Сладкое пятно это термин , используемый аудиофилов и инженеров звукозаписи , чтобы описать фокальную точку между двумя громкоговорителями, где человек вполне способен слушать стерео аудио перемешайте так , как это было задумано , чтобы быть услышанным смесителем. Лучшее место - это место, которое вместе со стереодинамиками образует равносторонний треугольник . В случае объемного звука это центральная точка между четырьмя или более динамиками [1] [2], т. Е. Место, в которое все волновые фронты достигают одновременно. В международных рекомендациях зона наилучшего восприятия называется «контрольной точкой прослушивания». [3] [4]
Существуют различные статические методы для расширения зоны наилучшего восприятия. Обсуждение методов и их преимуществ можно найти в Merchel et al. [5] С помощью таких методов более одного слушателя могут наслаждаться звуком, как задумано звукорежиссером, включая желаемое расположение фантомных источников , спектральный и пространственный баланс и степень погружения. В качестве альтернативы, "золотая середина" может динамически регулироваться в соответствии с фактическим положением слушателя. Следовательно, правильная локализация фантомного источника возможна по всей зоне прослушивания. Такой подход реализован в проекте с открытым исходным кодом SweetSpotter. Массивные многоканальные аудиосистемы, которые применяют синтез волнового поля или амбизонику более высокого порядка, демонстрируют расширенную оптимальную зону прослушивания, а не зону наилучшего восприятия. [6]
Звукорежиссеры также ссылаются на «золотую середину» любого объекта, производящего шум, который может быть захвачен микрофоном. У каждого отдельного инструмента есть своя зона наилучшего восприятия, идеальное место для размещения микрофона или микрофонов для получения наилучшего звука.
Рекомендации
- ^ Dolby Laboratories Licensing Corporation. «Руководство по микшированию Dolby Surround» (PDF) . Долби. С. 2–7 . Проверено 1 июня 2018 .
- ^ Фрэнк, Матиас; Зоттер, Франц; Вирсторф, Хаген; Спорс, Саша (2014). «Пространственный рендеринг звука». В Мёллер, Себастьян; Raake, Александр (ред.). Качество опыта. Расширенные концепции, приложения и методы . Серия T-Labs в телекоммуникационных услугах. Springer. п. 250. DOI : 10.1007 / 978-3-319-02681-7_17 . ISBN 978-3-319-02681-7.
- ^ «Многоканальная стереофоническая звуковая система с сопровождающим изображением и без него» (PDF) . Международный союз связи . Международный союз связи. п. 2 . Проверено 1 июня 2018 .
- ^ «Методы субъективной оценки небольших нарушений в аудиосистемах» (PDF) . Международный союз связи . Международный союз связи. п. 13 . Проверено 1 июня 2018 .
- ^ Мерчел, С., Грот, С., Анализ и реализация стереофонической системы воспроизведения для настройки "зоны наилучшего восприятия" в соответствии с положением слушателя, Труды 126-й конвенции AES, Мюнхен, Германия, 2009.
- ^ Цимер, Тим (2018). «Синтез волнового поля». Справочник Спрингера по систематическому музыковедению . Справочники Springer. Берлин, Гейдельберг: Springer. п. 329. DOI : 10.1007 / 978-3-662-55004-5_18 . ISBN 978-3-662-55004-5.
дальнейшее чтение
- Питерс, Нильс (2010). Sweet [re] production: разработка инструментов пространственного звучания для музыкальных приложений с упором на золотую середину и нецентральное восприятие (PDF) (PhD). Университет Макгилла . Проверено 1 июня 2018 .
- Мартин, Джефф. «Введение в звукозапись» . Проверено 1 июня 2018 .
- Тул, Флойд Э. (2007). «Создание (басовых) волн - ниже частоты перехода». Воспроизведение звука. Громкоговорители и комнаты . Берлингтон, Оксфорд: Elsevier. стр. 197 -248. DOI : 10.1016 / B978-0-240-52009-4.50017-4 . ISBN 978-0-240-52009-4.