Симфония № 6 от Walter Поршень был завершен в 1955 году .
История
Пистон сочинил симфонию к 75-летию Бостонского симфонического оркестра . Он посвятил партитуру памяти Сергея Кусевицкого и его супруги Натали. Симфония впервые была исполнена Бостонским симфоническим оркестром под управлением Чарльза Мунка 25 ноября 1955 года [1].
Анализ
Произведение, как и более ранние Симфония № 3 и Симфония № 4 , состоит из четырех частей :
- Fluendo espressivo
- Скерцо: Leggerissimo vivace
- Адажио серено
- Allegro energico
Типичное представление длится около 25 минут.
Симфония открывается плавным движением сонаты-аллегро ля минор, создающим эффект единого плавного жеста. Обе основные темы исполнены в 3/4 тайма, первая разворачивается на скрипках, вторая - на деревянных духовых. В перепросмотре возвращение первой темы откладывается до самого конца части. [2] Вторая часть - это скерцо, необычное для продукции Piston как гармоничной новизной, так и авантюрным подходом к оркестровке. Секция перкуссии выделяется на протяжении всей части, а приглушенные струны пиццикато, играющие в параллельные секунды, добавляют еще один ударный слой, сотканный вместе с бегающими хроматическими линиями пианиссимо. [3] Третья часть, Adagio sereno, состоит из пяти частей рондо : ABABA . Тема первого представлен виолончели соло. Во второй раз, когда A встречается, эта тема приукрашивается, и последняя A мощно резюмирует ее в полном оркестре. B тема контрастная и более деликатная. [4] Ближе к концу части виолончель соло возвращается, чтобы сыграть хорошо известный мотив Баха , B ♭ -ACB ♮ - четыре ноты, которые в другом порядке начали первую часть. [5] Финал имеет высокую оценку, но дает иллюзию легкости и прозрачности. Это секционная форма ля мажор с четко очерченными экстравертными темами. [6] Первая и третья части, а также вторая и четвертая, объединены в пары за счет использования ладов (минор в первом и третьем, мажор во втором и четвертом), мотивов (в широком смысле лирический или ярко синкопированный), форма, цвет и настроение, и удовлетворяющий уравновешивается целом достигается таким образом, наряду с ключевой схемой четырех движений: минор, ре мажор, F ♯ минор и мажор. [7]
Рекомендации
- ^ Ховард Поллак, Уолтер Пистон , Исследования в области музыковедения (Анн-Арбор: UMI Research Press, 1982): 117. ISBN 0-8357-1280-X .
- ^ Ховард Поллак, Уолтер Пистон , Исследования в области музыковедения (Анн-Арбор: UMI Research Press, 1982): 118–19. ISBN 0-8357-1280-X .
- ↑ Ларри Старр, «Тональные традиции в художественной музыке с 1920 по 1960 год», в Кембриджском путеводителе по американской музыке под редакцией Дэвида Николлса, 471–95 (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1998): 492. ISBN 0-521-45429-8
- ^ Ховард Поллак, Уолтер Пистон , Исследования в области музыковедения (Анн-Арбор: UMI Research Press, 1982): 118. ISBN 0-8357-1280-X .
- ↑ Брюс Арчибальд, вкладыши, Уолтер Пистон: Симфония № 6; Леон Киршнер: Концерт для фортепиано № 1 , Бостонский симфонический оркестр, Чарльз Мунк, дирижер; Леон Киршнер, фортепиано, Нью-Йоркская филармония, Димитри Митропулос, дирижер. Записанная антология американской музыки. Запись LP. New World NW 286. (Нью-Йорк: новые мировые рекорды, 1977)
- ^ Роберт Эветт, "Обзор: Вальтер Поршневой: Симфония № 6. НьюЙорк: Associated Music Publishers, 1957; Рой Харрис: Симфония № 7. НьюЙорк: Associated Music Publishers, 1956." Примечания , серия вторая, 15, вып. 1 (декабрь 1957 г.): 146.
- ^ Ховард Поллак, Уолтер Пистон , Исследования в области музыковедения (Анн-Арбор: UMI Research Press, 1982): 118. ISBN 0-8357-1280-X .
дальнейшее чтение
- Линденфельд, Харрис Нельсон. 1975. «Три симфонии Уолтера Пистона: анализ». Тезис DMA, Часть 2. Итака: Корнельский университет.