ] ( слушать )Об этом звуке ; 4 сентября 1824 - 11 октября 1896) был австрийским композитором, органистом и теоретиком музыки, наиболее известным своими симфониями , мессами , Te Deum и мотетами . Первые считаются символом заключительного этапа австро-германского романтизма из-за их богатого гармоничного языка, сильно полифонического характера и значительной длины. [1] Композиции Брукнера помогли определить современный музыкальный радикализм из-за их диссонансов , неподготовленных( 1824-09-04 )( 1896-10-11 )модуляции и блуждающие гармонии .

В отличие от других музыкальных радикалов, таких как Рихард Вагнер и Хьюго Вольф , Брукнер проявлял крайнее смирение перед другими музыкантами, в частности перед Вагнером. Эта очевидная дихотомия между Брукнером-человеком и Брукнером-композитором препятствует попыткам описать свою жизнь таким образом, чтобы дать прямой контекст для его музыки. Ганс фон Бюлов описал его как «наполовину гений, наполовину простак». [2] Брукнер критически относился к своей работе и часто переделывал свои композиции. Существует несколько версий многих его произведений.

Его работы, в частности симфонии, вызывали недовольство, в первую очередь влиятельного австрийского критика Эдуарда Ханслика и других сторонников Иоганнеса Брамса , которые указывали на их большой размер и использование повторов [3], а также на склонность Брукнера пересматривать многие из его работы, часто с помощью коллег, и его очевидная нерешительность в том, какие версии он предпочитает. С другой стороны, Брукнером восхищались последующие композиторы, в том числе его друг Густав Малер .

Жизнь и карьера [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Дом в Ансфельдене , Австрия, где родился Антон Брукнер. Сейчас это музей Антона Брукнера .

Антон Брукнер родился в Ансфельдене (тогда деревня, ныне пригород Линца ) 4 сентября 1824 года. Предки семьи Брукнер были земледельцами и ремесленниками; их история восходит к 16 веку. Они жили недалеко от моста к югу от Зиндельбурга, поэтому их называли «Pruckhner an der Pruckhen» (мосты на мосту). Дед Брукнера был назначен школьным учителем в Ансфельдене в 1776 году; Эта должность была унаследована отцом Брукнера, Антоном Брукнером-старшим, в 1823 году. [4] Это была плохо оплачиваемая, но уважаемая должность в сельской местности. [5] [6] Брукнер-старший женился на Терезе Хельм, и у них было одиннадцать детей, Антон Брукнер был старшим. [7]

Музыка была частью школьной программы, и отец Брукнера был его первым учителем музыки. [5] Брукнер рано научился играть на органе. Он был очень предан инструменту, как и в более поздние годы, когда сочинял музыку, часто занимаясь по 12 часов в день. [8] Он пошел в школу, когда ему было шесть лет, оказался трудолюбивым учеником и рано попал в высший класс. Во время учебы Брукнер также помогал отцу в обучении других детей. После того, как Брукнер получил подтверждение в 1833 году, отец Брукнера отправил его в другую школу в Хёршинге.. Учитель Иоганн Баптист Вайс был любителем музыки и уважаемым органистом. Здесь Брукнер завершил школьное образование и отточил свои навыки органиста. Примерно в 1835 году Брукнер написал свое первое сочинение, Pange lingua  - одно из сочинений, которое он переработал в конце своей жизни. [9] Когда его отец заболел, Антон вернулся в Ансфельден, чтобы помочь ему в работе.

Педагогическое образование [ править ]

Приорат Святого Флориана , где Брукнер много раз жил в течение своей жизни.

Отец Брукнера умер в 1837 году, когда Брукнеру было 13 лет. Положение учителя и дом были переданы преемнику, и Брукнера отправили в монастырь августинцев в Санкт-Флориане, чтобы он стал певчим. [5] [10] В дополнение к хоровой практике, его образование включало уроки игры на скрипке и органе. Брукнер трепетал перед огромным органом монастыря, который был построен в эпоху позднего барокко и перестроен в 1837 году, и иногда он играл на нем во время церковных служб. Позже орган получил название «Орган Брукнера». Несмотря на его музыкальные способности, мать Брукнера отправила сына на обучающий семинар в Линце в 1841 году.

После завершения семинара с отличной оценкой Брукнер был отправлен помощником учителя в школу в Виндхааге . Уровень жизни и заработная плата были ужасающими, и Брукнера постоянно унижал его начальник, учитель Франц Фукс. Несмотря на сложную ситуацию, Брукнер никогда не жаловался и не восставал; вера в собственную неполноценность должна была оставаться одной из главных черт личности Брукнера на протяжении всей его жизни. Он оставался в Виндхаге с 17 до 19 лет, преподавая предметы, которые не имели ничего общего с музыкой.

Святитель Майкл Арнет заметил плохое положение Брукнера в Виндхаге и назначил его помощником учителя в окрестностях монастырского городка Санкт-Флориан, отправив его на два года в Кронсторф- ан-дер- Эннс . Здесь он сможет больше участвовать в музыкальной деятельности. Время в Кронсторфе было для Брукнера гораздо более счастливым. Между 1843 и 1845 годами Брукнер был учеником Леопольда фон Зенетти в Энсе . [11] По сравнению с несколькими работами, которые он написал в Виндхааге, композиции Кронсторфа 1843–1845 годов демонстрируют значительно улучшенные художественные способности и, наконец, начало того, что можно было бы назвать «стилем Брукнера». [12]Среди произведений Кронсторфа - вокальная пьеса « Аспергет меня» (WAB 4), которую ассистент молодого учителя, вне своей должности, подписал с «Anton Bruckner mpria. Comp [onist]». Это было интерпретировано как одинокий ранний признак художественных амбиций Брукнера. В остальном о жизненных планах и намерениях Брукнера мало что известно. [13]

Органист в Санкт-Флориане [ править ]

"Орган Брукнера" ​​в Санкт-Флориане

После периода Кронсторфа Брукнер вернулся в Санкт-Флориан в 1845 году, где в течение следующих 10 лет работал учителем и органистом. [4] В мае 1845 года Брукнер сдал экзамен, который позволил ему начать работу помощником учителя в одной из деревенских школ Санкт-Флориана. Он продолжил улучшать свое образование, пройдя дополнительные курсы, сдав экзамен, дающий ему разрешение также преподавать в высших учебных заведениях, получив оценку «очень хорошо» по всем дисциплинам. [14] В 1848 году Брукнер был назначен органистом в Санкт-Флориане, а в 1851 году он стал постоянным. [5] В Санкт-Флориане большая часть репертуара состояла из музыки Михаэля Гайдна , Иоганна Георга Альбрехтсбергера.и Франц Йозеф Ауманн . [15] Во время своего пребывания в Санкт-Флориане Брукнер продолжал работать с Зенетти. [16]

Период обучения [ править ]

В 1855 году Брукнер, стремясь стать учеником известного венского теоретика музыки Саймона Зехтера , показал мастеру свою Missa solemnis (WAB 29), написанную годом ранее, и был принят. Обучение, которое включало в себя, среди прочего, навыки теории музыки и контрапункта, проходило в основном заочно, но также включало длительные личные занятия в Вене. Учение Зехтера оказало глубокое влияние на Брукнера. Позже, когда Брукнер сам начал преподавать музыку, он основывал свою учебную программу на книге Зехтера Die Grundsätze der musikalischen Komposition (Leipzig 1853/54). [17]

Брукнер, гр. 1860 г.

Самоучка как композитор, Брукнер начал серьезно сочинять музыку только в возрасте 37 лет в 1861 году. Брукнер учился дальше у Отто Кицлера , который был на девять лет моложе его и познакомил его с музыкой Рихарда Вагнера , которую Брукнер активно изучал с 1863 года. вперед. Брукнер считал самые ранние оркестровые произведения («этюдную» симфонию фа минор , три оркестровые пьесы , марш ре минор и увертюру соль минор , сочиненную им в 1862–1863 гг.) Просто школьными упражнениями, выполненными под руководством. Отто Кицлера. Он продолжил учебу до 40 лет. Широкая известность и признание пришли только к тому времени, когда ему исполнилось 60 лет (после премьеры егоСедьмая симфония 1884 г.). В 1861 году он уже познакомился с Ференцем Листом, который, как и Брукнер, обладал сильной католической религиозной верой и, прежде всего, был новатором в области гармонии, положившим начало новой немецкой школе вместе с Вагнером. В мае 1861 года он дебютировал на концерте как композитор и дирижер своей « Аве Мария» , состоящей из семи частей. [18] Вскоре после того, как Брукнер закончил учебу у Сехтера и Кицлера, он написал свое первое зрелое произведение, Мессу ре минор . С 1861 по 1868 годы он чередовал время в Вене и Санкт-Флориане. Он хотел убедиться, что знает, как сделать свою музыку современной, но он также хотел проводить время в более религиозной обстановке.

Венский период [ править ]

В 1868 году, после смерти Сехтера, Брукнер нерешительно принял пост Сехтера преподавателем теории музыки в Венской консерватории , в течение которого он сосредоточил большую часть своей энергии на написании симфоний. Эти симфонии были плохо восприняты, иногда их считали «дикими» и «бессмысленными». Среди его учеников в консерватории был Ричард Роберт . [19] Его ученик, Фридрих Клозе , написал книгу о своих впечатлениях от Брукнера как композитора и учителя. [20]

Позже он занял пост в Венском университете в 1875 году [21], где попытался сделать теорию музыки частью учебной программы. В целом он был недоволен в Вене , где музыкально доминировал критик Эдуард Ханслик . В то время между сторонниками музыки Вагнера и Брамса возникла вражда; присоединившись к Вагнеру, Брукнер сделал из Ханслика непреднамеренного врага. Однако он не остался без сторонников. Музыкальный критик Deutsche Zeitung Теодор Хельм и известные дирижеры, такие как Артур Никиш и Франц Шальк.постоянно пытался донести свою музыку до публики, и с этой целью предлагал «улучшения», чтобы сделать музыку Брукнера более приемлемой для публики. Хотя Брукнер допустил эти изменения, он также убедился в своем желании передать свои оригинальные партитуры Австрийской национальной библиотеке в Вене, будучи уверенным в их музыкальной ценности. [ необходима цитата ]

Помимо симфоний, Брукнер написал мессы , мотеты и другие духовные хоровые произведения, а также несколько камерных сочинений , в том числе струнный квинтет . В отличие от его романтических симфоний, некоторые из хоровых произведений Брукнера часто консервативны и контрапунктны по стилю; однако Те Деум , Гельголанд , Псалом 150 и по крайней мере одна месса демонстрируют новаторское и радикальное использование хроматизма.

Биографы обычно характеризуют Брукнера как «простого» провинциала [22], и многие биографы жаловались, что между жизнью Брукнера и его творчеством существует огромное несоответствие. Например, Карл Гребе сказал: «Его жизнь ничего не говорит о его работе, а его работа ничего не говорит о его жизни, это неудобный факт, с которого должна начинаться любая биография». [23] Анекдоты изобилуют к упорному преследованию Брукнер его выбранному корабля и его скромному принятию известности , что в конце концов пришел его путь. Однажды, после репетиции Четвертой симфонии в 1881 году, благонамеренный Брукнер предупредил дирижера Ганса Рихтера«Когда симфония закончилась, - рассказывал Рихтер, - Брукнер подошел ко мне, его лицо сияло энтузиазмом и радостью. Я почувствовал, как он сунул мне в руку монету.« Возьми это, - сказал он, - и выпей стакан пива ». на мое здоровье ». Рихтер, конечно же, принял монету, талер Марии Терезии , и с тех пор носил ее на своей часовой цепочке.

Брукнер в свое время был известным органистом, впечатлившим публику во Франции в 1869 году и в Великобритании в 1871 году, дав шесть сольных концертов на новом органе Генри Уиллиса в Королевском Альберт-Холле в Лондоне и еще пять в Хрустальном дворце . Хотя он не написал крупных произведений для органа [24], его сеансы импровизации иногда приводили к идеям для симфоний. Он преподавал игру на органе в консерватории; среди его учеников были Ханс Ротт и Франц Шмидт . В это время консерваторию посещал Густав Малер , который называл Брукнера своим «предшественником». [25]

Брукнер всю жизнь был холостяком, который делал множество неудачных предложений руки и сердца девочкам-подросткам. Одной из них была дочь друга по имени Луиза; Считается, что в своем горе он написал кантату «Энцаген» (Отречение). Его привязанность к девочкам-подросткам привела к обвинению в неприличии там, где он преподавал музыку, и, хотя он был оправдан, он решил сконцентрироваться на обучении мальчиков впоследствии. В его календаре на 1874 год указаны имена понравившихся ему девушек, и список таких девушек во всех его дневниках был очень длинным. В 1880 году он влюбился в 17-летнюю крестьянскую девушку из труппы «Страсти Обераммергау».. Его интерес к девочкам-подросткам, кажется, был мотивирован его страхом греха; он считал, что (в отличие от женщин постарше) может быть уверен, что женится на девственнице. Его неудачные предложения подросткам продолжились, когда ему исполнилось 70 лет; одна из потенциальных клиентов, горничная в берлинском отеле Ида Буз, хотела выйти за него замуж, но разорвала помолвку, когда отказалась принять католицизм. [26] [27] [28] Он страдал от периодических приступов депрессии, и его многочисленные неудачные попытки найти спутницу жизни только усугубляли его несчастье. [29]

В июле 1886 года император наградил его орденом Франца Иосифа . [30] Скорее всего, он ушел на пенсию со своей должности в Венском университете в 1892 году, в возрасте 68 лет. Он написал много музыки, которую использовал для обучения своих студентов.

Брукнер умер в Вене в 1896 году в возрасте 72 лет. Он похоронен в склепе монастырской церкви в Санкт-Флориане, сразу под его любимым органом. [31] Он всегда был болезненно очарован смертью и трупами, [32] и оставил четкие инструкции относительно бальзамирования своего трупа.

Антон Брукнер Частный университет для музыки, драмы и танца , учреждения высшего образования в Линце , рядом с его родной Ansfelden, был назван в его честь в 1932 году (как «Брукнер Консерватория Linz» до 2004 года). Брукнер оркестр Линца также был назван в его честь.

Композиции [ править ]

Смотрите также: Список произведений Антона Брукнера
Портрет Антона Брукнера (1889)

Иногда работы Брукнера упоминаются по номерам WAB из Werkverzeichnis Anton Bruckner , каталога работ Брукнера под редакцией Ренате Грасбергер.

Вопрос о пересмотре вызвал споры. Общее объяснение множественности версий состоит в том, что Брукнер был готов пересмотреть свою работу на основе резкой, неосведомленной критики со стороны своих коллег. «Результатом такого совета было немедленно пробудить всю незащищенность в немузыкальной части личности Брукнера», - пишет музыковед Дерик Кук . «Не имея никакой уверенности в таких вопросах, он чувствовал себя обязанным подчиниться мнению своих друзей,« экспертов », разрешить ... исправления и даже помочь сделать их в некоторых случаях». [33] Это объяснение было широко принято, когда его отстаивал ученый Брукнера Роберт Хаас , который был главным редактором первых критических изданий работ Брукнера, опубликованныхМеждународное общество Брукнера ; его по-прежнему можно найти в большинстве программных заметок и биографических очерков, касающихся Брукнера. Работа Хааса была одобрена нацистами и потеряла популярность после войны, когда союзники провели денацификацию. [34] Соперник Хааса Леопольд Новак был назначен подготовить совершенно новое критическое издание работ Брукнера. Он и другие, такие как Бенджамин Корстведт и дирижер Леон Ботстайн, утверждали, что объяснение Хааса - в лучшем случае праздное предположение, в худшем - сомнительное оправдание собственных редакционных решений Хааса. Также было отмечено, что Брукнер часто начинал работу над симфонией через несколько дней после того, как закончил предыдущую. [35]Как пишет Кук: «Несмотря на продолжающееся противодействие и критику, а также на множество благонамеренных призывов к предостережениям со стороны своих друзей, он не смотрел ни направо, ни налево, а просто приступил к работе над следующей симфонией». [33] Вопрос об аутентичных текстах Брукнера и причинах его изменений в них остается политизированным и неудобным. [34]

Симфонии [ править ]

Дополнительная информация: Список симфоний Антона Брукнера
Симфония № 3, третья часть (отрывок)

«Брукнер расширил концепцию симфонической формы способами, которые никогда не наблюдались ни до, ни после… Слушая симфонию Брукнера, можно столкнуться с одними из самых сложных симфонических произведений, когда-либо созданных. По мере того, как ученые изучают партитуры Брукнера, они продолжают упиваться сложность творческой логики Брукнера ". [36]

Брукнер сочинил одиннадцать симфоний, первую - Симфонию для изучения фа минор в 1863 году, последнюю - незаконченную Симфонию № 9 ре минор в 1887–96 годах. За исключением Симфонии № 4 ( Романтическая ), ни одна из симфоний Брукнера изначально не имела подзаголовка, а в случае тех, которые есть сейчас, прозвища или подзаголовки не принадлежали композитору.

Стиль [ править ]

Брукнера с орденом Франца Иосифа , 1886 г.

Симфонии Брукнера озвучены для довольно стандартного оркестра парных деревянных духовых инструментов , четырех валторн , двух или трех труб , трех тромбонов , тубы (из второй версии Четвертой ), литавр и струнных . Более поздние симфонии увеличивают это дополнение, но ненамного. Примечательно использование туб Вагнера в его последних трех симфониях. Только у Восьмого есть арфа и ударные, кроме литавр (хотя легенда гласит, что у Седьмого, как предполагается, тарелка разбивается именно в тот момент, когда Вагнер умер. [Необходимая цитата ]Стиль оркестрового письма Брукнера подвергся критике со стороны его венских современников[ кто? ], но к середине двадцатого века музыковеды признали, что его оркестровка была смоделирована по звуку его основного инструмента,органа,то естьчередования двух групп инструментов, как при переходе от одного руководства органа к другому. .

Структура [ править ]

Структура симфоний Брукнера в некотором смысле является продолжением симфоний Бетховена . Симфонии Брукнера состоят из четырех частей. [37]

  • Первая часть , в4 4 или же 2 2, начиная с Симфонии № 2 и далее, представляет собой аллегро в модифицированной сонатной форме с тремя тематическими группами. [38] Первая группа в основном отображается на фортепиано или пианиссимо на тремоло струнных инструментов и после долгого крещендо повторяется в tutti . Вторая группа, мелодичная и в ABA» лгала форму, в основном из контрапунктической структуры . Третья группа, в основном ритмичная и часто в унисон , иногда является вариантом первой группы, как в Симфонии № 4 . Часто обширныйза развитием следует модифицированная и несколько укороченная реприза [39] и мощная кода .
  • Вторая часть , в основном адажио в стиле4
    4    , как правило, находится в ложной форме ABA'B'A ″. Первая тематическая группа, иногда ритмичная, развивается и увеличивается в третьей и пятой частях. Вторая группа - это в основном мелодия в форме кантилены. [40] Адажио ставится на третью позицию в первой версии Симфонии № 2 , а также в Симфонии № 8 и Симфонии № 9 .
  • Скерцо в3 4а в второстепенном режиме часто пламенеет. Иногда очень короткое трио более мелодично и часто в форме Лендлера . Да капо реприза есть, в начале симфоний Брукнера, заканчивая короткой, мощной кодой. В переработанной версии Симфонии № 4 есть скерцо - «Охотничье скерцо», в котором внешние части находятся в2
    4    и в основном режиме .
  • Finale , в4
    4     или же 2
    2    , как первая часть, представляет собой аллегро в модифицированной сонатной форме с тремя тематическими группами. За первой группой, часто своего рода вступлением , следует вторая, мелодичная и часто контрапунктная группа, а третья, ритмичная и часто в унисон, группа, которая иногда является вариантом первой группы, как в Симфонии № 2. . За развитием, часто драматическим характером, следует менее формальная реприза, которая иногда переворачивается (C'B'A '), как в Симфонии № 7 , [41] и кодой, в которой первая тематическая группа первого движение увеличивается. В коде Симфонии № 8 увеличена первая тематическая группа всех четырех частей.

Николас Темперли пишет в New Grove Dictionary of Music and Musicians (1980), что Брукнер

только ему удалось создать новую школу симфонического письма ... Одни классифицировали его как консерватора, другие как радикала. На самом деле он не был ни тем, ни другим, или, наоборот, был сплавом того и другого .... [H] - это музыка, хотя вагнеровский в ее оркестровке и в периоды ее огромного подъема и спада явно уходит корнями в более старые стили. Брукнер принял Beethoven «S Девятая симфонияв качестве отправной точки ... Введение в первую часть, начинающуюся таинственно и медленно поднимающуюся от фрагментов первой темы к гигантскому полному изложению этой темы, было принято Брукнером; так была внушающая благоговение коды первой части. Скерцо и медленная часть с их чередованием мелодий являются образцами для просторных средних частей Брукнера, а финал с грандиозным кульминационным гимном - характерная черта почти каждой симфонии Брукнера. [42]

Брукнер - первый после Шуберта композитор, о котором можно делать такие обобщения. Его симфонии сознательно следовали шаблону, каждая из которых строилась на достижениях своих предшественников ... Его мелодический и гармонический стиль мало изменился, и в нем было столько же Шуберта, сколько Вагнера ... Его техника в развитии и развитии. трансформация тем , заимствованная у Бетховена, Листа и Вагнера, была непревзойденной, и он был почти равен Брамсу в искусстве мелодической вариации. [43]

Кук добавляет, также в New Grove ,

Несмотря на общий долг перед Бетховеном и Вагнером, «Симфония Брукнера» представляет собой уникальную концепцию не только из-за индивидуальности ее духа и материалов, но еще больше из-за абсолютной оригинальности ее формальных процессов. Сначала эти процессы казались настолько странными и беспрецедентными, что были восприняты как свидетельство полной некомпетентности ... Теперь признано, что неортодоксальные структурные методы Брукнера были неизбежны ... Брукнер создал новый и монументальный тип симфонического организма, который отказался от напряженной, динамичной непрерывности Бетховена и широкой, текучей непрерывности Вагнера, чтобы выразить нечто глубоко отличное от обоих композиторов, нечто элементарное и метафизическое. [44]

В рецензии на концерт Бернард Холланд описал части первых частей шестой и седьмой симфоний Брукнера следующим образом: «Это то же медленное, широкое вступление, затяжные кульминации, которые растут, отступают, а затем снова растут - своего рода музыкального прерванного полового акта ". [45]

Во втором издании New Grove 2001 года Марк Эван Бондс назвал симфонии Брукнера «монументальными по объему и дизайну, сочетая лиризм с изначально полифоническим дизайном ... масштабное тематическое и гармоническое сопоставление.В ходе его работы чувствуется постоянно растущий интерес к циклической интеграции, кульминацией которого является его шедевр, Симфония № 8 до минор, произведение, последняя страница которого объединяет основные темы всех четырех движения одновременно ". [46]

Копия бюста Тильгнера

В 1990 году американский художник Джек Окс выступил с докладом «Систематический перевод Восьмой симфонии Антона Брукнера в серию« Тринадцать картин » на симпозиуме Брукнера в Линце, Австрия; здесь она структурно проанализировала все темы Восьмой симфонии. Затем она продолжила показывать, как сопоставила эти музыкальные данные с серией из двенадцати больших нарисованных визуализаций. [47] Отчет конференции был опубликован в 1993 году. [48]

Проблема Брукнера [ править ]

Дополнительная информация: Версии и редакции симфоний Брукнера

«Проблема Брукнера» относится к трудностям и сложностям, возникающим из-за множества контрастирующих версий и редакций, существующих для большинства симфоний. [49] Термин получил распространение после публикации (в 1969 году) статьи музыковеда Дерика Кука «Упрощенная проблема Брукнера» , которая привлекла к этому вопросу внимание англоязычных музыкантов. [50]

Первые версии симфоний Брукнера часто представляли инструментальную, контрапунктическую и ритмическую сложность ( брукнеровский ритм «2 + 3» , использование пятерок ), оригинальность которых не была понята и которые музыканты считали невыполненными. Чтобы сделать их «исполнимыми», симфонии, кроме симфоний № 5 , № 6 и № 7 , несколько раз редактировались. Следовательно, существует несколько версий и редакций, в основном Симфоний 3 , 4 и 8., которые были глубоко исправлены друзьями и соратниками Брукнера, и не всегда можно сказать, были ли внесены поправки напрямую санкционированным Брукнером.

В поисках аутентичных версий симфоний Роберт Хаас в 1930-х годах выпустил первое критическое издание произведений Брукнера, основанное на оригинальной партитуре. После Второй мировой войны эту работу продолжили другие ученые ( Леопольд Новак , Уильям Карраган , Бенджамин-Гуннар Корс и др. ).

Духовные хоровые произведения [ править ]

Брукнер был искренне религиозным человеком и написал множество священных сочинений. Он написал Te Deum , пять настроек псалма (включая псалом 150 в 1890-х годах), праздничную кантату , Magnificat , около сорока мотетов (среди них восемь настроек Tantum ergo и три настройки Christus factus est и Ave Maria ). и минимум семь месс .

Три ранние мессы ( Windhaager Messe , Kronstorfer Messe и Messe für den Gründonnerstag ), составленные между 1842 и 1844 годами, были краткими австрийскими ландмессенами для использования в местных церквях и не всегда устанавливали все числа обычных. Его Реквием ре минор 1849 года - самое раннее произведение, которое сам Брукнер считал достойным сохранения. Он показывает явное влияние Реквиема Моцарта (также ре минор) и подобных произведений Михаэля Гайдна. Редко исполняемая Missa solemnis , написанная в 1854 году для инсталляции Фридриха Майера , была последней крупной работой, написанной Брукнером до того, как он начал учиться у Саймона Зехтера, за возможным исключениемПсалом 146 , большое произведение, для солистов САТБ, двойного хора и оркестра.

Чаще исполняются три мессы, написанные Брукнером в 1860-х годах и переработанные позже в его жизни. Мессы под номерами 1 ре минор и 3 фа минор предназначены для солистов, смешанного хора, органа ad libitum и оркестра, а мессы № 2 ми минор предназначены для смешанного хора и небольшой группы духовых инструментов и были написаны на попытаться пойти навстречу сесилианцам. Сесилианцы хотели полностью избавить церковную музыку от инструментов. № 3явно предназначался для концерта, а не для литургического исполнения, и это единственная из его месс, в которой он поставил первую строчку «Глории», «Gloria in excelsis Deo», и «Credo», «Credo in unum Deum», Музыка. В концертных выступлениях других месс эти строки исполняются солистом-тенором так же, как священник - строчкой простой песни .

Светские вокальные произведения [ править ]

«Антон Брукнер приходит на небеса». Брукнера приветствуют (слева направо): Лист , Вагнер , Шуберт , Шуман , Вебер , Моцарт , Бетховен , Глюк , Гайдн , Гендель , Бах . (Силуэтный рисунок Отто Белера )

В молодости Брукнер пел в мужских хорах и писал для них музыку. Светская хоровая музыка Брукнера была написана в основном для хоровых обществ. Тексты всегда на немецком языке. Некоторые из этих произведений были написаны специально для частных случаев, таких как свадьбы, похороны, дни рождения или именины, многие из них были посвящены друзьям и знакомым композитора. [51] Эта музыка исполняется редко. Биограф Дерек Уотсон характеризует пьесы для мужского хора как «мало волнующие не-немецкого слушателя». [52] Из примерно 30 таких произведений самой необычной и запоминающейся является песня Abendzauber (1878) для мужского хора, мужского солиста, йодлеров и четырех валторн .

Брукнер также составил 20 Lieder , из которых лишь немногие из них были опубликованы. Лидер, сочиненный Брукнером в 1861–1862 годах во время учебы у Отто Китцлера, не был классифицирован WAB. [53] В 2013 году Австрийская национальная библиотека смогла приобрести факсимиле Kitzler-Studienbuch , рукописи с автографом, до сих пор недоступной для публики. Факсимиле редактируют Пол Хокшоу и Эрих Вольфганг Парч из группы XXV Gesamtausgabe Брукнера . [54]

Брукнер сочинил также пять именинных кантат , а также две патриотические кантаты, Germanenzug и Helgoland , на тексты Августа Зильберштейна . Germanenzug (WAB 70), написанный в 1863–1864 годах, был первым опубликованным произведением Брукнера. Helgoland (WAB 71), для мужского хора и большого оркестра TTBB , был написан в 1893 году и был последним законченным сочинением Брукнера и единственным светским вокальным произведением, которое он считал достаточно достойным, чтобы передать его в наследство Австрийской национальной библиотеке.

Другие работы [ править ]

Во время учебы у Отто Кицлера Брукнер сочинил три короткие оркестровые пьесы и марш ре минор в качестве оркестровых упражнений. Тогда же он написал увертюру соль минор . Эти произведения, которые иногда включаются в записи симфоний, уже демонстрируют намёки на зарождающийся стиль Брукнера.

Струнный квартет до минор и дополнительного Рондо до минор , также состоящей в 1862 году, были обнаружены десятилетия после смерти Брукнера. Поздний струнный квинтет фа мажор 1879 года, одновременно с Пятой и Шестой симфониями, исполнялся часто. Интермеццо ре минор , который был призван заменить его скерцо, не часто выполняется.

Symphonisches Präludium (Симфоническая прелюдия) до минор был обнаружен Малера ученый Пол Бэнкс в Национальной библиотеке Австрии в 1974 году в транскрипции фортепьяно дуэт. Бэнкс приписал его Густаву Малеру , а оркестровал его Альбрехт Гюршинг. В 1985 году Вольфганг Хилтль, который нашел оригинальную партитуру Рудольфа Кшизановского, опубликовал ее в Doblinger (выпущенной в 2002 году). По словам ученого Бенджамина-Гуннара Корса , стилистическая экспертиза этой «прелюдии» показывает, что все это принадлежит Брукнеру. Возможно, Брукнер дал своему ученику Кшизановскому набросок партитуры, который уже содержал струнные партии и некоторые важные строки для деревянных духовых и медных духовых, в качестве упражнения на инструментарии. [55]

Два эквали Брукнера 1847 года для трех тромбонов - торжественные, краткие произведения. Военный марш 1865 года является случайной работой в качестве жеста признательности за MILITAR-капеллу дера Jäger-Truppe Линца. Abendklänge 1866 года - короткая характерная пьеса для скрипки и фортепиано.

Брукнер также написал «Лансер-кадриль» ( ок.  1850 г. ) и несколько других небольших произведений для фортепиано . Большая часть этой музыки была написана в учебных целях. Шестнадцать других пьес для фортепиано, которые Брукнер сочинил в 1862 году во время учебы у Китцлера, не были классифицированы WAB. [56] Факсимиле этих произведений можно найти в Kitzler-Studienbuch . [54]

Брукнер был известным органистом в монастыре Святого Флориана , где часто импровизировал. Эти импровизации обычно не транскрибировались, так что сохранилось лишь несколько его произведений для органа . Пять прелюдий ми-бемоль мажор (1836–1837), классифицированные как WAB 127 и WAB 128, а также несколько других произведений без классификации WAB, которые были найдены в Präludienbuch Брукнера , вероятно, не принадлежат Брукнеру. [57]

Брукнер никогда не писал оперы, и хотя он был поклонником музыкальных драм Вагнера, драма его не интересовала. [58] В 1893 году он задумал написать оперу « Астра» по роману Гертруды Болле-Хельмунд . [59] Хотя он посещал постановки опер Вагнера, его гораздо больше интересовала музыка, чем сюжет. Увидев Götterdämmerung Вагнера , он спросил: «Скажите мне, почему они сожгли женщину в конце?» [60] Брукнер никогда не писал оратории.

Bruckner Gesamtausgabe [ править ]

Основная статья: Bruckner Gesamtausgabe

Издается Musikwissenschaftlicher Verlag в Вене, Bruckner Kritische Gesamtausgabe (Критическое полное издание Брукнера) состоит из трех последовательных изданий.

  • Первое издание (1934–1944, главный редактор: Роберт Хаас) включало «гибридные» партитуры для симфоний 2 и 8 и другие аналогичные сочетания для некоторых других переработанных произведений.
  • Во втором издании (1951–1989, главный редактор: Леопольд Новак ) Nowak et al. пошла на публикацию нескольких версий некоторых работ, в процессе исправляя некоторые ошибки Хааса. После отставки Новака (с 1990 г., руководитель редакции: Герберт Фогг) Уильям Карраган, Пол Хокшоу, Бенджамин-Гуннар Корс и др. находятся в процессе проверки и дальнейшего исправления работы Хааса и Новака. [61]
  • В 2011 году было решено выпустить новое издание (редакционная коллегия: Пол Хокшоу, Томас Лейбниц, Андреас Линднер, Анжела Пачовски, Томас Рёдер), которое будет включать содержание текущего издания и интегрировать его с источниками, полученными с тех пор. его публикация.

Прием в 20 веке [ править ]

Брукнер на банкноте номиналом 1000 австрийских шиллингов 1954 года

Из-за большой продолжительности и обширного оркестрового полотна большей части его музыки популярность Брукнера сильно выиграла от внедрения долгоиграющих носителей и улучшений в технологии записи.

Спустя десятилетия после его смерти, нацисты сильно одобрял музыки Брукнера , потому что они видели это как выражение духа времени в немецкой Volk , и Гитлер даже освятил бюст Брукнера в широко сфотографированного церемонии в 1937 году в Регенсбурге «s храм Вальхалла . Музыка Брукнера была одной из самых популярных в нацистской Германии .

Ближе к концу Второй мировой войны Адольф Гитлер влюбился в музыку Брукнера и в результате планировал превратить монастырь Святого Флориана в Линце, где Брукнер играл на органе и где он был похоронен, в хранилище рукописей Брукнера. Гитлер выселил монахов из здания и лично оплатил восстановление органа и создание там учебного центра Брукнера. Он также оплатил публикацию коллекции работ Брукнера Хааса и сам приобрел материалы для предлагаемой библиотеки. Вдобавок Гитлер стал причиной основания Симфонического оркестра Брукнера, который начал давать концерты осенью 1943 года. Его план, чтобы одна из колокольней в Линце играла тему из Четвертой симфонии Брукнера, так и не осуществился. [62]Адажио из Седьмой симфонии Брукнера транслировалось по немецкому радио (Deutscher Reichsrundfunk), когда 1 мая 1945 года было объявлено о смерти Гитлера .

Сегодня Брукнерхаус в Линце, открытый в 1974 году, носит его имя.

Одобрение Гитлером и нацистами его музыки не повлияло на репутацию Брукнера в послевоенных СМИ, и в нескольких фильмах и телепрограммах в Европе и Соединенных Штатах отрывки из его музыки использовались с 1950-х годов, как они уже делали это в 1930-х годах. . [63] также не сделал Израильский филармонический оркестр когда - либо запретить музыку Брукнера , поскольку они имеют Вагнера, даже запись Восьмой симфонии с Зубин Мехта .

Симфонические сочинения Брукнера, которые при его жизни много критиковали в Вене, теперь занимают важное место в традициях и музыкальном репертуаре Венского филармонического оркестра .

В популярной культуре [ править ]

Жизнь Брукнера была изображена в фильме Яна Шмидт-Гарре 1995 года «Решение Брукнера» , в котором основное внимание уделяется его выздоровлению на австрийском курорте. Телевизионный фильм Кена Рассела « Странная болезнь Антона Брукнера» с Питером Макриэлом в главной роли также беллетризует реальное пребывание Брукнера в санатории из-за обсессивно-компульсивного расстройства (или «нумеромании», как его тогда называли). [64]

Кроме того, « Висконти использовал музыку Брукнера для своего Senso (1954), сюжет которого был связан с австрийским вторжением в Италию в 1860-х годах». [65] Музыка Карла Дэвиса к восстановлению фильма 1925 года Бен-Гур черпает вдохновение у Брукнера для достижения благоговения в библейских сценах. [66]

См. Также [ править ]

  • Брукнер оркестр Линц
  • Международное общество Брукнера
  • Список австрийцев
  • Список австрийцев в музыке

Ссылки [ править ]

Примечания
  1. ^ (на французском языке) Поль-Жильбер Ланжевен , Антон Брукнер - апогей симфонии , l'Age d'Homme, Лозанна, 1977 - ISBN  978-2-8251-0880-2
  2. ↑ По-немецки «халб Джин, халб Троттель». Это описание часто, но ошибочно, приписывают Густаву Малеру. Ханс-Иоахим Хинрихсен : « Хальб Джини, халб Троттель» . Ханс фон Бюловс Уртейл über Антон Брукнер. В: IBG-Mitteilungsblatt 55 (2000), стр. 21–24.
  3. ^ «Лаконичная идиома сдержанности, искусство простого внушения, предполагающее экономию средств и форм, не их». Бруно Вальтер заметил, сравнивая Брукнера и Густава Малера (см. « Эссе Уолтера»ниже).
  4. ^ a b Рудольф Клойбер : Handbuch der klassischen und romantischen Symphonie. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1964. ISBN 978-3-7651-0017-8 . Страницы 241–285 
  5. ^ a b c d Карл Гребе: Антон Брукнер. Rowohlt Taschenbuchverlag GmbH. Гамбург, 1972 г.
  6. ^ Ганс-Хуберт Шёнцелер , Брукнер . Нью-Йорк: Grossman Publishers (1970): 8. «У Йозефа Брукнера было двенадцать детей, и один из них, Антон, родившийся в 1791 году, стал учителем, как и его отец ... В 1823 году он женился на Терезе Хельм из Стрейра. который должен был быть благословлен одиннадцатью детьми ... Старшим из них был Йозеф Антон, родившийся 4 сентября 1824 года и названный в честь своего деда ».
  7. ^ "Брукнер в двух словах" . 52composers.com . Проверено 27 июля 2018 года .
  8. ^ Классическая музыка (серия визуальных справочников) .
  9. ^ "Дискография Pange lingua WAB 31" . Brucknerdiskografie.nl. 26 апреля 2014 . Проверено 30 июня 2014 года .
  10. ^ Дерек Уотсон, Брукнер . Нью-Йорк: Шустер и Макмиллан (1997): 3
  11. ^ Поль-Гилберт Ланжевен , Антон Брукнер - apogée de la symphonie , стр 17, 306
  12. ^ Карл Гребе: Антон Брукнер. Ровольт Берлин 1972 г. Стр. 27.
  13. ↑ Хинрихсен (2010), стр.18
  14. ^ Карл Гребе: Антон Брукнер. Rowohlt Berlin, 1972. ISBN 978-3-499-50190-6 . Страницы 27–34 
  15. ^ стр. 94, Hawkshaw (2007) Пол. 90 "Контрапунктные этюды Антона Брукнера в монастыре Святого Флориана, 1845–1855 гг." 1 Musical Quarterly
  16. ^ "Bruckner Gemeinde" . www.antonbruckner.at .
  17. ↑ Hans-Joachim Hinrichsen (редактор): Bruckner Handbuch. JB Metzler'sche Verlagsbuchhandlung и Carl Ernst Poeschel Verlag GmbH, Штутгарт, 2010 г., стр.31
  18. ^ «Брукнер: Мотеты - CD - CDA66062 - Антон Брукнер (1824–1896)» . Hyperion Records . Проверено 6 февраля 2014 года .
  19. ↑ Анри-Луи де ла Гранж, Густав Малер : Том 3. «Вена: триумф и разочарование» (1904–1907), сноска 66, стр. 486 ; Проверено 28 августа 2013 г.
  20. ^ Клозе, Фридрих (1927). Meine Lehrjahre bei Bruckner; Erinnerungen und Betrachtungen . Регенсбург, Г. Боссе.
  21. ^ Schōnzeler (1970): 70. «В июле 1875 Брукнер ... предложил еще в третий раз в университете Венычто лекторов в гармонии и контрапункта быть создан, и в конце концов, несмотряпротиводействие Ганслик, его применение было успешным. Брукнер был назначен на этот пост, и 25 ноября 1875 года он произнес вступительную речь.
  22. ^ Питер Гаммонд, Bluff Your Way в музыке . Лондон: Ravette Books (1985) :: 33. «Обычно говорят, что Брукнер был очень простым человеком ... Если, послушав одну из его симфоний, вы все еще чувствуете, что он был прост, значит, вы не из тех. человека, которому следует читать эту книгу ".
  23. ^ Карл Гребе: Антон Брукнер. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Гамбург, 1972 г.
  24. ^ Дерек Уотсон, Брукнер . Нью-Йорк: Schuster & Macmillan (1997): 73. «Однако, в отличие от Франка или Регера, он [Брукнер] не оставил ни одной композиции, имеющей какую-либо ценность для своего инструмента».
  25. ^ (Уолтер и др.)
  26. Перейти ↑ Wolff, Werner (1942), Антон Брукнер Rustic Genius , EP Dutton & Co
  27. ^ Уилсон. К. (1966), Аккорды и диссонансы: чисто личные мнения о музыке , Crown Publishers, стр. 40
  28. ↑ Engel, G. (1940), «Жизнь Антона Брукнера», в Chord и Dischord: Журнал современного музыкального прогресса , Bruckner Society of America, Inc., январь 1940 - (Том 2, № 1)
  29. ^ "БРАКНЕР, Антон (1824–1896)" .
  30. ^ Ватсон, Дерек Брукнер . Нью-Йорк: Шустер и Макмиллан (1997): 39
  31. ^ Schōnzeler (1970): 108. «Брукнера ... тело было принято в СанктФлориан ... Там, в великолепном саркофаге лежат земные останки Антона Брукнера, но сверху склепе, от великого«Брукнера. Орган, его живой дух все еще вырывается ».
  32. ↑ Сервис, Том (1 апреля 2014 г.). «Секс, смерть и диссонанс: странный, навязчивый мир Антона Брукнера» . Хранитель . Проверено 4 апреля 2018 года .
  33. ^ а б Кук, Нью-Гроув (1980) , 3: 360.
  34. ^ a b Джонсон, Стивен (10 января 1996 г.), Брукнер: виновен или не виновен? , The Independent, Великобритания
  35. ^ Ватсон, Дерек Брукнер . Нью-Йорк: Шустер и Макмиллан (1997): 46
  36. ^ "Антон Брукнер - Введение Джона Ф. Берки" . Abruckner.com . Проверено 30 июня 2014 года .
  37. ^ «Карраган, Уильям: Таблицы синхронизированного анализа - Антон Брукнер» . www.abruckner.com .
  38. ^ Уильям Carragan: Брюкнер Марк, часть 1 - Трехместник Тема экспозиция
  39. ^ "Торринг, Эббе: Эссе и Приложение о Перепросмотре в Симфониях Брукнера - Антон Брукнер" . www.abruckner.com .
  40. ^ Уильям Carragan: Брюкнер Марк, часть 2 - Пять-Часть песня Форма
  41. ^ Уильям Carragan - Брукнера Golden Arches
  42. ↑ Temperley, New Grove (1980) , 18: 461–462.
  43. ↑ Temperley, New Grove (1980) , 18: 462.
  44. Перейти ↑ Cooke, New Grove (1980) , 3: 365.
  45. ↑ Холланд, Бернард (25 января 2008 г.), «В шоу доступности, Шуман присоединяется к Брукнеру» , New York Times
  46. Перейти ↑ Bonds, New Grove (2001) , 24: 839.
  47. ^ "Брукнер" . Intermediaprojects.org .
  48. ↑ Ox, Институт Антона Брукнера, Линц (1993) , 83: 101.
  49. ^ HC Роббинс Лэндон , Симфонии Йозефа Гайдна . Лондон: Universal Edition & Rockliff (1955): 101. «Проблема Брукнера ... осложняется тем фактом, что композитор не только часто пересматривал свои собственные произведения, но в определенной степени санкционировал изменения, даже самые масштабные. , которую его ученики и другие сочли целесообразным сделать. Случай Гайдна проще, поскольку мы сталкиваемся не с двумя или более альтернативами, а с одной ».
  50. ^ Кук (1969)
  51. ^ "Критическое полное издание Антона Брукнера - Песни и светские хоровые произведения" . Mwv.at . Проверено 30 июня 2014 года .
  52. ^ Дерек Уотсон, Брукнер . Нью-Йорк: Schuster & Macmillan (1997): 72. «Они мало волнуют слушателя, не являющегося немецким, и не представляют важных этапов в творческом развитии Брукнера».
  53. ^ "Дискография светской хоровой музыки Брукнера Гансом Рулофсом" . Brucknerdiskografie.nl . Проверено 19 июня 2020 .
  54. ^ a b Учебная книга Китцлера - ISBN факса 978-3-900270-99-5 
  55. ^ "Бенджамин Гуннар Корс: ? Symphonisches Präludium - Композитор Антон Брукнер , 2006 / rev.2010" (PDF) . Проверено 30 июня 2014 года .
  56. ^ "Дискография фортепианных произведений Брукнера Ганса Рулофса" . Brucknerdiskografie.nl . Проверено 30 июня 2014 года .
  57. ^ "Органные произведения Брукнера перечислены и прокомментированы Гансом Рулофсом" . Brucknerdiskografie.nl . Проверено 19 июня 2020 .
  58. ^ Дерек Уотсон, Брукнер . Нью-Йорк: Schuster & Macmillan (1997): 19. «При изучении Тристана Брукнера использовалась фортепианная партитура без текста - признак того, насколько он безразличен к опере как к драме».
  59. ↑ Дерек Уотсон, Брукнер (1997), Нью-Йорк: Шустер и Макмиллан, пс 45–46
  60. ↑ Кейт Уильям Киндер, Ветер и духовая музыка Антона Брукнера . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Publishing Group (2000): 51, примечание 14.
  61. ^ "АНТОН БРАКНЕР (1824–1896) - KRITISCHE GESAMTAUSGABE" . Mwv.at . Проверено 30 июня 2014 года .
  62. ^ Эванс, Ричард Дж. (2008) Третий рейх на войне . Нью-Йорк: Книги Пингвина . стр.579. ISBN 978-0-14-311671-4 
  63. ^ «Брукнер в кино, на телевидении и радио» . Abruckner.com . Проверено 27 августа 2012 года .
  64. ^ Чарльз П. Митчелл, Великие композиторы, изображенные в кино: 1913–2002 . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, Inc., Publishers (2004): 49-50.
  65. ^ стр. 437 (2008) Кук
  66. ^ стр. 39, Кук (2008) Мервин. Кембридж История киномузыки Издательство Кембриджского университета
Источники
  • Брукнер, Антон. Симфония № 8/2, до минор, редакция 1890 года. Под редакцией Леопольда Новака. Нью-Йорк: Эйленберг, 1994.
  • Гиллиам, Брайан (1997). «Аннексия Антона Брукнера: нацистский ревизионизм и политика присвоения». В Джексоне, Тимоти Л .; Хокшоу, Пол (ред.). Брукнер учится . Кембридж: Cambridge Univ. Нажмите. С. 72–91. ISBN 978-0-521-57014-5.
  • Уве Хартен , Антон Брукнер. Эйн Хандбух . Residenz Verlag  [ de ] , Зальцбург, 1996. ISBN 978-3-7017-1030-0 . 
  • Корстведт, Бенджамин М. Антон Брукнер: Симфония № 8 (Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press , 2000), 19.
  • изд. Стэнли Сэди, Словарь музыки и музыкантов New Grove (Лондон: Macmillan, 1980), 20 томов. ISBN 978-0-333-23111-1 . 
  • изд. Стэнли Сэди, Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmillan, 2001), 29 томов. ISBN 978-0-333-60800-5 . 
  • Уолтер, Бруно (ноябрь 1940 г.), «Брукнер и Малер» , Аккорд и Дисхорд , Общество Брукнера Америки, II (2): 2–12 , получено 29 июля 2006 г.
  • Кук, Дерик (1969), «Проблема Брукнера упрощена», Musical Times , CX (1511): 59–62, ISSN  0027-4666 , JSTOR  953722
  • Хортон, Джулиан, "Симфонии Брукнера: анализ, прием и культурная политика" , 2004 г., Кембридж.
  • Корстведт, Бенджамин (2004), «Издания Брукнера: новая революция», Уильямсон, Джон (редактор), Кембриджский компаньон Брукнера , Cambridge Companions to Music , Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-00878-5
  • Джеймс Р. Острайх, « Проблемы и обходные пути на временной шкале Брукнера », New York Times, 10 июля 2005 г., гл. Искусство и отдых, стр. 23.
  • Корнелис ван Звол, Антон Брукнер 1824–1896 - Leven en werken , uit. Тот, Бюссюм, Нидерланды, 2012 - ISBN 978-90-6868-590-9 
Некрологи
  • Хельм, Теодор (18 октября 1896 г.). «Антон Брукне𠆻 . Neue musikalische Presse (на немецком языке). 5 (42): 1–5 . Проверено 11 мая 2020 г. - через RIPM .
  • «Антон Брукне𠆻 . Neue Berliner Musikzeitung (на немецком языке). 50 (43): 361. 22 октября 1896 . Проверено 11 мая 2020 г. - через RIPM .
  • Гёллерих, август (25 октября 1896 г.). «Антон Брукне𠆻 . Neue musikalische Presse (на немецком языке). 5 (43): 361 . Проверено 11 мая 2020 г. - через RIPM .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Тови, Дональд Фрэнсис (1911). «Брукнер, Антон»  . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  • «Брукнер, Антон»  . Энциклопедия Американа . 1920 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Антон Брукнер в Британской энциклопедии
  • Бесплатные партитуры Антона Брукнера в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Бесплатные партитуры Антона Брукнера в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • «Открытие Брукнера» . BBC Radio 3 .
  • Общество Брукнера Америки
  • Журнал Брукнера, посвященный Антону Брукнеру, редактируемый Кеном Уордом, предназначен для энтузиастов-мирян, музыкантов и ученых. Произведено в Великобритании
  • Дискография Брукнера под редакцией Джона Ф. Берки и Ханса Рулофса - подробный список записей работ Антона Брукнера. Также включает статьи и бесплатные загрузки
  • Обширная статья (35 страниц) Аарта ван дер Валь о Симфонии № 9 Брукнера, неоконченный финал
  • Классическая сеть - биография Брукнера, записи и эссе
  • UV.es - Антон Брукнер Библиография
  • Биография Брукнера, австрийская культура и общество XIX века
  • MIDI-файлы Bruckner в классических архивах
  • Музыка вечности Дэвида Б. Харта, Первые вещи