 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( октябрь 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
- См. Исторически обоснованную производительность для более подробного объяснения этой темы.
Общее обсуждение того, как исполнять музыку с древних или более ранних времен, не становилось важным предметом интереса до 19 века, когда европейцы начали обращать внимание на древнюю культуру в целом, а музыканты начали открывать для себя музыкальные богатства более ранних веков. Идея исполнять старинную музыку более «аутентично», с чувством включения исполнительской практики, более полно утвердилась в 20 веке, создав современное возрождение старинной музыки, которое продолжается и сегодня.
Изучение и исполнение старинной музыки до 19 века [ править ]
В Англии Иоганн Пепуш основал « Академию старинной музыки » в 1720-х годах для изучения музыки Палестрины , Томаса Луиса де Виктории , Уильяма Берда , Томаса Морли и других композиторов возрастом не менее ста лет. [1] В Вене барон Готфрид ван Свитен представил домашние концерты старинной музыки в конце 1700-х годов, на которых Моцарт развил свою любовь к музыке Баха и Генделя . [2]
В конце 18 века Сэмюэл Уэсли продвигал музыку Баха. [3]
19 век [ править ]
В 1808 году Сэмюэл Уэсли начал исполнять органную музыку Баха в серии лондонских концертов. [3]
Феликса Мендельсона часто называют важной фигурой в возрождении музыки прошлого. Он провел знаменитое исполнение Баха Страстей по Матфею 11 марта 1829 Концерта приводятся в качестве одного из наиболее значимых событий в начале музыкального возрождения, хотя производительность используется современными инструментами и работа была уплотнена, оставляя значительное количество Музыка Баха. [4]
Начало 20 века [ править ]
В начале 20 века историки музыки в зарождающейся области музыковедения стали более внимательно относиться к музыке Средневековья и Возрождения , готовя исполнительские издания многих произведений. Помимо хоров при соборных церквях в Англии, которые возрождали эти произведения, устанавливая новый стандарт и традицию в исполнении хоровой музыки эпохи Возрождения, в 1960-х годах появилось несколько независимых инструментальных ансамблей. Среди них были Musica Reservata и David Munrow 's Early Music Consort . Исследования старинной музыки проводились членами Общества Галпина и независимыми учеными, такими как Мэри Ремнант иКристофер Хогвуд .
Другими важными вехами в возрождении ранней музыки были основание в 1933 году Полом Захером Schola Cantorum Basiliensis в Базеле , Швейцария , вместе с выдающимися музыкантами, включая новаторского специалиста по ранней вокальной музыке Макса Мейли , который внес свой вклад в обширную серию L'Anthologie Sonore. записей старинной музыки и записанных лютневых песен эпохи Возрождения для HMV, а также презентация и запись некоторых мадригалов Монтеверди Надей Буланже во Франции в 1937 году . Арнольд Долметчшироко считается ключевой фигурой в возрождении старинной музыки в начале 20 века. [5] Книга Дольметча 1915 года «Интерпретация музыки XVII и XVIII веков» стала важной вехой в развитии аутентичного исполнения старинной музыки.
Конец 20 века [ править ]
К 1950-м годам возрождение старинной музыки было в полном разгаре и к концу 1970-х стало полностью сформировавшимся явлением. Он был сосредоточен в первую очередь в Лондоне и Базеле (в Schola Cantorum Basiliensis ), хотя была большая активность в других европейских и американских городах, особенно в Нью-Йорке , Бостоне и Сан-Франциско (сосредоточенных вокруг филармонии в стиле барокко ). Это имело далеко идущие и важные последствия для того, как люди слушают классическую музыку.и то, как этому учат, исполняют, спонсируют и продают. Немногие люди, вовлеченные в индустрию классической музыки сегодня, не признают широту и глубину воздействия, которое оказало это движение. Как и любая другая сила того периода, главные действующие лица возрождения ранней музыки были противниками культурных ценностей, которые в конце 1950-х годов казались практически бесспорными. Возрождение интереса к музыке с более ранних периодов ощущалось более широко, чем в педагогике и исполнительской практике европейской художественной музыки; это также повлияло на практику исполнения и исследования популярной музыки и музыки устных традиций. [ необходима цитата ]
Возрождение ранней музыки изменило привычки слушателей классической музыки, познакомив их с диапазоном музыки, о котором они в основном не знали. В долгосрочной перспективе методы исполнения и ценности возрожденцев ранней музыки, особенно то, что стало известно как поиск « аутентичности », оказали постоянное влияние не только на исполнение старинной музыки, но и на исполнение музыки более поздних периодов. [ необходима цитата ]
Наибольший интерес вызвали периоды средневековья и Возрождения и, в определенной степени, первая часть периода барокко . Однако было бы ошибочно думать об этом возрождении только в хронологических терминах, потому что исполнители ранней музыки вскоре расширили свои интересы на более поздние периоды. Основное внимание уделялось не только репертуару, но и способам создания музыки, процессу ее разучивания и манерам ее исполнения. [ необходима цитата ]
В это время к признанным пионерам старинной музыки, таким как английский контр-тенор Альфред Деллер, присоединилась новая волна специализированных групп, таких как Musica Reservata и Early Music Consort . Музыка, которую они играли, и способ ее исполнения казались новыми по сравнению со звуками, к которым большинство людей привыкло в классической музыке; это казалось свежим и экзотическим. [ необходима цитата ]
Но возрождение не могло быть полным без реконструкции инструментов эпохи Возрождения и Барокко. Такие люди, как Отто Стейнкопф (один из самых знающих и талантливых берлинских производителей и исполнителей инструментов), начали скрупулезное воспроизведение деревянных духовых инструментов: рушнорна, корнамуса, раушпфайфа, шаума, флейты и ранних типов кларнетов и гобоев. Другие производители, такие как Renaissance Workshop Company (ранее J. Woods and Sons Ltd.), сыграли важную роль в развитии старинной музыки в 20-м и 21-м веках. [ необходима цитата ]
21 век [ править ]
Продолжает процветать ансамбль, обучающие программы, серии концертов и записи, посвященные старинной музыке 21 века. В Европе распространение фестивалей старинной музыки и специализированных отделений музыкальных консерваторий сделало старинную музыку неотъемлемой частью основной музыкальной деятельности. [ необходима цитата ]
В Соединенных Штатах, сходы , такие как фестиваль старинной музыки Бостоне и организации , такие как Early Music Америки, ренессанса и барокко общества Питтсбурга и Сан - Франциско раннего музыкального общества продолжают содействовать изучению и производительность старинной музыки. Несколько музыкальных факультетов колледжей, таких как Институт Пибоди , Университет Индианы , Музыкальная консерватория Оберлина , Университет Северного Техаса и Бостонский университет , имеют сильные программы на получение степени по ранней музыке. [ необходима цитата ]
Доступны записи всех эпох старинной музыки и произведения многих малоизвестных композиторов. В то время как некоторые крупные звукозаписывающие компании сократили финансирование для записи классической музыки, большое количество независимых классических лейблов, таких как Harmonia Mundi и Hyperion, продолжают выпускать записи ранней музыки. Большую часть записанной музыки можно купить (или загрузить) в Интернете. [ необходима цитата ]
Сноски [ править ]
- Перейти ↑ Haskell 1988 , p. 14.
- Перейти ↑ Haskell 1988 , p. 15.
- ^ a b Haskell 1988 , стр. 14–15.
- ↑ Haskell 1988 , Глава 1.
- ↑ Haskell 1988 , Глава 2.
Ссылки [ править ]
- Хаскелл, Гарри (1988). Возрождение старинной музыки: история . Темза и Гудзон. ISBN 0-500-01449-3. Хаскелл, Гарри (1996). Отпечаток Dover . ISBN 9780486291628.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Хаскелл, Гарри (2001). «Возрождение». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
- Хогвуд, Кристофер (1980). Музыка при дворе . Голланц. ISBN 978-0-575-02877-7.
- Ремнант, М. «Использование ладов на ребеках и средневековые скрипки», журнал Galpin Society Journal , 21, 1968, с. 146.
- Ремнант, М. и Маркс, Р. 1980. «Средневековый« мерзавец »», Ежегодник Британского музея 4, Музыка и цивилизация, 83–134.
- Ремнант, М. «Музыкальные инструменты Запада». 240 стр. Batsford, London, 1978. Перепечатано Batsford в 1989 г. ISBN 9780713451696 . Оцифровано Мичиганским университетом 17 мая 2010 г.
- Остаток, Мэри (1986). Английские смычковые инструменты от англосаксонских до тюдоровских времен . Кларендон Пресс. ISBN 978-0-1981-6134-9.
- Остаток, Мэри (1989). Музыкальные инструменты: иллюстрированная история: от древности до наших дней . 54. Amadeus Press. ISBN 978-0-9313-4023-9.
Внешние ссылки [ править ]
- Medieval.org описание старинной музыки и история исполнительской практики
- Renaissance Workshop Company - компания, которая спасла от исчезновения многие редкие и некоторые относительно неизвестные инструменты.
