Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«БАХ» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Бах (значения) .
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 2/1) \ relative c' '{\ time 4/1 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 1 = 60 бес1 акб! }}
Мотив Баха
«Бах - начало и конец всей музыки» ( Макс Регер, 1912)

В музыке , то БАХ мотив представляет собой мотив , последовательность нот важных или характерных для части , B квартиры, C, B, естественного . В немецкой музыкальной номенклатуре, в котором банкноту B естественно названа H и B плоские под названием B , он образует Иоганн Себастьян Бах «s фамилию . Один из наиболее часто встречающихся примеров музыкальной криптограммы , этот мотив использовался бесчисленным количеством композиторов, особенно после Возрождения Баха в первой половине 19 века.

Происхождение [ править ]

« Musicalisches Lexikon» Иоганна Готфрида Вальтера (1732) содержит единственный биографический очерк Иоганна Себастьяна Баха, опубликованный при жизни композитора. Здесь мотив упоминается так: [1]

... все, кто носил имя [Бах], насколько известно, были приверженцами музыки, что можно объяснить тем фактом, что даже буквы b a c h в таком порядке образуют мелодию. (Эта особенность была обнаружена г-ном Бахом из Лейпцига.)

Таким образом, эта справочная работа указывает на Баха как на изобретателя мотива.

Использование в композициях [ править ]

Мотив Баха в последней фуге «Искусства фуги»
Мотив BACH, за которым следует транспонированная версия из Sechs Fugen über den Namen BACH , соч. 60, №4, мм. 1–3 [2] Играть ( справка · информация ) . Обратите внимание, что C и H транспонируются вниз, оставляя без изменений орфографию, но изменяя мелодический контур .Об этом звуке 
Шуман, Зекс Фуген для органа, соч. 60, № 5, мм. 1–4 Play ( помощь · информация ) . Мотив может использоваться по-разному: здесь это только начало расширенной мелодии. [3]Об этом звуке 
Чарльз Айвз , 3-страничная соната (1905), первое сочинение, первая фугальная сложная пьеса ( справка · информация ) . Мотив БАХа из «Искусства фуги Contrapunctus XIXc» является «первой темой / предметом фуги» объединенных сонатно-аллегро и фугальных процедур Айвза. [4] 
{# (set-global-staff-size 17,5) \ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make -moment 3/1) \ relative c '' {\ time 4/1 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 1 = 60 bes1 acb! dis e cis d ges, f aes g}}
Струнный квартет Веберна, соч. 28, ряд тонов, составленный из трех тетрахордов : PI RI, где P = мотив BACH, I = он перевернут, и RI = он перевернут и перевернут. [ необходима цитата ]

В подробном исследовании, опубликованном в каталоге выставки 1985 года «300 Jahre Johann Sebastian Bach» («300 лет Иоганна Себастьяна Баха») в Штутгарте, Германия , Ульрих Принц перечисляет 409 произведений 330 композиторов 17-20 веков, используя мотив Баха. [5] Аналогичный список имеется в томе Малкольма Бойда о Бахе: он также содержит около 400 работ. [6] [ необходима страница ]

Бах использовал этот мотив в ряде произведений, наиболее известный из которых как сюжет фуги в последнем Contrapunctus из «Искусства фуги» . Мотив также появляется в конце четвертой вариации канонических вариаций Баха на тему «Vom Himmel hoch da komm 'ich her» , а также в других произведениях. [7] Например, первый такт симфонии фа минор BWV 795 включает транспонированную версию мотива (a ♭ '-g'-b ♭ ' -a '), за которой следует оригинал такта 17. [8]

Более поздние комментаторы писали: «Эта фигура так часто встречается в басовых партиях Баха, что не могла быть случайной». [9] Ганс Генрих Эггебрехт заходит так далеко, что реконструирует предполагаемые намерения Баха как выражение лютеранской мысли, воображая, что Бах говорит: «Я отождествляюсь с тонизирующим средством, и это мое желание достичь его ... Как и вы, я . человек Я нуждается в спасении, я уверен , в надежде на спасение, и был спасен по благодати,»через его использование мотива вместо стандартного изменения тона рисунка (B ♭ -ACB) в двойном discant клаузулы в четвертой фуге «Искусства фуги» . [10]

Этот мотив использовался в качестве сюжета фуги сыном Баха Иоганном Кристианом и его учеником Иоганном Людвигом Кребсом . Он также появляется в работе Георга Филиппа Телемана . [11]

Широкую популярность мотив пришел только после начала Возрождения Баха в первой половине XIX века. [7] Вот несколько работ середины 19 века, в которых этот мотив заметно выделяется:

  • 1845 - Роберт Шуман : Sechs Fugen über den Namen: Бах , для органа, педального фортепиано или фисгармонии, соч. 60 [2] [12]
  • 1855 - Ференц Лист : Фантазия и фуга на тему БАХа , для органа (позже переработанный, 1870, и аранжированный, 1871, для фортепиано) [13]
  • 1856 - Иоганнес Брамс : Фуга ля-бемоль минор для органа , WoO 8 [12]

Композиторы обнаружили, что этот мотив может быть легко включен не только в передовое гармоническое письмо 19 века, но и в полностью хроматическую идиому Второй венской школы ; поэтому его использовали Арнольд Шенберг , Антон Веберн , их ученики и последователи. Несколько работ 20-го века, в которых широко используется этот мотив:

  • 1926–28 - Арнольд Шенберг : Вариации для оркестра , соч. 31 [14]
  • 1937–38 - Антон Веберн : Струнный квартет ( тональный ряд основан на мотиве Баха) [15]
  • 1951–55 - Луиджи Даллапиккола :
    • 1951–55: "Canti di liberazione" [16] [ необходима страница ]
    • 1952: Quaderno musicale di Annalibera для фортепиано [16] [ необходима страница ]
    • 1954: Вариазиони ("Вариации", оркестровая версия Quaderno musicale di Annalibera ) [16] [ необходима страница ]
  • 1968–81 - Альфред Шнитке :
    • 1968: Quasi Una Sonata (повторяющийся мотив, один рецензент, «отмечая, что БАХ - победитель композиции») [17]
    • 1981: Симфония № 3 - используется вместе с монограммами некоторых других композиторов. [18]

В 21 веке композиторы продолжают писать произведения, используя этот мотив, часто в честь Иоганна Себастьяна Баха. [7]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Иоганн Готфрид Вальтер Musicalisches Lexicon или Musicalische Bibliothec , стр. 64. Лейпциг, W. Deer. 1732 г.
  2. ^ a b Кристофер Алан Рейнольдс (2003). Мотивы аллюзии: контекст и содержание в музыке девятнадцатого века , стр.31. ISBN  0-674-01037-X .
  3. ^ Даверио, Джон (1997). Роберт Шуман: Вестник «новой поэтической эпохи» , с.309. ISBN 0-19-509180-9 . 
  4. ^ Крист, Стивен (2002). Перспективы Баха: Vol. 5: Бах в Америке , стр.175. ISBN 0-252-02788-4 . «Ссылка не может быть более ясной». 
  5. ^ Ульрих Принц, Иоахим Дорфмюллер и Конрад Кюстер(1985). Die Tonfolge B – A – C – H в Kompositionen des 17.bis 20. Jahrhunderts: ein Verzeichnis , in: 300 Jahre Sebastian Bach (каталог выставки), стр. 389–419. ISBN 3-7952-0459-3 
  6. ↑ Малкольм Бойд (1999). Бах . Издательство Оксфордского университета. Издание 2006 г .: ISBN 0-19-530771-2 . 
  7. ^ a b c Бойд, Малкольм (2001). «БАХ». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
  8. ^ Шуленберг, Дэвид (2006). Клавишная музыка И.С. Баха , с.197. ISBN 0-415-97399-6 . 
  9. ^ Маршалл, Роберт (2003). Клавишная музыка восемнадцатого века , стр.201 и стр.224n18. ISBN 0-415-96642-6 . См. Godt 1979. 
  10. ^ Эггбрехт (1993: 8) цитируется в Камминг, Наоми (2001). Звуковое Я: музыкальная субъективность и значение , стр.256. ISBN 0-253-33754-2 . 
  11. ^ Джонс, Бен. «Мотив Баха в концерте для гобоя, TWV 51: D6 (Телеман, Георг Филипп)» . IMSLP . Дата обращения 1 октября 2019 . в начале Адажио присутствует четкий мотив Баха.
  12. ^ a b Платт, Хизер Энн (2003). Иоганнес Брамс , стр.243. ISBN 0-8153-3850-3 . 
  13. ^ Арнольд, Бен (2002). Спутник Листа , с.173. ISBN 0-313-30689-3 . 
  14. ^ Штейн, Эрвин (ред.). 1987. Письма Арнольда Шенберга , стр. 206. Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-06009-8 
  15. ^ Бейли, Кэтрин. 2006. Музыка Антона Веберна из двенадцати нот: Старые формы в новом языке , с. 24. Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-54796-3 
  16. ^ a b c Fearn, Раймонд (2003). Музыка Луиджи Даллапиккола . 2005: ISBN 1-58046-078-X . 
  17. ^ Schmelz, Питер Дж (2009). Такая свобода, если бы только музыкальная , с. 255–56. ISBN 0-19-534193-7 . 
  18. ↑ Ивашкин, Александр (2009) Примечания к полному симфоническому циклу BIS, BIS-CD-1767-68

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Сеён Чжон (2009). Четыре современные фортепианные композиции с мотивом БАХа . ISBN 3-8364-9768-9 . 
  • Шайлер Уотроус Робинсон (1972). Мотив B – A – C – H в немецких клавишных композициях со времен И. С. Баха до наших дней (диссертация, Иллинойский университет)

Внешние ссылки [ править ]

  • Список произведений на тему «БАХ» : партитуры в рамках проекта International Music Score Library Project