Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о немецком музыканте. Чтобы узнать о других людях с такой же фамилией, см. Мендельсон (фамилия) . Для использования в других целях, см Мендельсон (значения) .

Портрет Мендельсона немецкого художника Эдуарда Магнуса , 1846 г.

Якоб Людвиг Феликс Мендельсон Бартольди [п 1] (3 февраля 1809 - 4 ноября 1847), родившийся и широко известный как Феликс Мендельсон , [п 2] был немецкий композитор, пианист, органист и дирижер раннего романтизма периода. Произведения Мендельсона включают симфонии , концерты , фортепианную музыку, органную музыку и камерную музыку . Его самые известные произведения включают увертюру и музыку к «Сону в летнюю ночь» , Итальянской симфонии , Шотландской симфонии , оратории. Святой Павел , оратория Илии , увертюра «Гебриды» , зрелый скрипичный концерт и струнный октет . Мелодия рождественского гимна « Слушай! Ангелы-вестники поют » - тоже его автор. « Песни без слов» Мендельсона- его самые известные сольные фортепианные сочинения.

Внук философа Моисея Мендельсона , Феликс Мендельсон родился в известной еврейской семье . Он воспитывался без религии до семи лет, когда он был крещен как христианин-реформатор . Феликс был рано признан музыкальным вундеркиндом , но его родители были осторожны и не стремились извлечь выгоду из его таланта.

Мендельсон рано добился успеха в Германии и возродил интерес к музыке Иоганна Себастьяна Баха , особенно с его исполнением Страстей по Матфею в 1829 году. Он стал хорошо принят во время своих путешествий по Европе как композитор, дирижер и солист; его десять визитов в Великобританию - во время которых были представлены многие из его главных работ - составляют важную часть его взрослой карьеры. Его консервативные музыкальные вкусы отличают его от более смелых музыкальных современников, таких как Ференц Лист , Рихард Вагнер , Шарль-Валентин Алкан и Гектор Берлиоз . Лейпциг консерватория , [п 3]который он основал, стал оплотом этого антирадикального мировоззрения. После длительного периода относительного очернения из-за изменения музыкальных вкусов и антисемитизма в конце 19 - начале 20 веков его творческая оригинальность была переоценена. Сейчас он входит в число самых популярных композиторов эпохи романтизма.

Жизнь [ править ]

Детство [ править ]

Феликс Мендельсон, 12 лет (1821), Карл Джозеф Бегас

Феликс Мендельсон родился 3 февраля 1809 года в Гамбурге , в то время независимый город-государство, [п 4] в том же доме , где, год спустя, лицо, которому что-л. Посвящено и первым исполнителем его скрипичный концерт, Фердинанда Давида , было бы родившийся. [4] Отец Мендельсона, банкир Авраам Мендельсон , был сыном немецкого еврейского философа Моисея Мендельсона , семья которого занимала видное место в еврейской общине Германии. [5] До своего крещения в возрасте семи лет Мендельсон воспитывался в основном без религии. [6] Его мать, Леа Саломон, была членом семьи Итциг и сестройЯкоб Саломон Бартольди . [7] Мендельсон был вторым из четырех детей; его старшая сестра Фанни также проявила исключительный и не по годам развитый музыкальный талант. [8]

Семья переехала в Берлин в 1811 году, оставив Гамбург в маскировке в страхе французской отместку за банк Мендельсона «s роль в разрушении Наполеона » s континентальной системы блокады. [9] Авраам и Леа Мендельсон стремились дать своим детям - Фанни, Феликсу, Полю и Ребеке  - наилучшее возможное образование. Фанни стала пианисткой, хорошо известной в берлинских музыкальных кругах как композитор; изначально Авраам думал, что она, а не Феликс, будет более музыкальной. Но ни Авраам, ни Феликс не считали правильным, чтобы женщина продолжала музыкальную карьеру, поэтому она оставалась активным, но непрофессиональным музыкантом. [10]Изначально Авраам не хотел позволять Феликсу заниматься музыкальной карьерой, пока не стало ясно, что он серьезно увлечен. [11]

Мендельсон вырос в интеллектуальной среде. Частыми посетителями салона, организованного его родителями в их доме в Берлине, были художники, музыканты и ученые, среди которых были Вильгельм и Александр фон Гумбольдты , а также математик Петер Густав Лежен Дирихле (за которого сестра Мендельсона Ребека позже вышла замуж). [12] Музыкант Сара Ротенбург написала о семье, что «Европа пришла в их гостиную». [13]

Фамилия [ править ]

Авраам Мендельсон отказался от еврейской религии до рождения Феликса; он и его жена решили не делать обрезание Феликсу в нарушение еврейской традиции. [14] Феликс и его братья и сестры сначала воспитывались без религиозного образования; на 21 марта 1816 года , они были крещены в частной церемонии в семьи берлинской квартире реформированной протестантской министра Иерусалимской Церкви , [6] , в которой время Феликс получил дополнительные имена Якоб Людвиг. Авраам и его жена Леа крестились в 1822 году и официально приняли фамилию Мендельсон Бартольди (которую они использовали с 1812 года) для себя и своих детей. [6]

Имя Бартольди было добавлено по предложению брата Ли, Якоба Саломона Бартольди, который унаследовал собственность с этим именем в Луизенштадте и принял его как свою собственную фамилию. [15] В письме 1829 г. к Феликсу Авраам объяснил, что принятие имени Бартольди должно было продемонстрировать решительный разрыв с традициями его отца Моисея: «Христианин Мендельсон не может быть больше, чем может быть еврейский Конфуций ». (Письмо Феликсу от 8 июля 1829 г.). [16] Приступая к своей музыкальной карьере, Феликс не полностью отказался от имени Мендельсон, как просил Авраам, но из уважения к своему отцу подписал свои письма и напечатал свои визитные карточки с использованием формы «Мендельсон Бартольди». [17]В 1829 году его сестра Фанни написала ему «Бартольди [...] это имя, которое всем нам не нравится». [18]

Карьера [ править ]

Музыкальное образование [ править ]

Мендельсон начал брать уроки игры на фортепиано у своей матери, когда ему было шесть лет, а в семь лет учился у Мари Биго в Париже. [19] Позже в Берлине все четверо детей Мендельсона учились игре на фортепиано у Людвига Бергера , который сам был бывшим учеником Муцио Клементи . [20] По крайней мере, с мая 1819 года Мендельсон (первоначально со своей сестрой Фанни) изучал контрапункт и композицию у Карла Фридриха Целтера в Берлине. [21] Это оказало большое влияние на его будущую карьеру. Целтера почти наверняка рекомендовала в качестве учителя его тетя Сара Леви , которая была ученицей В. Ф. Баха.и покровитель КПЕ Баха . Сара Леви проявила некоторый талант как клавишница и часто играла с оркестром Зелтера в Berliner Singakademie ; она и семья Мендельсонов были одними из его главных покровителей. Сара собрала важную коллекцию рукописей семьи Бахов, которые она завещала Singakademie; Зелтер, чьи музыкальные вкусы были консервативными, также был поклонником традиции Баха. [22] Это, несомненно, сыграло важную роль в формировании музыкальных вкусов Феликса Мендельсона, поскольку его работы отражают это исследование барокко и ранней классической музыки. Его фуги и хоралы особенно отражают тональную ясность и использование контрапункта, напоминающегоИоганн Себастьян Бах , музыка которого оказала на него сильное влияние. [23]

Ранняя зрелость [ править ]

Первая страница рукописи Октета Мендельсона (1825 г.) (сейчас находится в Библиотеке Конгресса США )

Мендельсон, вероятно, впервые выступил на публичном концерте в возрасте девяти лет, когда он участвовал в концерте камерной музыки в сопровождении дуэта валторн . [24] Он был плодовитым композитором с раннего возраста. В подростковом возрасте его произведения часто исполнялись дома с частным оркестром для сподвижников его богатых родителей из интеллектуальной элиты Берлина. [25] В возрасте от 12 до 14 лет Мендельсон написал 12 струнных симфоний для таких концертов и ряд камерных произведений. [26] Его первая работа, фортепианный квартет, была опубликована, когда ему было 13 лет. Вероятно, именно Авраам Мендельсон обеспечил издание этого квартета домом Шлезингеров.. [27] В 1824 году 15-летний мальчик написал свою первую симфонию для полного оркестра (до минор, соч. 11). [28]

В 16 лет Мендельсон написал свой струнный октет ми-бемоль мажор , произведение, которое было расценено как «начало его зрелости как композитора». [29] Этот октет и его Увертюра к Шекспира «s Сон в летнюю ночь , которую он написал год спустя , в 1826 году, являются наиболее известным из его ранних работ. (Позже, в 1843 году, он также написал эпизодическую музыку к пьесе, в том числе знаменитый « Свадебный марш ».) Увертюра, пожалуй, самый ранний пример концертной увертюры. - то есть произведение, написанное не специально для сопровождения постановочного выступления, а для пробуждения литературной темы в исполнении на концертной площадке; этот жанр стал популярной формой музыкального романтизма . [30]

В 1824 году Мендельсон учился у композитора и пианиста-виртуоза Игнаца Мошелеса , который признался в своих дневниках [31], что ему нечему его научить. Мошелес и Мендельсон стали близкими коллегами и друзьями на всю жизнь. В 1827 году состоялась премьера - и единственное исполнение в его жизни - оперы Мендельсона Die Hochzeit des Camacho . Провал постановки лишил его желания снова заниматься этим жанром. [32]

Помимо музыки, образование Мендельсона включало искусство, литературу, языки и философию. Он проявлял особый интерес к классической литературе [33] и в 1825 году перевел « Андрию» Теренция для своего наставника Хейзе; На Хейзе это произвело впечатление, и он опубликовал его в 1826 году как произведение «его ученика, F ****» [то есть «Феликса» (звездочки, как указано в исходном тексте)]. [34] [n 5] Этот перевод также позволил Мендельсону учиться в Берлинском университете имени Гумбольдта , где с 1826 по 1829 год он слушал лекции по эстетике Георга Вильгельма Фридриха Гегеля , истории Эдуарда Ганса и географии Карла Риттера .[36]

Встреча с Гете и дирижирование Баха [ править ]

В 1821 году Целтер представил Мендельсона своему другу и корреспонденту Иоганну Вольфгангу фон Гете (тогда ему было семьдесят), на которого ребенок произвел сильное впечатление, что привело, возможно, к самому раннему подтвержденному сравнению с Моцартом в следующем разговоре между Гете и Целтером:

«Музыкальные вундеркинды… наверное, уже не так уж редки; но то, что этот маленький человечек может делать, импровизируя и играя на виду, граничит с чудесами, и я не мог поверить в это в таком раннем возрасте». «И все же вы слышали Моцарта на седьмом курсе во Франкфурте?» - сказал Зелтер. «Да», - ответил Гете, - «... но то, что ваш ученик уже делает, имеет такое же отношение к Моцарту того времени, как культурные разговоры взрослого человека к лепету ребенка». [37]

Мендельсон был приглашен встретиться с Гете несколько позже, [38] и положил ряд стихов Гете на музыку. Среди других его произведений, вдохновленных Гете, - увертюра « Спокойное море» и «Процветающее путешествие» (соч. 27, 1828) и кантата «Вальпургиева ночь» ( «Первая Вальпургиева ночь» , соч. 60, 1832). [39]

В 1829 году при поддержке Целтера и при содействии актера Эдуарда Девриента Мендельсон организовал и дирижировал перформансом в Берлине Страстей по Матфею Баха . Четыре года назад его бабушка Белла Саломон подарила ему копию рукописи этого (к тому времени уже почти забытого) шедевра. [40] Оркестр и хор для выступления были предоставлены Берлинской певческой академией. Успех этого спектакля, один из очень немногих , после смерти Баха и первый когда - либо за пределами Лейпцига , [п 6] было центральным событием в возрождении музыки Баха в Германии и, в конечном счете, по всей Европе. [42]Она принесла Мендельсону широкое признание в возрасте 20 лет. Это также привело к одной из немногих явных ссылок, которые Мендельсон сделал на свое происхождение: «Подумать только о том, чтобы возродить величайшую христианскую музыку в мире понадобились актер и сын еврея! " [43] [44]

В течение следующих нескольких лет Мендельсон много путешествовал. Его первый визит в Англию был в 1829 году; другие места, которые он посетил в 1830-е годы, включали Вену, Флоренцию, Милан, Рим и Неаполь, где он встречался с местными и приезжими музыкантами и художниками. Эти годы стали началом некоторых из его самых известных произведений, включая увертюру «Гебридские острова» и шотландские и итальянские симфонии. [45]

Дюссельдорф [ править ]

После смерти Зелтера в 1832 году Мендельсон надеялся сменить его на посту дирижера Сингакадемии; но на голосовании в январе 1833 года он потерпел поражение от Карла Фридриха Рунгенхагена . Возможно, это было из-за молодости Мендельсона и страха перед возможными нововведениями; Некоторые также подозревали, что это связано с его еврейским происхождением. [46] После этого отказа Мендельсон разделил большую часть своего профессионального времени в течение следующих нескольких лет между Великобританией и Дюссельдорфом , где он был назначен музыкальным директором (его первая оплачиваемая должность музыканта) в 1833 году. [47]

Весной того же года Мендельсон руководил музыкальным фестивалем Нижнего Рейна в Дюссельдорфе, начав с исполнения оратории Георгия Фридриха Генделя « Израиль в Египте», приготовленной по оригинальной партитуре, которую он нашел в Лондоне. Это ускорило возрождение Генделя в Германии, подобное возрождению интереса к И.С. Баху после его исполнения Страстей по Матфею . [48] Мендельсон работал с драматургом Карлом Иммерманном, чтобы улучшить местные театральные стандарты, и впервые выступил в качестве оперного дирижера в постановке Иммерманна « Дон Жуан» Моцарта.в конце 1833 года, когда он обиделся на протесты публики по поводу стоимости билетов. Его разочарование повседневными обязанностями в Дюссельдорфе и провинциальность города заставили его уйти в отставку в конце 1834 года. И из Мюнхена, и из Лейпцига ему предлагали занять важные музыкальные должности, а именно руководство Мюнхенской оперы , редакцию престижный лейпцигский музыкальный журнал Allgemeine musikalische Zeitung и руководство Лейпцигским оркестром Гевандхаус ; он принял последнее в 1835 году. [49] [50]

Лейпциг и Берлин [ править ]

Кабинет композитора в Доме Мендельсона , музей в Лейпциге

В Лейпциге Мендельсон сосредоточился на развитии музыкальной жизни города, работая с оркестром, оперным театром, театром Томанерхор (директором которого был Бах) и другими хоровыми и музыкальными учреждениями города. Концерты Мендельсона включали, помимо многих его собственных произведений, три серии «исторических концертов» с музыкой восемнадцатого века и ряд произведений его современников. [51] Его завалили предложениями музыки от восходящих и будущих композиторов; среди них был Рихард Вагнер , представивший свою раннюю Симфонию , партитуру которой, к отвращению Вагнера, Мендельсон потерял или потерял. [52] Мендельсон также возродил интерес к музыкеФранц Шуберт . Роберт Шуман обнаружил рукопись Девятой симфонии Шуберта и отправил ее Мендельсону, который сразу же представил ее в Лейпциге 21 марта 1839 года, более чем через десять лет после смерти Шуберта. [53]

Знаменательным событием в годы правления Мендельсона в Лейпциге стала премьера его оратории Паулюс (английская версия известной как Святой Павел ), представленная на фестивале Нижнего Рейна в Дюссельдорфе в 1836 году, вскоре после смерти отца композитора. сильно повлиял на него; Феликс писал, что он «никогда не перестанет стремиться получить его одобрение ... хотя я больше не могу получать от него удовольствие». [54] Св. Павел казался многим современникам Мендельсона своей лучшей работой и скрепил его европейскую репутацию. [55]

Когда Фридрих Вильгельм IV вступил на прусский престол в 1840 году с амбициями по развитию Берлина как культурного центра (включая создание музыкальной школы и реформу музыки для церкви), очевидным выбором возглавить эти реформы был Мендельсон. Он не хотел брать на себя эту задачу, особенно в свете его сильной позиции в Лейпциге. [56] Мендельсон, тем не менее, провел некоторое время в Берлине, сочиняя церковную музыку и, по просьбе короля, музыку для постановок « Антигоны» Софокла (1841 г. - увертюра и семь пьес ) и « Эдип в Колоне» (1845 г.), « В разгар лета». Dream ночи (1843) и Расина «sАтали (1845 г.). [n 7] Но средства для школы так и не были материализованы, и многие обещания суда Мендельсону в отношении финансов, названия и концертной программы были нарушены. Поэтому он не был разочарован возможностью вернуться в Лейпциг. [58]

В 1843 году Мендельсон основал крупную музыкальную школу - Лейпцигскую консерваторию, ныне Высшую школу музыки и театр им. Феликса Мендельсона Бартольди . [n 8], где он убедил Игнаца Мошелеса и Роберта Шумана присоединиться к нему. Другие известные музыканты, включая струнных исполнителей Фердинанда Давида и Йозефа Иоахима и теоретика музыки Морица Хауптмана , также стали сотрудниками. [59] После смерти Мендельсона в 1847 году его консервативная музыкальная традиция была продолжена, когда Мошелес сменил его на посту главы консерватории. [60]

Мендельсон в Великобритании [ править ]

Мендельсон впервые посетил Великобританию в 1829 году, где Мошелес, уже поселившийся в Лондоне, познакомил его с влиятельными музыкальными кругами. Летом он посетил Эдинбург , где познакомился, среди прочего, с композитором Джоном Томсоном , которого позже рекомендовал на должность профессора музыки в Эдинбургском университете . [61] Он совершил десять визитов в Великобританию продолжительностью около 20 месяцев; он завоевал много поклонников, что позволило ему произвести хорошее впечатление на британскую музыкальную жизнь. [62] Он сочинил и исполнил, а также отредактировал для британских издателей первые критические издания ораторий.Генделя и органной музыки И. С. Баха. Шотландия вдохновила его на создание двух самых известных работ: увертюры «Гебриды» (также известной как пещера Фингала ); и Шотландская симфония (Симфония № 3). [63] Английское наследие синяя табличка в честь резиденции Мендельсон в Лондоне была помещена в 4 Хобарт Месте в Белгравии , Лондон, в 2013 году [64]

Его протеже, британский композитор и пианист Уильям Стерндейл Беннетт , в этот период тесно сотрудничал с Мендельсоном как в Лондоне, так и в Лейпциге. Он впервые услышал выступление Беннета в Лондоне в 1833 году в возрасте 17 лет. [65] [n 9] Беннетт выступал с Мендельсоном на концертах в Лейпциге в течение сезона 1836/1837 годов. [67]

Во время восьмого визита Мендельсона в Великобританию летом 1844 года он дирижировал пятью филармоническими концертами в Лондоне и писал: «Никогда прежде не было ничего похожего на этот сезон - мы никогда не ложились спать раньше половины второго, каждый час каждый день был заполнен помолвками за три недели до этого, и за два месяца я прослушал больше музыки, чем за все остальное время года ». (Письмо Ребеке Мендельсон Бартольди, Зоден, 22 июля 1844 г.). [68] Во время последующих посещений Мендельсон встретил королеву Викторию и ее мужа принца Альберта , который сам был композитором, которые оба очень восхищались его музыкой. [69] [70]

Оратория Мендельсона « Элайджа» была заказана Бирмингемским триеннале музыкального фестиваля и премьера состоялась 26 августа 1846 года в городской ратуше Бирмингема . Он был составлен на основе немецкого текста, переведенного на английский язык Уильямом Бартоломью , автором и переводчиком многих работ Мендельсона во время его пребывания в Англии. [71] [72]

Надгробие Мендельсона в Dreifaltigkeitsfriedhof

В своем последнем визите в Великобританию в 1847 году, Мендельсон был солистом в Beethoven «s Концерт для фортепиано № 4 и провел свой собственный шотландский симфонию с филармоническим оркестром до королевы и принца Альберта. [73]

Смерть [ править ]

В последние годы жизни Мендельсон страдал от слабого здоровья, вероятно, от нервных расстройств и переутомления. Последнее турне по Англии оставило его истощенным и больным, а смерть его сестры Фанни 14 мая 1847 года причинила ему еще большее беспокойство. Менее чем через шесть месяцев, 4 ноября в возрасте 38 лет, Мендельсон умер в Лейпциге после серии инсультов. [74] Его дед Моисей, Фанни и оба его родителя умерли от подобных неприятностей . [75] [n 10] Похороны Феликса состоялись в Paulinerkirche , Лейпциг, и он был похоронен в Dreifaltigkeitsfriedhof I в Берлине- Кройцберге . В нес гроб включены Мошелес, Шумана иНильс Гейд . [77] Мендельсон однажды описал смерть в письме к незнакомцу как место, «где, как можно надеяться, еще есть музыка, но больше нет печали или разлук». [78]

Личная жизнь [ править ]

Личность [ править ]

Вид на Люцерн  - акварель Мендельсона, 1847 г.

Хотя Мендельсон часто изображался уравновешенным, счастливым и безмятежным по темпераменту, особенно в подробных семейных мемуарах, опубликованных его племянником Себастьяном Хенселем после смерти композитора [79], это вводило в заблуждение. Историк музыки Р. Ларри Тодд отмечает «замечательный процесс идеализации» характера Мендельсона, «выкристаллизовавшийся в мемуарах круга композитора», в том числе и Хензеля. [80] Прозвище «недовольный польский граф» было дано Мендельсону из-за его отстраненности, и он ссылался на этот эпитет в своих письмах. [81]У него часто случались приступы гнева, которые иногда приводили к краху. Девриент упоминает, что однажды в 1830-х годах, когда его желания были перечеркнуты, «его возбуждение усилилось так страшно ... что, когда семья собралась ... он начал бессвязно говорить по-английски. Суровый голос своего отца. наконец остановили буйный поток слов; они уложили его в постель, и глубокий двенадцатичасовой сон вернул его в нормальное состояние ". [82] Такие припадки могут быть связаны с его ранней смертью. [75]

Мендельсон был увлеченным художником, работавшим карандашом и акварелью , и этим навыком он наслаждался на протяжении всей своей жизни. [83] [84] Его переписка указывает на то, что он мог писать со значительным остроумием на немецком и английском языках - эти письма иногда сопровождались юмористическими зарисовками и карикатурами. [85]

Религия [ править ]

21 марта 1816 года, в возрасте семи лет, Мендельсон был крещен вместе со своим братом и сестрами на домашней церемонии Иоганном Якобом Стегеманном, священником евангелической конгрегации Берлинской Иерусалимской церкви и Новой церкви . [6] Хотя Мендельсон был конформистским христианином как член реформатской церкви, [n 11] он осознавал и гордился своим еврейским происхождением и, в частности, связью со своим дедом, Моисеем Мендельсоном. Он был главным инициатором предложения издателю Генриху Брокгаузу полного издания сочинений Моисея, которое продолжалось при поддержке его дяди Йозефа Мендельсона . [87]Феликс особенно неохотно ни в письмах, ни в разговорах не комментировал свои сокровенные убеждения; его друг Девриент писал, что «[его] глубокие убеждения никогда не высказывались в общении с миром; они когда-либо появлялись только в редкие и интимные моменты, и то только в малейших и самых юмористических намёках». [88] Так, например, в письме к своей сестре Ребеке Мендельсон упрекает ее жалобу на неприятного родственника: «Что вы имеете в виду, говоря, что не настроены враждебно по отношению к евреям? Надеюсь, это была шутка [...] действительно мило с твоей стороны, что ты не презираешь свою семью, не так ли? " [89]Некоторые современные ученые приложили немало усилий, чтобы продемонстрировать либо то, что Мендельсон глубоко сочувствовал еврейским верованиям своих предков, либо что он был враждебен им и искренен в своих христианских убеждениях. [n 12]

Мендельсон и его современники [ править ]

Джакомо Мейербер, Йозеф Крихубер , 1847 г.

На протяжении всей своей жизни Мендельсон опасался более радикальных музыкальных разработок, предпринятых некоторыми из его современников. В целом он был в дружеских, хотя иногда и несколько прохладных отношениях с Гектором Берлиозом , Ференцем Листом и Джакомо Мейербером , но в своих письмах выражает свое откровенное неодобрение их работам, например написанию Листа, что его сочинения «уступают его игре», и […] рассчитан только на виртуозов »; [91] увертюры Берлиоза Les francs-juges «[Т] оркестровка - это такая ужасная путаница [...], что после работы с одной из его партитур следует мыть руки»; [92] и оперы Мейербера « Роберт дьябле»«Я считаю его неблагородным», называя его злодея Бертрама «беднягой». [93] Когда его друг композитор Фердинанд Хиллер предположил в разговоре с Мендельсоном, что он похож на Мейербера - на самом деле они были дальними родственниками, оба потомки раввина Моисея Иссерлеса  - Мендельсон был так расстроен, что сразу же пошел подстричься, чтобы выделиться. . [94]

В частности, Мендельсон, кажется, относился к Парижу и его музыке с величайшим подозрением и почти пуританским отвращением. Попытки, предпринятые во время его визита туда, заинтересовать его сен-симонианством, закончились неприятными сценами. [95] Примечательно, что единственный музыкант, с которым Мендельсон оставался близким другом, Игнац Мошелес, принадлежал к старшему поколению и был столь же консервативен в мировоззрении. Мошелес сохранял это консервативное отношение в Лейпцигской консерватории до своей смерти в 1870 году [60].

Брак и дети [ править ]

Жена Мендельсона Сесиль (1846) Эдуарда Магнуса
Дагерротип Дженни Линд, 1850 г.

Мендельсон женился на Сесиль Шарлотте Софи Жанрено (10 октября 1817 - 25 сентября 1853), дочери священника французской реформатской церкви, 28 марта 1837 года. [96] У пары было пятеро детей: Карл, Мари, Поль, Лили и Феликс Август. Второй младший ребенок, Феликс Август, заболел корью в 1844 году и остался с ослабленным здоровьем; он умер в 1851 году. [97] Старший, Карл Мендельсон Бартольди (7 февраля 1838 - 23 февраля 1897), стал историком и профессором истории в университетах Гейдельберга и Фрайбурга ; он умер в психиатрической больнице во Фрайбурге в возрасте 59 лет. [98] Пол Мендельсон Бартольди(1841–1880) был известным химиком и первым начал производство анилинового красителя. Мари вышла замуж за Виктора Бенеке и жила в Лондоне. Лили вышла замуж за Адольфа Ваха , впоследствии профессора права в Лейпцигском университете . [99]

Семейные документы, унаследованные детьми Мари и Лили, составляют основу обширной коллекции рукописей Мендельсона, включая так называемые «Зеленые книги» его переписки, которые сейчас хранятся в Бодлианской библиотеке Оксфордского университета. [100] Сесиль Мендельсон Бартольди умерла менее чем через шесть лет после своего мужа, 25 сентября 1853 года. [101]

Дженни Линд [ править ]

Мендельсон сблизился со шведской сопрано Дженни Линд , с которой он познакомился в октябре 1844 года. Документы, подтверждающие их отношения, не были обнародованы. [102] [n 13] В 2013 году Джордж Биддлкомб подтвердил в Журнале Королевской Музыкальной Ассоциации, что «Комитет Стипендиального фонда Мендельсона располагает материалами, свидетельствующими о том, что Мендельсон написал Дженни Линд страстные любовные письма, умоляя ее присоединиться к нему в супружеской неверности. отношения и угроза самоубийства как средство оказания на нее давления, и что эти письма были уничтожены при обнаружении после ее смерти ". [105]

Мендельсон много раз встречался и работал с Линд, и начал для нее оперу « Лорелей» , основанную на легенде о девушках Лорелей Рейн; опера осталась незавершенной к моменту его смерти. Говорят, что он скроил арию «Слушай, Израиль» в своей оратории « Элайджа» под голос Линд, хотя она пела эту партию только после его смерти на концерте в декабре 1848 года. [106] В 1847 году Мендельсон присутствовал на нем. Лондонское исполнение Роберта le diable Мейербера  - оперы, которую он презирал в музыкальном плане, - чтобы услышать британский дебют Линда в роли Алисы. Музыкальный критик Генри Чорли, который был с ним, писал: «Я вижу, когда пишу, с улыбкой, с которой Мендельсон, чье наслаждение от Мадлле. Талант Линда было безграничным, обернулся и посмотрел на меня, как будто груз тревоги был снят с его головы. Его привязанность к Мадле. Гениальность Линда как певицы была безграничной, как и его стремление к ее успеху ». [107]

После смерти Мендельсона Линд писал: «[Он был] единственным человеком, который наполнил мой дух, и почти как только я нашел его, я снова его потерял». В 1849 году она учредила Стипендиальный фонд Мендельсона, который в память о Мендельсоне каждые два года присуждает награду молодому британскому композитору. Первым обладателем стипендии в 1856 году стал 14- летний Артур Салливан . В 1869 году Линд установил мемориальную доску в память Мендельсона на его родине в Гамбурге. [102] [108]

Музыка [ править ]

Смотрите также: Список произведений Феликса Мендельсона и Категория: Композиции Феликса Мендельсона

Композитор [ править ]

Стиль [ править ]

Мендельсон играет Гете , 1830 , по Морицу Оппенгейму , 1864

Что-то от сильной привязанности Мендельсона к своему личному видению музыки передается в его комментариях корреспонденту, который предложил преобразовать некоторые из Песен без слов в лидирующие , добавив тексты: «То, что [эта] музыка, которую я люблю, выражает мне, это не мысли, которые слишком неопределенны , чтобы выразить их словами, но, напротив, слишком определенны ». [n 14] [109]

Шуман писал о Мендельсоне, что он был «Моцартом девятнадцатого века, самым блестящим музыкантом, тем, кто наиболее ясно видит противоречия эпохи и впервые примиряет их». [110] Эта оценка выдвигает на первый план две особенности, которые характеризовали композиции Мендельсона и его композиционный процесс. Во-первых, его вдохновение для музыкального стиля было основано на его техническом мастерстве и его интерпретации стиля предыдущих мастеров [111], хотя он определенно распознал и развил штаммы раннего романтизма в музыке Бетховена и Вебера. [112]Историк Джеймс Гарратт пишет, что с самого начала его карьеры «возникло мнение, что увлечение Мендельсона ранней музыкой было определяющим аспектом его творчества». [113] Этот подход был признан самим Мендельсоном, который писал, что во время встреч с Гете он устраивал поэту «исторические выставки» за клавиатурой; «Каждое утро в течение примерно часа я должен играть различные произведения великих композиторов в хронологическом порядке и должен объяснять ему, как они способствовали развитию музыки». [114] Во-вторых, он подчеркивает, что Мендельсон был больше озабочен возрождением музыкального наследия, которое он унаследовал, а не заменой его новыми формами и стилями или использованием более экзотической оркестровки .[115]Этим он значительно отличался от многих своих современников раннего романтического периода, таких как Вагнер, Берлиоз и Ференц Лист . [116] Хотя Мендельсон восхищался виртуозностью Листа в игре на клавишных, он считал свою музыку слабой. Берлиоз сказал о Мендельсоне, что он «возможно, слишком внимательно изучил музыку мертвых». [112]

Музыковед Грег Витерчик считает, что, хотя «музыка Мендельсона лишь изредка стремится к провокации», стилистические нововведения, очевидные в его ранних работах, разрешают некоторые противоречия между классическими формами и чувствами романтизма. Выразительность романтической музыки представляла проблему с соблюдением сонатной формы ; заключительная ( перепросмотр ) часть движения может показаться в контексте романтического стиля мягким элементом без страсти и души. Более того, это можно было рассматривать как педантичную задержку перед достижением эмоциональной кульминации движения, которое в классической традиции обычно приходилось на переход от развития.раздел движения к перепросмотру; тогда как Берлиоз и другие «модернисты» стремились достичь эмоциональной кульминации в конце движения, при необходимости добавляя расширенную кодировку, чтобы следовать собственно перепросмотру. Решение этой проблемы Мендельсоном было менее сенсационным, чем подход Берлиоза, но основывалось на изменении структурного баланса формальных компонентов движения. Таким образом, как правило, в мендельсоновском движении переход развития к перепросмотру может быть не сильно выражен, а раздел перепросмотра будет гармонично или мелодически варьироваться, чтобы не быть прямой копией вступления, экспозиции., раздел; это позволило логически продвинуться к финальной кульминации. Витерчик резюмирует эффект как «ассимилировать динамическую траекторию« внешней формы »с« логическим »развитием сюжета темы». [117]

Ричард Тарускин пишет, что, хотя Мендельсон создавал произведения необычайного мастерства в очень раннем возрасте,

он никогда не перерос свой не по годам развитый юношеский стиль. [...] Он оставался стилистически консервативным [...], не чувствуя необходимости привлекать внимание демонстрацией «революционной» новизны. На протяжении всей своей короткой карьеры он оставался вполне верным музыкальному статус-кво, то есть «классическим» формам, какими они уже были в его время. Его версия романтизма, уже очевидная в его ранних работах, состояла в музыкальном «пикториализме» довольно условного, объективного характера (хотя и изысканно проработанного). [118]

Ранние работы [ править ]

На молодого Мендельсона в детстве большое влияние оказала музыка И. С. Баха и К. П. Баха , а также Бетховена, Йозефа Гайдна и Моцарта; следы этих композиторов можно увидеть в 12 ранних струнных симфониях . Они были написаны с 1821 по 1823 год, когда ему было от 12 до 14 лет, в основном для выступления в доме Мендельсонов, и не публиковались и не исполнялись публично до его смерти. [119] [120]

Его первыми опубликованными произведениями были три фортепианных квартета (1822–1825; соч. 1 до минор, соч. 2 фа минор и соч. 3 си минор); [121], но его способности особенно раскрываются в группе произведений его ранней зрелости: Струнный октет (1825 г.), Увертюра «Сон в летнюю ночь» (1826 г.), которая в своей законченной форме также во многом обязана влиянию Адольфа Бернхарда. Маркс , в то время близкий друг Мендельсона, и два ранних струнных квартета : соч. 12 (1829 г.) и соч. 13(1827), которые демонстрируют замечательное понимание техники и идей последних квартетов Бетховена, которые внимательно изучал Мендельсон. [122] Эти четыре работы демонстрируют интуитивное владение формой, гармонией, контрапунктом , цветом и композиционной техникой, что, по мнению Р. Ларри Тодда, оправдывает часто высказываемые утверждения о том, что раннеспелость Мендельсона превзошла даже Моцарта в своем интеллектуальном понимании. [123]

Опрос 16 музыкальных критиков, проведенный BBC в 2009 году, показал, что Мендельсон был величайшим композитором в истории западной классической музыки. [124]

Симфонии [ править ]

Портрет Мендельсона работы Вильгельма Гензеля , 1847 г.

Зрелые симфонии Мендельсона нумеруются приблизительно в порядке публикации, а не в порядке их написания. Порядок композиции: 1, 5, 4, 2, 3. [125] Размещение № 3 в этой последовательности проблематично, потому что он работал над ней более десяти лет, начав наброски вскоре после того, как начал работу над № . 5, но завершив его после № 5 и 4. [126]

Симфония № 1 до минор для полного оркестра была написана в 1824 году, когда Мендельсон был в возрасте 15. Эта работа является экспериментальным, показывающий влияние Бетховена и Карл Мария фон Вебер . [127] Мендельсон дирижировал симфонией во время своего первого визита в Лондон в 1829 году с оркестром Филармонии . Третью часть он заменил оркестровкой скерцо из своего октета. В таком виде произведение имело успех и заложило основы его британской репутации. [128]

В 1829 и 1830 годах Мендельсон написал Симфонию № 5 , известную как Реформация . Он отметил 300-летие Реформации . Мендельсон остался недоволен работой и не разрешил опубликовать партитуру. [129]

Путешествие Мендельсона по Италии вдохновило его на сочинение Симфонии № 4 ля мажор , известной как Итальянская симфония . Он дирижировал премьерой в 1833 году, но не позволил опубликовать партитуру при жизни, так как постоянно пытался ее переписать. [130]

Шотландской Симфония ( Симфония № 3 ля минор ) была написана и пересмотрена периодически между 1829 (когда Мендельсон записывал тему открытия во время посещения дворца Холируд ) [131] и 1842 года , когда он был дан свою премьеру в Лейпциге последняя из его симфоний, которая будет представлена ​​публике. Это произведение вызывает атмосферу Шотландии в духе романтизма, но не использует каких-либо определенных шотландских народных мелодий. [132]

Он написал симфонию-кантату Lobgesang ( хвалебный гимн ) в си-бемоль мажор, посмертно назван Симфония № 2, чтобы отметить праздники в Лейпциге предполагаемой 400 - летия типографии по Йоханнеса Гутенберга ; первое представление состоялось 25 июня 1840 года. [133]

Другая оркестровая музыка [ править ]

Партия трубы, включая главную тему, Свадебного марша из сочинения Мендельсона. 61

Мендельсон написал увертюру к концерту «Гебриды» ( пещера Фингала ) в 1830 году, вдохновившись поездками в Шотландию в конце 1820-х годов. Он посетил пещеру Фингала на гебридском острове Стаффа в рамках своего Гранд-тура по Европе и был настолько впечатлен, что тут же нацарапал вступительную тему увертюры, включив ее в письмо, которое написал домой в тот же вечер. [134] Он написал другие концертные увертюры, в частности « Спокойное море» и «Процветающее путешествие» ( Meeresstille und glückliche Fahrt , 1828), вдохновленные парой стихотворений Гете [135] и «Прекрасной Мелюзиной».(Die schöne Melusine) (1830). [136] Современный писатель считал эти произведения «возможно, самыми красивыми увертюрами, которые пока что у нас, немцев». [137]

Мендельсон также написал в 1839 году увертюру к Рюю Бласу по заказу благотворительного спектакля по драме Виктора Гюго (которую композитор ненавидел). [138] Его музыкальное сопровождение к «Сону в летнюю ночь» (соч. 61), включая известный « Свадебный марш» , было написано в 1843 году, через семнадцать лет после увертюры. [139]

Концерты [ править ]

Концерт для скрипки соч. 64, основная тема второй части

Концерт для скрипки ми минор , соч. 64 (1844 г.), был написан для Фердинанда Давида . Давид, тесно сотрудничавший с Мендельсоном во время подготовки пьесы, дал премьеру концерта на своей скрипке Гварнери . [140] Джозеф Иоахим назвал его одним из четырех великих скрипичных концертов наряду с концертами Бетховена , Брамса и Бруха . [141]

Мендельсон также написал менее известный ранний концерт для скрипки и струнных ре минор (1822); четыре фортепианных концерта («№ 0» ля минор, 1822 год; 1 соль минор , 1831 год; 2 ре минор , 1837 год; и 3 ми минор, посмертно опубликованный фрагмент 1844 года); два концерта для двух фортепиано с оркестром ( ми мажор , который он написал в 14 лет [1823], и ля-бемоль мажор в 15 лет [1824]); и еще один двойной концерт для скрипки и фортепиано (1823). Кроме того, есть несколько одноместных произведений для солиста и оркестра. Для фортепиано это Рондо Бриллианте 1834 года, Бриллианте Каприччио 1832 года, Серенада и Аллегро Джокозо 1838 года.[125] Он также написал две концертино ( Konzertstücke ), соч. 113 и 114, первоначально для кларнета , бассет-рожка и фортепиано; Соч. 113 был оркестрован композитором. [142]

Камерная музыка [ править ]

Зрелые произведения Мендельсона содержат множество камерных работ , многие из которых демонстрируют эмоциональную напряженность, которой не хватает в некоторых из его крупных работ. В частности, его струнный квартет № 6 , последний из его струнных квартетов и его последнее крупное произведение, написанное после смерти его сестры Фанни, по мнению историка Питера Мерсер-Тейлора, исключительно мощно и красноречиво. [143] Среди других зрелых работ - два струнных квинтета ; сонаты для кларнета , виолончели, альта и скрипки; и два фортепианных трио . [125] Для фортепианного трио № 1 ре минорМендельсон неожиданно последовал совету своего коллеги-композитора Фердинанда Хиллера и переписал фортепианную партию в более романтичном, « шуманском » стиле, значительно усилив ее эффект. [144]

Фортепианная музыка [ править ]

Реклама органных сонат в музыкальном мире , 24 июля 1845 г.

Музыковед Гленн Стэнли отмечает, что «в отличие от Брамса , в отличие от своих современников Шумана, Шопена и Листа, и в отличие от [его] почитаемых мастеров прошлого ...» Мендельсон не считал фортепиано предпочтительным средством для своих наиболее значительных художественных заявлений. ". [145] Песни без слов Мендельсона ( Lieder ohne Worte ), восемь циклов, каждый из которых содержит шесть лирических пьес (две опубликованы посмертно), остаются его самыми известными сольными фортепианными сочинениями. Они стали стандартными предметами для сольных концертов даже при жизни композитора [146], а их огромная популярность, по словам Тодда, сама по себе заставила многих критиков недооценить их музыкальную ценность. [147] Например,Чарльз Розен двусмысленно прокомментировал, несмотря на то, что «сколько красивой музыки они содержат», что «[это] неправда, что они безвкусные, но с тем же успехом они могут быть». [148] В 19 веке композиторы, которые были вдохновлены на создание подобных собственных произведений, включали Шарля-Валентина Алкана (его пять наборов песнопений , каждое из которых оканчивается баркаролой ) и Антона Рубинштейна . [149]

Другие известные фортепианные произведения Мендельсона включают его серии вариаций , соч. 54 (1841), Рондо каприччиозо , набор из шести прелюдий и фуг , соч. 35 (написано между 1832 и 1837 годами) и Семь характерных пьес , соч. 7 (1827 г.). [125]

Органная музыка [ править ]

Мендельсон играл и сочинял для органа с 11 лет до своей смерти. Его основные органные произведения - Три прелюдии и фуги , соч. 37 (1837) и Шесть сонат , соч. 65 (1845), из которых Эрик Вернер написал «рядом с сочинениями Баха органные сонаты Мендельсона входят в обязательный репертуар всех органистов». [150]

Опера [ править ]

В юности Мендельсон написал несколько песен Singspiele для семейного представления. Его опера « Die beiden Neffen» ( «Два племянника» ) была репетирована для него в день его 15-летия. [40] В 1829 году была показана комедия Die Heimkehr aus der Fremde ( Сын и незнакомец или Возвращение странника ), написанная в честь серебряной годовщины его родителей и не опубликованная при его жизни. В 1825 году он написал более сложное произведение Die Hochzeit des Camacho ( Свадьба Камачо ), основанное на эпизоде ​​из « Дон Кихота»., для общественного потребления. Он был произведен в Берлине в 1827 году, но был встречен хладнокровно. Мендельсон покинул театр до окончания первого спектакля, и последующие спектакли были отменены. [151]

Хотя он никогда не отказывался от идеи составить полную оперу и рассматривал многие темы, включая сюжет саги о Нибелунгах, позже адаптированной Вагнером, о которой он переписывался со своей сестрой Фанни [152],  он никогда не писал больше, чем несколько страниц набросков. для любого проекта. В последние годы жизни Мендельсона оперный менеджер Бенджамин Ламли пытался заключить с ним контракт на написание оперы из шекспировской « Бури» на либретто Эжена Скриба и даже объявил ее предстоящей в 1847 году, в год смерти Мендельсона. Либретто в конечном итоге поставил Фроменталь Галеви . [153] После смерти Мендельсон оставил несколько набросков для оперы на историюЛорелей . [154]

Хоровые произведения [ править ]

Часть увертюры к Илии в обработке Мендельсона для фортепианного дуэта (рукопись в Библиотеке Конгресса )

Две большие библейские оратории Мендельсона, « Святой Павел» в 1836 году и Илия в 1846 году, находятся под сильным влиянием И.С. Баха. Сохранившиеся фрагменты незаконченной оратории « Кристус» состоят из речитатива , припева «Звезда выйдет из Иакова» и трио мужских голосов. [155]

Поразительно отличается более откровенно романтическая Die erste Walpurgisnacht ( Первая Вальпургиева ночь ), постановка для хора и оркестра баллады Гете, описывающей языческие ритуалы друидов в горах Гарца в ранние дни христианства. Этот счет был замечен ученым Хайнцем-Клаусом Мецгером как «еврейский протест против господства христианства». [156]

Мендельсон написал пять настроек из « Книги псалмов » для хора и оркестра. Шуман выразил мнение , в 1837 году , что его версия из Псалма 42 был «высшей точки , что он [Мендельсона] достиг в качестве композитора для церкви. На самом деле самая высокая точка недавняя церковная музыка достигла на всех.» [157]

Мендельсон также написал много священных произведений меньшего масштаба для хора без аккомпанемента , таких как постановка Псалма 100 , Jauchzet dem Herrn, alle Welt и для хора с органом. Большинство из них написаны или переведены на английский язык. Среди самых известных - « Услышь мою молитву» , вторая половина которой содержит «О для крыльев голубя», которую часто исполняют как отдельный предмет. Пьеса написана для полного хора, органа, и высоких частот или сопрано солисток. Биограф Мендельсона Тодд комментирует: «Сама популярность гимна в Англии [...] позже подвергла его обвинениям в поверхностности со стороны тех, кто презирал викторианские нравы ». [158]

Гимн Мендельсон  - адаптация Уильямом Хейманом Каммингсом мелодии из кантаты Мендельсона Festgesang ( Праздничный гимн ), светского сочинения 1840-х годов, которое Мендельсон считал неподходящим для духовной музыки, - стала стандартной мелодией для популярного рождественского гимна Чарльза Уэсли " Слушайте! Ангелы-вестники поют ». [133]

Песни [ править ]

Мендельсон написал много песен, как для сольного голоса, так и для дуэта с фортепиано. Утверждалось, что с 1819 года (когда ему было 10 лет) до его смерти «почти не было ни одного месяца, в течение которого он не был бы занят сочинением песен». [159] Многие из этих песен имеют простые или слегка измененные строфические настройки. [160] Некоторые из них, например его самая известная песня «Auf Flügeln des Gesanges» (« На крыльях песни »), стали популярными. [161]Ученый Сьюзан Йоенс комментирует: «Если эмоциональный диапазон [Мендельсона] во лжи был уже, чем у Шуберта, это неудивительно: Шуберт сочинил гораздо больше песен, чем Мендельсон, по более широкому спектру», и в то время как Шуберт заявлял о намерении модернизировать песню стиль его времени, «[t] он не был миссией Мендельсона». [162]

Ряд песен, написанных сестрой Мендельсона Фанни, первоначально появился под именем ее брата; это могло быть частично из-за предрассудков семьи, а частично из-за ее уединенного характера. [163]

Исполнитель [ править ]

Еще при жизни Мендельсон прославился как исполнитель на клавишных инструментах как на фортепиано, так и на органе. Один из его некрологов отмечал: «В первую очередь, мы ценим его игру на фортепьяно, с ее удивительной эластичностью касания, быстротой и мощью; затем его научная и энергичная игра на органе [...] его триумфы на этих инструментах свежи на публике. воспоминание. [164] В своих концертах и сольные концерты Мендельсона исполнил произведения некоторых своих немецких предшественников, в частности Карл Мария фон Вебер , Бетховен и И. С. Баха, [165] , чей органной музыки он привез в репертуар «практически в одиночку». [166 ]

Мендельсон восхищался роялями венского мастера Конрада Графа ; он приобрел одну в 1832 году, которую использовал в семейном доме и на концертах в Берлине, а позже другую для использования в Дюссельдорфе. [167] В частных и публичных выступлениях Мендельсон прославился своими импровизациями . Однажды в Лондоне, когда его попросила сопрано Мария Малибран после сольного концерта импровизировать, он импровизировал пьесу, в которую вошли мелодии всех песен, которые она спела. Присутствовавший при этом музыкальный издатель Виктор Новелло заметил: «Он сделал некоторые вещи, которые мне кажутся невозможными, даже после того, как я слышал о них». [168]На другом концерте в 1837 году, когда Мендельсон играл на пианино для певца, Роберт Шуман проигнорировал сопрано и написал: «Мендельсон аккомпанировал, как бог». [169]

Дирижер [ править ]

Мендельсон был известным дирижером как своих произведений, так и произведений других композиторов. Во время своего дебюта в Лондоне в 1829 году он был отмечен новаторским использованием дубинки (тогда это была большая новинка). [170] Но его новизна также распространилась на большую заботу о темпе , динамике и самих оркестровых музыкантах - как упрекал их, когда они были непокорными, так и хвалил их, когда они удовлетворяли его. [171]Его успех во время дирижирования на музыкальном фестивале Нижнего Рейна 1836 года привел к тому, что он занял свою первую оплачиваемую профессиональную должность в качестве директора в Дюссельдорфе. Среди тех, кто ценил дирижирование Мендельсона, был Гектор Берлиоз, который в 1843 году, приглашенный в Лейпциг, обменялся дубинками с Мендельсоном, написав: «Когда Великий Дух посылает нас на охоту в стране душ, пусть наши воины повесят наши томагавки бок о бок у двери. палаты совета ". [172] В Лейпциге Мендельсон привел оркестр Гевандхауса к большим высотам; Хотя он сосредоточился на великих композиторах прошлого (уже канонизированных как «классики»), он также включил новую музыку Шумана, Берлиоза, Гаде и многих других, а также свою собственную музыку.[173] Одним из критиков, на которого это не произвело впечатления, был Рихард Вагнер; он обвинил Мендельсона в использовании темпов в исполнении симфоний Бетховена, которые были слишком быстрыми. [174]

Редактор [ править ]

Интерес Мендельсона к музыке барокко не ограничивался Страстями Баха по Матфею, которые он возродил в 1829 году. Он был озабочен подготовкой и редактированием такой музыки, будь то для исполнения или для публикации, чтобы она была как можно ближе к первоначальным замыслам музыкантов. композиторов, включая, по возможности, внимательное изучение ранних изданий и рукописей. Это могло привести к конфликту с издателями; например, его издание оратории Генделя Израиль в Египте для Лондонского общества Генделя (1845) вызывало часто спорную переписку, когда Мендельсон отказывался, например, добавлять динамику там, где это не было сказано Генделем, или добавлять партии для тромбонов.. Мендельсон также отредактировал ряд сочинений Баха для органа и, по-видимому, обсуждал с Робертом Шуманом возможность выпуска полного издания Баха. [175]

Учитель [ править ]

Хотя Мендельсон придавал большое значение музыкальному образованию и принимал серьезные обязательства перед Консерваторией, которую он основал в Лейпциге, он не получал большого удовольствия от преподавания и брал очень мало частных учеников, которые, по его мнению, обладали заметными качествами. [176] Среди таких учеников были композитор Уильям Стерндейл Беннет, пианистка Камилла-Мари Стамати , скрипач и композитор Юлиус Эйхберг и Вальтер фон Гете (внук поэта). [177] В Лейпцигской консерватории Мендельсон преподавал уроки композиции и ансамблевой игры. [178]

Репутация и наследие [ править ]

Первый век [ править ]

Реконструированный памятник Мендельсону возле церкви Св. Фомы в Лейпциге , освященный в 2008 г. [179]

Сразу после смерти Мендельсона его оплакивали как в Германии, так и в Англии. Однако консервативный стиль Мендельсона, который отличал его от некоторых из его более ярких современников, вызывал у некоторых из них снисходительное отношение к его музыке. Отношения Мендельсона с Берлиозом, Листом и другими были непростыми и двусмысленными. Среди слушателей, которые задавали вопросы о таланте Мендельсона, был Генрих Гейне , который в 1836 году, услышав ораторию Святого Павла , написал, что его работа была

характеризуется большой, строгой, очень серьезной серьезностью, решительной, почти назойливой тенденцией следовать классическим образцам, тончайшим, тончайшим расчетом, острым умом и, наконец, полным отсутствием наивности. Но есть ли в искусстве оригинальность гения без наивности? [180] [181]

Подобная критика Мендельсона за его способности, которые можно было отрицательно охарактеризовать как легкость, была доведена Рихардом Вагнером до дальнейших рамок. Успех Мендельсона, его популярность и его еврейское происхождение раздражали Вагнера настолько, что через три года после его смерти он проклял Мендельсона в антиеврейской брошюре Das Judenthum in der Musik : [182]

[Мендельсон] показал нам, что еврей может обладать широчайшим запасом особых талантов, может обладать самой прекрасной и самой разнообразной культурой, высочайшим и нежнейшим чувством чести - но без того, чтобы все эти превосходства помогли ему, если бы это был всего лишь один-единственный время вызвать в нас тот глубокий, душераздирающий эффект, которого мы ждем от искусства [...] Смывка и причудливость нашего нынешнего музыкального стиля [...] доведены до крайности усилиями Мендельсона. высказывать расплывчатое, почти бессмысленное содержание как можно интереснее и энергичнее. [183] [n 15]

Философ Фридрих Ницше выражал последовательное восхищение музыкой Мендельсона, в отличие от его всеобщего презрения к «тевтонскому» романтизму:

Во всяком случае, вся музыка романтизма [например, Шуман и Вагнер] ... с самого начала была второсортной музыкой, и настоящие музыканты мало на нее обращали внимания. По-другому все было с Феликсом Мендельсоном, безмятежным мастером, который благодаря своей более легкой, чистой и счастливой душе был быстро признан и так же быстро забыт, как прекрасный случай в немецкой музыке. [184]

Некоторые читатели, однако, интерпретировали характеристику Мендельсона Ницше как «прекрасный случай» как снисходительную. [185]

В 20-м веке нацистский режим и его Reichsmusikkammer ссылались на еврейское происхождение Мендельсона, запрещая исполнение и публикацию его произведений, даже прося одобренных нацистами композиторов переписать эпизодическую музыку для «Сон в летнюю ночь» ( Карл Орф обязан). [186] При нацистах «Мендельсон был представлен как опасная« случайность »музыкальной истории, сыгравшая решающую роль в превращении немецкой музыки XIX века в« дегенеративную »». [187] Немецкий Мендельсона Стипендиядля студентов в Лейпцигской консерватории было прекращено в 1934 году (и возродилось только в 1963 году). Памятник Мендельсону, установленный в Лейпциге в 1892 году, был снят нацистами в 1936 году. Новый памятник был установлен в 2008 году. [179] Бронзовая статуя Мендельсона работы Клеменса Бушера (1855–1916) за пределами Оперного театра Дюссельдорфа также была удалена и разрушен нацистами в 1936 году. Замену построили в 2012 году. Могила Мендельсона оставалась нетронутой в годы национал-социализма. [188] [189]

Репутация Мендельсона в Британии оставалась высокой на протяжении всего XIX века. Принц Альберт написал (на немецком языке) либретто для оратории Илии в 1847 году: «Благородному художнику, который, окруженный Ваалом, поклоняющимся ложному искусству, смог, как второй Илия, благодаря гению и учебе, остаться верным. на службу истинному искусству ". [190] В 1851 льстивый роман подростков Элизабет Сара Шеппард была опубликована, Чарльз Auchester . [191] Главным героем книги является «Шевалье Серафель», идеализированный портрет Мендельсона, который оставался в печати почти 80 лет. [192] В 1854 году королева Виктория потребовала, чтобыХрустальный дворец включает статую Мендельсона, когда он был перестроен. [n 16] «Свадебный марш» Мендельсона из «Сна в летнюю ночь» был сыгран на свадьбе дочери королевы Виктории, принцессы Виктории, королевской принцессы , и наследного принца Прусского Фридриха в 1858 году, и он остается популярным на свадебных церемониях. [194] Ученик Мендельсона Стерндейл Беннетт был главной силой в британском музыкальном образовании до своей смерти в 1875 году и большим сторонником традиций своего учителя; Среди его учеников были многие из следующего поколения английских композиторов, включая Салливана, Хьюберта Парри и Фрэнсиса Эдварда Баша . [195]

К началу двадцатого века многие критики, включая Бернарда Шоу , начали осуждать музыку Мендельсона за ее связь с викторианской культурной замкнутостью; Шоу , в частности , жаловались на «композитор понятной перчаточного аристократизма, его обычной сентиментальность, и его презренных оратория слухов». [196] В 1950-х годах ученый Уилфрид Меллерс жаловался на «ложную религиозность Мендельсона, которая отражала элемент бессознательного вздора в нашей морали». [197] Противоположное мнение высказал пианист и композитор Ферруччо Бузони , который считал Мендельсона «мастером неоспоримого величия» и «наследником Моцарта».[198]Бузони, как и более ранние виртуозы, такие как Антон Рубинштейн [199] и Шарль-Валентин Алкан [200], регулярно включал фортепианные произведения Мендельсона в свои сольные концерты.

Современные мнения [ править ]

Феликс Мендельсон - Фридрих Вильгельм Шадов , 1834 г.

Оценка работы Мендельсона возросла за последние 50 лет, вместе с публикацией ряда биографий, в которых его достижения рассматриваются в контексте. [201] Мерсер-Тейлор комментирует иронию в том, что «эта широкая переоценка музыки Мендельсона стала возможной отчасти из-за общего распада идеи музыкального канона», идеи, которую Мендельсон «как дирижер, пианист и ученый "так много сделал для установления. [202] Критик Г. Л. Менкен пришел к выводу, что если Мендельсон действительно упустил истинное величие, то он упустил его «на волосок». [203]

Чарльз Розен, в главе о Мендельсоне в своей книге 1995 года Романтическое поколение, и хвалит, и критикует композитора. Он называет его «величайшим вундеркиндом, которого когда-либо знала история западной музыки», чье мастерство в 16 лет превзошло команду Моцарта или Шопена в 19 лет, обладателя в раннем возрасте «контроля над крупномасштабной структурой, непревзойденного для всех». композитор своего поколения », и« гений »с« глубоким »пониманием Бетховена. Розен считает, что в более поздние годы композитор, не потеряв своего мастерства и гения, «отказался от ... своей смелости»; но он называет относительно поздний Концерт для скрипки ми минор Мендельсона «наиболее удачным синтезом классической концертной традиции и романтической виртуозной формы». Розен считает «Фугу ми минор» (позже включенную в сочинение 35 Мендельсона для фортепиано) «шедевром».; но в том же абзаце называет Мендельсона «изобретателем религиозногокитч в музыке». Тем не менее, он указывает на то , как драматическая сила„на стыке религии и музыки“в оратории Мендельсона отражается на всей музыке следующих пятидесяти лет в операх Мейербера и Джузеппе Верди и в Вагнера Парсифаль . [ 204]

Большая часть из 750 работ Мендельсона все еще оставалась неопубликованной в 1960-х годах, но большинство из них теперь доступны. [205] Научное издание полного собрания сочинений и переписки Мендельсона находится в стадии подготовки, но ожидается, что на его завершение уйдет много лет, и он будет превышать 150 томов. Это включает в себя современный и полностью изученный каталог его работ, Mendelssohn-Werkverzeichnis (MWV). [206] Творчество Мендельсона было исследовано более глубоко. [n 17] Сейчас доступны записи практически всех опубликованных работ Мендельсона, и его работы часто звучат в концертном зале и по радио. [207]Р. Ларри Тодд отметил в 2007 году в контексте приближающегося двухсотлетия со дня рождения Мендельсона «усиливающееся возрождение музыки композитора за последние несколько десятилетий» и что «его образ был в значительной степени реабилитирован после возвращения музыкантов и ученых. этого парадоксально знакомого, но незнакомого европейского композитора-классика, и начали смотреть на него с новых точек зрения ». [208]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Немецкий: [ˈjaːkɔp ˈluːtvɪç ˈfeːlɪks ˈmɛndl̩szoːn baʁˈtɔldi]
  2. ^ Подавляющее большинство печатных источников на английском языке (например, см. Источники в ссылках и списки записей на Amazon.com и других местах) используют форму «Мендельсон», а не «Мендельсон Бартольди». Гров Словарь музыки и музыкантов дает «(Jakob Ludwig) Феликс Мендельсон (-Bartholdy)» (обратите внимание на круглые скобки)качестве заголовка записи, с «Мендельсона»используемый в тексте. В немецком и некоторых других языках обычно используется фамилия «Мендельсон Бартольди» (иногда через дефис).
  3. ^ Основанное в 1843 году, это учреждение было официально известно как «Лейпцигская консерватория музыки». [1] Англоязычные авторитеты Мендельсона, например Р. Ларри Тодд и Эрих Вернер, называют ее Лейпцигской консерваторией. [2] [3]
  4. ↑ С 1806 года Гамбург был независимым городом, вольным имперским городом Гамбург; он был присоединен к Первой Французской империи Наполеоном в 1810 году.
  5. ^ Перевод был перепечатан Giovanni Mardersteig на Officina Bodoni в 1971 г. [35]
  6. ↑ После смерти Баха в 1750 году Страсти исполнялись несколько раз до 1800 года преемниками Баха в роли Томаскантора в Лейпциге. [41]
  7. ↑ В 1842 году Мендельсон был удостоен королем награды « Pour le Mérite» за науку и искусство. [57]
  8. ^ В собственном английском самоназначении «Университет музыки и театра имени Феликса Мендельсона Бартольди» ( веб-сайт HMT , по состоянию на 6 ноября 2017 г.)
  9. ↑ В этом случае, когда Беннетту было 17 лет, а Мендельсону 24 года, Мендельсон немедленно пригласил Беннета навестить его в Германии. «Если я приду, - сказал Беннет, - могу ли я стать вашим учеником?» «Нет, нет», - был ответ: «Ты должен стать моим другом». " [66]
  10. ^ Одна из оценок типа инсульта, от которого пострадала семья Мендельсонов, - субарахноидальное кровотечение . [76]
  11. ^ Его друг священник Юлий Шубринг отметилчтохотя Мендельсон «развлекал ощущение ласкового почтения» для его духовного наставника, пастор Фридрих Филипп Wilmsen (1770-1831) в реформатской Приходской церкви , «это правдачто он не пошел очень часто слышать, как он совершает богослужение ». [86]
  12. ↑ Споры обострились, когда было обнаружено, что ученый Мендельсона Эрик Вернер проявил чрезмерный энтузиазм в своей интерпретации некоторых документов в попытке установить еврейские симпатии Феликса. См. The Musical Quarterly , тт. 82–83 (1998), со статьями Дж. Спосато, Леона Ботштейна и других, в которыхвыраженыобе точки зрения; и см. Conway (2012) [90] для получения tertium quid .
  13. ^ Мерсер-Тейлор писала, что, хотя в настоящее время не существует веских доказательств физического отношения между ними, «отсутствие доказательств не является доказательством отсутствия». [103] Клайв Браун писал, что «ходят слухи, что [...] статьи имеют тенденцию подтверждать идею о романе между Мендельсоном и Линдом, хотя степень надежности остается весьма сомнительной». [104]
  14. ^ "Das, was mir eine Musik ausspricht, die ich liebe, sind mir nicht zu unbestimmte Gedanken, um sie in Worte zu fassen, sondern zu bestimmte ". Из письма Марку-Андре Сушай от 15 октября 1842 г .; Акценты самого Мендельсона. п. 298
  15. ^ Отголоски таких взглядов сохранились и сегодня в критике предполагаемой посредственности Мендельсона. В качестве современного примера см. Дамиан Томпсон , «Почему Мендельсон потерял свое моджо?» , Daily Telegraph 11 ноября 2010 г., получено 25 сентября 2017 г.).
  16. ↑ Это была единственная статуя во Дворце, сделанная из бронзы, и единственная, кто пережил пожар 1936 года, уничтоживший дворец. Статуя сейчас находится в Элтэм-колледже в Лондоне. [193]
  17. ↑ См., Например, конференцию «Наблюдая за Мендельсоном, наблюдая за Илией», состоявшуюся в Университете штата Аризона в 2009 году по случаю двухсотлетия композитора. Проверено 12 декабря 2017 года.

Рекомендации

  1. ^ "Geschichte der Hochschule" , (на немецком языке ), веб-сайт Hochschule für Musik und Theater Felix Mendelssohn Bartholdy , Лейпциг, получено 26 января 2019 г.
  2. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 450–451.
  3. ^ Werner 1963 , стр. 385-389.
  4. Перейти ↑ Conway 2012 , p. 194.
  5. Перейти ↑ Conway 2012 , pp. 147–148.
  6. ^ а б в г Тодд 2003 , стр. 33.
  7. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 27–29.
  8. ^ Мошелес 1873 , стр. 98 (т. I).
  9. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 1.
  10. Перейти ↑ Conway 2012 , pp. 27–28.
  11. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 115.
  12. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 92, 165.
  13. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 29.
  14. Перейти ↑ Conway 2012 , p. 151.
  15. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 14–15.
  16. ↑ Вернер, 1963 , стр. 36–38.
  17. ^ Тодд 2003 , стр. 139.
  18. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 31.
  19. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 35–36.
  20. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 37–38.
  21. ^ Тодд 2003 , стр. 44.
  22. ↑ Вернер, 1963 , стр. 8–9.
  23. ^ Вернер 1963 , стр. 18.
  24. ^ Тодд 2003 , стр. 36.
  25. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 36.
  26. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 35–36.
  27. Перейти ↑ Conway 2012 , p. 242.
  28. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 80.
  29. ^ "Примечания Центра Кеннеди" . Kennedy-center.org. 17 февраля 2011 года Архивировано из оригинала 16 июня 2013 . Проверено 17 декабря 2017 года .
  30. Перейти ↑ Temperley 2008 , §3.
  31. ^ Мошелес 1873 р. 65.
  32. ^ Todd 2003 , стр. 167-168.
  33. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 70–71.
  34. ^ Тодд 2003 , стр. 154.
  35. Перейти ↑ Barr 1978 , p. 84.
  36. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 171–172.
  37. ^ Тодд 2003 , стр. 89.
  38. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 41–42, 93.
  39. ^ Todd 2003 , стр. 188-190, 269-270.
  40. ^ а б Тодд 2001 , §2.
  41. ^ Spitta 1972 , стр. 568 (т. 2).
  42. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 73–75.
  43. ^ Todd 2003 , стр. 193-198.
  44. Перейти ↑ Devrient 1869 , p. 57.
  45. ^ Тодд 2001 , §3.
  46. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 112–114.
  47. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 285–286.
  48. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 118.
  49. ^ Тодд 2001 , §4.
  50. ^ Тодд 2003 , стр. 303.
  51. ^ Todd 2003 , стр. 444-446.
  52. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 143.
  53. ^ Даверио & Sams 2001 , § 7.
  54. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 146–147.
  55. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 147.
  56. ^ Todd 2003 , стр. 403-408.
  57. ↑ Orden Pour le Mérite für Wissenschaften und Künste (1975). Die Mitglieder des Ordens. 1 1842–1881 (PDF) . Берлин: Gebr. Манн Верлаг. п. 66. ISBN  978-3-7861-6189-9.
  58. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 163–164, 168–170, 182–185.
  59. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 179, 198.
  60. ^ a b Конвей 2012 , стр. 193–194.
  61. ^ Тодд 2003 , стр. 214.
  62. Перейти ↑ Conway 2009 , pp. Xvi – xvii.
  63. ^ См «Путешествие на север» в Мендельсона в Шотландии вебсайт, доступ9 января 2015.
  64. ^ «Мендельсон, Феликс (1809–1847)» . Английское наследие . Проверено 16 декабря 2017 года .
  65. Перейти ↑ Bennett 1907 , p. 29.
  66. Перейти ↑ Bennett 1907 , p. 30.
  67. Перейти ↑ Bennett 1907 , p. 43.
  68. Перейти ↑ Hensel 1884 , p. 292 (т. I).
  69. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 172–173.
  70. ^ Тодд 2003 , стр. 439.
  71. ^ Todd 2003 , стр. 514-515.
  72. ^ Дугган 1998 , стр. 11-35.
  73. Перейти ↑ Conway 2009 , p. xviii.
  74. ^ Мерсер-Тейлор 2000 , стр. 198-203.
  75. ^ a b Стерндейл Беннетт 1955 , стр. 376.
  76. ^ С. Шмидлер и др., «Феликс Мендельсон Бартольди (1809–1847): тайна его ранней смерти» (на немецком языке), в Fortschritte der Neurologie-Psychologie , 74 (9), сентябрь 2006 г., стр. 522–527 , краткое содержание на английском языке навеб-сайте NCBI , по состоянию на 1 марта 2018 г.
  77. ^ Тодд 2003 , стр. 567.
  78. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 206.
  79. ^ Хензель 1884 .
  80. ^ Тодд 2003 , стр. xxii.
  81. Перейти ↑ Devrient 1869 , p. 182н.
  82. Перейти ↑ Devrient 1869 , p. 91.
  83. ^ Brown 2003 , стр. 47-53.
  84. ^ "Визуальное искусство Феликса Мендельсона" ,веб-сайт проекта Мендельсона . Дата обращения 3 декабря 2017.
  85. ^ Мендельсон 1986 , стр. X – xiii.
  86. ^ Тодд 1991 , стр. 227.
  87. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 84.
  88. Перейти ↑ Devrient 1869 , pp. 9–10.
  89. ↑ Вернер, 1963 , стр. 42–43.
  90. ^ Conway 2012 , стр. 173-184.
  91. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 144.
  92. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 98.
  93. ^ Тодд 2003 , стр. 252.
  94. Перейти ↑ Hiller 1874 , pp. 23–24.
  95. ^ Локк 1986 , стр. 107-114.
  96. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 102, 347.
  97. ^ Todd 2003 , стр. 485-486.
  98. ^ Schoeps 2009 , стр. 211-214.
  99. ^ Schoeps 2009 , стр. 163.
  100. ^ Документы Мендельсона , веб-сайт Бодлианской библиотеки. Дата обращения 3 декабря 2017.
  101. ^ Schoeps 2009 , стр. 193.
  102. ^ a b Дюшен, Джессика. "Заговор молчания: может ли раскрытие секретных документов поколебать репутацию Феликса Мендельсона?" , The Independent , 12 января 2009 г. Дата обращения 4 августа 2014 г.
  103. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 192.
  104. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 33.
  105. ^ Biddlecombe 2013 , стр. 85.
  106. ^ Сандерс 1956 , стр. 466.
  107. ^ Чорли 1972 , стр. 194.
  108. ^ Сандерс 1956 , стр. 467.
  109. ^ Youens 2004 , стр. 190.
  110. ^ Vitercik 2004 , стр. 71.
  111. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 312.
  112. ^ а б Тодд 2001 , §7
  113. ^ Garratt 2004 , стр. 55.
  114. ^ Garratt 2004 , стр. 64.
  115. Перейти ↑ Brown 2003 , pp. 311, 314.
  116. Перейти ↑ Brown 2003 , pp. 311, 317–318.
  117. ^ Vitercik 2004 , стр. 71-82.
  118. ^ Тарускин 2010 , стр. 180-183.
  119. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 36–37.
  120. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 61–62.
  121. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 109, 139.
  122. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 179–180.
  123. ^ Todd 2003 , стр. 102-107.
  124. ^ "Мендельсон занимает первое место как величайший вундеркинд всех времен. Но где Моцарт?" . BBC. 13 сентября 2009 . Проверено 2 февраля 2019 .
  125. ^ a b c d Тодд 2001 , §15 (Сочинения)
  126. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 214, 430.
  127. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 130–131.
  128. ^ Todd 2003 , стр. 206-207.
  129. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 90–92.
  130. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 116–117.
  131. ^ Eatock 2009 , стр. 39.
  132. ^ Тодд 2003 , стр. 430.
  133. ^ a b Мерсер-Тейлор 2000 , стр. 157.
  134. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 85.
  135. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 69–70.
  136. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 130.
  137. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 359.
  138. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 154.
  139. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 180–181.
  140. ^ Todd 2003 , стр. 479-481.
  141. Перейти ↑ Steinberg 1998 , p. 265.
  142. ^ Тодд 2003 , стр. 266.
  143. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 202.
  144. ^ Todd 2003 , стр. 377-378.
  145. Перейти ↑ Stanley 2004 , p. 149.
  146. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 360.
  147. ^ Тодд 2003 , стр. xxvii.
  148. Перейти ↑ Rosen 1995 , p. 589.
  149. Перейти ↑ Conway 2012 , pp. 196, 228.
  150. ^ Вернер 1963 , стр. 424.
  151. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 60–61.
  152. Перейти ↑ Hensel 1884 , p. 159 (т. II).
  153. Перейти ↑ Conway 2012 , p. 118.
  154. ^ Todd 2003 , стр. 560-561.
  155. ^ Todd 2003 , стр. 555-556.
  156. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 269–270.
  157. ↑ Псалом 42 на сайте Carus Verlag. Дата обращения 3 декабря 2017.
  158. ^ Тодд 2003 , стр. 468.
  159. ^ Youens 2004 , стр. 189.
  160. ^ Youens 2004 , стр. 198.
  161. ^ Youens 2004 , стр. 192.
  162. ^ Youens 2004 , стр. 205.
  163. Перейти ↑ Todd 2003 , pp. 175–176.
  164. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 202.
  165. ^ Brown 2003 , стр. 206, 211-216, 222.
  166. Перейти ↑ Stanley 2004 , p. 148.
  167. ^ Тодд 1991 , стр. 279.
  168. ^ Todd 2003 , стр. 282-283.
  169. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 217.
  170. ^ Тодд 2003 , стр. 206.
  171. ^ Brown 2003 , стр. 241-243, 245-247.
  172. ^ Тодд 2003 , стр. 448.
  173. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , pp. 143–145.
  174. Перейти ↑ Wagner 1992 , p. 272.
  175. Перейти ↑ Brown 2003 , pp. 40–46.
  176. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 261.
  177. ^ Тодд 2003 , стр. 325.
  178. Перейти ↑ Brown 2003 , p. 280.
  179. ^ a b «Mendelssohn kehrt zurück Rekonstruiertes Denkmal am Dittrichring» (на немецком языке). Город Лейпциг . Проверено 20 декабря 2017 года .
  180. ^ Тодд 1991 , стр. 360.
  181. ^ Todd 2003 , стр. 448-449.
  182. Перейти ↑ Conway 2012 , p. 263.
  183. Перейти ↑ Wagner 1995 , pp. 93–95.
  184. Перейти ↑ Nietzsche 2002 , p. 138.
  185. ^ Тодд 2001 , §14.
  186. ^ "Музыка и Холокост: Карл Орф" . Мировой ОРТ . Дата обращения 3 декабря 2017 .
  187. ↑ Hansen & Vogt (2009) , цитируется на веб-странице Мемориальной церкви Мартина Лютера, Эйзенах. Архивировано 2 апреля 2012 года в Wayback Machine.
  188. ^ «Феликс Мендельсон Бартольди - Еврейский вопрос» . Классический FM . Проверено 20 декабря 2017 года .
  189. ^ "Статуя Мендельсона возвращается в Дюссельдорф" . Classical-music.com ( Музыкальный журнал BBC ) . Проверено 20 декабря 2017 года .
  190. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 200.
  191. ^ Шеппард, Элизабет (1891). Чарльз Аучестер . Чикаго: AC McClurg and Co. OCLC 2327181 . 
  192. Перейти ↑ Conway 2012 , p. 257.
  193. ^ Eatock 2009 , стр. 120.
  194. Перейти ↑ Emmett 1996 , p. 755.
  195. ^ Firman 2004 .
  196. ^ Тодд 2003 , стр. 6.
  197. ^ Mellers 1957 , стр. 31.
  198. ↑ Эндрю Портер , примечания к записи Уолтера Гизекинга « Песни без слов» Мендельсона, Ангел 35428.
  199. ↑ См. Концертные программы Рубинштейна в Баренбойме (1962) , пасс.
  200. Перейти ↑ Smith, 2000 , pp. 97, 99.
  201. ^ например, Вернер (1963) , Мерсер-Тейлор (2000) , Браун (2003) , Тодд (2003)
  202. Перейти ↑ Mercer-Taylor 2000 , p. 205.
  203. ^ цитируется по Тодду 2001 , §14.
  204. ^ Rosen 1995 , стр. 569-598.
  205. ^ Веб-сайт Фонда Мендельсона , «Список работ Мендельсона» (на немецком языке). Проверено 17 декабря 2017 года.
  206. ↑ Официальный сайт Лейпцигского издания Мендельсона (на немецком языке) . Проверено 16 декабря 2017 года.
  207. ↑ Например, пять его работ попали в топ 300 британской радиостанции Classic FM за 2017 год. Проверено 16 декабря 2017 года.
  208. ^ Тодд 2007 , стр. xi.

Источники [ править ]

  • Баренбойм, Лев Аронович (1962). Антон Григорьевич Рубинштейн (2 т. Ред.). Ленинград: Государственное музыкальное издательство. OCLC  16655013 .
  • Барр, Джон (1978). Officina Bodoni, Монтаньола, Верона: книги, напечатанные Джованни Мардерштайгом на ручном прессе, 1923–1977 . Лондон: Британская библиотека. ISBN 978-0-7141-0398-3.
  • Беннет, Дж. Р. Стерндейл (1907). Жизнь Стерндейла Беннета . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. OCLC  59807054 .
  • Биддлкомб, Джордж (2013). «Секретные письма и отсутствующий меморандум: новый свет на личные отношения между Феликсом Мендельсоном и Дженни Линд». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 138 (1): 47–83. DOI : 10.1080 / 02690403.2013.771961 . S2CID  170879707 .
  • Браун, Клайв (2003). Портрет Мендельсона . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09539-5.
  • Чорли, Генри (1972). Музыкальные воспоминания тридцати лет . Нью-Йорк: Венский дом. ISBN 978-0-8443-0026-9.Под редакцией Эрнеста Ньюмана .
  • Конвей, Дэвид (2009). " " Короткий, темный и еврейский ": Феликс Мендельсон в Британии" . В Massil, Стивен (ред.). Еврейский ежегодник 2009 . Валентин и Митчелл. ISBN 978-0-85303-890-0. Проверено 2 декабря 2017 года .
  • Конвей, Дэвид (2012). Еврейство в музыке: вступление к профессии от Просвещения до Рихарда Вагнера . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-01538-8.
  • Даверио, Джон; Самс, Эрик (2001). «Шуман, Роберт». В Дин Рут (ред.). Grove Music Интернет . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.40704 . ISBN 978-1-56159-263-0.
  • Девриент, Эдуард (1869). Мои воспоминания о Феликсе Мендельсоне-Бартольди . Перевод Н. МакФаррена. Лондон: Ричард Бентли. OCLC  251991611 .
  • Дагган, Одри (1998). Чувство случая: Мендельсон в Бирмингеме 1846 . Стадли: Brewin Books. ISBN 978-1-85858-127-9.
  • Итон, Колин (2009). Мендельсон и викторианская Англия . Фарнем, Суррей: Ашгейт. ISBN 978-0-7546-6652-3.
  • Эммет, Уильям (1996). Читатель национальных и религиозных песен . Нью-Йорк: Haworth Press. ISBN 978-0-7890-0099-6.
  • Фирман, Розмари (2004). «Беннет, сэр Уильям Стерндейл (1816–1875)». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / ссылка: odnb / 2131 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  • Гарратт, Джеймс (2004). «Мендельсон и подъем музыкального историзма» . В Мерсер-Тейлор, Питер (ред.). Кембриджский компаньон Мендельсона . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С.  55–70 . ISBN 978-0-521-53342-3.
  • Хансен, Йорг; Фогт, Джеральд (2009). «Blut und Geist»: Бах, Мендельсон и их музыка в Dritten Reich . Айзенах: Bachhaus Eisenach. ISBN 978-3-932257-06-3.
  • Хензель, Себастьян (1884). Семья Мендельсона (4-е исправленное издание). Лондон: Sampson Low and Co. OCLC  655604542 .2 тома. Отредактированный племянником Феликса, важный сборник писем и документов о семье.
  • Хиллер, Фердинанд (1874). Мендельсон: Письма и воспоминания . Лондон: MacMillan and Co. OCLC  1019332582 . Перевод ME фон Глен.
  • Локк, Ральф П. (1986). Музыка, музыканты и сен-симонианцы . Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN 978-0-226-48902-5.
  • Меллерс, Уилфрид (1957). Романтизм и ХХ век . Лондон. OCLC  869299807 .
  • Мендельсон, Феликс (1986). Феликс Мендельсон, Жизнь в письмах . Нью-Йорк. ISBN 978-0-88064-060-2. Под редакцией Р. Элверса, перевод - К. Томлинсон.
  • Мерсер-Тейлор, Питер (2000). Жизнь Мендельсона . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-63972-9.
  • Мошелес, Шарлотта (1873 г.). Жизнь Мошелеса с отрывками из его дневников и переписки . Лондон: Херст и Блэкетт. OCLC  185148728 .
  • Ницше, Фридрих (2002). За гранью добра и зла . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-77078-1. Перевод Рольф-Петер Хорстманн и Джудит Норман.
  • Розен, Чарльз (1995). Романтическое поколение . Гарвард. ISBN 978-0-674-77933-4.
  • Сандерс, LGD (1956). «Дженни Линд, Салливан и стипендия Мендельсона». Музыкальные времена . 97 (1363): 466–467. DOI : 10.2307 / 936774 . JSTOR  936774 .
  • Шопс, Юлиус С. (2009). Das Erbe der Mendelssohns (на немецком языке). Франкфурт: S. Fischer Verlag. ISBN 978-3-10-073606-2.
  • Смит, Рональд (2000). Алкан: Мужчина, музыка . Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 978-1-871082-73-9.
  • Спитта, Филипп (1972). Иоганн Себастьян Бах (3 тт.) . Перевод Белла, Клара; Фуллер-Мейтленд, JA Нью-Йорк: Dover Books. ISBN 978-0-486-27412-6.
  • Стэнли, Гленн (2004). «Музыка для клавишных» . В Мерсер-Тейлор, Питер (ред.). Кембриджский компаньон Мендельсона . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С.  189–205 . ISBN 978-0-521-53342-3.
  • Стейнберг, Майкл (1998). Концерт: Путеводитель слушателя . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-802634-1.
  • Стерндейл Беннет, Р. (1955). «Смерть Мендельсона». Музыка и письма . 36 (4).
  • Тарускин, Ричард (2010). Оксфордская история западной музыки. 3: Музыка в девятнадцатом веке . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-538483-3.
  • Темперли, Николас (2008). "Увертюра". В Дин Рут (ред.). Grove Music Интернет . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.20616 .
  • Тодд, Р. Ларри, изд. (1991). Мендельсон и его мир . Принстон. ISBN 978-0-691-02715-9.
  • Тодд, Р. Ларри (2001). «Мендельсон, Феликс». В Дин Рут (ред.). Grove Music Интернет . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.51795 .
  • Тодд, Р. Ларри (2003). Мендельсон - Жизнь в музыке . Оксфорд; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-511043-2.
  • Тодд, Р. Ларри (2007). Очерки Мендельсона . Нью-Йорк и Лондон: Routledge Taylor and Francis Group. ISBN 978-0-415-97814-9.
  • Витерчик, Грег (2004). «Мендельсон как прогрессивный» . В Мерсер-Тейлор, Питер (ред.). Кембриджский компаньон Мендельсона . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С.  71–88 . ISBN 978-0-521-53342-3.
  • Вагнер, Ричард (1992). Моя жизнь . Нью-Йорк: Да Капо. ISBN 978-0-306-80481-6. Перевод Эндрю Грея.
  • Вагнер, Ричард (1995). Иудаизм в музыке и других очерках . Линкольн, штат Невада; Лондон: Университет Небраски Press. ISBN 978-0-8032-9766-1. Перевод У. Эштона Эллиса.
  • Вернер, Эрик (1963). Мендельсон, Новый образ композитора и его эпохи . Нью-Йорк; Лондон: Свободная пресса Гленко. OCLC  479241019 .
  • Юенс, Сьюзан (2004). «Песни Мендельсона» . В Мерсер-Тейлор, Питер (ред.). Кембриджский компаньон Мендельсона . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С.  189–205 . ISBN 978-0-521-53342-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

Имеется множество опубликованных изданий и отрывков писем Мендельсона.

Основные коллекции оригинальных музыкальных автографов и писем Мендельсон можно найти в Бодлеанской библиотеке Оксфордского университета, Нью - Йоркской публичной библиотеке , и Staatsbibliothek в Берлине. Автографы его писем к Мошелес в Специальных Коллекциях в Бротертоне библиотеке , Университет Лидса .

  • Мендельсон, Феликс (1888). Ф. Мошелес (ред.). Письма Феликса Мендельсона Игнацу и Шарлотте Москелес . Лондон и Бостон. OCLC  61618461 .
  • Мерсер-Тейлор, Питер, изд. (2004). Кембриджский компаньон Мендельсона . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-53342-3.

Внешние ссылки [ править ]

Тексты [ править ]

  • Работы Феликса Мендельсона в Project Gutenberg , Работы Феликса Мендельсона-Бартольди в Project Gutenberg (оба они относятся к Феликсу Мендельсону, но система Гутенберга перечисляет его под обоими именами).
  • Работы Феликса Мендельсона или о нем в Internet Archive
  • Феликс Мендельсон в Musopen проекте
  • Лейпцигское издание произведений Феликса Мендельсона Бартольди под редакцией Sächsische Akademie der Wissenschaften zu Leipzig (на немецком языке) Информация о текущем полном издании.
  • Тексты и переводы вокальной музыки Мендельсона в архиве LiederNet
  • Полное издание: Лейпцигское издание писем Феликса Мендельсона Бартольди (на немецком языке) Информация о продолжающемся полном издании.
  • Проект Мендельсона Проект с целью «записи всех опубликованных и неопубликованных работ Феликса и Фанни Мендельсон»
  • Человек эпохи Возрождения среди романтиков: Феликс Мендельсон, 200 лет . Виртуальная выставка рукописей и ранних изданий Мендельсона в Музыкальной библиотеке Ирвинга С. Гилмора, Йельский университет.
  • «Открытие Мендельсона» . BBC Radio 3 .
  • Мендельсон в Шотландии
  • Полный текст Чарльза Очестера Элизабет Шеппард (издание 1891 года) (ее роман с героем по Мендельсону)
  • Архивные материалы в библиотеке университета Лидса

Записи [ править ]

Ссылки на записи можно найти в статьях об отдельных произведениях.

Ноты [ править ]

  • Бесплатные партитуры Феликса Мендельсона в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
  • В проекте Mutopia есть композиции Феликса Мендельсона.
  • Бесплатные партитуры Феликса Мендельсона в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Мендельсон Бартольди